基礎油畫資源大全(一)

1．油畫產(chǎn)生之前歐洲繪畫經(jīng)歷了幾個階段,？

本世紀30年代巴金先生與朱光潛先生曾就達·芬奇《最后的晚餐》是不是油畫在報刊上進行過激烈的交鋒。朱光潛先生認為是油畫,，

而巴金先生說：“那時根本就沒有現(xiàn)代的油畫顏料”,。由于歐洲繪畫傳入中國時已發(fā)展到近代油畫階段，因此,，不少人常有一個誤解

,，認為西方繪畫都是油畫。

在西方特別是在古代歐洲,，油畫不是從來就有的。真正的油畫產(chǎn)生,，至今不過500年的歷史,，而此前歐洲曾經(jīng)歷了古代膠彩畫、蠟彩

畫,、鑲嵌畫,、濕壁畫、干壁畫,、坦培拉繪畫以及坦培拉與油畫混合技法的漫長歷史變遷,。16世紀以后現(xiàn)代意義的油畫逐步發(fā)展成熟.

油畫的局限性表現(xiàn)在哪些方面？

油畫雖然在歐洲繪畫中占主導地位,，但不足之處顯而易見,。比如：時間過長，保存不善會變暗,、變黃,、龜裂、脆化,、粉化等,。

發(fā)黃變暗的原因在于顏料中油的成分以及調(diào)色油、上光油的使用。無論使用的油質(zhì)如何精制,，都不能改變油層在空氣氧化過程中發(fā)黃

變暗的可能性,。使用上光油來阻隔空氣與色層油膜的接觸，待光油變黃后將其洗掉重新上光是目前較為實用的改善油畫發(fā)黃變暗的方

法,。為防止油畫過早變黃,，采用優(yōu)質(zhì)的顏料、調(diào)和劑,、上光油是很有必要的,；同時要在油畫干燥期間，把作品放于明亮干燥的地方,；

一般意義上的油畫分為三類：人物畫,、風景畫和靜物畫。

（1）人物畫是把生活中具體的人作為表現(xiàn)對象,，揭示具體人物的性格特征和社會生活風貌,。歐洲的宗教題材作品都是以人物為描繪

對象。圣母,、基督等形象都來源于生活中的人物形象,。15世紀，油性顏料的興起,，使畫家能夠更準確,，更生動地表現(xiàn)人物皮膚和服飾

的特質(zhì)與光線和環(huán)境氣氛的細微差別。貝里尼,、達·芬奇,、拉斐爾、提香等繪畫大師的人物畫作品,，其真實感如見其人,。17世紀的人

物畫，其形象更為自然,、逼真,、富有魅力。18世紀人物畫技法更為嫻熟,。19世紀到20世紀,，人物畫的風格出現(xiàn)多樣化。

人物畫又可分為肖像畫,、風俗畫,、歷史畫和軍事畫。

①肖像畫包括頭像,、胸像,、半身像,、單人像、雙人像和群體像等,。就性質(zhì)而言,，肖像畫又分為紀念性人物肖像、盛裝人物肖像,、生活

人物肖像,、自畫像等。自畫像是眾多畫家慣用的題材,。荷蘭肖像畫巨匠倫勃朗一生以肖像畫作為自己藝術活動的主要目標,，并且作了

大約七十余幅自畫像。

③風俗畫是以表現(xiàn)社會生活,、風土人情為題材的繪畫作品,。風俗畫多取材于現(xiàn)實生活，最容易引起大眾的共鳴,。如法國米勒的《拾穗

》,、《晚鐘》等。

③歷史畫主要表現(xiàn)人類社會發(fā)展中有意義的事件,，其中包括神話傳說,、歷史故事以及現(xiàn)代生活中有意義的事件。如董希文的《開國大

典》,、達維特的《馬拉之死》,。

④軍事畫是以表現(xiàn)戰(zhàn)爭為主題的作品。如西班牙畫家委拉斯開茲的《布列達之降》,。

（2）風景畫作為一種獨立體裁是17世紀荷蘭畫家始創(chuàng)的,。在此之前，景物的描寫多以人物畫的背景出現(xiàn),。油畫風景的發(fā)展大體經(jīng)歷

