2017年7月31日下午2點，傅抱石之子傅二石先生因病于南京去世,，享年81歲,。中國近現(xiàn)代美術(shù)史又缺少了一位在場者和見證人。三年前（2014年8月15日）,，北京畫院美術(shù)館舉行的“蹤跡大化——傅抱石藝術(shù)回顧展”,，傅二石先生出席了開幕式和研討會并發(fā)言。在發(fā)言中,，傅二石先生回憶的父親傅抱石作品的創(chuàng)作歷程,、自己對父親作品的體會，以及生活點滴,。其中提及傅抱石的兩張以瀑布為主題的作品,，并以此解析其筆墨研究。如今,，斯人已逝,，言猶在耳，我們僅通過傅二石先生的發(fā)言緬懷他,。

傅二石先生在“蹤跡大化——傅抱石藝術(shù)回顧展”開幕式上致辭

傅二石先生在開幕式上的致辭：

各位朋友,、各位來賓，我是昨天從南京坐的高速鐵路到這兒來,。今天來到這里參加這個展覽的開幕式我特別興奮,，有一條重要的原因就是廖夫人（徐悲鴻之妻廖靜文）親自到場，我向您致敬,。這對我來講是特別有感受的,，在展覽會上和廖夫人同時在場這已經(jīng)不是第一次了。我記得有一次在新加坡出席展覽的時候,，在那里聽見廖夫人在展覽會上很激動地發(fā)言,，我當(dāng)時都流眼淚了。后來她來到北京，有一次在保利舉辦一次我父親的展覽,，廖夫人又到場,。她每次都到場，年紀(jì)這么大,，九十多歲了,。今天我看見她的時候就非常有一種尊敬的感情，覺得這樣一個人物能夠始終保持著健康的狀態(tài),，而且有這樣一種對藝術(shù)家,、對所有的藝術(shù)活動，只要是與悲鴻大師有關(guān)或者與其他大師有關(guān),，她能夠參加的總是參加,，這一點是令我們特別敬佩的。

傅抱石全家在重慶金剛坡下“山齋”合影(約1941~1942年攝)

今天這個展覽,，我要說它的特點是什么呢?剛才王院長（北京畫院院長王明明）已經(jīng)說了,，他們這里有一個計劃，還有專題,，專題就是山水畫,，因此他們從南京借來了一些我父親的山水畫作品。同時因為今年（2014年）正好是我父親110周年的誕辰,，因此他們又?jǐn)U大了這個展覽的內(nèi)容,，花了很大的精力、花了不小的代價,，收集了我父親幾十年前,，六七十年前出版的書籍。這些書籍原版他們今天都找到了不少,，不是全部,，但是找了不少。我敬佩他們這種精神,，原版的書籍意味著什么呢?意味著我父親的辛勤勞動,，他的創(chuàng)造不僅僅是一個方面，不僅僅是作畫一個方面,，他在美術(shù)理論上也做了很多工作，貢獻(xiàn)也不小,。剛才王院長也提到了,，我父親他一生的藝術(shù)成就被大家所公認(rèn)。為什么那么多人去四川,，這些人他們是不是都留下那么多精彩的描繪巴山蜀水的畫呢?這就不一定了,。我父親在四川的時候歲數(shù)并不太大，他剛進(jìn)四川的時候30多歲，離開四川的時候40多,，在四川待了八年,。這八年中，他的收獲是很多的,，他創(chuàng)造了自己獨特的繪畫風(fēng)格,，他自己的繪畫數(shù)量也很多。我們住在重慶金剛坡住了8年,，我那時候是個小孩,，從照片上可以看到，兩個男孩,，高一點的是我哥哥傅小石,，矮一點的就是我。從幾歲到十來歲,，年齡是很小的,。但是我那時候每天都看見我父親在一個很艱苦很簡陋的畫室，說畫室是好聽的,，實際上是很簡陋的一個房子,。我父親每天畫畫都要題上落于重慶西江金剛坡下抱石山齋，那就是抱石山齋的原址,。

瀟瀟暮雨,，傅抱石，1945年,，103.5cm×59.4cm,，設(shè)色紙本軸

就在那個環(huán)境里，夏天熱的不得了,，還經(jīng)常下雨,。下雨給我父親帶來的好處不少，大家可以看到好多張雨里的作品,，那是我父親所愛畫的題材,。在最后面樓下進(jìn)門最里邊一張叫做《瀟瀟暮雨》，這張畫我跟別人說,，來到這個展覽會上請多看這張,，這張畫是有代表性的。當(dāng)時它在社會上亮相的時候反應(yīng)很強(qiáng)烈,，因為那張畫描繪的是古已有之的一個意境,，瀟瀟暮雨巴山蜀水。巴山蜀水當(dāng)中雨水是很多的,，晚上經(jīng)常下雨,。古代的詩人經(jīng)常有巴山夜雨這個詞,，我父親也畫了很多張畫。下面這張畫,，我父親在四川八年,，他的體會真是深刻，畫的意境確實很逼真,。如果你在那兒生活過的話,，你就會感到那張畫確實是能打動人的。他畫的周圍的環(huán)境是非常典型的,，我在那里待了八年,，不是每天晚上，三天兩天總要下雨的,。下雨之后山里面那種陰暗陰沉,，那種潮濕，那種昏暗,，環(huán)境當(dāng)中,，半山上有亮，底下有紅衣和尚從山道上回廟里去,。

