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第二本冊頁25X40厘米。傳統(tǒng)藝術(shù)觀強(qiáng)調(diào)“中和“,，“執(zhí)其兩端而叩其中”,，“發(fā)而中節(jié)謂之和”，中和就是在全面性的基礎(chǔ)上追求情感表達(dá)的精準(zhǔn)性,。我學(xué)習(xí)書法主要取法碑學(xué),，喜歡沉雄開張、奇肆豪放的風(fēng)格,，為了避免極端,，借鑒帖學(xué)，作為制約,，因此經(jīng)常臨帖,，臨到有感覺時(shí)，也會(huì)寫些冊頁,，比如這一本,。 
帖學(xué)強(qiáng)調(diào)點(diǎn)畫兩端的表現(xiàn),，起筆和收筆在回環(huán)往復(fù)時(shí),，牽絲映帶或粗或細(xì)，或輕或重,，或方或圓,，或連或斷，變化極其豐富而且細(xì)膩,，神龍本《蘭亭序》是為極致,。孫過庭《書譜》說：“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字成通篇之準(zhǔn)”,，后人也有說點(diǎn)畫生結(jié)體,，結(jié)體生章法,。好的作品是個(gè)有機(jī)整體，所有的局部與整體之間都存在全息關(guān)系,，因此點(diǎn)畫是作品生成的基因,。而點(diǎn)畫又是被用筆所決定的，有什么樣的用筆就有什么樣的點(diǎn)畫,，因此歸根到底帖學(xué)的筆法決定了帖學(xué)的大致風(fēng)格,。
具體來說，帖學(xué)的筆法強(qiáng)調(diào)逆入回收,，逆入是“欲右先左,，欲下先上”，回收是“無垂不縮,，無往不收”,。在連綿書寫的過程中，起筆逆入是上一筆畫的繼續(xù),，收筆回鋒是下一筆畫的開始,，逆入與回收都與筆畫的運(yùn)動(dòng)方向相反，裹束了筆畫尤其是橫畫的左右張力,，使得橫畫變短,，結(jié)體變長，造形以縱勢為主,，再進(jìn)一步影響到章法,，強(qiáng)調(diào)筆勢連綿，王獻(xiàn)之說要“一筆書”,，后人的解釋是“氣脈不斷”,，所謂的“氣”指無形的筆勢，“脈”指有形的筆畫,，氣脈不斷的“一筆書”就是強(qiáng)調(diào)筆勢與筆畫的連綿相屬,。用筆、點(diǎn)畫,、結(jié)體和章法的高度統(tǒng)一,，產(chǎn)生了帖學(xué)書風(fēng)，它細(xì)膩,、流暢,、精巧、雅致,、強(qiáng)調(diào)韻味,，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏，特別適宜書寫小尺幅的詩文手札,，阮元《北碑南帖論》說：“短箋長卷,，意態(tài)揮灑,，則帖擅其長“?！赌媳睍烧摗氛f：”南派乃江左風(fēng)流,，疏放妍妙，宜于啟牘“,。
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