了古典主義、現(xiàn)實主義,、印象主義,、后印象主義以及現(xiàn)代象征性風景等幾個階段。法國畫家柯羅,、庫爾貝,，俄國畫家列維坦均是優(yōu)秀

的風景畫家。

（3）靜物畫多取材于日常用具,、花卉,、水果、食品以及獵獲物等,。畫家以物寫情,，通過對靜物的描繪反映生活氣息和時代特點,。最

早可以歸入靜物畫范疇的繪畫出現(xiàn)于羅馬的龐貝時期，而作為獨立畫種始于17世紀的荷蘭畫派,。藝術史上,，對靜畫的發(fā)展產(chǎn)生過重大.

 圖1 法 庫爾貝《畫室》

現(xiàn)代派畫家的畫室通常較小。例如畢加索在巴黎克里茨大街上的畫室只有十幾平方米,，而且墻上沒掛幾幅畫,。畢加索在《藍色的房間

》這幅作品中描繪了這個房間。塞尚在?？怂沟漠嬍曳庞羞m合制作大幅油畫的畫架,，但墻上沒掛任何作品。現(xiàn)代畫家的畫室內(nèi)一般沒

有多余的裝飾物,，而有書架或書櫥,。

墨西哥畫家芙琳達·卡爾芙因一次意外事故成為殘疾人，她的許多作品是躺在床上完成的,。她將臥室作為畫室,，并將鏡子和特制的畫

架裝配到一起用來作畫。在這種環(huán)境下,，她畫出了一幅幅強有力的富有戲劇性的自畫像作品,。

基礎油畫資源大全(二)

油畫架有哪些類型

油畫架是畫家寫生和創(chuàng)作油畫時用來支撐畫幅的。它能夠使畫幅直立,，便于畫家工作,。畫架是伴隨著架上繪畫的興起而產(chǎn)生的，它的

實用功能幾經(jīng)改變,。發(fā)展到今天形式已多種多樣,。油畫架大體分三類：室內(nèi)型，戶外寫生型和寫字臺上用微型畫架,，如圖2,。

（1）、（2）是歐洲較古老的畫架樣式,，它只能使畫幅上下調(diào)整和稍作前傾,。

（3）、（4）兩種樣式在歐洲流行已達幾個世紀,，現(xiàn)在美術院校里仍在采用,。

（5）也是歐洲傳統(tǒng)畫架中的一種，頂部裝備有鵝頸型的白熾燈,，可根據(jù)畫家需要調(diào)整光線角度,。

（6）這種畫架能上下前后調(diào)整畫幅，功能齊全,，但無法繪制大幅作品,。

（7）,、（8）這兩種樣式是目前專業(yè)畫家較多采用的類型，底部裝有萬向輪,，可隨意選擇擺放地點,，能繪制較大尺寸的油畫。

調(diào)色板種類

（1）橢圓形調(diào)色板,。這是最正規(guī)最方便的手握式調(diào)色板,，產(chǎn)生于19世紀。

（2）較大的橢圓形調(diào)色板,，具有阿拉伯式的浪漫曲線造型,。手握時可以用小臂支撐。

（3）長方形調(diào)色板?，F(xiàn)代畫家常用的一種樣式,。為適應小型油畫箱，市場上有折疊式調(diào)色板,。

（4）簿子式可撕頁的調(diào)色板,。由許多層防漆紙或不透水的白色羊皮紙裝訂而成，可一頁頁地撕下來,，避免了清洗的麻煩,。目前國內(nèi)

市場未見有售。

（5）英國畫家喬書亞·雷諾茲（1723-1792）使用過的調(diào)色板,。形狀奇特,，有一只手柄。

（6）法國當代畫家克勞德·伊維爾使用的調(diào)色板,。手握處較厚,，托色處較薄。較大些的調(diào)色板手握處鑲有金屬塊,，以使板面重量均

衡,。

畫家們并不都使用調(diào)色板。點彩派畫家修拉用錫蓋代替調(diào)色板,；畢加索在報紙上調(diào)色,。另外，用玻璃作調(diào)色板有兩大優(yōu)點：一是為防

