今年報了繪森活水彩班,，在@Tee滋悠 老師的推薦下,，我買了這本書，終于找到了我心中接近完美的水彩書：

水彩畫家完全手冊——數(shù)十年經(jīng)驗及試驗發(fā)現(xiàn)的水彩秘密的寶藏

真的是一個寶藏,，很厚,，彩圖無偏色且非常清晰，字體也是那種很好看的手寫體,，講解詳細,、生動，有關水彩的方方面面都介紹得很清楚,。本書以傳統(tǒng)的風景靜物水彩為主,，風格是很學院派的那種，非常適合打基礎,。我在水彩坑里自己摸索到的一些小體會也在本書中一一得以映證,，并弄清楚了其原理（沒辦法，作為一個理科生,，對原理的不懈追求已經(jīng)深入骨髓了）,，閱讀過程中不斷有豁然開朗的感覺。

為啥說是“接近完美”,，因為這書是英文的,，閱讀上肯定不如中文那么順暢，而且因為畫畫同好們都紛紛號稱自己英文水平不佳（很多人日語比英語好）,，也較難和大家交流閱讀心得,。這么豐富的內容在市面其他水彩書籍中很難看到呢，獨樂樂不如眾樂樂,，所以突發(fā)奇想,，想和大家分享一下此書的讀書筆記，主要的形式是對書上的講解要點進行記錄，間或插入一些個人的思考,。

因為上班帶娃時間緊張，所以讀書筆記更新沒有準點,，但至少一周一次吧,。也是對自己讀書的一個督促。不管有沒有人看都會堅持寫完的,！因為我是業(yè)余愛好,，所以對于術語的翻譯不一定準確，如有錯誤,，請各位看官糾錯,。

另，考慮到尊重作者版權,，我也不會放上本書的所有照片（想看你們可以買一本嘛）,，只會節(jié)選一些特別重要的圖表。

嗯,，啰嗦完了,，開始吧。

序言

藝術家并非完全照搬真實,，而是會在作品中表達自我,。水彩是一種很好的載體，適合那些具有開拓和實驗精神的人,。水彩也是一個充滿無數(shù)種選擇但絕無重來可能的介質,。水彩非常有深度，即使在其中浸淫多年,，仍能不斷有新的發(fā)現(xiàn)和體驗,。這種介質總是將你逼到自己的極限，讓你隨著挑戰(zhàn)一起成長,，假以時日,，水彩展示出的不只有畫家的技巧，還有內心的成長和個人的風格,。

總之一句話,，水彩很炫酷，我玩了一輩子沒有玩夠哦,，大家一起來玩吧,。

目錄

這種手寫體好看死了，真想學啊

三大部分：工具,、繪畫技法,、如何構建完成作品。

三部分不是均勻分布頁數(shù)的，第三部分的篇幅比前兩部分加起來還要多,。

第一部分：工具篇

作者箴言：選擇適合的工具,，而不是最貴的工具

首先是顏料：

首先，不需要購買所有的顏色,，因為可以通過混色來得到需要的顏色,。紅、黃,、藍三原色各有一個暖色調和冷色調的顏料,，加上幾個不飽和的顏色，基本就可以滿足需求了,。

這個觀點在《讓水彩畫達到極致的調色技法》中有詳細解說,，因為顏料沒有純粹的紅黃藍，總會混入一點其他的顏色,，例如,，檸檬黃是黃中帶著藍，是一個冷色調的黃,，而鎘黃是黃中帶紅,，是暖色調的紅?；旌项伭蠒r要注意,，如果混合的兩種顏色冷暖性不一樣，就會得到低飽和度的顏色,。

水彩顏料有幾個方面的特性：透明度,、染色性、飽和度,、耐久性,、流動性，在購買和作畫時要充分考慮這個5個方面來選擇顏料,。

透明度：定義為光通過顏料在白色紙面上反射再到達人眼的量,。通過透明的顏料可以看到紙面的白色，而不透明的顏料則反之,。通過往不透明顏料中加水可以提高其透明度,，但將會失去其顏色的力度。需要通過疊色來表現(xiàn)想要的顏色時,，應選擇透明或半透明的顏料,。

之前小紙的插畫班講過，每個顏料的包裝上都有透明度的標記,，從透明,、半透明、半不透明到不透明，透明度依次降低,，在購買時需注意,。

染色性：如果需要通過擦洗去掉顏料，應選擇染色性較弱的顏料,。反之如果需要通過洗色,、刮擦、撒鹽等方式來露出底層顏色時,，則底層要選擇染色性強的顏料。

洗色法表現(xiàn)亮部時常常用到,，撒鹽也是表現(xiàn)質感的重要技法,。

飽和度：是指顏色的鮮明程度。越接近三原色的顏色飽和度越高,，例如鈷藍,、鎘紅、檸檬黃,。不飽和色包括熟赭,、生褐、普藍等,。簡言之,，在彩虹上找不到的顏色，就是不飽和色,。

耐久性：主要是指顏色在日常濕度,、光照下的穩(wěn)定性。本書給出了穩(wěn)定性好和不好的市售顏料列表,。

這個表我后面會整理給出一個簡略版的,，國溫馬利啥的肯定不在這個表里面啦

流動性：顏料在濕的表面移動的程度，和顏料本身所用色素種類相關（例如,，是化學的,、礦物的、有機的）,，也與其中的填充劑等有關有關,。與黑色白色混合都會降低流動性。通常來說,，透明度越高的顏料流動性越好,，但仍只有通過試驗方可真切體會每種顏料的流動性。

在需要做出“開花”效果,，以及漸變效果（例如霧）時,，顏料的流動性特別重要。

流動性并不是越大越好哦，我的體會是流動性大的顏料需要對水分的把握更精準,，初學容易失敗,。需要選擇適合的。