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【故宮觀展】“金絲鐵線”哥窯瓷器展(傳世哥窯篇)

 RK588 2018-07-15

宋最有名之窯有五,,所謂:汝,、官、哥,、定,、鈞 制作古樸,色亦簡單,,瑩潤無比,,猶有三代鼎彝之遺意焉,歷千載而常新,。小編你能不能別這么文縐縐直接說,,“可以!”


這次故宮延禧宮西配殿的《“金絲錢線”哥窯瓷器展》是故宮博物院 “五大名窯” 系列展的最后一期了(之前展了汝,、官,、定、鈞四展),,傳世哥窯的存世數(shù)量并不算太多,,但沒想到故宮的家底這么豐厚居然拿出了這么多件,并且多數(shù)藏品屬于原清宮舊藏,,可謂流傳有緒,。。,。據(jù)說這次可是傾院而出啊,,絕對是哥窯視覺上的一次大盛宴!



哥窯與宋代其它名窯不同,,它并不見于宋人記載,。而對它最早的記述出自于元代文獻《靜齋至正直記》中的“哥哥洞窯”,其認為哥窯在南宋時已經(jīng)生產(chǎn),。


而把哥窯列入宋代名窯,,最早見于大明·宣德年間的《宣德鼎彝譜》“內(nèi)庫所藏柴,、汝、官,、哥,、鈞、定,?!?其中把哥窯排于汝窯、官窯之后,,排在鈞窯,、定窯之前,可見至晚自元末起,,哥窯已被定為宋代名窯,。


明代《浙江通志》所記:“處州。,。,。縣南七十里曰琉華山,。,。。山下即璃琉田,,居民多以陶為業(yè),。相傳舊有章生一、章生二兄弟,,二人未詳何時人,至琉田窯造青器,,粹美冠絕當世,,是曰哥窯,弟曰生二窯,。,。?!?/span> 這是有關(guān)哥窯,、弟窯燒瓷最早的資料了。


相隔五年之后大明·嘉靖四十五年(1566年)刊行的《七修類稿續(xù)編》記載更為詳細:“哥窯與龍泉窯皆出處州龍泉縣(今浙江麗水龍泉),。南宋時有章生一,、生二弟兄各主一窯,生一所陶者為哥窯,,以兄故也,;生二所陶者為龍泉,,以地名也;其色皆青,,濃淡不一,;其足皆鐵色,亦濃淡不一,。舊聞紫足,,今少見焉,惟土脈細薄,,釉色純粹都最貴,;哥窯則多斷紋,號曰百圾破,。,。?!?nbsp; 而以后對哥窯,、弟窯的進一步演繹,大都源于此處,。


而哥窯產(chǎn)于杭州文獻記載也有不少,。如:明代高濂《遵生八箋·燕閑清賞箋》曰“官窯品格大率與哥窯相同。,。,。所謂官者,燒于宋修內(nèi)司中,,為官家造也,,窯在杭之鳳凰山下,其土紫,,故足色若鐵,,時云紫口鐵足。,。,。哥窯燒于私家,取土俱在此也,?!?明人王性所撰《廣志繹》記載:“官、哥二窯,,宋時燒于鳳凰山下,,紫口鐵腳。今其泥盡,,故此物不再得,?!?/span>


可事實真的和這些文獻中記載一樣嗎? 傳世哥窯生產(chǎn)時間真的是在南宋時期嗎,?哥窯窯址是在浙江杭州呢,?還是在浙江麗水嗎


一直以來陶瓷學(xué)界對傳世哥窯瓷器眾說紛紜,,各持已見,,是幾代陶瓷考古人都在苦苦探索的重要課題。對于其產(chǎn)地就有諸多說法:有人認為在浙江杭州鳳凰山老虎洞所燒造,;也有人認為就是龍泉地區(qū)出土的黑胎青瓷,;而對傳世哥窯的生產(chǎn)時間更有“宋代說”“元代說”等等,。如古陶瓷專家朱伯謙就認為,,近年考古出土(如:上海青浦任氏墓群、安徽安慶窖藏,、南京汪興祖墓等)的哥窯器物是斷代的典型器物,,從這些器物來看,故宮博物院,、上海博物館和臺北故宮博物院等單位收藏的傳世哥窯瓷不是宋代的,,而是元代或者最晚到明代初年的器物。


唉,!回答不了這些問題的原因就在于 迄今為止燒造傳世哥窯瓷器的窯址尚末被發(fā)現(xiàn),!這過了近千年都沒有發(fā)現(xiàn),扎心了,,老鐵,!