止未用完的顏料干燥結皮,，用完后可將玻璃板浸入水中存放。二是可根據(jù)畫面的底色更換玻璃板下的襯托物（白紙,、灰色紙或亞麻布

等）,。但玻璃板必須擺放于平整而穩(wěn)固的支撐物上。

14．木質(zhì)調(diào)色板使用前如何處理,？

因木質(zhì)調(diào)色板吸油,，所以使用前必須特殊處理,。

方法之一：刮膠。刮膠是最直接的處理方法,，但無論動物膠還是白乳膠都有水分,，單面刮膠有可能使木板卷曲變形，所以需要反正面

同時刮膠,。所使用的膠越濃越好,，不得兌水。同時注意防水,。由于膠的可溶性,，刮膠處理的調(diào)色板怕水，濕水部位易變白,。如果出現(xiàn)

這種情況,，一定不要急于擦拭，待自然晾干或烤干后就會恢復原樣,。

方法之二：涂油,。這是一種較傳統(tǒng)的處理方法。具體作法是：在調(diào)色板上反復涂擦熟油,，直到調(diào)色板不再吸油為止,。油干后將調(diào)色板

用刀刃刮平或用砂紙磨平，最后用布蘸生亞麻仁油或核桃油在板面上擦一遍即可使用,。簡便的涂油方法是直接在新調(diào)色板上刷一遍亞

如何選用油畫筆

油畫筆在油畫繪制過程中發(fā)揮著最基本的功能,。得心應手的畫筆，能給藝術家的工作帶來情趣,。油畫筆的選用取決于作畫手法,。不同

質(zhì)地、形狀,、型號的畫筆,，其作用也有所不同。

（1）質(zhì)地與作用

鬃毛畫筆：多為豬鬃,，彈性強,、結實、有強度,。著色時常會留下鬃毛印痕,，能挑起濃稠的顏料?？纱?、擦、刷,，一般不會出現(xiàn)筆毛粘

在一起的現(xiàn)象,。多用于厚實的有筆觸肌理的畫法,。

貂毛或獾毛畫筆：屬于高級油畫筆，軟硬適中,，著色時較柔和,、均勻，沒有筆觸痕跡,，適于畫面的細部刻畫,。松鼠毛、猴子毛油畫筆

也屬于軟毛畫筆,。

牛毛和駱駝毛畫筆：屬于軟毛油畫筆,，多用于罩色。

人造毛畫筆：具有貂毛,、獾毛等高級油畫筆特性,。人造毛可制作出不同形狀的畫筆，這種筆既能柔和局部顏色,，又能進行細部刻畫,。

但它不能放入水中浸泡，其毛在水中易變形,。

（2）形狀與作用（圖5）

①板刷：特別適宜畫大幅畫,，有時小板刷可替代大號畫筆使用。板刷另外一個作用是給干透的畫面上光,。

②油畫滾子：用來鋪開顏色和創(chuàng)造質(zhì)感,。使用油畫滾子從剛畫過的地方輕輕滾過可以將筆觸壓平，并使顏色擴散開來,，產(chǎn)生其它繪畫

工具難以達到的效果,。

油畫筆的選用與畫家的作畫習慣有很大關系。現(xiàn)代畫家常常只用一種筆型（多用平頭筆）,，或僅用一只大號筆從頭畫到尾,。但專家們

仍建議油畫寫生者擁有下列筆型（型號按0～24號區(qū)分）：

4號貂毛圓頭筆1支             4號鬃毛平頭筆1支

6號人造毛圓頭筆1支          6號獾毛平頭筆2支

