對于隸書，人們一般都稱道漢隸和清隸,，其實,，東晉年間的《好大王碑》在隸書中是有重要藝術(shù)地位的。該碑立于吉林省集安縣好大王陵東側(cè),，清光緒6年（公元1881年）被書家發(fā)現(xiàn),。碑文無年月，據(jù)考證為東晉義熙10年（公元414年）所刻,，共44行,、1775字。碑文內(nèi)容記敘了古高句麗王朝第十九代王談德東征西討,、開疆辟土的功績,，所以尊他為"廣開土境平安好大王"。

　　一般認(rèn)為,，《好大王碑》書法在篆隸之間,，方正拙樸，圓渾敦厚,，有周秦篆籀之遺意,，與同時期的以"二王"為代表的清麗典雅書風(fēng)大不相同。我則認(rèn)為,，《好大王碑》是以隸為體,，以篆為用，間有楷書特征,?！逗么笸醣房傮w形態(tài)特征屬于隸書，但它出現(xiàn)于東晉晚期,，上距隸書成熟期的東漢最近年份也已經(jīng)200年,，其時以"二王"為代表的中原書法，楷,、行和今草書已經(jīng)成熟風(fēng)行,。可能是古高句麗王朝地處東北邊陲,，文化發(fā)展滯后于內(nèi)陸中原,，因而在內(nèi)陸中原字體已由隸書發(fā)展轉(zhuǎn)化為楷,、行書時，他們?nèi)匀皇褂弥艠愕碾`書,，這與差不多同時產(chǎn)生于西南邊陲的"二爨"也留有隸書遺意的情形十分相似,，只不過"二爨"、特別是《爨龍顏碑》筆法已用楷法,，而《好大王碑》仍用的是篆書筆法,。但是，畢竟此時內(nèi)陸中原楷書已經(jīng)成熟,，影響所及,，《好大王碑》某些字的結(jié)構(gòu)也顯示出了楷書的特征，比如,，碑中"言"字旁，第一畫漢隸都是寫成一短橫,，而它卻寫成一點,，這正是楷書的寫法；又比如,，碑中已出現(xiàn)類似于后世的簡體字,，如"獻(xiàn)、并,、與,、彌"等，這正是漢字簡化之一法"草書楷化"的應(yīng)用,?！逗么笸醣酚捎谌谧`為一爐，并時有楷書之意,，使它具有一種"前不見古人,，后不見來者"的獨特的藝術(shù)價值，在當(dāng)前書法界注重創(chuàng)新,、書風(fēng)多元的情況下,，對于熱衷于隸書創(chuàng)作的書家，是極富啟迪作用的,。

　　我在臨寫中,，感到《好大王碑》與成熟漢隸相比，具有自身的特點：

　　1．從結(jié)體看,，《好大王碑》的結(jié)體有一種獨特的拙味,。這種拙，不同于漢隸中《張遷碑》的方勁冷峻的古拙,，也不同于《西狹頌》,、《郙閣頌》寬博雄渾的生拙,，福州朱以撒先生等許多書家認(rèn)為是一種"稚拙"，我則進(jìn)一步分析其為"稚拙"中的"憨拙",，即不屬于聰明清秀小孩的"拙",，而是魯鈍粗壯小孩的"拙"，一種天真而又有厚重味的"拙",。一是字形方正,，無漢隸常見的橫勢。有時隨某一字本身的偏旁組合或扁或長一點,，不同于一般漢隸字形左右開張呈扁型,。大多數(shù)字的重心居中略偏下，這一點略同于魏碑,、墓志的結(jié)體,。二是字形外緊內(nèi)松，象顏字,。一筆一畫,，該長就長，該短就短,，有些字的長畫還有意縮短,，大多數(shù)字沒有特別強(qiáng)調(diào)加長的所謂"主筆"，這一點與《石門頌》等不同,，而近似于《郙閣頌》,、《西狹頌》。三是合體字各部位之間的比例大體均衡,，但某些部位有特殊處理,。比如，凡呈方框形的"口",、"日",、"田"等，都寫得特別大,，具體在一個字中顯得很突出,；又如"走之"（辶、廴）,、"三點水"（氵）,、"立刀"（刂）等偏旁，又寫得比較簡省,，在具體的一個字中所占比例顯得比較少,。由于這些部位的特殊處理與通常結(jié)體規(guī)則不同，便顯出了《好大王碑》特有的拙味。