寫到這里頓感哥窯迷霧重重,問啥啥都不清楚,,各類說法1,,2,3 ,。。,。這還能不能愉快的聊天了,??,?


好吧,,上面這些問題先拋一邊,來看看展廳里的文物靜靜心,。,。,。


“金絲鐵線”故宮博物院哥窯瓷器展

時間:2017年11月12日——2018年8月31日

故宮博物院延禧宮西配殿

費用:門票60元


在說哥窯瓷器展之前,南宋了解一下,!


北宋末年歷經(jīng)了 “靖康之難” ,,宋徽宗之子高宗趙構(gòu)(公元1127——1162年在位)君臣于風(fēng)雨飄搖中,在臨安(今杭州)重續(xù)宋朝命脈,,因疆域局限于淮河以南的半壁江山,,故史稱 “南宋”(公元1127——1279年)


臨安在隋時已負盛名,,南北大運河開創(chuàng)后,,它是南端終點。這南宋 “行在”(1138年臨安成為南宋國都,,可稱“行在”,,除了宋廷南遷的正統(tǒng)學(xué)者認為,把臨安當作京城是不可接受的,,不僅是因為臨安的街道狹窄,、擁擠和吵鬧,城中滿是商販和工匠,,其城市規(guī)劃根本無法和中國傳統(tǒng)的長方形或正方形的都城布局相比,,更重要的是開封為趙宋王室歷代祖先陵寢所在,不能名正言順的放棄,。)是制造業(yè)中心,,印刷術(shù)、造船和航海技術(shù),、絲織業(yè),,特別是瓷器生產(chǎn),我們看到燒制上的技術(shù)創(chuàng)新,、規(guī)?;a(chǎn)和運輸,對經(jīng)濟重要性的范圍和時限而言,,沒有其他形式可以與他匹敵,。瓷窯和器型分布廣泛,支撐了本地經(jīng)濟,。總體來說貿(mào)易的發(fā)展刺激了全面發(fā)展,,遠比北宋時期更為繁榮。


錢塘人吳自牧曰:“大抵杭城是行都之處,,萬物所聚,,諸行百市,自和寧門杈子外至觀橋下,無不一家不買賣者”,。


甚至在它淪陷之后,,那個著名的威尼斯商人馬可·波羅仍然認為杭州 “無疑是世界上最為華麗高貴的城市?!?nbsp; 嗯,!給家鄉(xiāng)打的廣告可以了。,。,。下面進入正題



古瓷尚青,凡綠也,、藍也,,皆以青括之。哥窯,,主青色,。


清·仁和人許之衡所撰《飲流齋說瓷》記載 :“。,。,。謂口際有邊,深黃而近紫,,足則鐵色也,。宋瓷多數(shù)有之,哥窯尤夥,。,。。,。其始質(zhì)細,,性堅,其體重,,多斷紋,,隱裂如魚子,亦有大小碎塊文,,即開片也,。釉以米色、豆綠二種居多,,有紫口鐵足,。無釉之處所呈之色,其紅如瓦屑,。其釉極厚潤純粹,歷千年而瑩澤如新。,。,。人為開片,始于宋代哥窯,,其后因遞仿之,。”


哥窯灰青釉膽式瓶

南宋(1127—1279年)

高14.2CM 口徑2.2CM 足徑5.4CM

故宮博物院收藏


瓶小口,,長頸,,溜肩、圓腹微垂,、圈足,。通體施灰青色釉,釉面滋潤,,滿布黑色大開片紋,、黃色小開片紋。圈足內(nèi)滿釉,,足端無釉,,呈黑褐色。

 

此瓶造型端莊典雅,,釉面油潤泛酥油光,,且布滿 “金絲鐵錢”,足墻淺而上寬下窄,,內(nèi)墻呈斜坡狀,,手捏無法提起,可稱傳世哥窯中工藝特征突出的代表作,。


敲黑板,! “金絲鐵錢”是指瓷釉開片系因胎、釉膨脹數(shù)不同而在焙燒后冷卻時形成,,在瓷器流傳過程中如遇冷熱變化仍會繼續(xù)開裂,。它原本是屬于釉的一種缺陷,卻被巧妙的利用,,控制在一定范圍之內(nèi),,形成錯落有致,別具一格的釉面裝飾,。



哥窯灰青釉貫耳壺

南宋(1127——1279年)

