趙宋王朝在瓷器上所創(chuàng)立的抽象美學(xué)為后世仰慕,，影響深遠(yuǎn),，哥窯即為宋瓷經(jīng)典代表，是北宋五大名窯之一,。哥窯為中國陶瓷史上的一大懸案,，亦是一段不朽之傳奇。盡管哥窯產(chǎn)地與年代暫不可考,，但歷代文人雅士與鑒藏名家對哥窯珍如拱璧,，從側(cè)面說明了其高超的藝術(shù)魅力。哥窯金絲鐵線的形象也反復(fù)出現(xiàn)在人們的繪畫當(dāng)中,，士人之珍視喜愛,，可見一斑。宋代是中國陶瓷發(fā)展史上一個(gè)高度繁榮的黃金時(shí)代,，宋瓷雖沒有唐代之恢宏氣勢,，然優(yōu)美高雅則過之。清麗瀟灑而不失挺秀,，于靜謐中散發(fā)出不飾粉黛,、洗去鉛華之自然之美，正如宋人所體現(xiàn)出的優(yōu)雅秀美的藝術(shù)風(fēng)格一樣,，追求輕松靈動的美感,。宋瓷從造型到紋飾，抒情而寫意，圖案流動率意,，富于韻律,。雖多為單色釉，但其色澤恬美自然,，柔和純凈,，是古人尚玉之精神在瓷器制作上的反映。

        哥窯是宋代名窯之一,，造型莊重,、古樸典雅，釉色淡雅自然,，尤以獨(dú)特神奇的紋片裝飾而著稱,。明人鑒賞瓷器注重瓷釉表紋理的變化與色差，哥窯“金絲開片,、紫口鐵足”的特點(diǎn)正好滿足了精英階層對居家清供、好古賞玩的想法,，因此哥窯金絲開片的形象經(jīng)常出現(xiàn)在明清繪畫中,，哥窯與官窯一道遂成為明代以降士大夫階層的精神寄托和審美品位之象征。

哥窯鑒定要點(diǎn)：

1,、哥窯釉屬無光釉,，猶如“酥油”般的光澤，色調(diào)豐富多彩,，有米黃,、粉青、奶白諸色,；

2,、“金絲鐵線”的紋樣，哥窯釉面有網(wǎng)狀開片,，或重疊猶如冰裂紋,，或成細(xì)密小開片（“俗成百圾碎”或“龜子紋”），以“金絲鐵線”為典型,，即較粗琉的黑色裂紋交織著細(xì)密的紅,、黃色裂紋；

3,、“聚沫攢珠”般的釉中氣泡,，哥窯器通常釉層很厚，最厚處甚至與胎的厚度相等,，釉內(nèi)含有氣泡,，如珠隱現(xiàn)，猶如“聚沫攢珠”般的美韻，這是辨別真假哥窯器的一個(gè)傳統(tǒng)的方法,；

4,、“紫口鐵足”的風(fēng)致，哥窯器坯體大都是紫黑色或棕黃色,，器皿口部口邊緣釉薄處由于隱紋露出胎色而呈黃褐色,，同時(shí)在底足未掛釉處呈現(xiàn)鐵黑色，由此,，可以　概括出故有“紫口鐵足”之說,，這也是區(qū)別真假哥窯器的傳統(tǒng)方法之一。一般來說,，大器小開片者和小器大開片者頗為珍貴,。

元 哥窯斂口缽式洗

       本品為宋代哥窯斂口缽式洗，雋巧可愛,，造型別具一格,，屬于傳世所見哥窯當(dāng)中的罕見佳器，整體造型精巧優(yōu)雅,，秀氣中彰顯豪邁,，釉面滋潤如酥，冰涼柔滑,，光澤柔和,，氣泡自然開裂，外底及足端未施釉,，直足,。米黃色胎，釉面肥潤,，圈足與胎體同為米黃色,，這是因?yàn)闊鞎r(shí)窯溫較高所制。釉色呈現(xiàn)哥釉雖歷經(jīng)千百年,，光澤依然柔和,、如新之特征，金絲鐵線滿布,，開片裂紋自然均勻,，釉面與胎體緊密貼合，外觀渾圓,，大器端正,，充分顯示古人高超設(shè)計(jì)與燒制精工技巧。哥窯器色由于燒造窯溫高低不同,，所呈獻(xiàn)出的釉色也不同,。本品更妙之處在于釉色的奇特轉(zhuǎn)變有如煙霞彌漫,，又如云氣氤氳，耐人尋味,。這些都反映了宋元時(shí)期哥窯的工藝制作特征,。

金代 哥窯米黃釉貫耳瓶

宋代 哥窯葵花洗