6號鬃毛榛形筆1支             8號鬃毛平頭筆3支

12號鬃毛平頭筆2支           14號鬃毛棒形筆1支

20號鬃毛平頭筆1支

18．怎樣操握油畫筆與調(diào)色板？

（1）操握油畫筆的方法,，如圖7

①稀薄畫法中的持筆方法,，手握筆的末端，手勢輕松,，用筆柔擦自如,。輔大色調(diào)時，常用此法,。

②屬于常規(guī)持筆法,。手指握住畫筆的中央部位。

③用掌心握筆。（2）與（3）兩種常規(guī)持筆方法交替使用,，是畫家采用最多的方法。

④在干畫法或原畫法中要將畫筆抓在手掌之中,，使筆桿與畫面幾乎處于平行狀態(tài),。運用臂力作畫，有一定的力度,。

⑤這種持筆法,，特別適合精致的細部處理，手指捏住畫筆前端接近金箍處,。在使用細小的貂毛畫筆刻畫細部時采用此法,。

⑥手指捏筆的位置離金屬箍遠些，運筆也輕松了一些,。點彩畫法多用這種持筆方法,。既能用筆尖點，也能將畫筆側于畫布之上,，用筆

毛的側面點畫,。

操握調(diào)色板的方法

現(xiàn)代畫家多數(shù)喜歡將調(diào)色板擱在桌上進行調(diào)色，繪制巨幅作品或野外寫生時,，才持調(diào)色板作畫,。持握調(diào)色板的傳統(tǒng)方法如圖8，手里

的布塊用于擦筆,。

基礎油畫資料大全（三）

油畫刀的種類有多少

在繪畫工具中,，油畫刀也是常用的工具。刀片多為鋼制,，也有塑料制品,，一般沒有鋒利的刀刃。油畫刀有多種不同的造型,，如圖11,。

刀片的形狀或圓、或方,、或尖,，甚至還有鋸齒形邊緣的。但無論刀型如何變化,，就其功能分三種類型：調(diào)色刀,、畫刀和刮刀。但在使

用過程中,，每一種油畫刀都兼有多重功能,。

（1）調(diào)色刀。用于在調(diào)色板或平板上調(diào)和油畫顏料。一般刀身較長,，頭圓,，柄直，硬度與彈性適中,。刀面平滑而光潔,，有利于擦拭

。圓頭刀片設計是一個重要特征,，調(diào)和顏料時,，可以很快抹開顏料，刮顏色時又不會傷及底板,。

（2）畫刀,。繪畫用刀刀片輕薄、精巧,、極富彈性,。刀面與柄之間有彎曲的金屬桿連接，這種特殊設計避免作畫時手指觸及畫面顏色

,，同時又使畫刀在控制上更為靈活自由,。刀刃形狀多樣，有圓形,、方形,、三角形、鈍角形等,，長短大小亦有區(qū)別,。用畫刀作畫能達到

畫筆難以達到的效果。畫筆的使用往往與畫布垂直或呈一定的角度,，而使用畫刀時,，刀片幾乎與畫布平行。畫刀是現(xiàn)代畫家的常用工

具,。

（3）刮刀,。主要用來清理調(diào)色板上的廢舊顏料。刀片較硬,，形狀類似工人用的鏟刀,。但在實際運用中，大號調(diào)色刀,、畫刀也常常用

來刮色,。但不能刮調(diào)色板上的干顏色，因為刀片較薄,、易折,。有一種直柄的塑料刮刀，能確保使用時不會損傷調(diào)色板，特別是紙性調(diào)

