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詩(shī)詞基礎(chǔ)知識(shí) —— 周勤璋 尊敬的各位詩(shī)友：大家好,！ 受你們的邀請(qǐng),，到這里來(lái)，感到很榮幸,。受到你們?nèi)绱藷崃覛g迎,，我很感動(dòng)。謝謝大家,！ 在這里能和廣大老朋友見面,，能同詩(shī)友們廣泛交流，能有機(jī)會(huì)向大家學(xué)習(xí),，我感到非常高興,。借此機(jī)會(huì)，我想向大家匯報(bào)一下學(xué)習(xí)詩(shī)詞創(chuàng)作的體會(huì)。由于才疏學(xué)淺,，不敢班門弄斧,，講錯(cuò)了敬請(qǐng)多多指正，以此作為拋磚引玉吧,。 詩(shī)歌是人們所喜愛的一種文學(xué)體裁,。在相當(dāng)長(zhǎng)的歷史時(shí)期，中華詩(shī)詞作為中國(guó)文學(xué)藝術(shù)的主流形式,，對(duì)國(guó)人性情的陶冶和素質(zhì)的培養(yǎng),，發(fā)揮著獨(dú)特的作用。隨著中國(guó)詩(shī)學(xué)的發(fā)展和詩(shī)歌創(chuàng)作的繁榮,，唐詩(shī),、宋詞、元曲等光輝奪目的文學(xué)作品,，以其博大精美,、無(wú)與倫比的藝術(shù)成就，成為中華民族文學(xué)藝術(shù)皇冠上的璀璨明珠,。 詩(shī)詞格律體現(xiàn)了中國(guó)詩(shī)歌的節(jié)奏感和音樂性,。詞、曲的形式是由歌唱的曲調(diào)決定的,，近體格律詩(shī)則是在漢字,、漢語(yǔ)聲調(diào)的基礎(chǔ)上形成并逐步完善起來(lái)的。作為中國(guó)詩(shī)歌的形式特征,，詩(shī)詞格律是前人創(chuàng)作實(shí)踐和智慧的結(jié)晶,。完美的形式和充實(shí)的內(nèi)容相結(jié)合，產(chǎn)生了神奇的效果,。古典詩(shī)詞的永恒的魅力,，在一定程度上可以說，和格律的作用是分不開的,。 詩(shī)詞格律是一種累積起來(lái)比較穩(wěn)固的形式,。這種形式，已經(jīng)與中華民族的思維特征,、審美特征融為一體,。這種形式對(duì)于詩(shī)人的幫助，猶如翅膀之于飛鳥,；但是這種形式對(duì)內(nèi)容也起著限制,、約束的作用。詩(shī)詞格律既不是可以脫離內(nèi)容而獨(dú)立存在的純粹形式,，也不是詩(shī)詞創(chuàng)作必須砸碎的枷鎖和鐐銬,。不可否認(rèn),，過去長(zhǎng)期存在著否定格律的傾向。詩(shī)詞格律對(duì)于很多人來(lái)說,，已經(jīng)非常陌生了,。 為什么要了解了詩(shī)詞格律呢？因?yàn)樗梢詭椭覀兏玫匦蕾p前人那些具有不朽的藝術(shù)魅力的詩(shī)詞佳作,；同時(shí),，熟練掌握了詩(shī)詞格律，可以運(yùn)用它創(chuàng)作出無(wú)愧于時(shí)代的嶄新詩(shī)篇,。 為了適應(yīng)廣大詩(shī)詞愛好者欣賞和創(chuàng)作的需要,，由南京市社科聯(lián)組織，我們?cè)帉懸槐拘?cè)子,。簡(jiǎn)明扼要地介紹了詩(shī)詞格律的基礎(chǔ)知識(shí),，列舉了100個(gè)常用詞譜，附錄了《平水韻》,、《中華新韻韻目》和《詞林正韻韻部》等資料,，通俗易懂，力求實(shí)用,。有的詩(shī)友有此小冊(cè),，大家可看看。 今天首先向剛?cè)腴T的詩(shī)友們介紹一下詩(shī)詞格律的基礎(chǔ)知識(shí),，這是班門弄斧了,，在座的有很多行家里手，有很多詩(shī)詞大家,，講錯(cuò)了，敬請(qǐng)批評(píng)指正,。 一|,、詩(shī)律 《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》以后詩(shī)歌的形式不斷有新的發(fā)展。唐代,，律詩(shī)興起以后,，詩(shī)歌更有了嚴(yán)密的格律。