高13.7CM 口橫5.3CM 口縱4.8CM 足橫5.3CM 足縱4.8CM

故宮博物院收藏


瓶橫切面呈橢圓形,。撇口、束頸,、垂腹,、圈足。頸兩側(cè)對稱置管形貫耳。通體施灰青色釉,,釉面滋潤,,布滿黑、黃兩色大小相間的紋片,。圈足內(nèi)滿釉,,足端無釉,呈黑褐色,。


《飲流齋說瓷》記載器小而開大片,,器大而開小片,皆足貴也,。


哥窯灰青釉海棠式爐

南宋(1127——1279年)

高7.8CM 口橫14.6CM 口縱12.5CM 底橫7.4CM 底縱6CM

故宮博物院收藏


爐呈四瓣海棠式,。折沿、撇口,、斜壁,、平底,底下承以四個如意云頭形足,。通體施灰青釉,,釉面有黃、黑兩色開片,。足端無釉,,呈黑褐色。內(nèi)底有五個圓形支燒釘痕,。



哥窯灰青釉三足樽式爐

南宋(1127——1279年)

高7.9CM 口徑12.5CM 足徑10.3CM

故宮博物院收藏


爐撇口,、圓唇、直壁,、平底,,底下承以三足并有凸起圈足,三足與圈足均著地,。通體施灰青釉,,釉面密布黃、黑兩色開片紋,。足端無釉,,呈黑褐色。內(nèi)底有六個圓形支燒釘痕,,中央有一圓孔,。 


在宋代汝窯、龍泉窯,、景德鎮(zhèn)窯等均曾燒過三足樽式爐,。


哥窯灰青釉雙耳三足鬲式爐

南宋(1127——1279年)

高5.2CM 口徑7.9CM 足徑5.4CM

故宮博物院收藏


爐圓唇,、束頸、扁腹,、三乳足,。口上兩側(cè)對稱置環(huán)形耳,。通體施灰青釉,釉面有黃,、黑兩色開片,。足端無釉,呈黑褐色,。


器矮一寸,,雅增一分!


哥窯灰青釉罐

南宋(1127——1279年)

高7.8CM 口徑4.7CM 足徑4.2CM

故宮博物院收藏


罐唇口,、短束頸,、豐肩、肩以下漸收斂,、圈足,。通體施灰青釉,釉質(zhì)滋潤,。釉面滿布灰黑色開片紋,,開片舒朗。圈足端不施釉,,呈鐵黑色,,所謂“鐵足”??谘匾恢苡詫虞^薄,,映出紫黑色胎體,形成“紫口”特征,。


敲黑板,!“紫口鐵足”的形成是由于哥窯瓷器胎色較深、施釉較厚,,在焙燒過程中,,器口釉層在高溫熔融狀態(tài)下垂流變薄,映出紫黑色胎骨,;而采用墊餅墊燒的瓷器,,為避免與墊餅粘連,底足需刮釉,,遂露出鐵黑色胎,。


這件罐小巧精致,,屬于清宮舊藏。查《故宮物品點查報告》可知曾被收儲于太極殿,。 太極殿為故宮內(nèi)廷西六宮之一,,建于明永樂十八年(1420年)。原名未央宮,,因明代嘉靖皇帝的生父明睿宗(興獻王)朱祐杬生于此,,故于嘉靖十四年(1533年)更名啟祥宮,清代改稱太極殿,。



藝術(shù)品中的風(fēng)格和品味可以作為身份和財富的標志,,但也反映了其智識、趣味,,甚至道德訴求,。宋代宮廷趣味并不沉迷于奢侈品和財富,而更關(guān)注精致和高雅文化的展示,,這也表明了文人品味滲透到宮廷之中,。


而品味的流動性是宋代的普遍特征,日趨復(fù)雜的社會,、交流增多,,以及城市化使得品味和風(fēng)尚相對自由地在不同的媒價或社會領(lǐng)域間遷移。


哥窯灰青釉雙耳簋式爐

南宋(1127——1279年)

高5.3CM 口徑7.5CM 足徑5.7CM

故宮博物院收藏


通體施灰青釉,,釉面滿布開片紋,,圈足較窄,修足規(guī)矩,,足端不施釉,,呈鐵褐色。


雙耳簋式爐是傳世哥窯瓷器中的典型器,,造型模仿青銅簋,,此爐雙耳為方形,與哥窯簋式爐常見的魚形不同,。另外,,外底和內(nèi)底均不見支燒釘痕,與其他魚耳簋式爐亦不同,,顯得較為特別,。 


哥窯灰青釉魚耳簋式爐

南宋(1127——1279年)

