鳳凰,，僅僅聽到這個名字,，就足以讓人為之傾倒；鳳凰古城,，一片心生神秘,，古老且讓人流連忘返的土地。

坐擁湘西鳳凰,，領(lǐng)略萬千風(fēng)情,，一直是霞客心中的夢想，這里獨具魅力更有著濃厚的文化藝術(shù)氛圍,，走出過文學(xué)巨匠沈從文,，繪畫大家黃永玉，每年前來寫生、創(chuàng)作的畫家,、書家更是絡(luò)繹不絕,，這種濃厚的文化氣息亦給了書家譚貴清很深的影響，他用一管秋毫妙筆生花,，盡情揮灑著屬于自己的絢爛,。

譚貴清，1964年生于湖南省鳳凰 土家族,，號鎮(zhèn)竿漢子鄉(xiāng)野牯子?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、國際中國書法家協(xié)會會員,、中國書畫院院士 中華名人堂院士,、香港珠江書畫院名譽院長、湖南書協(xié)會員 湖南榜書協(xié)會會員,，作品多次參加國內(nèi)外書法大展并獲獎,。
譚貴清最初的書法興趣從部隊中來，擔(dān)任文書的他需要寫的一手好字,，因此他開始了字體相對周正的隸書的練習(xí),，也打下了堅實的書法功底。部隊轉(zhuǎn)業(yè)后,，譚貴清接觸到了行草書，他一下被那種飄逸灑脫的字風(fēng)所吸引,，轉(zhuǎn)而開始了這一書體的創(chuàng)作,。




有別于隸書的精巧莊重，介乎于行書與草書之間的行草則更顯粗放,，也更適于抒發(fā)個人性情,，這對于向來粗線條的譚貴清而言可謂不謀而合。

譚貴清的行草書個性鮮明,，古法與當(dāng)代風(fēng)貌兼具,，在墨色變化間自然延展出一種禪理，用筆雄肆奇逸,，解體昂藏桀驁,，令人印象深刻。

中國美協(xié)副主席,、中國藝術(shù)研究院工筆畫研究院院長何家英曾這樣評價到：譚貴清握筆著實,，通過肘的運用，達到力勁的筆畫效果,。他運用腕運與肘運表現(xiàn)筆畫風(fēng)姿,、態(tài)勢和細微變化。筆鋒和變換運筆節(jié)奏也很難做的到，但他表現(xiàn)的淋漓盡致,。
譚貴清開始在行草書領(lǐng)域聲名鵲起,，作品愈發(fā)受到關(guān)注。但所謂“慧根早具,，久運靈生”,，一次偶然的機會，來自老師王琳的一個建議,，卻不經(jīng)意間成就了譚貴清在書壇的一段佳話,。
榜書，古曰“署書”,，又稱“擘窠大字”,，早在秦統(tǒng)一文字以前，榜書就出現(xiàn)了,。隨著社會經(jīng)濟文化的發(fā)展,，榜書從贊頌帝王功德，裝飾皇家宮殿發(fā)展到題寫重臣宅第,、名山大川,，最后進入尋常百姓家。譚貴清對榜書的研習(xí)絕不是一帆風(fēng)順,，他從對這一書體毫不了解到可以拿著粗大的毛筆在宣紙上運筆揮毫,，其間經(jīng)歷了太多艱難的摸索。但用朋友的話講,，老譚性情豪放,、雷厲果敢，甚至是匪氣十足,，對講究氣韻的榜書創(chuàng)作而言,，可謂先成功了一半。



榜書,，絕不是把字體寫大這么簡單,，需要把自己的精氣神貫穿其中，換句話講,，需要表達審美感受和抒發(fā)個人情感,。雖然譚貴清的性格比較適合榜書創(chuàng)作，但要駕馭那種“氣貫其中,、一氣呵成”的技法并非易事,，要做到墨色的濃淡相宜亦十分困難。就用筆來講,，蘸墨太飽容易將墨汁滴在紙上,，少之則寫不完整,，枯筆太多；用筆力度大容易將紙寫爛,，力度小又體現(xiàn)不出那種磅礴的氣勢,。這無疑在章法布局、用筆用墨以及身形步法上給譚貴清提出了諸多要求,。經(jīng)過不間斷的嘗試與感悟,，譚貴清終于體驗到榜書并不是單純的書法，在創(chuàng)作中需要一種氣韻,，一種意念的東西,，如此才能使作品更具精神含量。

因而他每每創(chuàng)作之前總要像打太極般把書寫的套路預(yù)演一遍,，這更像是一個承接天地靈氣,、揮毫運籌帷幄的過程，所謂成竹在胸,，方能下筆有神,。





也正因如此，譚貴清筆下的榜書運筆縱橫交錯,，勢如曲指成拳,，自然圓勁，凡點畫止處,，露鋒不藏,，筆畫有力而生動，寓疾于澀,，墨色生動而富有變化,。

何家英觀他作品后曾感言：“譚貴清的榜書起承轉(zhuǎn)折自然得體，每一個字都獨具匠心,，體現(xiàn)了他對書法藝術(shù)獨特的認識力、想象力和表現(xiàn)力,。他的作品最為感性,、豐富、靈動,、細膩,，煥發(fā)出激情，催生了靈感,，賦予了更多的人文情懷,，獨具中國氣派?！?br>


譚貴清的創(chuàng)作沒有太多師承,，他之所以取得今天的成就,，完全是平日勤學(xué)苦讀、挑燈苦練的結(jié)果,，他經(jīng)常抱著一本書法字典研習(xí)到深夜,，上面的百家體給他帶來諸多感悟，從解體結(jié)構(gòu)到起承轉(zhuǎn)折,，譚貴清將不同的藝術(shù)語言熔鑄在自己的榜書創(chuàng)作中,，使之成為一種極具特色的有效解讀。




同時他的榜書亦不是單一的書法載體,，他竭力在創(chuàng)作中融入多元藝術(shù)元素,，比如象形意識，比如繪畫色彩,，崇尚古典價值取向又強化作品視覺效果,，作品觀之豪放壯麗、峻拔雄強,，方圓有度,，藏中有露，妙趣橫生,。