不了解詩(shī)歌的形式格律,，將影響對(duì)詩(shī)歌內(nèi)容的理解,，也談不上充分地欣賞。 （一） 格律詩(shī)的種類 古典詩(shī)可分古體詩(shī)和近體詩(shī)兩大類,。 古體詩(shī)：又稱古詩(shī),、古風(fēng)，指近體詩(shī)以前的詩(shī),。 近體詩(shī)：指南朝至唐代形成的格律詩(shī),。當(dāng)時(shí)為了與過去的非格律詩(shī)加以區(qū)別,，稱格律詩(shī)為近體詩(shī)或今體詩(shī)，分為絕句,、律詩(shī),、排律三種。絕句限定四句,，有五言絕句,，簡(jiǎn)稱五絕，七言絕句簡(jiǎn)稱七絕,。律詩(shī)限定八句,，有五言律詩(shī)，簡(jiǎn)稱五律,，七言律詩(shī),，簡(jiǎn)稱七律。超過八句的叫長(zhǎng)律,，又叫排律,。 古體詩(shī)和近體詩(shī)的區(qū)別： 句法：古體詩(shī)和近體詩(shī)都講究句子的節(jié)奏。但是,，古體詩(shī)每句字?jǐn)?shù)不定,，四言、五言,、六言,、七言乃至雜言（句子參差不齊）都有，整首詩(shī)不像近體詩(shī)那樣嚴(yán)格要求整齊,。古體詩(shī)每首的句數(shù)也不定,，少則兩句，多則幾十,、幾百句,。 用韻：古體詩(shī)每首可用一個(gè)韻，也可以用兩個(gè)或兩個(gè)以上的韻,，允許換韻,；近體詩(shī)每首只能用一個(gè)韻，即使是長(zhǎng)達(dá)數(shù)十句的排律也不能換韻,。古體詩(shī)可以在偶數(shù)句押韻,，也可以奇數(shù)句偶數(shù)句都押韻。近體只在偶數(shù)句押韻,，除了第一句可押可不押（以平聲收尾則押韻,，以仄聲收尾則不押韻。五言多不押,，七言多押）,，其余的奇數(shù)句都不押韻,；古體詩(shī)可用平聲韻，也可用仄聲韻,；近體詩(shī)一般只用平聲韻,；極個(gè)別的也有押仄聲韻的。 平仄：古,、近體都十分注意字聲的鏗鏘和諧,。古體詩(shī)運(yùn)用的是漢字漢語(yǔ)的自然聲韻；近體詩(shī)運(yùn)用的是關(guān)于對(duì)漢字“四聲”的自覺認(rèn)識(shí),?！八穆暋笔欠譃槠截频模哉f,，古,、近體最大的區(qū)別是，古體不講平仄,，而近體講究平仄,。唐以后，古體也有講究平仄的,。 古體詩(shī)基本上無(wú)格律,，所以以下只講近體詩(shī)。 （二）用韻 古代韻書很多,，比較能夠反映唐宋詩(shī)人用韻實(shí)際的是金代的官韻書《平水韻》,。后人用韻大抵根據(jù)《平水韻》。 《平水韻》共有一百零六韻,，其中平聲有三十韻,，編為上、下,，稱為上平聲,、下平聲。這只是編排上的方便,，二者并不存在聲調(diào)上的差別。近體詩(shī)只押平聲韻,。 附：《詩(shī)韻常用字表》（平水韻） 一,、上平聲；二,、下平聲,；三、上聲,；四,、去聲,；五、入 聲,。 上,、下平聲都是平聲，上,、去,、入聲都是仄聲。 如何運(yùn)用“平水韻”,？我的做法是：首先,，不違背“平水韻”的基本原則，用 “平水韻”,，不與新韻混用,。其次，不完全照搬,、機(jī)械套用“平水韻”,。 從《平水韻》韻目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代屬于不同韻的,，在現(xiàn)在已看不出差別,，比如一東和二冬，三江和七陽(yáng)等等,。如果我們具體看一看各個(gè)韻部里面的字,，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)相反的情況：古人認(rèn)為屬于同一韻的，在今天讀來(lái)完全不押韻,。例如古人讀《杜牧·山行》：“遠(yuǎn)上寒山石徑斜（xia）,白云深處有人家”,。很悅耳。如果現(xiàn)在人讀“遠(yuǎn)上寒山石徑斜（xie）,白云深處有人家”,，就不悅耳,。再如上平聲四“支”韻里：枝、垂,、衰,、涯、蛇等,，上平聲十三元韻里：繁,、元、言,、喧,、門、根,、村,、坤……這些字今天不通押,。怎么辦？我把這些字重新分類,，與現(xiàn)代漢語(yǔ)音韻相同的歸一類,。