高8.3CM 口徑11.8CM 足徑9.5CM

故宮博物院收藏


爐撇口、尖圓唇,、短束頸,、垂腹、圈足,。腹部對稱置魚形耳,。通體施灰青釉,,釉面密布細碎開片紋。開片紋路呈不規(guī)則鋸齒狀,。圈足較窄,,修足規(guī)整,足端不施釉,,呈鐵褐色,。外底分布一周六個黑色支燒釘痕,內(nèi)底存留六個黑色支燒釘痕,,較外底支燒釘痕小巧,。


此爐系清宮舊藏。查《故宮物品點查報告》此爐曾被收藏于頤和軒,。 頣和軒為故宮東北隅寧壽宮后區(qū)中路建筑之一,建于乾隆三十七年(1772年),。


哥窯米黃釉葵口盤

南宋(1127——1279年)

高3.2CM 口徑15.2CM 足徑5.2CM

故宮博物院收藏


盤六瓣葵花口,、淺弧壁、圈足,。通體內(nèi)外和圈足內(nèi)均施釉,,釉色泛黃,滿布細碎開片紋,。足端無釉露胎,。


外底鐫刻清·乾隆皇帝御制詩《哥窯盤子》詩曰:“處州精制擅章生,盤子曾供泛索盛,。新法不看百圾破,,那知得號有難兄?!?nbsp;句末置 “乾隆丙申春御題” ,,鈐 “太璞” 印。該詩收錄于《御制詩集》四部卷九十七,。 


他在位期間共刊印《御制詩集》五部,,收錄詠瓷詩近200首,其中題為詠哥窯者21首,,涉及盤,、碗、瓶,、尊,、爐、枕,、硯等造型,。部分詩作還被宮廷匠師奉旨鐫刻在器物上,。



大清·乾隆皇帝除了被頻頻吐槽的 “農(nóng)家樂” 審美,中國彈幕鼻祖 外,,還有刻這糟心蜜汁的 讀后感,,句末自己還挺當回事蓋上了個!好好的一個皇帝居然還在不停的刷存在感,,存在感,。。,。重要的是,,他還當個別宋代官窯、明代仿哥窯瓷器誤認為傳世哥窯產(chǎn)品,,并為之題詩,。論敗家,論眼光 就服我家乾隆爺,!


哥窯青釉葵口碗

南宋

高7.3CM 口徑19.5CM 足徑6.7CM

故宮博物院收藏 


碗敞口,,口部呈六瓣葵花狀、深弧壁,、圈足,。通體內(nèi)外和圈足內(nèi)均施青釉,釉面密布黃,、黑二色開片,。足端無釉,呈鐵黑色,。


外底鐫刻乾隆皇帝御制詩,。詩曰:“碗作葵花式,應(yīng)存向日情,。依然出宋代,,卻可辨難兄?;鹕裏o跡,,釉光注未平。器珍原以舊,,新必致辭訾評,。”  句末鏨刻 “乾隆已亥(1779年)新春御題”,,鈐 “古香” “太璞” 印,。 


唉,這件器物布展人用心了,,我家乾隆爺?shù)淖x后感,,眼不見為凈,!眼不見為凈!



宋瓷之美

線條極致,,釉色端莊,,

一如嬌人!


哥窯青釉葵口碗

南宋(1127——1279年)

高4.8CM 口徑11.8CM 足徑3.8CM

故宮博物院收藏


碗口呈六瓣葵花狀,、深弧壁,、圈足??谘罔偳躲~,。通體內(nèi)外和圈足內(nèi)均施青釉,釉面滿布開片紋,。足端無釉,,呈黑褐色。


此碗造型俊秀,,釉層肥膄,,屬于傳世哥窯瓷器典型作品。 


哥窯青釉葵花式洗

南宋(1127——1279年)

高2.9CM 口徑12.1CM 足徑8.4CM

故宮博物院收藏


洗呈葵花式,。敞口、斜直壁,、廣底,、矮圈足。通體施青色釉,,釉面開有大小相間的紋片,,以黑色大片紋為主,土黃色小片紋為輔,。外底有六個黑褐色小支燒釘痕,。


此洗造型優(yōu)美,胎體略顯厚重,,釉面潤澤如酥,,具有較強的藝術(shù)感染力。 


哥窯灰青釉碗

南宋(1127——1279年)

高7.5CM 口徑19.8CM 足徑5.6CM

故宮博物院收藏


碗敞口,、深弧壁,、圈足。通體內(nèi)外和圈足內(nèi)均施灰青釉,,釉面密布黃,、黑二色開片紋。足端無釉,。 


哥窯灰青釉凸弦紋瓶

南宋(1127——1279年)

