文/莫書瑩、文林,、張敏（實習生）

編輯/魯毅,、凡凡

攝影/覃斯波

部分圖片來自于隈研吾工作室：kkaa.co.jp

“從我的孩提時代起，”在一封2013年 12 月寄給妹島和世的信中,，隈研吾寫道,，“像死物一般的建筑不會吸引我，我喜歡富有生氣的花草和動物,，不僅僅是觀賞它們,，我還要去探知，它們是如何生存的,，又是怎樣與我溝通的,。”這正是如今社會所需要的東西：一種與自然對話的情懷,。雖然為了生活要舍棄許多東西,，但依舊要在力所能及的范圍內，盡可能地保留對自然的慈愛,。在隈研吾看來,，建筑不是為了鮮艷，而是營造一種和諧,、舒服的感覺,。

▲上海shang xia

▲日本東京Tetchan餐廳

“不是在中國，就是在去中國的路上”,，這是隈研吾總結自己近年來的工作狀態(tài),。在他的諸多作品中，能感受到隈研吾對材料的選擇別有用心,，他認為：“材料從來不是表皮,，它不僅和整個空間概念有關，有時候也和空間結構有關,，材料是空間的本質,。”與享有“清水混凝土詩人”之稱的安藤忠雄不同,，隈研吾在建筑材料的選擇上,，喜歡采用各種不同的天然素材,。例如，最為人所熟知的建筑“長城下的公社·竹屋”,，便是這樣一件具有代表性的“負建筑”,。

▲瑞士Therme Vals酒店客房

▲云南酒店（在建中）

北京延慶 | 竹屋

很多人都還記得電影《春嬌與志明》里，作為男女主人公的幽會地出現的那棟格外打眼的“竹屋”,。電影的這處取景地就是讓隈研吾在中國聲名鵲起的作品,，長城腳下公社的“竹屋”。2002 年,，受 SOHO 中國首席執(zhí)行官張欣之邀,，隈研吾接下了這份設計案，這也是他的第一個中國項目,。

“竹屋”建在一條山溝溝里,，與長城遠遠對望，由于附近幾乎沒有平坦的土地,，他決定盡量不開鑿土地,，而令建筑的底部配合起伏的山勢綿延而上，他把這稱為“萬里長城模式”,。隈研吾在天然竹制材料中灌入混凝土,，解決了屋子的強度和耐久度問題。放眼看去,，整個竹屋通體以竹子做支撐,，六面皆竹，讓人頗有“結廬在人境”的時空錯覺感,?！斑@里的竹子并不是造房子的材料，它們保留了竹林的狀態(tài),。它們不只是光禿禿的竹子，而是一片透著陽光,、微風的真正的竹林,。”隈研吾說,。

北京三里屯 | 瑜舍

與竹屋不同的是,，這座翡翠綠的“大盒子”采用了大量的木材，設計極盡前衛(wèi),。一向以自然為創(chuàng)作母題的隈研吾更善于通過光影變化來表現建筑的活力,。他通過采用天然物料來為空間添加更多人氣，地板鋪設了大量的回收橡木,，仔細看還能看見美麗的生命紋路,。大廳中央有個很容易讓人誤會為大理石凳子的黑色水池,，水池以鋼鐵制成，池內銹跡斑斑,，這是一種時間形態(tài)的表現方式,。

隈研吾還打破了傳統(tǒng)酒店空間的配置，采用玻璃和幾近通透的布幔作為區(qū)隔,，開放式的浴缸和臥室連成一體,。酒店客房最突出的特色就在于有限的家具也是線條干凈利落，隈研吾巧妙地運用了“藏”這個理念,，住客需要花點耐心才能把隱藏著的房內設施一一找出來,，不失為一種樂趣。

云南騰沖 | 石頭紀

位于滇灘鎮(zhèn)云峰村的石頭紀,，以道教圣地云峰靈驗山為背景,，在主峰望東的半圍合谷地“不老谷”鋪陳開來，風水絕好,。隈研吾在這塊秘境般的鄉(xiāng)野之地,，用他著名的負建筑理論，設計打造了這片宛若從土地上生長出來的建筑群,。500畝的石頭紀度假酒店,，是他在中國最早的酒店項目之一，也可以理解為——這是在《負建筑》中提出疑問的隈研吾試圖去探尋的答案,。

這是一群建在山谷的石頭房子,，滿眼都是石材，不見一片磚瓦,，所有的石材除了進行不同尺寸的切片,，并沒有進行多余的處理，一派原始自然的大地肌理,。據了解,，隈研吾設計出了完全不同的108種石塊規(guī)格，以便進行色彩錯落,、嵌合凹凸的搭配,，每一片石塊都有獨立的編號，最終實現“隨便兩平方米的地方都不會有重復的墻體”這種完美細節(jié),。

客房遵循了一種日本居住空間所講究的“型”,，這種型所帶來的室內氣氛，是相當居家感的,。七種房型中,，皆設有起居室、臥室、盥洗間以及衣帽間,，雖然格局不同,，但每棟別墅的空間都巧妙地利用朝向和采光，很自然地形成了明暗的氣氛,，燈光的設計和家具用料都不小的區(qū)別,，以此來滿足不同人對于空間機能的需求。

日本京都 | Kyoto Kokusai Hotel

這家建于1961年的建筑——京都國際酒店,，是舊福井藩邸的遺址,。隈研吾于2011年接手了其客房及牛排餐廳OMI的翻新工程，沒有豪華的室內裝飾和濃重的藝術風格,，簡單的設計之下透著絲絲清雅和淡然的禪味,，令人一見就想全身心放松躺下來。

這次的材料選擇是和紙,，隈研吾在客房的天花板上貼上了一層帶有不規(guī)則輕微坡度的和紙,，素雅的色彩帶有禪意的溫度，將日式平房的“屋頂”魅力在了高層建筑中實現了嘗試,。家具也全部降低重心,，獲得更多開放的空間視覺感。

日本東京 | Capitol Hotel Tokyu

在綠植環(huán)繞的Capitol Hotel Tokyu,，隈研吾再現了他對自然環(huán)保的無限熱衷：極高挑的大堂一隅由錯落交疊的原木構建的大梁,，靈感即來自于酒店旁具有數百年歷史的日枝神社，賦予酒店以濃厚的歷史人文氣息,。

一如隈研吾過去的作品,，酒店室內設計依然走洗練的日系極簡風，大量運用原木,、石材與竹等天然素材,，并在細節(jié)之處揉入日本傳統(tǒng)和風，大堂中央的室內綠植,，更有日式插花之意蘊,，大氣之余不失典雅。房內的日式團云墻紙與紙屏風移門,，令人每每不住心動賞玩,，當然，最吸引人的仍舊是窗外那紛繁的景致,，不論白日或入夜，流光溢彩的霓虹城景,，或清麗動人的綠意盎然,，叫人暫離都會塵囂。

無論是禪意的竹屋,、現代感的瑜舍,、原始自然的石頭紀,、還是日式簡約的京都國際飯店……隈研吾設計的空間，完全是以一種居家的自在感帶出,，讓人很享受停留在室內的一切時間,，那種合理而真實的自然感。

▲私人別墅