4月21日,，“桃花之約·心印肥城--趙子玉書法藝術(shù)展”在肥城書畫藝術(shù)館舉行。23日,，趙子玉先生在書畫館2樓5號(hào)教室舉行了書法藝術(shù)專題講座,。

        趙子玉,，字守之,，又字守公，書齋名：知守齋,。天津人,，64年出生，中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員,、天津印社副秘書長,。當(dāng)代實(shí)力派書法篆刻家，作品多次入選全國書法大展,，被中國書協(xié)任命為優(yōu)秀書法導(dǎo)師,。

        先生幼承庭訓(xùn)，由父親趙永昌先生開蒙,，開始學(xué)習(xí)書法,，并隨父日游于四寧草堂，耳濡目染,、自幼熏陶,、頗受是處。78年即長拜四寧草堂龔?fù)壬T下學(xué)習(xí)文墨,。父子同門,，在津引為佳話。篆刻則于80年文教于徐嘏齡先生,。漢印入手,，參眾家之長，以刀作筆,，隨性而出,。先生多年來全身心致力于書法篆刻藝術(shù)的學(xué)習(xí)和研究，汲取眾家之長,，書法功底厚實(shí),，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷堅(jiān)持創(chuàng)新,，對(duì)真、草,、隸,、篆等書法均有深厚功力并取得較高的藝術(shù)造詣。先生恪守祖訓(xùn),，取法乎上,，孜孜四十余載，不越雷池,。浸淫漢碑?dāng)?shù)十年,，在顏真卿、何紹基,、趙之謙三家用力最多,，喜用長鋒羊毫，結(jié)體高古險(xiǎn)峻,，形成了篆隸盤帶,、草行掩映、高古險(xiǎn)峻,、渾樸敦厚的獨(dú)特風(fēng)貌,，展示了非凡的藝術(shù)才華和較高的藝術(shù)魅力?！　〈舜握褂[共展出先生近年來精心創(chuàng)作的書法作品120余件,，作品用筆蒼潤酣暢，書風(fēng)挺拔灑脫,。連同書法專題講座,，先生娓娓道來，在談到書法藝術(shù)時(shí)表示,，學(xué)書應(yīng)多向古人取法,，“取法乎上，毋做近人書,，并不是近人取法低,，如取近人之法，充其量也就與之打個(gè)平手,，大多甘拜下風(fēng),，如取古人之法，用了同樣的功夫,，加之學(xué)識(shí)跟上,，雖未能超越古人，終有不俗之書?！绷硗?，對(duì)于學(xué)習(xí)書法的途徑，趙子玉表示有很多種,，并非有死板規(guī)矩,。趙子玉還暢談了對(duì)書法的“四寧”認(rèn)識(shí)，寧拙毋巧：做人寧可拙舉一些,，不要偷奸取巧;寧丑毋媚：寧可字寫得丑,，只要遵循古法也比媚俗的強(qiáng);寧支離毋輕滑：拿秦漢刻石、磚瓦的文字來講,，字雖然不完整,，可古意盎然絕非輕滑之狀;寧率真毋安排：寫字率真即天籟，也就是說毫不做作,，不主張巧妙安排脫離本意,。

        為期5天的展覽，連同被譽(yù)為肥城書法第一講的專題講座,，為肥城書畫愛好者提供了一個(gè)良好的學(xué)習(xí)與交流平臺(tái),。為肥城書畫藝術(shù)的繁榮、發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn),。

趙子玉書法藝術(shù)講座筆記

★干什么事兒都要堅(jiān)持，不要計(jì)較一時(shí)的得失,。趙老師師父龔?fù)刻?:30起床寫字一直到六點(diǎn),，每天堅(jiān)持、風(fēng)雨無阻,。

★通過寫字把人寫明白,，把事兒做清楚，寫字只是個(gè)階梯,。

★師承,、家學(xué)

★寫漢碑，漢字定型從隸書開始,。寫一碑一帖成不了家,。

★寫隸書兩種方法：

☆從方筆入：張遷碑，乾隆嘉慶年間的拓本,，明拓本太實(shí),。

☆張遷怎么寫？平,、斜,、扭曲的都有，漢人的氣息是什么,？

☆寫張遷別管字形,，平正就行,，寫字是由身體由內(nèi)往外發(fā)力，借勢(shì)打勢(shì),、借力發(fā)力,。

方正一路的，以張遷為枝,，鮮于璜,、衡方、西狹頌...

☆何紹基言：

包慎翁之寫北碑,，蓋先于我二十年,，功力既深，書名慎重,，于江南從學(xué)者相矜以‘包派’,。余以橫、平,、豎,、直繩之，知其于北碑未為得髓也,。記問浩博,，口如懸河，酒后高睨大談,，令人神往,，今不可復(fù)得矣。

☆寫圓筆,、寫八分弄不好寫浮夸了,，字形決定一切。

圓筆始入跟方筆有一個(gè)明顯的不同,，由曹全始,，看起來挺妍美、挺華麗,，實(shí)則銅殼鐵干,、樸秀（山川？）...

