狂草的新突破

第一，中鋒用筆,，仍然是當(dāng)代狂草應(yīng)當(dāng)采用的主要筆法,。

用軟的毛筆寫出有意蘊(yùn)的點(diǎn)線，這是中國書法在世界藝術(shù)大家庭中的貢獻(xiàn),，這已是共識(shí),。于狂草來講，在大開大闔,、高速運(yùn)轉(zhuǎn)的情況下,，什么樣的筆法才能讓整體筆觸統(tǒng)一協(xié)調(diào)，形成旋律呢,？當(dāng)然是中鋒用筆,。王羲之的《十七帖》,，張旭、懷素,、王鐸,、毛澤東，無不是在草書中充分發(fā)揮了中鋒的優(yōu)長,，特別是旭,、素、毛澤東,。

近人沈尹默在他的《書法論》中對(duì)中鋒用筆有一個(gè)簡明的論述,，他說：『毛筆的制作形式，我們是熟悉的,，筆頭中心一簇長而且尖的部分名為鋒，周圍包裹著短一些的毛名為副毫,。毛筆這樣的制作,，是為使毛筆中間便于含墨，筆鋒在點(diǎn)畫中行動(dòng)時(shí),，墨水會(huì)隨著在它所行動(dòng)的地方順著尖頭流注下去,，不會(huì)偏上偏下、偏左偏右,，而是均勻滲開,，四面俱到。這樣形成的點(diǎn)畫,，自然不會(huì)上重下輕,、上輕下重、左重右輕等等偏向的毛病,，就做到了書家所一致主張的「筆筆中鋒」,。筆筆中鋒，點(diǎn)畫自然無不圓滿可觀,。所以歷代書家的法書,，結(jié)構(gòu)短長疏密，筆畫肥瘦方圓,，往往因人而異,，而不能不相同的，就是「筆筆中鋒」,?！?/span>

第二，創(chuàng)造性發(fā)揮漢字結(jié)構(gòu)的特點(diǎn),。（注：此節(jié)參照了枕石先生的《書法方構(gòu)圖內(nèi)力的平衡與和諧》一文）

力,，既存在于物理領(lǐng)域,，也存在于人的心理領(lǐng)域，美學(xué)家稱心理領(lǐng)域的力叫做『知覺力』,。在書法作品中力感,、力向和力態(tài)匯聚變化的力度美，正是由欣賞者的知覺平衡得到滿足才得以實(shí)現(xiàn)的,。這種平衡,，我們可以把它分成兩大類，一類是趨向靜態(tài)的平衡,，一類是趨向動(dòng)態(tài)的平衡,。篆、隸,、楷書屬于前一類,，行草書屬于后一類。

書法的運(yùn)動(dòng)感是由按時(shí)間序列排列的那些富于節(jié)奏韻律的筆跡傳達(dá)給人的視覺的,。觀賞者可以感知到運(yùn)動(dòng)著的線與線,、構(gòu)架與構(gòu)架之間錯(cuò)綜變化的力的相互作用。一幅成功的書法作品或一個(gè)點(diǎn)畫構(gòu)建優(yōu)美的字,，它所呈現(xiàn)出來的力度美,，通過觀賞者豐富的遐想與移情，賦予點(diǎn)畫和結(jié)構(gòu)以生命力,。這些千姿百態(tài)的富有生命力的知覺力式樣,，都是在運(yùn)動(dòng)中完成其藝術(shù)表現(xiàn)過程的。漢隸和楷書將篆書的圓轉(zhuǎn)改為方折,，部分線濃縮為點(diǎn),，增快了書寫速度。由于漢字結(jié)構(gòu)中『橫平豎直』的基本構(gòu)架對(duì)垂直和橫向重力平衡的審美要求,，產(chǎn)生了由知覺力的平衡差異而派生的險(xiǎn)絕與平正的變化,。書寫愈快，縱橫奇宕的運(yùn)動(dòng)感也愈強(qiáng)烈,。行草書,，特別是狂草，把書法的審美層面和內(nèi)涵推向了更豐富更深邃的境界,。

第三,，激活唐楷，讓極度的自由建立在至嚴(yán)的法度之上,。

唐朝楷書,，法度森嚴(yán)，點(diǎn)線之間聯(lián)系異常緊密，在這一點(diǎn)上唐楷達(dá)到了書法史上的極致,。這種極致的緊密關(guān)系,，正是狂草書法所需要的。這就是張旭,、懷素出現(xiàn)在了唐朝,，而沒能出現(xiàn)在其他朝代的原因之一。張旭精于楷書,，世人皆知,，懷素雖無楷書作品傳世，但從他的《論書帖》上也能看出其體格胎息于楷書的化用關(guān)系,，由此可知,，懷素也是精于楷書的。

唐朝楷書形體方正謹(jǐn)嚴(yán),，各類筆法齊備,，線條變化豐富，顏,、歐,、柳、褚,、虞等各家，風(fēng)格發(fā)展純正充分,，對(duì)寫狂草的人的眼,、心、手三位一體的訓(xùn)練是最為適宜的,。只有楷書才能支撐起狂草技法的大廈,，特別是唐楷。

狂草以什么樣的風(fēng)格旋律出現(xiàn),，從技術(shù)因素上講,，起決定作用的主要在楷書?？瑫鴻M勢的展開與收攏的幅度,，縱勢的緊結(jié)與疏放的節(jié)奏，縱橫互變時(shí)的傾斜角度,，決定著寫狂草時(shí)的下意識(shí)行為,，只是狂草此時(shí)表現(xiàn)出來的形式不再是單個(gè)方形封閉的字，而是以一組一組,、一行一行整體性面貌來呈現(xiàn)的,。一些楷書基礎(chǔ)不好，而又寫狂草的人,，用筆失控,，其主要原因就在這里,，從這一點(diǎn)講張旭、懷素的狂草也并非盡善盡美,，在他們的作品中也有懈怠的地方,。

狂而不亂，這是對(duì)狂草的基本要求,。怎樣才可以不亂,，要訣只有兩個(gè)字：精確。精確有三層意思：一是指點(diǎn)畫要精確,；二是指結(jié)體要精確,；三是指點(diǎn)畫與結(jié)體之間的搭配關(guān)系要精確?！壕_』在狂草中,，反映出作者對(duì)書法藝術(shù)形式規(guī)律的整體性把握，其實(shí)質(zhì)是狂草是否將『無法』狀態(tài)中的『自由感』建立在了至嚴(yán)的法度之上,。在我看來,，這正是狂草中必須具有的理性。