如把繁、元,、言,、喧與門、根,、村,、坤分開。an韻一類,，en韻一類,。“平水韻”和現(xiàn)代漢語(yǔ)讀音與用法相結(jié)合,。這樣,，既不違背 “平水韻”，今天讀起來(lái)又不別扭,。何樂而不為,？我們寫詩(shī)是讓今人讀的。語(yǔ)言是有變化的,，總不能一味地,、機(jī)械地仿古，要做到古為今用才是,。寫詩(shī)作詞都是如此,。近體詩(shī)的押韻，必須嚴(yán)格地只用同一韻部的字,，即使這個(gè)韻部的字?jǐn)?shù)很少（稱為窄韻）,，也不能摻雜其他韻部的字，否則叫做出韻,，是近體詩(shī)的大忌,。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻,。因?yàn)槭拙浔緛?lái)可押可不押,，所以可以通融一下。 現(xiàn)代人寫近體詩(shī),，當(dāng)然完全可以用今韻,。如果要按傳統(tǒng)用《平水韻》,，則不能不注意古,、今音的不同,，讀古詩(shī)更是如此。 中華新韻（十四韻）簡(jiǎn)表 （《中華詩(shī)詞》2004年第5期） 一,、麻 a,，ia，ua 二,、波 o,，e，uo （三）四聲 漢語(yǔ)聲調(diào)有四聲,，是齊,、梁時(shí)期文人的發(fā)現(xiàn)。平,、上,、去、入構(gòu)成古漢語(yǔ)的四聲,，上,、去、入又合起來(lái)叫仄聲?，F(xiàn)代漢語(yǔ)陰平,、陽(yáng)平為平，上,、去為仄,。 古四聲中，最成問題的是入聲,。那么什么是入聲呢,？就是發(fā)音短促。在普通話中,，入聲已經(jīng)消失了,。原來(lái)發(fā)音不同、分屬不同韻部的入聲字,，有的在今天讀起來(lái)就完全一樣,。比如“乙,、億、邑”,，入聲的消失也導(dǎo)致了古,、今音聲調(diào)的不同。一部分古入聲字變成了現(xiàn)在的上,、去聲字，仍然屬于仄聲,；另有一部分入聲字在普通話中卻變成了平聲字（陰平或陽(yáng)平）,，這就值得我們注意了。例如“屋”“?！薄皣?guó)”“習(xí)”等,。 寫近體詩(shī)，有的朋友感到入聲字難以把握,，其實(shí)入聲字不多,，常用字更不多。多看,、多記就行,。還有象以拼音an、ang,、en,、eng為韻母的多不是入聲。有的可以根據(jù)聲旁進(jìn)行歸納幫助識(shí)別,，比如“福幅輻蝠” “繳激檄”?，F(xiàn)代人寫舊體詩(shī)，完全可以根據(jù)現(xiàn)代四聲來(lái)寫,。但寫舊體詩(shī)本來(lái)就是因?yàn)楹霉?，有人愿根?jù)古代四聲來(lái)寫，也無(wú)可厚非,，那就要特別注意這種入聲變平聲的字了,。用普通話讀古詩(shī)，碰到這種字怎么辦呢,？,，為了保持聲調(diào)的和諧，不妨讀成去聲,。去聲較低沉,，再讀得短促一些，聽上去就有點(diǎn)象入聲了,。實(shí)際上,，這類入聲字,，有的人就習(xí)慣讀成去聲，如“一,、幅,、輻”，很多人都讀成去聲,。 （四）律句 在近體詩(shī)中,，要造成聲調(diào)上的抑揚(yáng)頓挫，就要交替使用平聲和仄聲,，才不單調(diào),。漢語(yǔ)基本上是以兩個(gè)音節(jié)為一個(gè)節(jié)奏單位的，重音落在后面的音節(jié)上,，這個(gè)音節(jié)可以稱為“節(jié)奏點(diǎn)”,。以兩個(gè)音節(jié)為單位讓平仄交錯(cuò)，就構(gòu)成了近體詩(shī)的基本句型,，稱為律句,。 五言律詩(shī)的句子，只有四個(gè)類型： A,、仄仄仄平平 a,、仄仄平平仄 B、平平仄仄平 b,、平平平仄仄 這四類句型歸兩大類： （1）A和a為一類,，頭兩個(gè)字都是仄仄，是仄起句,。 （2）B和b為一類,，頭兩個(gè)字都是平平，是平起句,。 由這四類句型變化可構(gòu)成五言律詩(shī)的四種平仄格式,。 （1）仄起式 小冊(cè) p27 （2）平起式 五言律詩(shī)以首句不入韻為正軌，而且以仄起式為較常見,。 七言律句是在五言律句前面增加兩個(gè)字,，把仄起變?yōu)槠狡稹０哑狡鹱優(yōu)樨破稹?