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2015-10-17 11:31 | 豆瓣：frozenmoon   《港囧》和《夏洛特?zé)?/a>》,，是國慶檔期最熱鬧的兩部電影,。它們都是喜劇,，注定被比較。一部資本傍身,，一出生就風(fēng)華正茂,，大張旗鼓，只不過在取得了不錯的票房的同時,，口碑?dāng)”?；另一部，最初幾乎無人知曉,，竟然在一片資本的重圍中,，單純依靠口碑營銷漂亮翻身。 如果細(xì)分來看,，《港囧》屬于鬧劇,，《夏洛特?zé)馈犯咏鼧?biāo)準(zhǔn)意義上的喜劇，前者依靠大量場景,、動作和聲勢奪人,，而后者依靠語言，細(xì)節(jié)和錯位的小趣味逗弄,。而從年齡取向上劃分,，《港囧》中的徐來代言著一眾標(biāo)準(zhǔn)的中年男人心緒，而夏洛則籠絡(luò)著輕熟年男性心理,。但他們講述的故事都有關(guān)愛情與厭倦,，尋找和回歸。 無論兩部戲的年齡設(shè)定,，故事背景和呈現(xiàn)方式有多么不同,，兩個主人公所代言的兩個時代的男人的女性觀、感情觀卻有著驚人的相似,。直白一些講,，這兩部熱門影片中所反射出的中國主流直男的三觀根本就沒有任何進(jìn)化，仍然停留在“前現(xiàn)代”的階段中,?！陡蹏濉泛汀断穆逄?zé)馈分心信挠^念，基本還沒有走出“大紅燈籠高高掛”的精神框架,，只不過豪奢的高樓大廈取代了那些白墻灰瓦的四合院落,。徐來和夏洛的肉身進(jìn)入了現(xiàn)代化的場域，但精神仍然滯留于妻妾成群的想象里,。 這一切都是通過兩個女主角反射出來的,。在電影中，菠菜和馬冬梅基本上就被設(shè)定為被侮辱和被損害的人,。而這些殘忍與傷害,，幾乎沒有被直視和撫慰,，而是用重新回到家庭團(tuán)圓的結(jié)尾輕易地遮掩了過去。 《港囧》中的菠菜和《夏洛特?zé)馈分械鸟R冬梅,，都被巧合地塑造為一種不討年輕男孩兒喜歡,、不解風(fēng)情、反文藝,、世俗的姑娘,，從青春期的競爭開始就注定輸給那些萬種風(fēng)情的女孩，但她們的“實際”則可以為逐漸走入現(xiàn)實社會的男性提供可靠的庇護(hù),。所以,，這個類型的姑娘，被徐崢和閆飛,、彭大魔列入了自己的“原配挑選法則”的首位,。 徐崢和閆飛、彭大魔在潛意識中,，抒發(fā)出了中國主流直男婚配觀念的潛規(guī)則——并非出于情感,，而是出于實用，在不厭惡的前提下,，審時度勢地選擇一個效益最大化的對象,。當(dāng)他們設(shè)定了“紅旗”的功用，就注定留出了“彩旗”的空間,。 某種程度上說,，這兩部電影以一種落后的男性視角，把女性物化并且工具化了,。菠菜為徐來提供了豐足的物質(zhì)基礎(chǔ)以及獻(xiàn)身般的情感投入,；而馬冬梅更加悲情化，她就是個底層般的菠菜,，靠蹬三輪,、拔罐子養(yǎng)活一個渣男，而夏洛也不過就是一個渣男版的徐來,。 目前看來,，普通觀眾中極少有人對這樣的女性角色設(shè)定提出異議。某種程度上,，直男觀眾享受這樣虛幻的內(nèi)心投射——有一個從物質(zhì)到精神,、情感都全方位無條件服從并扶持自己的妻子。而與此同時,，他們得以有心境去追逐一直懸掛在心里的,，那個處于精神彼岸的初戀。在這兩部電影中,，妻子是家人化的,，初戀才是情人化的,。而在那次重大的變故和頓悟之前,，這兩種身份是不可調(diào)和的,。 《港囧》和《夏洛特?zé)馈穼τ谂缘奶幚恚兄邢乱庾R的輕蔑,，這并非出于導(dǎo)演的故意,，卻折射著中國主流價值觀中對于女性的態(tài)度。電影的設(shè)定完全剔除了女性人格獨(dú)立的可能性,。即便那些女性在物質(zhì)上早就具備了獨(dú)立的能力,，甚至超過了她們的丈夫，但在故事的闡述中,，她們生活和精神的完整性仍然是由婚姻狀態(tài)來定義的,。 