　　2．從筆法看,，《好大王》筆法比較單純,，主要是中鋒用筆，沒有偏側(cè)鋒,，如同小篆,。與成熟漢隸相比較，《好大王碑》的線條以圓筆為主,，方筆較少,；筆畫基本圓起圓收，沒有裝飾性的蠶頭雁尾,，甚至如同《石門頌》里面橫,、撇、捺畫那樣象征性的波挑也沒有,，每一筆畫幾乎都呈直線狀,，只是撇畫和捺畫略有彎曲而已，很象現(xiàn)代美術(shù)字里面的"黑體"字,，這一點是與漢隸最大的不同,；此外，《好大王》的橫折筆畫也與漢隸不同,，基本是橫畫連筆直接折轉(zhuǎn)，有時呈外方內(nèi)圓形狀,，不同于漢隸是寫好橫畫提筆,，然后另起一筆寫豎畫。

　　3．從章法看,，《好大王碑》的字距略大于行距,，但字距與行距相互間的比例又不如一般漢隸那樣明顯，有時幾乎接近,，章法顯得比較茂密,。一般漢隸比如《史晨碑》、《曹全碑》,，字距明顯大于行距,，章法顯得疏朗?！逗么笸醣纷峙c字比較,，大小不一，一般是根據(jù)某一字本身筆畫多少決定的,，筆畫多的字寫得大,，反之則寫得小,；也有碑的某一局部的字都寫得很大的情況,，總之是統(tǒng)一中有不統(tǒng)一,，雖然是為王室樹的碑刻，但沒有刻意追求整齊劃一,。

　　《好大王碑》因地處邊陲,，被發(fā)現(xiàn)較晚，自有拓本傳世至今,，才一百年出頭,，影響還不很大；它與成熟漢隸相比,，筆畫無蠶頭雁尾的裝飾性,，顯得不那么"正宗"；再加上它所具有的特殊的拙味比較難把握,，所以寫的人較少,。我的看法，由于《好大王碑》筆法相對單純,，所以就學(xué)習(xí)隸書而言,，不宜作為初學(xué)。它不象成熟漢隸有明顯的波磔,、提按,，表現(xiàn)性不強(qiáng)，學(xué)隸一開始就臨它,，不利于掌握隸書的基本筆法要領(lǐng),。但在學(xué)習(xí)隸書有一定體會后，可以在《好大王碑》上下一些功夫,，從中吸取營養(yǎng),，有助于促進(jìn)形成個人的藝術(shù)風(fēng)格。臨寫《好大王》以及運用于書法創(chuàng)作,，有幾點需要把握：

　　一是要注重體會和寫出拙味,。臨寫《好大王》，主要是要能寫出它的稚拙味,，對其獨特的結(jié)體要仔細(xì)體會,，以掌握其結(jié)字的規(guī)律、規(guī)則,，以便創(chuàng)作作品寫該碑中沒有的字時,，能夠?qū)懙孟蟆逗么笸酢罚磳懗觥逗么笸酢返木衩婺?。由于《好大王》畢竟是王室的碑刻,，盡管有一種拙味，但它的1700多字，實際上是有內(nèi)存的統(tǒng)一性的,，許多相同的字,、相同的偏旁部首結(jié)體都基本相同，因此,，把碑中沒有的字寫得象《好大王》,，相對比較容易。這一點,，不象幾乎與它同時期的一些北魏墓志,，那是一種散漫無羈的拙，要將某一墓志中沒有的字寫出該墓志的味道,，是比較難掌握的,。但正由于《好大王》的結(jié)體有這種較易認(rèn)識的規(guī)律性，在臨寫和創(chuàng)作時,，又往往容易出現(xiàn)概念化,、模式化的毛病，作品寫不生動,。此外,，由于審美趣味的不同，有的書家喜歡將一些有拙味的碑帖進(jìn)行"雅化",，比如南京的言恭達(dá)先生和管峻先生,，他們寫《好大王》，都寫得比較整飭,、雅致,，屬于吸取《好大王》的某種精神氣息而加以改造，寫出了自己的面貌,。我則認(rèn)為寫《好大王》還是要力求寫出它的稚拙和野逸,，因為這是《好大王》區(qū)別于其他漢隸的獨特的藝術(shù)價值之所在,。