/SPAN> 七言律句也只有四個(gè)類型： A,、平平仄仄仄平平 a,、平平仄仄平平仄 B、仄仄平平仄仄平 b,、仄仄平平平仄仄 由這四類句型變化也可構(gòu)成七言律詩(shī)的四種平仄格式,。其中也只有兩種基本格式。 （1）平起式 小冊(cè) p30 （2）仄起式 七言律詩(shī)以首句入韻為正軌,。 律詩(shī)一共八句,，每?jī)删涑蔀橐宦?lián),，一首律詩(shī)分成四聯(lián)：第一、二句為首聯(lián),，第三,、四句為頷聯(lián)，第五,、六句為頸聯(lián),，第七、八句為尾聯(lián),。每聯(lián)的上句稱為出句,，下句稱為對(duì)句。 （五）粘對(duì) 近體詩(shī)的構(gòu)成規(guī)則就是：對(duì)句相對(duì),，鄰句相粘。 對(duì)句相對(duì),，是指一聯(lián)中的上下兩句的平仄剛好相反,。如果上句是：仄仄平平仄，下句就是：平平仄仄平,。同理,，如果上句是：平平平仄仄，下句就是：仄仄仄平平,。 除了第一聯(lián),，其它各聯(lián)的上句不能押韻，必須以仄聲收尾,，下句一定要押韻,，必須以平聲收尾。 第一聯(lián)上句如果不押韻,，跟其它各聯(lián)并無(wú)差別,，如果上、下兩句都要押韻,，都要以平聲收尾,，這第一聯(lián)就沒法完全相對(duì)，只能做到頭對(duì)尾不對(duì),。 鄰句相粘,。相粘的意思本來(lái)是相同，例如,，上一聯(lián)是： 仄仄平平仄,，平平仄仄平。 下一聯(lián)的上句要跟上一聯(lián)的下句相粘,，也必須以平聲開頭,，就成了： 平平平仄仄,，仄仄仄平平。 為什么鄰句必須相粘呢,？原因很簡(jiǎn)單,，是為了變化句型，不單調(diào),。如果對(duì)句相對(duì),，鄰句也相對(duì)，就成了： 仄仄平平仄,，平平仄仄平,。 仄仄平平仄，平平仄仄平,。 第一,、第二聯(lián)完全相同。在唐以前的所謂齊梁體律詩(shī),，就是只講相對(duì),，不知相粘，從頭到尾,，就只是兩種句型不斷地重復(fù),。唐以后，既講對(duì)句相對(duì),，又講鄰句相粘,，在一首絕句里面就不會(huì)有重復(fù)的句型了。 粘對(duì)也具有一定的靈活性,，基本上也是遵循“一三五不論,，二四六分明”的口訣，也就是說,，要檢查一首近體詩(shī)是否遵循粘對(duì),，一般看其偶數(shù)字和最后一字即可。如果對(duì)句不對(duì),，叫失對(duì),；如果鄰句不粘，叫失粘,。失對(duì)和失粘都是近體詩(shī)的大忌,。相比而言，失對(duì)要比失粘嚴(yán)重,。 根據(jù)粘對(duì)規(guī)則,，我們就可以推導(dǎo)出五言絕句的四種格式： （1）仄起首句不押韻： 仄仄平平仄，平平仄仄平,。平平平仄仄,，仄仄仄平平,。 （2）仄起首句押韻： 仄仄仄平平，平平仄仄平,。平平平仄仄,，仄仄仄平平。 （3）平起首句不押韻： 平平平仄仄,，仄仄仄平平,。仄仄平平仄，平平仄仄平,。 （4）平起首句押韻： 平平仄仄平,，仄仄仄平平。仄仄平平仄,，平平仄仄平,。 五言律詩(shī)跟這相似，只不過根據(jù)粘對(duì)的原則再加上四句而已,。 根據(jù)粘對(duì)規(guī)律,，還可以十句、十二句……無(wú)限地加上去,，而成為排律,，關(guān)鍵抓住第二個(gè)字,。抓住了第二個(gè)字,，是平起，還是仄起,，根據(jù)平仄交錯(cuò)和粘對(duì)原則,，再根據(jù)除了第一聯(lián)，其它各聯(lián)的上句不能押韻,，必須以仄聲收尾,，下句一定要押韻，必須以平聲收尾的規(guī)定,。一首詩(shī)平仄格律就定了,。 例如： 仄起兩種形式 一 仄仄平平仄，平平仄仄平,。 平平平仄仄,，仄仄仄平平。 二 仄仄仄平平,，平平仄仄平,。 平平平仄仄，仄仄仄平平,。 兩首僅第一句不同,，其余一樣,。 平起兩種形式 一 平平平仄仄，仄仄仄平平,。 仄仄平平仄,，平平仄仄平。 二 平平仄仄平,，仄仄仄平平,。 仄仄平平仄，平平仄仄平,。 兩首僅第一句不同,，其余一樣。 