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▲ 點擊上方關注 美術(shù)報，分享美的一切 傅瑞麟是繪畫大家傅抱石先生原來的名字,，中國畫壇“神”一般的人物,。 我沒有機會向傅先生直接請教，只是上世紀60年代初,，南京工人文化宮請他為我們一批愛好者作技法講座和表演,。我是擠在一群愛好者的堆里，近距離地瞻仰了大師的風采。 傅抱石近影 當時的條件不似現(xiàn)在,，傅先生的筆墨示范,，條件簡陋，畫桌上連個墊宣紙的毛氈都沒有,，幾張報紙鋪在桌上就勉強對付了,，傅先生也不講究。記得用的是一張四尺三開的溫州皮紙,，傅先生手指在畫上比劃了幾下,，留下淡淡指痕。聚氣凝神片刻,，大山馬筆在硯臺和調(diào)色盤里反復和水,，讓毛筆里的墨活躍起來（所謂“枯皴”），大筆揮掃,，瞬間紙上濃淡變化,、一片猙獰，但我們看不出所以,。 作畫中的傅抱石 傅先生說,，這下面是反復渲染，遍數(shù)會很多（所謂“飽染”）,，因時間的關系,，他當時只染一遍作示范。他換了支大羊毫,，還是墨,，飽飽的墨水，染在干透了的畫面上,，漸漸,，氣象出來了，但觀者還是不明所以,。傅先生說,，這張畫他帶回去收拾，下次請人帶來給你們看,。半月以后,，文化宮的美術(shù)干部拿給大家看一幅裱托好的這幅作品，還加上了須眉生動的點睛小人,，氣象瀟灑,，極其精彩,。他的畫,，后期的收拾非常需要本領，可惜我們都沒有看到，想來收拾的遍數(shù)不少,。 豐滿道上 傅抱石 林海雪原 傅抱石 傅先生的作品精彩的很多,。《林海雪原》原藏紐約友人鄧仕勛先生處,，2007年在鄧先生家,，他給我充分地看過，壯極,。據(jù)傅先生回憶文字說,，這畫題是傅夫人想出來的。傅先生自己對《豐滿道上》也有段回憶,，原先畫面平淡,，歸來到沈陽，在已裱托好的畫面上,，用焦?jié)饽?，草書筆法，一氣呵成前景的高壓線,，畫面頓時生動起來（大意如此）,。又一段佳話！記得文革后期,，有畫家創(chuàng)作山水畫,，在畫面近景加高壓電線過江，自詡為“獨創(chuàng)”,、“首創(chuàng)”,，不知傅先生九泉之下是否會頷首一笑吧。 瀟瀟暮雨 傅抱石 畫畫是要有天分的,，傅抱石,，就是個天分極高的畫家，為常人不及,。一位江蘇省國畫院的前輩對我說過,，上世紀50年代，江蘇省國畫院一行畫家去峨眉山寫生,，大家都去爬山畫稿子,，唯獨傅先生在山下陪廟里的老和尚喝茶聊天?；貋硪院笳沓龅淖髌?，倒是傅抱石畫得最好。這就是天分,，用在體會峨眉山的境界上,。奈何,！ 平沙落雁 傅抱石 傅抱石先生的東歐寫生，是他藝術(shù)創(chuàng)作后期的高峰,。有資料說,，他那時也是剛開始對景寫生，但畫出了一批極生動的有中國意味的異國風情畫,。他的速寫極簡,，幾根線條，還配上文字記錄新鮮的信息,。我想,，這速寫除了畫家自己，別人難以明白所以,。從他現(xiàn)場速寫和后期作品的對照圖中,，可以研究他現(xiàn)場記錄生動元素時的思考，和他在創(chuàng)作中主觀,、主動調(diào)度畫面,，取舍變化的心機。 傅先生是個“六朝迷”,，對六朝“知識分子”的精神狀態(tài),，體會頗深。所作六朝人物,，極盡高古超逸,。人物面相常見其夫人的面貌特征（和他大兒子也很像），眼窩深凹,，眼球微凸,，畫慣了嘛。 待細把江山圖畫 傅抱石 傅抱石先生從亂柴,、解索而來的靈動蒼茫的皴法,，坊間俗譽為“抱石皴”。其筆墨源頭有多種說法,，家屬和傳人的說法是傳統(tǒng)皴法加抗戰(zhàn)時期蜀山的寫生,，還有說是日本畫的影響。 最近,，我從一本海外資料查到,，張大千先生有他的說法。張大千說是來自民國畫家邵逸軒畫山皴法的啟發(fā),，張說：“傅抱石既以山水名,，而其山石樹木畫法，實得之逸軒,，世少知之”,。此說法寫在邵先生女兒的一本畫冊的引言里,。我查了邵逸軒先生幾十幅畫，確有個仿佛,，但邵先生的皴法不是十分成熟,，也是從王蒙出,，但有北派的影子,。當然，張大千也是一家之說,，姑且聽之,、存之。 東歐寫生作品 傅抱石 傅先生的皴法在上世紀40至50年代國畫圈也是被告誡不可學的,，嫌其中鋒用筆不夠,，屬野狐禪。邵氏逸軒,，浙江人,，乃后期臺灣名家，在臺名聲僅次于渡海三家,。其女幼軒承父業(yè),，入大千門下，后在臺設帳課徒,，不久前過世,。報道說她近年在杭州有過個展（和其夫林姓畫家聯(lián)展），她的作品在嘉德和保利都有拍賣,。我在美國曾無意買到她一幅花卉,，藏至今。頗清麗,，筆墨也沉得住,，水平比“看得過去”要好很多。 文/ 楊遠威 本文刊載于 美術(shù)報 2016 年 3 月 5 日 總第 1162 期 第 16 版 轉(zhuǎn)載請注明出處  長按左側(cè)二維碼關注
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