高20.1CM 口徑6.4CM 足徑9.7CM

故宮博物院收藏


瓶撇口,、細長頸,、扁圓腹、圈足,。頸及肩部飾凸起的弦紋四道,。通體施灰青色釉,釉面開滿 “金絲鐵線” 片紋,。


圈足內(nèi)滿釉,。足端無釉,呈鐵褐色,。


此瓶在細長的頸部飾有間距不等且略微凸起的數(shù)道弦紋,,頸部雖長但不失度,腹部鼓而不顯臃腫,,充分展示了宋人追求俊透挺拔的審美意識和宋器質(zhì)樸典雅的造型藝術(shù)風(fēng)范,。 


哥窯灰青釉貫耳八方穿帶扁壺

南宋(1127——1279年)

高24CM 口橫9.8CM 口縱7.1CM 足橫10.2CM 足縱8.4CM

故宮博物院收藏


壺作八方形。撇口,、束頸,、垂腹、高圈足,。圈足斜直,,足墻兩側(cè)各開一孔。頸部飾兩道凸弦紋,,兩側(cè)對稱置管形貫耳,。通體施灰青釉,釉色淺淡,。器身遍布開片紋,,口、頸,、圈足處開片細密,,腹部開片略舒朗。圈足端不施釉,,呈鐵黑色,。


此壺圈足兩端開兩孔。據(jù)明代文獻記載,,陳設(shè)時以繩穿孔,,縛系于家具之上,防止壺體傾倒,,因此名曰穿帶壺,。穿帶壺(瓶)亦見于宋代官窯瓷器。


這件壺為清宮舊藏,查《故宮物品點查報告》可知曾收藏于皇極殿正殿,?;蕵O殿本名奉天殿,明永樂十八年(1420年)建成,,明嘉靖四十一年(1562年)改稱皇極殿,,清順治二年(1645年)改名太和殿,是中國現(xiàn)存最大的木結(jié)構(gòu)大殿,。



從哥窯瓷器展的器型來看,,不可否認宋代高古瓷審美確實分南北。


北宋以來瓷器造型延續(xù)了唐,、五代,,受金銀器影響巨大,而南宋隨著政權(quán)遷移,,推崇傳統(tǒng)文化權(quán)威形式的意思識形態(tài),,同樣暗示自己正統(tǒng)權(quán)威性,其官器與禮器上受商周青銅器造型影響更多,,給人以古樸典雅之美,。


哥窯灰青釉雙耳三足鼎式爐

南宋(1127——1279年)

高12.5CM 口徑13CM 足距9.1CM

故宮博物院收藏


爐圓唇、垂腹,、底下承以三柱足,,足內(nèi)中空??谏蠈ΨQ置環(huán)形耳,,腹部飾一道凸弦紋。通體施灰青釉,,釉面有開片紋。足端無釉,,呈黑褐色,。


內(nèi)底有五個圓形支燒釘痕,外底有六個圓形支燒釘痕,。 




這次展前故宮博物館利用現(xiàn)代科技手段對傳世哥窯進行了史上最大規(guī)模的理化檢測,,并取得了重要的成果,提出了“典型傳世哥窯瓷器”,、“哥窯型或官窯型瓷器”,、“龍泉哥窯瓷器”三個不同的概念。


典型傳世哥窯瓷器主要指收藏于兩岸故宮,、由歷代宮廷傳下來,、以金絲鐵線為基本特征的瓷器;


哥窯型或官窯型瓷器指的是以上海任氏家族墓、南京汪興祖墓出土開片青瓷器為代表的考古出土元明時期瓷器,;


龍泉哥窯就是明代以來文獻記載的哥窯,,基本特征為紫口鐵足與具有淺白斷紋。并且指出:“哥窯”之名,,最初很可能是從龍泉地區(qū)叫起,,指的是南宋龍泉窯燒造的黑胎且釉面帶開片的一類青瓷,記載傳為章生一所燒造,。


同時,,經(jīng)過理化測試分析,傳世哥窯成份與景德鎮(zhèn)產(chǎn)的仿哥窯器有較大區(qū)別,,可以明確不是景德鎮(zhèn)所產(chǎn),,其產(chǎn)地可能在浙江的杭州一帶。


