近來(lái)幾部大熱國(guó)產(chǎn)片，不約而同地招來(lái)了抄襲質(zhì)疑,，尤其是《夏洛特?zé)馈?，被指抄襲了著名導(dǎo)演弗朗西斯·科波拉的電影《佩姬蘇要出嫁》，引起軒然大波,。作為創(chuàng)作者,，對(duì)“抄襲”自然懷著深深的憎恨，但對(duì)“抄襲”如何界定,，我的看法卻有了一點(diǎn)改變,。

這么多年的閱讀、觀影和寫作之后,，我的一個(gè)發(fā)現(xiàn)是,，“故事”也和時(shí)尚一樣,，不是創(chuàng)作者的獨(dú)得之秘，而是整個(gè)社會(huì)科技,、心理學(xué),、哲學(xué)和文藝創(chuàng)作聯(lián)動(dòng)的結(jié)果，在一種故事出現(xiàn)之前,，一定有過(guò)悠長(zhǎng)的準(zhǔn)備期,，得有各種學(xué)科的心得為它做好鋪墊，并由一大批文藝作品進(jìn)行小規(guī)模實(shí)驗(yàn),。

比如,，《黑客帝國(guó)》《紅辣椒》和《盜夢(mèng)空間》就建立在物理、心理學(xué),、哲學(xué)最新發(fā)現(xiàn)的基礎(chǔ)上,，在很多電影里都找得到它們的影子，盡管那些想法不成氣候,，卻在慢慢醞釀,，最終促成了菲利普·K·迪克的小說(shuō)和《盜夢(mèng)空間》之類電影的出現(xiàn),，并且給它們提供了得到理解的環(huán)境,。這種醞釀一旦完成，那些敏感點(diǎn)的創(chuàng)作者,，都會(huì)有所感應(yīng),，這就有了風(fēng)潮，有突如其來(lái)的爆發(fā),，然后被更多人效仿,、完善，直至變成成熟的敘事套路,。

再比如,，在2000年前后，我們突然看到了一大堆以“人格分裂”（這個(gè)描述也不準(zhǔn)確,，因?yàn)槟莻€(gè)分裂出來(lái)的人格,，不是虛像，也有獨(dú)立的生活）為核心的故事,，我能想起來(lái)的,，就有《搏擊俱樂(lè)部》《高電壓》《致命ID》《秘窗》《鏡中鬼影》《游泳池》《薔花，紅蓮》《歌西卡》《蜘蛛?yún)擦帧贰鹅`異拼圖》,，顯然,，這也是現(xiàn)代心理學(xué)發(fā)展到一定階段，和文藝創(chuàng)作聯(lián)動(dòng)的結(jié)果,。

2010年前后,，又有一種故事成了風(fēng)潮,，這就是“恐怖游輪”故事。這個(gè)說(shuō)法,，來(lái)自英國(guó)編劇及導(dǎo)演克里斯托弗·史密斯編導(dǎo)的電影《恐怖游輪》,，講述的是一種恐怖的人生處境：生活無(wú)限循環(huán)周而復(fù)始，而每一個(gè)循環(huán),，都和上一次沒(méi)有什么兩樣,。但它并非全無(wú)來(lái)由，它只是這套敘事模式的一個(gè)中轉(zhuǎn)站,，在它之前,，有《土撥鼠日》（1993年）和吳奇隆、徐若瑄主演的《好孩子》（1999年）,，以及《蝴蝶效應(yīng)》（2004年）和《毛骨悚然》（2006年）,，這些電影里，都已經(jīng)零零碎碎地出現(xiàn)了《恐怖游輪》的敘事元素,。它更直接的效仿對(duì)象,，則是2008年的西班牙電影《時(shí)空罪惡》，和《恐怖游輪》同期出現(xiàn)的類似故事,，還有美國(guó)的《黑暗鄉(xiāng)村》,、澳大利亞的《公路列車》，2013年年初上映的電影《迪亞特洛夫事件》,，也可以看做這個(gè)故事類型的最新成就,。就是說(shuō)，一個(gè)人能想到的,，一個(gè)時(shí)代里的很多人,，也都能不約而同地想到。

何況,，文化和任何資源一樣,，也必須循環(huán)再用。因?yàn)?，我們的世界,，已?jīng)翻不出什么新花樣了，故事已經(jīng)講完了,，如《圣經(jīng)》里的《傳道書》所說(shuō)的那樣：“已有之事后必再有,，已行之事后必再行，日光之下并無(wú)新事,。豈有一件事人能指著說(shuō)：‘這是新的,？’”江月代代重臨，江花年年映著晚紅,，三兩場(chǎng)相似的戰(zhàn)爭(zhēng),，七八個(gè)覬覦世界的狂人,，來(lái)來(lái)去去那點(diǎn)悲歡，忙忙碌碌這些離合,，苦苦積攢下的人世的經(jīng)驗(yàn),，像失傳的手藝，隔三岔五還要重溫,。

和《夏洛特?zé)馈废嗨频墓适?，其?shí)不止《佩姬蘇要出嫁》，還有一部《再一次初戀》,，起點(diǎn)的眾多穿越小說(shuō)里也有類似的設(shè)定,。所以，在界定“抄襲”的時(shí)候,，還應(yīng)該分析清楚,，那到底是惡意的抄襲，還是對(duì)某一種敘事風(fēng)潮的共振,？