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琺瑯彩瓷,，即瓷胎畫琺瑯，是將畫琺瑯技法移植到瓷胎上的一種釉上彩瓷?，m瑯彩瓷的裝飾工藝,，即琺瑯彩，也稱為瓷胎畫琺瑯?，m瑯彩盛于雍正,、乾隆年間，屬宮廷壟斷的工藝珍品,。它瓷質(zhì)細(xì)潤(rùn),，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗,，畫工精致,，是歷代最受藏家青睞的瓷器之一，與宋汝瓷,、元青花并駕齊驅(qū),，被稱為“世界上最奢侈的藝術(shù)品”。
清·雍正琺瑯彩瓷青山水碗由于琺瑯彩的高昂價(jià)值,，在琺瑯彩研制成功之后,，自清代至民國(guó)及至當(dāng)代的景德鎮(zhèn)有一個(gè)競(jìng)相仿制的過(guò)程。清康熙瓷胎畫琺瑯研制成功之后,，在景德鎮(zhèn)歷史上有三個(gè)仿制琺瑯彩瓷的過(guò)程及時(shí)期,。
清·乾隆琺瑯彩纏枝蓮紋雙連瓶 北京故宮博物院琺瑯彩瓷在康熙晚年研制成功，經(jīng)雍乾二世,，達(dá)到頂峰,，乾隆二十年前后，瓷胎琺瑯彩及瓷胎洋彩生產(chǎn)基本上以景德鎮(zhèn)為主,，這種工藝和藝術(shù)形式得以在景德鎮(zhèn)生根,、 開(kāi)花、結(jié)果,。我們知道,，為清御窯廠生產(chǎn)的技工、畫匠多是民窯的高手及技藝出眾之人,，他們憑著出眾的技藝,，在盛世養(yǎng)家糊口是不成問(wèn)題的，若技藝拔尖者,，多不愿隸屬御窯差役,，其原因在于御窯工價(jià)固定,，不會(huì)隨市場(chǎng)價(jià)上升下?lián)P，機(jī)制不靈活,，且收入并不比自己經(jīng)營(yíng)獲利更多,。 清 乾隆 藍(lán)地琺瑯彩雙龍蓮紋碗 直徑16厘米清 乾隆 藍(lán)地琺瑯彩雙龍蓮紋碗 直徑16厘米清康熙 琺瑯彩粉紅地花卉紋御制碗 直徑13.3厘米
因此，在清至民國(guó)間,，一些原在御窯的技藝出眾工匠多逃避御窯的縲役,，更愿意自己經(jīng)營(yíng)以求自由自在，不愿過(guò)點(diǎn)卯上班的生活,。同時(shí),，他們?cè)谟G工作的一些畫本、 樣器,、技藝,，既使不偷回家也爛熟于心，經(jīng)他們手制的琺瑯彩及洋彩不計(jì)其數(shù),，尤其是在清雍正以后,，琺瑯彩的制作在清宮琺瑯漸淪為客串，而在景德鎮(zhèn)生產(chǎn)成為主流,，到乾隆朝之后,，琺瑯彩的制作基本上以景德鎮(zhèn)為主，因此,，琺瑯彩的制作及技藝在景德鎮(zhèn)高級(jí)民窯中已不是秘密,，在后朝仿前朝的一些稀世珍品也算不上犯法， 可以睜一只眼閉一只眼悄悄地把活干了,。清康熙 琺瑯彩粉紅地花卉紋御制碗 直徑13.3厘米
清乾隆 料胎畫琺瑯酒杯（一對(duì)） 高4.5厘米
民國(guó)后直至現(xiàn)在,，由于對(duì)琺瑯瓷了解不多，實(shí)物少,，研究成果較少，由于大多琺瑯瓷器胎簿質(zhì)細(xì),，底釉較白,，很多人包括專家一直認(rèn)為是民國(guó)仿制。由于現(xiàn)在兩地博物館交流和民間的交流展覽,，信息越來(lái)越多,，經(jīng)過(guò)研究人員發(fā)現(xiàn)，這批原來(lái)認(rèn)為是民國(guó)仿制的琺瑯瓷器都是清代早期正宗宮廷制品,，無(wú)論顏料,、胎質(zhì)還是制作工藝以及畫工，無(wú)不顯示出其精美高貴,，和臺(tái)灣故宮一脈相傳,。包括“古月軒”之名的瓷器也都為清乾隆官窯,，清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩(shī)花石錦雞圖雙耳瓶昨日在香港蘇富比成功拍出——這只僅巴掌高的小小瓷瓶的成交價(jià)達(dá)1.15億港幣， 
清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩(shī)花石錦雞圖雙耳瓶民國(guó)也有仿畫琺瑯試驗(yàn),，基本在料器上仿制,，但顏料和畫工相差甚遠(yuǎn)要真正高仿清三代琺瑯彩瓷，達(dá)到完美程度,，至今罕有,。
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