一,、智永與其真草《千字文》

智永,，生卒年不詳。南朝陳,、隋間人,，名法極，晉王羲之七世孫,，山陰（今浙江紹興）永欣寺僧,，世稱“永禪師”。相傳４０年不下樓,，書《千字文》八百余本,，分送浙東各寺。退筆頭置大筆簏中,，簏受一石余,，五簏皆滿。唐張懷　《書斷》評(píng)其書：“微尚有道之風(fēng),，半得右軍之肉,，兼能諸體，于草最優(yōu)?！北彼翁K軾《東坡題跋》言：“永禪師書,，骨氣深穩(wěn)，體兼眾妙,，精能之至,，返造疏淡。

智永真草《千字文》墨跡本嫵媚俊挑,，今人疑為唐人摹本,。然墨本較之刻本更易直觀顯現(xiàn)古人筆法，故為習(xí)書首選范本,。何況智永書法“精熟過(guò)人,，惜無(wú)奇態(tài)矣”（李嗣真《書后評(píng)》），這一點(diǎn)無(wú)疑對(duì)初入書道者更是大有裨益,，可較快地入手,。我們這次系列講座選用的是智永真草《千字文》的墨跡影印本。

二,、用筆概要

清河紹基《東洲草堂金石跋》中日：“智永《千文》,，筆筆從空中落，空中住,，雖“屋漏痕”猶不足喻之,。”分析此帖用筆,，誠(chéng)如何所言,，無(wú)論起、行,、收筆均力實(shí)氣空,，筆勢(shì)渾穆。

１,、起筆,。智永《千字文》的起筆多空中作勢(shì)，尖鋒翻筆入紙,，但并非直落直行,，而是在筆鋒落紙的一剎那有一個(gè)輕微的切筆動(dòng)作，而后不露痕跡地行筆,。這種起筆法看似漫不經(jīng)心,，實(shí)則需要深厚的手上功夫，初習(xí)者必須經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練才能穩(wěn)住筆勢(shì),。

２,、行筆。關(guān)于行筆，今人多有忽視,。清包世臣《藝舟雙楫》中言：“用筆之法,，見于畫之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者,，則在畫之中截,。”包世臣這段話言明了行筆與起,、收筆同樣重要,。

智永《千字文》的行筆豐厚遒勁、骨力洞達(dá),。臨寫時(shí)要求能裹住筆鋒,，手腕沉穩(wěn)且輕虛，以達(dá)到力實(shí)氣空的線條效果,。

３,、收筆。明董其昌〈畫禪室隨筆〉中謂：“無(wú)垂不縮,，無(wú)往不收,。”此帖中的收筆多蘊(yùn)藉豐潤(rùn),，筆去而勢(shì)未盡。臨習(xí)時(shí),，要有一種靜穆的心態(tài),，注意收筆的蓄勢(shì)，處理好收與放的關(guān)系,。

三,、臨寫準(zhǔn)備

每當(dāng)我們面對(duì)一本新帖時(shí)，應(yīng)掌握一些臨帖常識(shí),，充分做好臨帖前期的工具準(zhǔn)備與心里調(diào)解,，切不可“筆不論柔與硬，腕不論低與高”,。應(yīng)盡可能多地去了解每一本字帖所處的時(shí)代（當(dāng)時(shí)的書風(fēng),、用筆、用紙,、作者的取法等）,、書寫的背景（作品書寫年代及作者書寫時(shí)的年齡、心境等）,、相關(guān)的評(píng)論等方面的資料,，以便于我們較好地理解原帖、走近原帖，達(dá)到事半功倍的臨寫效果,。

在臨寫智永真草《千字文》之前,，筆者以為要注意以下兩個(gè)方面：

1、把握字形,，確定臨字的大小

此帖字徑大多不過(guò)2厘米,，結(jié)構(gòu)方正穩(wěn)健，氣息暢達(dá),。由于這是智永書寫的一本普及性書法字帖,，因此它并不追求險(xiǎn)絕多變的體勢(shì)，而是注意結(jié)字的穩(wěn)健,、勻稱,，力求符合大眾的審美觀，以便于人們欣賞,、學(xué)習(xí),。我們?cè)谂R習(xí)時(shí)，要抓住本帖的這一要旨,，把握住字形特點(diǎn),。初習(xí)時(shí)可懸腕書寫，字形基本與原文相當(dāng)為宜,；待有一定基礎(chǔ)后亦可懸肘書寫,，略放大字形。