菠菜也好，馬冬梅也罷,，在電影中,，她們一直依附于自己的丈夫，即使這個家庭有一半,，甚或全部的物質(zhì)收益都是因由自己才得到的,，但她們?nèi)匀辉谙乱庾R中無條件交付了自己的精神空間。她們成了家庭的奴隸,。哪怕菠菜是財富的繼承者,，哪怕馬冬梅從高中到成年一直在盡力維護(hù)著夏洛，在高中被無視甚或侮辱,，成年后消損自己,，維系丈夫，也從未想過逃離或者將其掃地出門,。兩部電影的導(dǎo)演為他們的女性角色套上了上帝與奴隸混雜的人格設(shè)定,。在這樣的設(shè)計中，女性一旦脫離家庭和感情,，就成為了破碎的人,，無論她們有怎樣超越男性的能力，她們都只能作為一個被動的弱者,。 相比而言,，徐來尋覓到了初戀的酒店房間，夏洛用妻子辛苦賺來的錢,，為自己的初戀隨份子,。這些詭異的舉動之后，男性卻無需付出任何根本性的代價,，唯一要做的只不過是,，最終以一種浪子回頭的姿態(tài)重新回到妻子身邊,，而這個結(jié)局已然是對妻子的恩寵，足以抵消之前所有荒誕不經(jīng),。 在這兩部電影中,，男性的行為是不受限制的，當(dāng)他們?nèi)ふ页鯌?，他們的行為被闡釋為尋找愛情,；而當(dāng)他們回歸家庭，則又被戴上了平平淡淡才是真和責(zé)任感的光環(huán),。但實際上,，這與真情和責(zé)任都不相干。那只不過就是對妻妾成群的現(xiàn)代變型的幻想而已,。 菠菜在墜樓后的氣墊上原諒了徐來,，并產(chǎn)生了更加濃厚的深情，而馬冬梅也在和丈夫大吵之后,，重修舊好,。在這樣的精神框架中，菠菜和馬冬梅的人格尊嚴(yán)已經(jīng)完全被忽略了,，她們就是一種被動的“正房”形象,，有一種受虐狂式的怪異心理，在丈夫離棄時,，表達(dá)無助和傷悲,，而當(dāng)丈夫回頭，就溫柔地既往不咎,。這就是中國直男癌患者對于女性伴侶的理想化想象,。 無論資本量以及卡司陣容的差別有多大，這兩部電影卻意外地使用了同一套精神系統(tǒng),。 《夏洛特?zé)馈泛汀陡蹏濉?，都屬于?biāo)準(zhǔn)的中國主流商業(yè)電影。徐崢和閆飛,、彭大魔都異常清楚,，這樣的電影必須營造所謂大團(tuán)圓的結(jié)局，而他們心中的大團(tuán)圓,，就是女性原配不計前嫌的重新接納丈夫,。 從這個意義上看，我們的文明根本上就沒有進(jìn)入現(xiàn)代性,，無論《港囧》中出現(xiàn)的shopping mall和高樓大廈,，還是《夏洛特?zé)馈分械膭e墅、泳池與豪車，在這一切的包裹之中,，仍然是一顆小農(nóng)文明的心臟,。 而更不要提《夏洛特?zé)馈分腥^盡歪的設(shè)定，仍然唱著老生常談的,、把富足的生活一定等同于奢靡的調(diào)子,，最終以艾滋病這樣惡毒詛咒式的方式結(jié)束那段迷夢，而告訴人們貧寒安穩(wěn)的生活才是值得珍惜的,。這一切都是反現(xiàn)代化的,。 真正意義上有尊嚴(yán)的生活并不是自己可以凌駕于他人的生活，而是與我們接觸的所有人都能有獨(dú)立的人格尊嚴(yán),。女性獨(dú)立意識、尊嚴(yán)意識的生長與建立,，是男性獲得完整尊嚴(yán)的重要前提,，而目前來看，《港囧》和《夏洛特?zé)馈分械哪兄鹘?，仍然企圖通過把女性變成附屬物來獲得一種權(quán)力感,。在他們的心中，那一盞盞大紅燈籠仍然在頻繁升降,。從這個角度去看,，這兩部票房昂揚(yáng)的電影仍舊留下了一地破碎的價值觀。 （文/楊時旸） 查看原文 ? 版權(quán)屬于作者 商業(yè)轉(zhuǎn)載聯(lián)系作者 |
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