色板,。

油畫箱的類型與功能有哪些

最常見的油畫箱形式,。有三支可伸縮開合的腿，能夠?qū)⑾潴w架起一定的高度,。箱內(nèi)可存放顏料,、畫筆、刮刀,、調(diào)色劑、擦筆紙

等多種繪畫用品,。調(diào)色板即使不清除剩余顏料也能裝入箱內(nèi),，而不會污染其它用品。在箱蓋內(nèi)還有一張備用木板,，可以存放外出寫生

時未干的小幅紙板畫,。能夠前后傾斜的箱蓋可以充當畫架之用。

油畫桌的類型與功能有哪些

在室內(nèi)作畫,，需要一個可放置調(diào)色板,、畫筆顏料、調(diào)色液等繪畫用品的畫桌,。部分畫家通常利用普通桌子,，或者將油畫箱支起來用。

但專用油畫桌更為實用,，如圖16,。

（1）歐洲畫家使用過的畫桌類型。

（2）歐洲畫家使用過的簡易型畫桌,。

（3）將醫(yī)用小推車稍做改裝后的畫桌,。

（4）日本產(chǎn)的多功能畫桌。它有兩個可開啟的扇形門,。里面可放各種調(diào)色液,、上光液、膠,、洗筆器等物品,，中間的抽屜可放置畫筆

、顏料,、刀具,、書具等。桌面分兩部分,，能向兩側滑動,，空開的中間部分可用來調(diào)色。

（5）畫架式畫桌。它將畫架,、畫桌結合在一起,，繪制小幅作品時，非常實用,。

（6）寫字臺式畫桌,。它由兩個帶四個抽屜的小櫥和一個傾斜桌面組成。畫家在這種畫桌上看書,、寫字,、設計、勾畫創(chuàng)作草稿等,。

基礎油畫資源大全(四)

