配圖|《安娜·卡列尼娜》劇照

安娜與丈夫,、情人之間的情感糾葛

艾夫曼說，“我希望通過身體語言的的劇烈來傳達(dá)一種激情,，讓觀眾內(nèi)心感受到強(qiáng)烈的波動(dòng),?！?/span>

在最終安娜死亡的一幕，舞臺(tái)上空無一物,，安娜自殺的列車,，由一群幾乎赤裸的群舞所代替。舞者們以現(xiàn)代舞的方式緩慢而糾纏地蠕動(dòng),，安娜被吞噬、被裹挾,，悲劇結(jié)局在艾夫曼極富想象力的舞蹈設(shè)計(jì)下,，顯得既悲愴又可怖。

艾夫曼認(rèn)為,，他的芭蕾劇不是在講述過去,，而是在述說現(xiàn)在：劇目中所蘊(yùn)含的永恒的情感與當(dāng)代觀眾的感情現(xiàn)實(shí)密不可分且相互呼應(yīng)。生活更為重要的目標(biāo)是什么,？是依照傳統(tǒng)保持責(zé)任和感情之間的和諧表象,，還是臣服于內(nèi)心真實(shí)的情感？我們是否有權(quán)毀掉我們的家庭,，剝奪一個(gè)孩子應(yīng)得的母愛,？只為了滿足自己的情欲？所有這些問題是縈繞在托爾斯泰時(shí)代的疑團(tuán),，也同樣是存在于現(xiàn)今的謎題,，這些問題從古至今一遍遍不斷被問及，卻始終沒有答案,。唯一確定的只是,，無論生死我們都渴望被理解被認(rèn)同。

【劇情介紹】

卡列寧家族的日常生活嚴(yán)格遵守著上層社會(huì)的繁文縟節(jié)和夫權(quán)至上,。整個(gè)家庭一直維持著表面的和諧與平靜,，直到安娜對(duì)渥倫斯基熾熱的愛情打破了這種“理所當(dāng)然”。但這對(duì)戀人的真摯感情卻受到人們的質(zhì)疑和排擠,。

首席舞者瑪利亞以白色,、黑色和血紅色的不同服裝登場(chǎng)，象征純潔,、黑暗與激情,，預(yù)示安娜命運(yùn)的幾個(gè)極端階段，也隱喻人物內(nèi)心的復(fù)雜層面

人們認(rèn)同著卡列寧的虛偽,，只有安娜例外,。她對(duì)渥倫斯基瘋狂深摯的愛戀超越了一切，這種瘋狂不僅令她拋下了對(duì)兒子的責(zé)任,，也注定了她的悲劇命運(yùn),。上流社會(huì)的無聊消遣讓她感到窒息,，她深陷在情欲的快感中無法自拔。對(duì)愛情成癮的依賴成為安娜痛苦的源泉,，使她飽受折磨,，并最終使得她選擇自殺來結(jié)束自己混亂且充滿苦難的生命。

【演出團(tuán)體】

俄羅斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)

俄羅斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)由鮑里斯·艾夫曼于1977年創(chuàng)立,，當(dāng)時(shí)名為“列寧格勒新芭蕾舞團(tuán)”,。舞團(tuán)自創(chuàng)始之初，就被看作是一股芭蕾革新力量,，其藝術(shù)創(chuàng)作更新了俄羅斯古典芭蕾的概念,，把芭蕾舞的情緒表達(dá)和戲劇沖突推至極限。舞團(tuán)的首場(chǎng)演出不但受到觀眾和芭蕾評(píng)論家的熱烈回應(yīng),，還掀起了俄羅斯芭蕾發(fā)展新趨勢(shì)的廣泛熱議,。

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（來源：北京文藝網(wǎng)）