七言律句是在五言律句前面增加兩個(gè)字,，把仄起變?yōu)槠狡?。把平起變?yōu)樨破稹?/SPAN> （六）孤平、三平調(diào)和三仄腳 前面講到“一三五不論”是就一般情況而言,，在某些情形下一三五必須論,。比如五言的平起平收句：平平仄仄平。這一句的第三個(gè)字是可以不論的,，用平聲也可以,。但是第一字如果改用仄聲，就成了：仄平仄仄平,。除了韻腳,，整句只有一個(gè)平聲字，這叫“孤平”,，是近體詩(shī)的大忌,，在唐詩(shī)中極少見到。象這樣不合律的句子,，叫作拗句,。 七言詩(shī)與此相似，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄聲,。 所謂“孤平”,，是專指平收句（也就是押韻句）而言的，如果是仄收句,，即使整句只有一個(gè)平聲字,，也不算犯孤平。 還有一種情況,，是五言的仄起平收句：仄仄仄平平,。 在這種句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平聲字,，如果用了平聲字,，成了：仄仄平平平。 在句尾連續(xù)出現(xiàn)了三個(gè)平聲,，叫做“三平調(diào)”,，這是古體詩(shī)專用的形式，做近體詩(shī)時(shí)必須盡量避免,，而且無(wú)法補(bǔ)救,。 同樣，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”,，第一和第三字都可平可仄,，但是第五字不能用平聲，否則也成了三平調(diào),。 再有一種情況,，是五言的平起仄收句：平平平仄仄。這種句型中,，第一字是可平可仄的,，但是第三字不能用仄聲字，如果用了仄聲字,，成了：平平仄仄仄 ,，在句尾連續(xù)出現(xiàn)了三個(gè)仄聲，叫做“三仄腳”,，最好也避免,。實(shí)在必要時(shí)也可一用。用三仄腳時(shí),，五言第一字,，七言第三字應(yīng)用平聲字,，即連用兩平聲,。如“江流石不轉(zhuǎn)”（杜甫《八陣圖》）。 只要能夠避免孤平,、三平調(diào)和三仄腳,，“一三五不論”就是完全正確的。 （七）拗救 所謂拗句,，就是不依照一般平仄的句子,。詩(shī)人對(duì)于拗句，往往用“救”,。具體地說,，如果一個(gè)句子該用平聲的地方用了仄聲，然后在本句或?qū)涞倪m當(dāng)位置,，把該用仄聲的字改用平聲,，以便補(bǔ)救,。合起來(lái)叫做拗救，常見的拗救格式有下列幾種： （1）a型句拗救：比如在五言“仄仄平平仄”,，第三字改用了仄聲,，往往就在對(duì)句的第三字改用平聲來(lái)補(bǔ)救，也就是“仄仄平平仄,，平平仄仄平”變成了“仄仄仄平仄,，平平平仄平”。 這種a型句也可以不救,。但是,，這種句型五律的第四字或七律的第六字用了仄聲（有時(shí)是三四或五六兩字都用了仄聲），那就必須在對(duì)句相救,。例如：白居易《賦得古原草送別》“野火燒不盡,，春風(fēng)吹又生”“不”字拗，“吹”字救,。 （2）b型句的拗救：五律的“平平平仄仄”,，改為“平平仄平仄”。 仍以杜甫《天末懷李白》詩(shī)為例,。 第一句本該是“平平平仄仄”,，卻寫成了“平平仄平仄”，第二,、四字都用平聲,，違反了我們一開始就提到的逢雙必反的規(guī)律。在七言中,，就是把“仄仄平平平仄仄”寫成“仄仄平平仄平仄”,，比如《詠懷古跡五首》，幾乎每一首都用到這種特殊句型,。 由于這種句型用得實(shí)在太多（經(jīng)常用在第七句）,，幾乎和常規(guī)句型一樣常見，我們只好不把它算成拗句,，而當(dāng)成一種特殊的律句,。詩(shī)人們之所以喜歡用這種特殊句型，可能是因?yàn)槌Ｒ?guī)句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三個(gè)平聲,，雖然不在句尾不算三平調(diào),，讀起來(lái)還是有點(diǎn)別扭，所以干脆變一變,。值得注意的是,，在用這種句型時(shí)，五言第一字、七言第三字必須是平聲,，不能不論,。 （3）b型句的拗救：五律的“平平仄仄平”，改為“仄平平仄平”,。 （八）對(duì)仗 律詩(shī)的四聯(lián),，按照規(guī)定，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗,，首聯(lián)和尾聯(lián)可對(duì)可不對(duì),。絕句的兩聯(lián)也是可對(duì)可不對(duì)。律絕一般是截取律詩(shī)首尾兩聯(lián),，完全不用對(duì)仗,；若截取律詩(shī)的后半，即頸聯(lián)和尾聯(lián),，則開始一聯(lián)用對(duì)仗,；若截取律詩(shī)的中間兩聯(lián)，則完全對(duì)仗,；若截取律詩(shī)的前半,，則后面一聯(lián)用對(duì)仗。 排律的首聯(lián)可對(duì)可不對(duì),，中間各聯(lián)都必須對(duì)仗,，最后一聯(lián)不對(duì)，以便結(jié)束,。 近體詩(shī)對(duì)仗總是避免用同字相對(duì),。 律詩(shī)對(duì)仗有三項(xiàng)要求： 1、平仄聲相對(duì),。節(jié)奏點(diǎn)上,，平聲對(duì)仄聲，仄聲對(duì)平聲,。 2,、詞性詞義相對(duì)。也就是名詞對(duì)名詞,，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞,，形容詞對(duì)形容詞,，副詞對(duì)副詞,，代詞對(duì)代詞，虛詞對(duì)虛詞,。如果要對(duì)得工整,，還必須用詞義上屬于同一類型的詞（主要是名詞）來(lái)相對(duì)，比如天文對(duì)天文，地理對(duì)地理,，數(shù)目對(duì)數(shù)目,，方位對(duì)方位，顏色對(duì)顏色,，時(shí)令對(duì)時(shí)令,，人事對(duì)人事，生物對(duì)生物,，等等，但不能是同義詞,。 3,、語(yǔ)法句式相對(duì)。即上下句主語(yǔ)對(duì)主語(yǔ),，謂語(yǔ)對(duì)謂語(yǔ),，賓語(yǔ)對(duì)賓語(yǔ)，定語(yǔ)對(duì)定語(yǔ),，狀語(yǔ)對(duì)狀語(yǔ)等,。句子結(jié)構(gòu)和節(jié)奏形式兩句相同。 小冊(cè)P44 對(duì)仗有兩種特殊類型：流水對(duì)和借對(duì),。 所謂流水對(duì)是說相對(duì)的兩句之間的關(guān)系不是對(duì)立的,，而是一個(gè)意思連貫下來(lái)。出句和對(duì)句是一句話,。 如果尾聯(lián)要用對(duì)仗,，經(jīng)常就用流水對(duì)收住全詩(shī)。 所謂借對(duì),，是說一個(gè)詞有兩個(gè)以上的意義,，在詩(shī)中用的是甲義，但同時(shí)借用它的乙義或丙義來(lái)與另一詞相對(duì),。一是借義,，如“廚人具雞黍，稚子摘楊梅”（孟浩然）,。因“楊”與“羊”同音,，所以借來(lái)對(duì)“雞”。 律詩(shī)對(duì)仗有二忌： 一忌合掌,。即一聯(lián)上下句以同義詞相對(duì),，以致兩句意思完全或基本相同。是作詩(shī)的大忌,。如“群賢共譜箴時(shí)調(diào),，眾彥齊謳警世聲,。”兩句意思相同,，謂之合掌,。 二忌兩聯(lián)對(duì)仗方式雷同。兩聯(lián)句式要有所變化,，以免重復(fù)呆板,。如前聯(lián)是二二一式，后聯(lián)宜換用二一二式,。 如：李商隱：晚晴 深居俯夾城,，春去夏猶清。天意憐幽草,，人間重晚晴,。并添高閣迥，微注小窗明,。越鳥巢乾后,，歸飛體更輕?！疤煲鈶z幽草,，人間重晚晴?！睘槎欢?，“并添高閣迥，微注小窗明,?！睘槎皇健?/SPAN> 運(yùn)用對(duì)仗,，可以增加詩(shī)的藝術(shù)性,；但是太拘泥了就會(huì)束縛思想內(nèi)容的表達(dá)，容易造成合掌,?？梢怨?duì)與寬對(duì)相結(jié)合。對(duì)仗總以天然,、工整,、流暢為佳。 二,、詞律 詞,，又有曲子詞、長(zhǎng)短句,、詩(shī)余,、樂府等名稱,。