做油畫底子的材料有哪些

（1）膠類

用于制作畫布底子的膠類有：動物膠（骨膠,、皮膠等）、植物性樹脂乳膠,、白乳膠等合成膠,。

（2）油類

用于制作油質(zhì)畫布底子的油類有：松節(jié)油、亞麻仁油,、上光油等媒介劑,。

（3）支承材料

軟支承材料：純亞麻布、半亞麻布,、棉布帆布等,。

硬支承材料：木板、膠合板,、纖維板,、紙板、金屬板等,。

（4）填充材料

大白粉,，又稱白堊粉、西班牙白,、巴黎白,、白土等，主要成分是碳酸鈣,。市場上出售的大白粉為60％碳酸鈣與40％碳酸鎂的混合物,。

做底料時只能與膠結合，若與油結合會變成油膩子,?？捎么罄硎厶娲蟀追邸?/p>

鉛白粉（碳酸鉛）：中國古稱官粉,、胡粉,。古代歐洲畫家多用它制作底子或白顏料,。因有毒，現(xiàn)代畫家已很少使用,。

石膏粉（硫酸鈣）：做底子多用天然的水合地石膏或熟石膏,。比白堊密實、明亮,，但柔韌性差,。在木板等硬質(zhì)支承材料上做石膏底子

效果更佳。

鈦白粉（二氧化鈦）：有較強的覆蓋性,，常與大白粉混合使用,。

立德粉（硫化鋅與碳酸鋇）：學名為鋅鋇白。有的材料專家不主張單獨使用立德粉,，可與大白粉混合使用,。

（5）GESSO成品底涂料

“GESSO”意大利語意是灰泥或熟石膏，是成品底涂料,，可直接涂于繃好的畫布上。傳統(tǒng)的GESSO由兔皮膠,、大白粉與白顏料（鈦白或

鋅白）混合而成?，F(xiàn)代合成膠（丙烯類）與填充材料合成的丙烯GESSO，既可以用于丙烯畫,，也可以用于油畫,。它干得快、不開裂,，

操作簡便,。市場上出售的成品底涂料有白色、土紅色和銀灰色,。

基礎油畫資料大全（五）

怎樣使用油畫紙和木板

除畫布外,，油畫家還使用油畫紙、木板等材料作畫,。

油畫紙是在厚紙板表面粘一層麻布制作而成,，厚度一般在4～6毫米。市面出售的油畫紙在使用前一般要用稀釋過的乳膠刷一遍,，以免

吸油,。油畫紙多用于外出寫生、制作色稿,、應急寫生課等,。歐洲繪畫大師小荷爾拜因、倫勃朗,、德拉克洛瓦等畫家都曾留下紙本油畫

油畫顏料怎樣分類

油畫顏料就其色相可分為白色類,、黃色類,、紅色類、綠色類,、藍色類,、棕色類和黑色類。

按顏料的制作原料和化學性能可分三大類：

（1）礦物質(zhì)顏料,。極其穩(wěn)定,，耐光性強，不易褪色和變色,，覆蓋力強,，透明度差。純度不高,，接近中性,，如赭石、生褐,、土黃,、土

紅等。

（2）有機顏料,。色澤艷麗而明亮,，有良好的染色力、透明度和顯色性,。但耐光性差,，久曬易褪色。如大紅,、玫瑰紅,、檸檬黃、酞青

類顏料等,。

（3）無機顏料,。色彩穩(wěn)定，耐光性較好,，久曬會變得灰暗,，如鈦白、鋅白,、群青,、天藍、普藍,、鎘色,、鈷色等。

油畫顏料根據(jù)色彩屬性（色相,、純度,、明度）可以分為

鉛白,、鋅白、鈦白有何不同,？

鉛白的化學成分是碳酸鉛,，做成油畫色覆蓋力較好。鉛白粉常被用來作底子材料,。鉛白是目前油畫色里最佳的白顏料,，純凈的鉛白非

常穩(wěn)定，若成分不純則久后會發(fā)黃,、鉛白油畫色干得快,，干后色層結實，它是歐洲傳統(tǒng)油畫色中最好的一種白色,，許多油畫大師都使

用過,。但鉛白有很強的毒性，即使吸入含有鉛白的粉塵也會產(chǎn)生嚴重后果,，所以鉛白的研磨會給人帶來危險?，F(xiàn)在生產(chǎn)的白油畫顏料

多為鋅白、鈦白或鋅鈦白,。

鋅白的化學成分是氧化鋅,，學名鋅氧粉。鋅白粉稍輕于鉛白粉,，比鉛白色白，經(jīng)久不變黃,、穩(wěn)定,，干后色層較堅固，但吃油多,，覆蓋

力也沒有鉛白強,，干得較慢，易脆易裂,。歐洲畫家自1840年才開始使用鋅白顏料,。鋅白受熱（陽光下直曬）會變成檸檬黃，冷卻時則

又會恢復白色,。鋅白沒有毒性,，比鉛白顯得冷些，有藍色傾向,。

鈦白的化學成分是氧化鈦,，是惰性顏料，不受氣候條件影響,，有很強的覆蓋力,，是近代生產(chǎn)出的顏料,。純鈦白顏色干得快，干后容易

變黃,，所以經(jīng)常和鋅白混合使用,。鋅鈦白既減輕了鋅白的易脆性，又改善了鈦白單獨使用的缺點,。鈦白和鋅白一樣具有無毒的優(yōu)點,。

鋅鈦白是目前我國用量較大的白顏料

鉻黃、鎘黃,、藤黃,、土黃有何不同？

鉻黃是中性的鉻酸鉛,，是一種非常漂亮的略帶暖性的顏色,，無毒。按照不同的制作方法生產(chǎn)的鉻酸鉛可以從最淺的檸檬黃,、淺黃,、中

黃、深黃直到橙色,。市場銷售的鉻黃都注有鉻色,，如中鉻黃。鉻黃色覆蓋力強,、不透明且干得快,，其穩(wěn)定性隨其顏色深淺而呈明顯變

化，顏色越深越耐久,，淺鉻黃受熱或年久會變暗,，所以凡·高的（向日葵》等油畫作品中的鉻黃色，最初遠沒有現(xiàn)在神妙,，而是明亮

刺目,。鉻黃與普藍調(diào)和后穩(wěn)定性會提高，但鉻黃不能與帶硫的顏色相調(diào),，調(diào)后容易變暗發(fā)黑,。鉻黃更不能與鉛白調(diào)配。現(xiàn)在市場上鉻