☆字形東漢好看,、氣味西漢最為醇厚,。

★銅器文字別樹一幟，各有千秋,。

☆寫隸屬最難的是劃橫線,，一筆體現(xiàn)功力，體現(xiàn)內(nèi)涵。

☆由隸屬演變成章草,，是一個(gè)過程,。

☆寫漢碑，《石門頌》不可逾越,，石門頌狀似閑云野鶴,、驚鴻飛馬，力弱者不敢為也,。都認(rèn)為是草隸,，和石門頌比較接近的《楊懷表》。

★漢磚漢瓦的共融性,。筆畫很細(xì),，怎么那么大的氣場(chǎng)？假的永遠(yuǎn)是假的,，氣息不對(duì),！

★印章，根據(jù)材質(zhì)不同,，呈現(xiàn)文字也是不同的,。玉印呈現(xiàn)的效果是光潔；銅印光潔,、爛銅的也有,；銀，筆畫很細(xì)...無論金,、銀,、銅、玉,，呈現(xiàn)的當(dāng)時(shí)的氣息是完整的。

★平正不是直來直去的平直,?！皛~~~~~~”、“————”震動(dòng)出來的平直和拖畫出來的一樣嗎,？

★現(xiàn)代人都不拿漢隸為范本了,，多以清來入手。

齊白石得力于平頭磚,。

清朝人寫隸,，字過于溫、過于妍~漢朝偉大,，藝術(shù)品簡單達(dá)意,，極盡變化之能事。

★漢八刀，簡單真率,、變化無窮,，內(nèi)涵...

藝術(shù)家的高低取決于有意無意，無意為之乃佳,。

寫字是完事自己的過程,，是需要一個(gè)老師點(diǎn)撥的過程。明明白白地寫字,，不要傻寫,。漢碑表現(xiàn)一個(gè)面就行了，無須面面俱到,。隸書是開辟現(xiàn)代字的一個(gè)起點(diǎn),，別忽略掉隸書。

求大象致精微,。行筆過程無非兩種方法,，直來直去、入紙程度,、行筆快慢決定筆畫質(zhì)量,。點(diǎn)厾、顫筆,，也是書刻之切刀,。

★推薦碑：

《曹全》必寫，不要寫秀潤,，《曹》最忌秀潤,；

《禮器》必寫，變化很大,，輕重變化,、力量守一，起駐使轉(zhuǎn)極盡巧妙之變化,。

趙先生得力于《封龍山》,，楊守敬對(duì)之相當(dāng)肯定，稱：漢隸氣魄之大,，無過此碑,。

張遷、衡方,、西狹,，方筆的要寫。

★寫楷書入手從顏,，為什么從顏,？與書法的正枝正脈有關(guān)系,。為什么顏標(biāo)領(lǐng)書壇一千多年？——中正,！

不出：達(dá)不到最高的境界,。何紹基不出，其入手為張黑女墓志,。

古人寫字跟現(xiàn)代人寫字不一樣的地方：古人寫字必須有來路,，現(xiàn)代人講求個(gè)性、張揚(yáng)~十個(gè)人寫張遷,，十個(gè)人有十個(gè)寫法,、面目各異。中國書法是有內(nèi)涵有來路的,，尊古之風(fēng)正在回來,，問題是懂得的人太少。

楷到了歐陽詢（生于隋末）寫歐民國有一位大家——王垿

★遍臨：鄭道昭不求字形,、全在氣勢(shì),。——鄭文功,、云峰山,，

——余明善~好~天津老先生！見帖過一遍,，沒兒沒女,，老先生以此為樂。

趙之謙寫鄭成就不錯(cuò),，直來直去,、沒仰沒俯，是什么樣就是什么樣,。寫鄭唯一高手,，甜俗之氣完全沒有。

表現(xiàn)得肚子里有,，其他人寫鄭擺脫不了俗氣,，不如趙之謙的文雅。

★龍門一百品,，主要四品。始平公第一,；魏靈藏第二,；楊大眼第三；孫秋生第四,。

一本始平公就干了八年,，大能80×80的地磚一個(gè)字,，小如指甲蓋大小。始平公茂密雄強(qiáng),，首先練密,。

孫秋生跟張遷最相似，筆尖打散,、體勢(shì)開張就是張遷...

魏靈藏這塊兒碑極好,、楊大眼直接開啟了隋碑先兆。結(jié)構(gòu)緊密,、體勢(shì)開張,。

★漢魏之法

唐人確立了結(jié)構(gòu)。唐不可逾越虞世南,、褚遂良,，不過此二位，不可言唐楷,。

★寫字不是為了寫字而寫字,，書法正脈，如何把中國文化延續(xù)下去,，需要有個(gè)正脈支撐,，書法的正脈在漢朝，任何人不可否否定,。

做一個(gè)懂字愛字的人就好,，別為了出名而出名。