簡單的說傳世哥窯與文獻記載的哥窯是兩個概念,,應(yīng)該區(qū)別對待,;傳世哥窯以金線鐵線為主要特征文獻記載的哥窯則以淺白斷紋與鐵口鐵足為特征,;符合文獻記載哥窯這些特征的,,從目前的考古材料來看,主要是龍泉地區(qū)的宋代黑胎青瓷,。


明初洪武二十一年(1388年)曹昭在《格古要論》中對哥窯和古龍泉窯是分別記載的,。其中哥窯曰:“舊哥窯色青,濃淡不一,,亦有鐵足紫口,。色好者類董窯。今亦少有,。成群隊者,,元末新燒者,土脈粗燥,,色亦不好,。”  曹昭認為哥窯有新舊之分,,并明確指出成群對者是元末新燒,,那么舊哥窯當然會早于元末,可元代所燒的哥窯窯址是在哪兒呢,?


哥窯灰青釉淺盤

南宋(1127——1279年)

高1.8CM 口徑15.3CM 足徑5CM

故宮博物院收藏


盤敞口,、折沿、弧壁較淺,、圈足,。通體內(nèi)外和圈足內(nèi)均施灰青釉,,近口沿處由于釉層較薄而顯得顏色略深。內(nèi)外釉面均滿布開片紋,,盤心開片紋較為細碎,,外壁開片紋略大,且中間有更多細小的黃色開片,。


此盤造型規(guī)整,,釉面瑩潤,屬于典型的傳世哥窯瓷器,。 


哥窯米黃釉盤

南宋(1127——1279年)

高2.8CM 口徑15.3CM 足徑5.4CM

故宮博物院收藏


盤敞口,、淺弧壁、圈足,。通體內(nèi)外和圈足均施米黃色釉,,釉面滿布細碎的黑、黃二色開片紋,。足端無釉,,呈鐵褐色。 



哥窯米黃釉五足洗

南宋(1127——1279年)

高9.2CM 口徑18.8CM 底徑7.7CM

上海博物館收藏


洗圓唇,、口沿微外撇,、直腹、廣底,,底下承以五個如意頭形扁足,。口沿上置五枚乳丁,。通體施米黃色釉,,釉層較厚,釉面瑩潤,,里外開細碎片紋,,紋片黃、黑二色交錯分布,。內(nèi)底有六個圓形細小支燒釘痕,。外底正中心有圈足,足端平切刮釉,,修足規(guī)整。


整個器物各部分比例得當,,線條流暢,、優(yōu)美,氣度非凡,。屬于典型傳世哥窯瓷器,。


從現(xiàn)存?zhèn)魇栏绺G瓷器看,,造型多為盤、碗,、仿古類器物,、文房器具等,此類五足洗罕見,,堪稱名品,。英國倫敦大維德基金會收藏有一件與此洗造型類似的器物,尺寸相近,,制作也較為精美,。這兩個洗有一個共同現(xiàn)象,即五個乳丁與五足均上下位置對應(yīng),。不同的是,,大維德藏品部分釉面泛淺灰色,缺少“金絲鐵線”的典型特征,,五足微外撇,,且內(nèi)底粘有三個圓形泥點支具。 


哥窯灰青釉八方杯

南宋(1127——1279年)

高4.4CM 口徑8.7CM 足徑3.2CM

故宮博物院收藏


杯呈八方形,。敞口,、深弧壁、圈足,。通體內(nèi)外和圈足內(nèi)均施灰青色釉,,釉面滿布黑色、黃色開片紋,??谘赜员√幱吵龅虾谏ィ愣藷o釉,,呈鐵黑色,。


此杯造型秀巧,釉質(zhì)溫潤,,堪稱典型的傳世哥窯產(chǎn)品,。 


哥窯青釉八方杯

南宋(1127——1279年)

高4.2CM 口徑7.8CM 足徑2.8CM

故宮博物院收藏


杯呈八方形。撇口,、深弧壁,、圈足微外撇。通體內(nèi)外和圈足內(nèi)均施灰青色釉,,僅足底露黑色胎,。通體滿布開片紋,內(nèi)壁開片紋細碎,,外壁開片紋較大,。


此杯造型精巧,,棱線分明,屬于傳世哥窯瓷器中的精品,。 


哥窯灰青釉葵口折腰盤

南宋(1127——1279年)

高2.5CM 口徑14.2CM 足徑7.7CM

故宮博物院收藏


盤敞口,、口部呈六瓣花口狀、折腰,、圈足,。通體內(nèi)外和圈足內(nèi)均施灰青色釉,釉面密布黃,、黑兩色細碎開片紋,。足端無釉,外底有五個圓形支燒釘痕,。 