黃已不多見,。

鎘黃的化學成份是硫化鎘,。中黃油畫色就是鎘黃，其耐光性很好,，能經(jīng)久不變色,，無毒，非常穩(wěn)定,，干得較慢,。除中黃外,，油畫色中

的淺黃、深黃,、桔色也是鎘色或硫化鎘與其它顏料的混合色,，這些都是很穩(wěn)定的顏色。還有一種鎘檸檬黃,，比檸檬黃穩(wěn)定性要好得多

,，但著色力差。在陽光直曬下會變成橙色,。鎘黃的覆蓋力較強,，幾乎能和所有的顏料調(diào)和使用，對不常見的銅顏料有反應,，調(diào)和后容

易變黑,，與鉻綠調(diào)和，干后色澤也會加深,。

土黃屬礦物質(zhì)顏料,，是天然的含鐵化合物，可以人工合成,。國產(chǎn)的有金土黃,、土黃二種。國外生產(chǎn)的還有淺土黃和深土黃,，是黃顏色

中穩(wěn)定性最好的,，有很強的著色力和覆蓋性，干后色層堅實,，可以和任何顏料混合使用,。

鉻黃、鎘黃,、藤黃的穩(wěn)定性都不夠好，國產(chǎn)的永固黃較穩(wěn)定,，可替代其它淺黃色使用,。此外，鈷黃是一種鮮艷的透明色,，較穩(wěn)定,，但

制造困難，且不易與群青相調(diào),，國內(nèi)不生產(chǎn),。

46．紅色油畫顏料分別有什么特性？

朱紅即朱砂,，其化學成分為硫化汞,，略有毒性,。國產(chǎn)的朱砂質(zhì)量穩(wěn)定，屬上乘顏料,。油畫朱紅顏料干得慢,，覆蓋力強，單獨使用較耐

久,，但陽光直射下會變暗,。古代大師使用朱紅時，表面涂一層蠟或一種透明保護色,，朱紅與含銅的顏色調(diào)和容易變黑,，和比重較輕的

顏色（如普藍）調(diào)和會出現(xiàn)泛色現(xiàn)象。

鎘紅是硫酸鎘和鎘的硒化物,，可替代朱砂,，能制成大紅、深紅,、紫紅等顏色,。鎘紅色彩鮮明、濃裂,，有良好的覆蓋力,，干燥時間長，

陽光下曝曬會逐漸變暗,，鎘紅可與鎘黃調(diào)配成桔色,，忌與含銅的顏色調(diào)和，除此之外可與任何顏色調(diào)和且耐久不變色,。

西洋紅即胭脂紅,，是從胭脂蟲中提取出的顏色，無毒,，非常鮮艷漂亮,，但穩(wěn)定性較差，無論散射還是直射都褪色,。

玫瑰紅過去是從植物茜草的根部提取的?，F(xiàn)在工廠生產(chǎn)的玫瑰紅已經(jīng)是人工合成的茜素紅，比較穩(wěn)定,，干燥時間長,，單獨使用不能厚