2,、對(duì)筆、紙,、墨的選擇

此帖真書介于中楷與小楷之間,，可視為小楷。小楷在結(jié)字上要“舒展開疏,，間可跑馬”,，因此對(duì)臨寫者指、腕的要求甚高,，執(zhí)筆要緊,，運(yùn)腕要活?？傮w而言,，臨習(xí)真、草二體,，可如虞世南《筆髓論》中言：“真一（距筆頭一寸）,、行二,、草三，指實(shí)掌虛,?！?/p>

小楷落筆及草書的折轉(zhuǎn)引帶全仗筆尖部位運(yùn)行，所以動(dòng)物要爽潔,、清勁,、準(zhǔn)確，宜用彈性較強(qiáng)的純狼毫?xí)鴮?。在用紙上,，由于所臨字較小，線條纖細(xì),，點(diǎn)畫間留白較少,，因此不宜在滲化嚴(yán)重的生宣上書寫。平日臨帖可用毛邊紙,，創(chuàng)作可選用七成熟的宣紙,，如色宣、仿古宣,、瓦當(dāng)宣等,。在用墨上，同樣應(yīng)防止?jié)B化,，切忌為追求墨色變化而兌水書寫,。

四、真書的用筆分析

智永用筆“精熟過(guò)人”,，其筆法絢爛多姿,，富于變化。我們?cè)谂R習(xí)前應(yīng)先認(rèn)真讀帖,，留意帖中相同點(diǎn)畫的不同寫法，找出規(guī)律,。

（一）橫的寫法

１,、長(zhǎng)橫

作為一字的主畫，長(zhǎng)橫起著穩(wěn)定字勢(shì),、調(diào)節(jié)節(jié)奏的作用,，應(yīng)寫得生動(dòng)得勢(shì)。此帖中的長(zhǎng)橫一般有三種形態(tài)：

其一如“舉”字長(zhǎng)橫,，書寫時(shí)筆管略向左下方傾側(cè),，筆鋒落紙后向左下方切筆，而后抵住右行,，至收筆時(shí)將筆稍抵提起回鋒,。此橫寓凌厲遒勁之勢(shì),。

其二如“妾”字長(zhǎng)橫，筆行至中段稍提,，收筆向右下稍頓而成,。此橫呈輕靈婉轉(zhuǎn)之態(tài)。

其三如“具”字長(zhǎng)橫,，尖鋒入紙后迅速挺直右行,，前輕后重，剛直有力,。此橫有勁健流動(dòng)之勢(shì),。

２、短橫

短橫在此帖中的形態(tài)頗多,，或筆鋒上行,，取仰勢(shì)，如“老”字上橫,；或筆鋒下頓,，取俯勢(shì)，如“杯”字右部之橫,；或尖鋒入紙,，求勁利，如“情”字右部的橫,；或切筆向右上提鋒,，求果斷，如“求”字的橫,；或平直堅(jiān)挺,，求沉實(shí)，如“耳”字的上橫,；或婉曲多姿,，求妍媚，如“且”字下橫,。

３,、橫的變化

漢字中的橫畫最多，因此其形態(tài),、體勢(shì)的變化也頗多,。深諳于此的智永在用筆上更是多變，下面拈出幾例說(shuō)明,。如“士”字兩橫并列,，上橫前重后輕，取仰勢(shì)而放之,，下橫前輕后重,，取俯勢(shì)而書之,，對(duì)比鮮明。如“任”字右部的三橫,，上仰,、中平、下俯,，長(zhǎng)短各異,，變化自然和諧。又如“聲”字中的橫畫,，自上至下依次減細(xì),，且各橫之間均有筆勢(shì)上的照應(yīng)，至末橫處理成提畫的走勢(shì),。臨寫中,，對(duì)橫畫較多的字，應(yīng)多觀察分析,，找出共性,，舉一反三。