哥窯灰青釉葵花式盤

南宋(1127——1279年)

高4.1CM 口徑20.2CM 足徑7.5CM

故宮博物館收藏


盤呈六瓣葵花式,、敞口、淺弧壁,、圈足,。腹壁向內(nèi)凸出六道棱線,圈足亦隨腹壁起伏變化,。通體內(nèi)外和圈足內(nèi)均施灰青色釉,,釉面開細碎片紋。


足端無釉,,呈黑褐色,。 


哥窯灰青釉菊花式盤

南宋(1127——1279年)

高4.1CM 口徑16CM 足徑5.6CM

故宮博物館收藏


盤作十四瓣菊花式。敞口,、淺弧壁,、圈足。通體內(nèi)外和圈足內(nèi)均施灰青色釉,,釉面被“金絲鐵線”一般開片紋所分割,。足端無釉,露出黑褐色胎骨,。


菊瓣式盤造型規(guī)整,,灰青色釉素裹,交織如網(wǎng)的開片紋妙趣天成,,堪稱古陶瓷模仿花朵造型的典范,。


清宮舊藏傳世哥窯灰青釉菊花式盤有兩件,除此件以外,,另一件現(xiàn)暫存于臺北故宮博物院,。 


宋瓷之制,在小不在大,,在斂不在狂,。。,。


哥窯灰青釉葵口折沿盤

南宋(1127——1279年)

高2.5CM 口徑15.5CM 足徑5.8CM

故宮博物院收藏


盤折沿,、淺弧壁、圈足,。通體內(nèi)外和圈足內(nèi)均施青灰色釉,,釉面開細碎片紋。足端無釉,,呈黑褐色,。 


哥窯米黃釉葵花式洗

南宋(1127——1279年)

高3.4CM 口徑11.8CM 足徑8.7CM

故宮博物院收藏


洗呈六瓣葵花式。敞口,、斜直壁,、廣底、矮圈足,,底心微上凸,。通體施米黃釉,釉面開細碎片紋,。外底有六個細小支燒釘痕,。 



哥窯灰青釉貫耳瓶

南宋(1127——1279年)

高11.5CM 口徑2.5CM 足徑4.2CM

故宮博物院收藏


瓶直口、長頸,、溜肩,、腹上鼓下斂、圈足,??诓績蓚?cè)對稱置管形貫耳。通體施灰青色釉,,釉面滋潤,,布滿細碎開片紋。圈足內(nèi)滿釉,,足端無釉,,呈黑褐色。

此瓶貫耳位置與哥窯常見同類瓶相比,,顯得比較特殊,。


常見貫耳一般附在頸部,此器耳部上端與瓶口沿平齊,,口耳相連的寬度與腹徑幾乎相等,,上下呼應(yīng),構(gòu)成視覺上的平衡感,,給人以端莊優(yōu)雅之美感,。


哥窯灰青釉葵口盤

南宋(1127——1279年)

高2.9CM 口徑15.4CM 足徑5.6CM

故宮博物院收藏


盤六瓣葵花口,、淺弧壁、圈足,。通體內(nèi)外和圈足內(nèi)均施釉,,足端無釉露胎,口沿處因釉層較薄而映出灰黑色胎,。開片紋遍布器身,,內(nèi)底片紋細碎,內(nèi)外壁片紋稍大,。


造型規(guī)整,,開片富于變化,堪稱傳世哥窯瓷器中的典型器,。 



元末至正十五年(1335年)孔齊靜齋至正直記》曰:“乙未冬(1355)在杭州時,,市哥哥洞窯器者一香鼎,質(zhì)細,,雖新,,其色瑩潤如舊造,識者猶疑之,。會荊溪王德翁亦云近日哥哥窯絕類古窯窯,,不可不細辯也?!?這個記載與前面成書于洪武二十一年的(1388年)《格古要論》相距僅33年,。 而兩本書中同樣都出現(xiàn)了“哥哥窯”


20世紀20年代以來,,考古工作者在上海青浦元代任氏墓,、江蘇南京明初汪興祖墓、北京元大都遺址等進行考古發(fā)掘中,,發(fā)現(xiàn)了一些青釉帶開片的瓷器,。開始認為這些出土物與傳世哥窯或官窯瓷器一樣,后來中國科學(xué)院上海硅酸鹽研究所曾對這些瓷器殘片進行測試,,并與杭州老虎洞窯元代堆積層出土瓷片測試結(jié)果進行比對,,結(jié)果表明二者“胎釉的化學(xué)組成和顯微結(jié)構(gòu)比較接近”,實際上就是元代所稱的“ 哥哥(官)窯型 ”青瓷,。