　　二是要注重錘煉線條的質(zhì)量,。書法之所以成為一門藝術(shù)，最根本的是線條的質(zhì)量,。臨寫《好大王》更是要講線條的質(zhì)量,。因為它沒有裝飾性的蠶頭雁尾，每一筆畫就是一根直來直去的質(zhì)樸的線條,，這根線條如果沒有質(zhì)量,，沒有"金石氣"，這樣的《好大王》便一無可觀,。線條的質(zhì)量主要靠長期練習(xí)筆法,，不斷揣摩體會筆、墨、紙三者之間的關(guān)系,；同時,，選擇適當(dāng)?shù)墓P、墨,、紙也是表現(xiàn)出《好大王》線條質(zhì)量的重要外部條件,。我個人的體會，①用短鋒筆或中鋒筆,，不用長鋒筆,，前者容易寫出圓渾、遲澀的線條,，后者容易寫出飄逸,、流暢的線條，而《好大王》線條的特點主要是圓渾,、遲澀,；②用粗糙一點的紙，比如毛邊紙,、元書紙,，不用生宣。我喜歡用福建農(nóng)民小作坊生產(chǎn)的一種竹紙,，由于紙面不太光潔,，行筆就會產(chǎn)生阻力，線條上下或左右兩側(cè)容易出現(xiàn)干枯的毛邊,，顯現(xiàn)出一種蒼茫的意味,，這樣才有《好大王》線條的感覺。用生宣寫,，如行筆慢,，容易洇墨，行筆快,，雖可出現(xiàn)枯筆的效果,，但難以顯出渾厚的感覺，與《好大王》終有距離,。③用較濃的墨,。濃墨寫出的線條容易有厚重感，但濃墨不等于膩,、渾濁,、墨色無變化。如墨太濃膩,，運筆速度一快,，墨就不易入紙,，墨色浮在紙上，就談不上"入木三分"了,。要注意與水的調(diào)和,，做到濃而不膩。加上行筆輕重疾徐的變化,，墨色就會相應(yīng)出現(xiàn)濃淡干澀的效果,，這樣線條的質(zhì)量自然就高了。

　　三是要注重臨創(chuàng)結(jié)合,。前面說到,，《好大王》最好是在學(xué)習(xí)隸書有了一定基礎(chǔ)后來臨寫學(xué)習(xí)。因為是有了一定隸書基礎(chǔ)的,，所以在臨寫《好大王》有所理解體會后,，可以進(jìn)行模擬創(chuàng)作，特別是能把《好大王》中沒有的字寫得象《好大王》,，以及處理好字與字的關(guān)系即章法,，這兩點是要在創(chuàng)作中才能解決的。開始創(chuàng)作階段,，可能不容易寫出《好大王》的精神氣息,，需要認(rèn)真分析不足之處，再用心臨帖,，加深對《好大王》的理解,。這樣臨帖--創(chuàng)作--再臨帖--再創(chuàng)作，就可能"下筆如有神"了,。我多年前看到《好大王》就非常喜歡,，但臨寫一段時間后進(jìn)行創(chuàng)作，總是寫得十分刻板,，缺少生趣,。以后寫了幾年北朝墓志、造像,、近年來重又臨寫《好大王》,，便有了新的感受。現(xiàn)在我用《好大王》風(fēng)格創(chuàng)作作品時,，有時還先要臨寫幾十個字,，使自己進(jìn)入"規(guī)定情景"之中,，以利于把作品寫得生動,、有趣，有藝術(shù)感染力,。