（二）豎的寫法

漢字橫多豎少,。豎是字的骨干,，起著支撐字形、穩(wěn)定重心的作用,，宜寫得勁健挺拔,。

1、長(zhǎng)豎

此帖中的長(zhǎng)豎有以下三種：

一為懸針豎,，如“ ”字右豎,，起筆時(shí)與上一點(diǎn)畫呼應(yīng)，筆鋒迂回而下,，收筆時(shí)出鋒,，顯出暢意流美之態(tài)。

二為重露豎,，如“辭”字最后一筆豎,，收筆時(shí)回鋒，顯得渾厚沉靜,。

三為“行意豎”。由于此帖行意濃厚,，因此字中時(shí)有行書筆意的點(diǎn)畫,，如“斬”字末豎，顯然是為求流暢的筆勢(shì)而帶出,。

2,、短豎

短豎在寫法上與長(zhǎng)豎相似,，有起、收筆上的藏露變化,，有相向,、相背的體勢(shì)變化。

（三）點(diǎn)的寫法

待橫,、豎將手,、腕訓(xùn)練得較為穩(wěn)定后可轉(zhuǎn)入對(duì)點(diǎn)的學(xué)習(xí)。南宋書學(xué)理論家姜夔言：“點(diǎn)者,，字之眉目,，全藉顧盼精神，有向有背,，隨字異形,。”

點(diǎn)為字之神,，點(diǎn)亦富于變化,，但何時(shí)用什么點(diǎn)并非可以隨心所欲，而是要遵循一定的規(guī)律,。如左右兩點(diǎn)用于字首,、字中，一般就是如“糠”,、“嫡”,、“少”的寫法；用于下部,，一般就是如“涼”,、“員”、“異”幾種寫法,。四點(diǎn)底一般也只有如“熟”,、“謙”等為數(shù)不多的幾種變化。而上下兩點(diǎn)的寫法,，由如“鈞”,、“扇”二字可見，上下三點(diǎn)由“沉”,、“落”二字可見,。

此帖中點(diǎn)單獨(dú)出現(xiàn)時(shí)，形態(tài)最多的是側(cè)點(diǎn),，書寫時(shí)筆取側(cè)勢(shì),，鋒尖入紙用力向右下，待毫鋪開后筆鋒稍頓,，衄挫回鋒,。其他還有直點(diǎn),、長(zhǎng)點(diǎn)、垂點(diǎn),、撇點(diǎn),、挑點(diǎn)、平點(diǎn)等,，書寫時(shí)要留意它們與不同筆畫搭配時(shí)的形態(tài),，找出規(guī)律性。

五,、草書的用筆分析

孫過(guò)庭《書譜》云：“草以點(diǎn)畫為情性,，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)?！币虼藢?duì)草書的用筆把握首先體現(xiàn)在使轉(zhuǎn)上,。智永筆法精熟，“筆筆從空中落”,，故而可以說(shuō),，智永此帖草書教科書般的筆法為我們做了極好的示范。

（一）使轉(zhuǎn)

此帖在使轉(zhuǎn)上達(dá)到了“導(dǎo)之則泉注,，頓之則山安”（孫過(guò)庭《書譜》語(yǔ)）的藝術(shù)效果,。其轉(zhuǎn)筆淳厚流暢，靈動(dòng)而不詭異,，沉實(shí)而不呆板,。

1、下轉(zhuǎn),。如“霄”,、“易”二字之橫下行時(shí)，腕部要隨之緩緩?fù)廪D(zhuǎn),，使鋒居于正中,，忌勾指直接向下。

2,、上轉(zhuǎn),。如“充”、“腸”二字,，在筆上轉(zhuǎn)時(shí)不可懈?。ㄎ鹈吞峁P），稍駐后翻轉(zhuǎn)而上,，忌機(jī)械硬轉(zhuǎn),，令鋒散開。