詞萌芽于南朝,，形成于唐代,，盛行于宋代。開始是用來(lái)為樂譜配詞,，用于歌唱的,。為譜配歌詞叫填詞，填詞所選定的調(diào)子叫詞調(diào),，詞調(diào)都有名稱(如"水調(diào)歌頭",、"念奴嬌"等)，叫做詞牌,。后來(lái)成了與音樂失去聯(lián)系的一種文學(xué)體裁,，詞牌也便成了說明文字聲韻格式即詞譜的名稱。填詞時(shí)為點(diǎn)明題旨,，多在詞牌下另標(biāo)題目,。如“早行”、“詠梅”等,。 詞與近體詩(shī)的區(qū)別： 近體詩(shī)與詞異中有同，同中有異,?？蓮囊韵聨追矫婕右詤^(qū)別： 字?jǐn)?shù)：詩(shī)與詞，字?jǐn)?shù)各有具體規(guī)定,，長(zhǎng)短各異,。近體詩(shī)的字?jǐn)?shù)是固定的，而詞的字?jǐn)?shù)因詞調(diào)的不同而異,，這些在詞譜中都有具體規(guī)定,。 用韻：作近體詩(shī)必須依韻書。必須押平聲韻,，不能換韻和用鄰韻,。（首句入韻則可用鄰韻。）唐宋人作詞,，根據(jù)的是當(dāng)時(shí)實(shí)際語(yǔ)音,，有的則根據(jù)方音，或者根據(jù)詩(shī)韻,。明清人根據(jù)前人的詞歸納整理出韻書,。《詞林正韻》是通用的一種,。該書把平水韻的平,、上、去三聲分作14部,，把入聲分作5部,，共19部。詞韻比詩(shī)韻為寬,，可以換韻,，或換韻不換部（平仄互換），或換韻又換部,。如何換韻,，以詞譜規(guī)定為準(zhǔn)。 平仄：近體詩(shī)的平仄以律詩(shī)格律為準(zhǔn),。詞的平仄以詞譜規(guī)定為準(zhǔn),。 對(duì)仗：近體詩(shī)要求中間兩聯(lián)必須對(duì)仗，上下聯(lián)的平仄是對(duì)立的,。詞的對(duì)仗沒有明確規(guī)定,。只有少數(shù)詞譜，習(xí)慣上用對(duì)仗,。 某些詞對(duì)仗,，不避同字相對(duì),。詞的對(duì)仗上下聯(lián)平仄既可相反，也可相同,。 慣用對(duì)仗的詞譜,，及用對(duì)仗的位置，有明確規(guī)定,。 （一）詞韻 詞 林 正 韻 韻 部 （各韻部用字請(qǐng)查閱詩(shī)韻） 把平水韻的平,、上,、去三聲分作14部,，把入聲分作5部，共19部 （二）實(shí)用詞譜（略） 現(xiàn)代詩(shī)詞寫作須注意的幾方面問題 一,、內(nèi)容方面 現(xiàn)代詩(shī)詞,，應(yīng)當(dāng)有新的內(nèi)容，新的思想感情,，新的意象意境,，有區(qū)別于前代的現(xiàn)今時(shí)代色彩和生活氣息。題材多樣化,，寫前人沒有寫過的有意義的事物,。當(dāng)今有層出不窮的許許多多的新題材沒人寫過。 灌注新的思想感情十分重要,。古人寫秋景,，多半是悲涼、冷落,，即使有寫得明朗而又有生氣的,，（如杜牧《山行》），“遠(yuǎn)上寒山石徑斜白云深處有人家停車坐愛楓林晚霜葉紅于二月花”展現(xiàn)出一幅動(dòng)人的山林秋色圖,，寫得很美,，但是也不如毛主席《沁園春·長(zhǎng)沙》 獨(dú)立寒秋，湘（xiāng）江北去,，橘子洲頭,。看萬(wàn)山紅遍,，層林盡染,；漫江碧透，百舸(gě）爭(zhēng)流,。鷹擊長(zhǎng)空,，魚翔淺底，萬(wàn)類霜天競(jìng)自由,。悵寥廓(chàng liáo kuò）,， 問蒼茫大地,，誰(shuí)主沉浮,？ 攜來(lái)百侶曾游,，憶往昔崢嶸(zhēng róng）歲月稠。恰同學(xué)少年,，風(fēng)華正茂,；書生意氣，揮斥方遒（qiú）,。指點(diǎn)江山,，激揚(yáng)文字，糞土當(dāng)年萬(wàn)戶侯,。曾記否,，到中流擊水，浪遏（è）飛舟,？ 景物繁麗,，氣象闊大。此詞由景及人,，追憶同學(xué)少年在此度過的崢嶸歲月,，表達(dá)的壯志豪情，情景交融所形成的意境,，是前所未有的,。 松，是千年來(lái)文士慣寫的題材,，不外傲骨凌霜,、歲寒后凋之類，陳毅的《青松》增加了新意——“要知松高潔,，待到雪化時(shí)”,。。 