老虎洞窯址:1996年位于杭州鳳凰山的老虎洞窯址引起人們的重視,,杭州文物考古研究所于1998年——2001年對其進行考古發(fā)掘。從該窯址元代地層出土了大量類似南宋地層的瓷片和窯具,。老虎洞窯元代層出土的部分洗,、盤等器物,,釉色呈灰黃或米黃,,釉面有細碎開片,,與傳世哥窯瓷器較為相似,。


哥(官)窯型米黃釉雙耳三足鼎式爐

(1271—1368年)

高17.5CM 口徑13.2CM 足距8CM

故宮博物院收藏


爐造型仿古代青銅器鼎式樣。唇口,、深弧腹,、豐底,底下承以三個細長管狀足,,口上兩側(cè)對稱置環(huán)形耳。爐內(nèi)底有七個支燒釘痕,。里外施釉,,釉呈米黃色,釉層肥厚,,釉質(zhì)瑩潤,,釉面開細碎片紋。


此爐造型規(guī)整,,釉面開片自然,,給人以古樸雅典之美感。其造型和釉質(zhì)與1976年韓國新安海底沉船出土的一件雙耳三足鼎式爐相近,,應(yīng)為元代杭州老虎洞窯產(chǎn)品,。


而關(guān)于其定名,有 “哥窯型” “官窯型” 兩種說法,。 


哥(官)窯型青釉器殘片

元(1271—1368年)

首都博物館收藏


這幾片青釉器殘片為北京元大都遺址出土,。胎質(zhì)以灰胎為主,黑胎次之,,上施粉青色釉,,呈失透狀,玉質(zhì)感強,。中國科學(xué)院上海硅酸鹽研究所曾對其中4片進行科技檢測,,認定它們與杭州老虎洞窯址元代地層出土瓷片特征接近,為元代哥(官)窯型瓷器殘片,。


青釉三足爐(修復(fù))

元代(1279—1368年)

殘高7.5CM 口徑12—13.5CM

浙江省杭州市老虎洞窯址出土

杭州市文物考古研究所收藏


爐撇口,、圓唇、平沿,、扁圓腹,、平底,底部殘留一柱狀足,。略有變形,。通體施青釉,釉層外厚內(nèi)薄,外底開片較大,,內(nèi)底開片細密,。足端無釉,露灰黑色胎,,胎色深灰,。內(nèi)外均有支燒釘痕,內(nèi)部殘留一個,,外部殘留兩個,。


青釉“官窯”銘碗(殘)

元代(1279—1368年)

浙江省杭州市老虎洞窯址出土

杭州市文物考古研究所收藏


碗施青黃色薄釉,釉面開片,?;姨ポ^粗厚。數(shù)碗疊燒,,內(nèi)層碗外部未施釉,,外層碗外底釉下以褐彩書寫 “官窯” 兩字銘文。


這件器物的出土說明在元代時杭州老虎洞的窯場有朝廷官方的介入,,元代至元十五年(1278年) 在景德鎮(zhèn)設(shè)立浮梁瓷局,,而當時景德鎮(zhèn)和龍泉的燒造規(guī)模和瓷器品質(zhì)都已具有很高的水平,可從老虎洞出土的帶''官窯''字樣的瓷器和它們相比,,品質(zhì)稍遜一些,。


青釉葵口盤(修復(fù))

元代(1279—1368年)

高4.1CM 口徑20.2CM 足徑7.2CM

浙江省杭州市老虎洞窯址出土

杭州市文物考古研究所收藏


盤六瓣葵口、淺弧壁,、圈足,。內(nèi)外均施青釉,釉面滿布開片紋,。圈足圓削,,露深灰色胎。


元代老虎洞窯址除了燒造類似于傳世哥窯的產(chǎn)品外,,還大量燒造幾近透明的灰青色薄釉青瓷,,不過質(zhì)量較粗;此外還出土了近20%,,與龍泉青瓷面貌非常接近的白胎青胎,。


看完展,出了宮,。我發(fā)了微信朋友圈,,有朋友留言說:原來故宮里展出的瓷器也不都是完整的,也有殘片???!  對啊,!在世界各博物館的陳列中,,有很多并不是完整的,但這并不妨礙它傳遞千年前的時代之美感,,古瓷不易,,無論殘缺與完整,我們都要學(xué)會尊重其歷史的客觀性

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