那么這樣一張畫為什么能夠激動那么多人呢?當(dāng)時為什么會在觀眾當(dāng)中引起這么強(qiáng)烈的反映呢?就是因為中國畫雖然說是用筆墨來表現(xiàn),，但是朝代不同筆墨就不同，我父親就是沖著這個畫了這張畫,。他用新的筆墨畫了老的題材,，巴山蜀水是三千年不變的，但是筆墨是會變的,。我父親在1945年畫的這張畫,，他畫這張畫腦子里面想到的是每天晚上出門的時候要淋雨。你在家里睡覺的時候看著月亮?xí)新犚婏L(fēng)雨聲,，那么這是經(jīng)常的一個生活體驗,，但是我父親用他獨特的筆墨來表現(xiàn)這樣一個情景。你要是在里邊找筆墨中鋒,、找側(cè)鋒,、找什么鋒，你將遇到很大的困難,，因為你找不到,。但是他是用筆墨勾勒出來的，皴法也是比較隨意的,，特有的皴法,。在這樣一種處理方法出來的意境畫面感和古人就不太一樣了。所以這張畫我是多次在展覽中看見,，每次展覽我總要看這張畫,。只要是拿出來，這是傅抱石的代表作,，《瀟瀟暮雨》,，當(dāng)然還有其它雨景，都是很有名的,。那么這一次展覽會,，你來到這個展覽，來參觀這個展覽會,，只要在這張畫前多待一會兒,，在這里面有所體會，我覺得你就算沒白來,，對傅抱石的認(rèn)識又加深了一步,。所以說這個展覽我覺得是非常好的，也非常高興,。

傅二石先生在“蹤跡大化——傅抱石藝術(shù)回顧展”研討會談父親的藝術(shù)

傅二石先生在研討會上的發(fā)言：

有兩張畫可能是大家不一定重視,，這個展覽館到南博去談判借展品的時候，他們借了好幾十幅就沒借這兩幅,，所以他們給我寄了這本書的簡單樣稿要我同意他們來印,。我就提了兩個建議，其中一個建議是應(yīng)當(dāng)重視這兩張畫,，我告訴他這兩張畫有獨特性,，不仔細(xì)看可能不會注意到，但如果仔細(xì)看會嚇一跳,，中國畫用毛筆來畫,，毛筆的筆墨功夫在畫面上怎么表現(xiàn)，你只要看這兩張畫就不能不有所啟發(fā),。

二老觀瀑,，傅抱石，127.7 cm×65 cm ,，設(shè)色紙本立軸

在這兩張畫上面找皴法,、找線、找毛筆的中鋒側(cè)鋒,，通通找不到,。但是這是兩張很成功的畫，它沒有主題,，它就是大自然,，大自然就是它的主題。畫的就是傅抱石胸中的丘壑,，這個好像不用解釋,，他胸中想什么,，他想表現(xiàn)什么，他就用毛筆在紙上表現(xiàn)出來了,。只不過用毛筆的筆法是非常奇特的,，可以用“奇特”兩個字。

觀瀑圖,，傅抱石,，109 cm×62.2 cm ，設(shè)色紙本立軸

中國畫一千多年以來的毛筆使用總結(jié)起來有多少種用筆方法,，在這件作品上你都會發(fā)現(xiàn)新意無窮,。我相信畫面中的這兩塊石頭除了傅抱石以外沒有人能畫出來。這兩塊石頭,，你去找他的線條,，找不到，你只能找到塊狀的墨,，濃濃淡淡的墨,。我們不從其他任何標(biāo)準(zhǔn)要求，這兩塊石頭要質(zhì)感有質(zhì)感,、要形狀有形狀,。我敢說這兩塊石頭你用其它任何一種方法都達(dá)不到這樣氣韻生動的效果。不是因為傅抱石是我父親我就夸張了,，大家應(yīng)該客觀看待問題,，中國畫的筆墨問題是會永遠(yuǎn)爭論下去的，但是我覺得你們在這里研究傅抱石山水畫,，研究傅抱石,，這樣兩張畫在筆墨上的創(chuàng)造性和新穎性，在風(fēng)格上的獨特表現(xiàn),，是不是應(yīng)該重視一下呢?我覺得應(yīng)該重視,。所以我的建議起了作用了，要不然沒有這兩張畫了?，F(xiàn)在你們看到這兩張畫是不是多余的,，我覺得不是多余的。這是五十年代的畫,，沒寫一個字,，就是因為他想保留下來，寫字以后容易失蹤,。你看看這兩張畫的用筆,，酣暢淋漓，磅礴大氣,，我們經(jīng)常用這類詞形容山水畫,，但是有哪張畫能夠名副其實符合這個詞的詞意,。

畫水是我父親拿手的，他畫雨畫水都非常強(qiáng),，尤其是水口,，我記得黃公望曾經(jīng)說過一句話：“畫山水以水口為最難”。他為什么說這個話?為什么特別強(qiáng)調(diào)水口最為難畫呢?一定有道理,。我父親一輩子下了大工夫畫水，他把《天池飛瀑》畫了好幾張,，他畫水的時候動作也是很猛的,，所以有人說他畫畫不像畫畫。他拿個大筆,，夏天的時候衣服都扒光,，我從小在他身邊，看他畫畫,。他唯一的一件不能少的東西就是一塊黃得發(fā)黑的擦汗布,，那時候沒有空調(diào)，連扇子也不能用,，畫畫的時候兩只手要忙,，擦汗怎么辦?所以那塊布也很是破舊。他光著上身,，用大毛筆涂墨,，創(chuàng)作這些作品的速度都是很快的，不需要畫很久,，他事先胸有成竹,，下筆才能迅速成畫。

(本文原刊于北京畫院公眾號）

“蹤跡大化——傅抱石藝術(shù)回顧展”展覽現(xiàn)場