二,、語(yǔ)言方面 現(xiàn)代詩(shī)詞,，除了繼續(xù)使用古代還有生命力的精粹的語(yǔ)言以外，要注意雅俗結(jié)合,，融入時(shí)語(yǔ)口語(yǔ),，使之新鮮、活潑,，不用僻典僻字,，最好能做到語(yǔ)淺情深，雅俗共賞。魯迅的詩(shī),，語(yǔ)言熔鑄古今,，雅俗渾成，如《自嘲》詩(shī)：“運(yùn)交華蓋欲何求,，未敢翻身已碰頭,。破帽遮顏過鬧市，漏船載酒泛中流,。橫眉冷對(duì)千夫指,，俯首甘為孺子牛。躲進(jìn)小樓成一統(tǒng),，管他冬夏與春秋”,。因在白色恐怖下常遭壓迫，所以比作“運(yùn)交華蓋”,，又比作“漏船載酒”,，時(shí)有沉沒的危險(xiǎn),?！扒Х蛑浮薄ⅰ叭孀优,！倍加谐鎏?。《漢書·王嘉傳》里“諺曰：‘千人所指,，無(wú)病而死,。’”《左傳·哀公六年》：“鮑子曰：‘汝忘君之為孺子牛而折其齒乎,？’”但不知出處的讀者,，也能讀懂詩(shī)句，讓人不覺其用典,?！胺怼薄ⅰ芭鲱^”,、“破帽”,，是口語(yǔ)，詞,，末兩句全屬提煉的口語(yǔ),，比普通口語(yǔ)悅耳動(dòng)聽，又含蓄有味,，此詩(shī)可稱雅俗結(jié)合的范例,。 詩(shī)詞語(yǔ)言，要雅而不腐，摒棄那些艱澀古奧的詞語(yǔ),。詩(shī)詞語(yǔ)言,，又要俗而不庸。俗,，不是庸俗,，而是通俗。不是俗不可耐,。而是人民大眾喜聞樂見的,。 三、格律方面 遵守詩(shī)詞格律,，平仄,、對(duì)仗和用韻，都應(yīng)合乎規(guī)定,。即使寫作古風(fēng),，仍有一定格律。詩(shī)用《平水韻》,，詞合《詞林正韻》,，這是傳統(tǒng)習(xí)慣。由于語(yǔ)音的發(fā)展變化,，舊韻不完全符合現(xiàn)代的語(yǔ)音實(shí)際,，越來(lái)越多的人主張用新韻，即以普通話,、現(xiàn)今《新華字典》的字音定平仄聲調(diào)和押韻,，不拘泥于舊韻。舊韻的一統(tǒng)天下,，已經(jīng)開始并將逐漸變成新舊韻兩制并行,。 詩(shī)詞平仄格式應(yīng)當(dāng)嚴(yán)守，但是嚴(yán)中有活,。詞調(diào),，常有一調(diào)多體，字?jǐn)?shù)有出入,?！肚邎@春》第二句定格是“仄仄平平”（首字可平），毛澤東此詞此句,，《雪》是北國(guó)風(fēng)光,，“千里冰封”，合定格,；《長(zhǎng)沙》是獨(dú)立寒秋,，“湘江北去”（ 平平仄仄）,，便不合定格。雖未合定格,，但又合平仄雙交替的普遍規(guī)律,，讀來(lái)仍覺順口悅耳。 初學(xué)寫作詩(shī)詞,，應(yīng)當(dāng)懂得格律,，不妨嚴(yán)守格律。在掌握格律之后,，再講嚴(yán)中有活,，方能活而不亂。新舊兩種韻,，都要了解,，熟練掌握其中一種。 現(xiàn)今寫作詩(shī)詞,，容易出現(xiàn)三種偏向：一是重格律,、輕意境，以為合乎平仄韻部等規(guī)定便是詩(shī)詞,。其實(shí)不然,。常見不少作品徒具詩(shī)詞之形，而無(wú)詩(shī)詞之魂,，須努力提高,。二是崇古、仿古,、泥古，陳詞舊調(diào)多,。因?yàn)閷W(xué)習(xí)詩(shī)詞的范本就是古代作品,，“老師”是古人，所以習(xí)作很自然地雷同于古人,。有的人寫的詩(shī)詞,，比古人寫的詩(shī)詞還難懂。三是概念口號(hào)充斥,，以為時(shí)代感和思想性強(qiáng),，實(shí)是有意無(wú)象，即使有形象,，也是沿襲人們用濫了的已喚不起多少美感的形象,，如“三中”、“兩制”,、“東風(fēng)”,、“紅旗”等。（此類詞語(yǔ)不是完全不可用，貴用得其妙,，也難用得其妙,。） 事物都有一個(gè)發(fā)展、成長(zhǎng)的過程,。習(xí)作不成功不足為病,。勇于實(shí)踐，勤于學(xué)習(xí),，登堂入室,，自成一家，古今都不乏其人,。
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來(lái)自： 杏壇歸客 > 《古詩(shī)學(xué)習(xí)》