涂，太稠厚色澤易變暗,，調(diào)得稀薄干后容易褪色,。

土紅屬于礦物顏料，有較好的穩(wěn)定性和極強的覆蓋力，干后較結實,。質(zhì)量差的土紅,，干后易脆裂。

所有紅顏色粉比重都較輕,，與比較高的顏色相調(diào),，往往容易泛色。在使用紅油畫色過程中,，一般不能調(diào)得太稠厚或太稀薄,。歐洲古代

大師使用的紅顏料與現(xiàn)在有所不同。紅火山灰和紅土常被畫家采用,，它們穩(wěn)定且堅固,，但色澤不夠鮮艷。鐵紅粉（氧化鐵）現(xiàn)在畫家

只用它來作底色,。永固紅是煤焦油色淀顏料,，類似朱紅，色澤鮮明,，較穩(wěn)定,。

47．藍、綠色油畫顏料備有什么特性,？

群青：最早是用天然的半寶石（玉青石）磨制而成,，它具有漂亮晶瑩的色澤，價格昂貴,。今天使用的是一種人工合成的群青,，穩(wěn)定性

極強，附著力差,，覆蓋力一般,，干得較慢，適合于透明畫法,。除與銅顏料（寶石翠綠）略有反應之外,，可以調(diào)和其它任何顏料。紫羅

蘭是由群青生產(chǎn)的,，和群青具有相同的性能,。

鈷藍（氧化鈷）：是藍顏色中穩(wěn)定性最好的，覆蓋力和干燥度中等,，適用于透明畫法,，單獨使用效果最好,。切忌在沒有干透的色層上

使用,，調(diào)得過厚，容易干裂。鈷紫和鈷藍的特性相同,，屬于同一類性質(zhì)的顏料,。

天藍：是與鈷藍相近似的色彩，有一定的穩(wěn)定性,，微帶綠色,，明亮、純凈而又密實,。耐久,，易干燥。

普藍又稱巴黎藍,，是鐵和氰的化合物,，著色力極強。穩(wěn)定,、干得較快,。與鉛白、鎘色,、土紅調(diào)和,，會起氧化作用，久后會使畫面發(fā)褐,。

青蓮：是一種砷酸鹽顏色,，穩(wěn)定性一般，耐光性差,，易褪色,。

寶石翠綠：穩(wěn)定性強，覆蓋力弱,，色彩晶瑩透明,，是一種比重較輕的透明色，可用于透明畫法,。

翡翠綠也叫翠綠：色彩濃郁,，是綠色中最穩(wěn)定的顏色，干得較慢,。

中鉻綠：有很好的覆蓋性,，干得很慢，穩(wěn)定性極好,，與鎘黃調(diào)和有反應,。

鈷綠：覆蓋力一般，干得快,，能與各種顏色調(diào)和,，穩(wěn)定性較好。

土綠：是一種帶褐色的土質(zhì)顏料，較易干,，有較好的覆蓋力,，色彩偏暖但不很鮮明，可與任何顏料調(diào)和,，很穩(wěn)定,。

粉綠：是從含鐵的天然礦物中提取研制而成的，有較好的覆蓋力,，可與任何顏色調(diào)和,，較穩(wěn)定。

48．棕,、黑色油畫顏料備有什么特性,？

赭石：是由鐵礦石衍生而成，穩(wěn)定性極好,，有黃赭石和紅赭石之分,，是古代畫家最常用的顏色，覆蓋力強,、易干,、堅固。現(xiàn)在市場上

銷售的多為人工合成的赭石,，比天然赭石透明,，強度高且耐久。生赭和熟赭是含有鐵和錳的化合物制成的顏色,，熟赭在水彩色里比較

穩(wěn)定,，在油畫色里不太穩(wěn)定,，尤其不要調(diào)得太稠厚。生赭的穩(wěn)定性比熟赭還差一些,，這兩種顏色的覆蓋力都不太好,。

生褐和熟褐：這兩種顏料的色彩都偏暗，均為天然土質(zhì)顏料,。生褐色含有淡淡的綠色傾向,，熟褐色略帶紅色傾向，年長日久傾向性會

更強,。熟褐的比重較輕,，容易從色層里泛上來。這兩種油畫色干得快,，與其它顏色混合干得更快,，單獨使用時切忌在它的色層未干透

之前畫其它顏色,，不然畫面干后易龜裂。也就是說用它做油底子時,，必然干透之后才能使用，并且單獨使用不能調(diào)得過于稠厚,。由于

它比重較輕,，古典油畫家往往用它進行透明畫法，在煤焦油和瀝青里提取的棕色類顏料,，由于含有不純的物質(zhì),，穩(wěn)定性不佳。若調(diào)和

光油在畫面上進行透明畫法,，可用來臨摹歐洲古典作品,。

象牙黑：是將動物骨骼在隔絕空氣的條件下焙燒而成的骨黑。作為油畫色穩(wěn)定性很好,，干后不易龜裂,，是最純正的黑色顏料。它可調(diào)

和任何顏料使用,，是我國目前生產(chǎn)的黑顏料中最好的品種,，單獨使用時有產(chǎn)生裂紋的可能。只有稍微調(diào)和一點其它顏料就可以避免裂

紋,。

煤黑：是從煤煙里生產(chǎn)出來的顏料,。具有冷的色調(diào)，有很好的穩(wěn)定性,，干得較慢,，可調(diào)和各種顏料使用。