3、平轉(zhuǎn),。如“飽”、“畏”二字筆至平轉(zhuǎn)（撇折）時(shí)腕要稍向內(nèi)翻,，并在轉(zhuǎn)處稍頓,。行筆時(shí)注意要手腕輕虛，避免動(dòng)作過(guò)大,。

4,、連轉(zhuǎn)。轉(zhuǎn)筆處順勢(shì)相連,，行筆動(dòng)作基本一致,。但轉(zhuǎn)折中應(yīng)注意動(dòng)作到位和連轉(zhuǎn)處的變化。草書使轉(zhuǎn)中最難的是上,、下轉(zhuǎn)交替進(jìn)行,，如“委”、“寓”二字,。臨寫時(shí)首先要看清行筆線路,，其次要把握好腕部動(dòng)作，可先在空中熟悉兩遍后落筆,。檢驗(yàn)連轉(zhuǎn)動(dòng)作是否正確的方法是審視線條的起,、行、收處,，不能出現(xiàn)散鋒或尖薄的情況,。如果動(dòng)作不對(duì)，應(yīng)及時(shí)調(diào)整,，直到準(zhǔn)確為止,。

（二）橫

草書中多牽絲映帶，許多點(diǎn)畫相互依存,，橫畫也不例外,。它可以與豎、撇,、捺,、點(diǎn)等連接在一起，難分彼此,，如“佐”,、“曲”、“弱”,、“營(yíng)”等字,。當(dāng)然，相對(duì)獨(dú)立的橫畫也會(huì)以不同的姿態(tài)出現(xiàn)在字中，與字的其他部分互相呼應(yīng),。

1,、短橫

草書中獨(dú)立的短撇一般為字的首筆或末筆，其起,、收有輕重,，體勢(shì)有俯仰。一般上橫多用輕起,、仰勢(shì),，如“飄”字；亦有切筆入紙重起者,，如“青”字,。下橫多取俯勢(shì)，如“士”字,；有重起輕收者,，如“旦”字，也有重起重收者,。

短橫中還有一種逆勢(shì)寫法,，如“執(zhí)”字。此法多用于橫連豎,，目的是順勢(shì),。

2、長(zhǎng)橫

長(zhǎng)橫多為一字之主筆,，一般呈左低右高之態(tài),。長(zhǎng)橫在用筆上變化頗多，如“晉”字中橫尖鋒殺紙而入,，凌厲勁?。弧皭u”字上橫尖鋒輕入,，輔以提按,，含蓄蘊(yùn)藉；“每”字上橫翻鋒入紙后提筆右行,，至收筆處頓鋒上轉(zhuǎn),，沉實(shí)婉轉(zhuǎn)；“并”字末橫取隸意,，一波三折,，意趣自足；“丁”字之橫呈下俯之態(tài),，顧盼含情,。

（三）豎

字中豎畫好比搭臺(tái)的支柱,，一般寫得挺直厚重。

1,、短豎,。根據(jù)所處的位置，此帖中的短豎有以下幾種形式：位于左,，多用垂露,，只是起筆或輕或重，如“佳”字,；位于中，大多與其他點(diǎn)畫相連,，變化多端,，如“維”字；位于下,，一般厚重有力,，支撐上部，如“閑”字,。

2,、長(zhǎng)豎?！肚ё治摹返氖痉缎约s束著作者的個(gè)性發(fā)揮,，因此本帖中沒有抒情暢意的特長(zhǎng)豎，只有相對(duì)較長(zhǎng)的豎,。如“植”字的長(zhǎng)豎居于左,，切筆下行，豐潤(rùn)秀逸,；“刻”字的長(zhǎng)豎居于右,，行筆輕重變換，頗有動(dòng)感,；“想”字的長(zhǎng)豎承上啟下,，巧妙地將字的氣息綰結(jié)于一體。

（四）點(diǎn)

其實(shí),，看似簡(jiǎn)單的點(diǎn)往往是書法中最具變化,、最難表現(xiàn)的，因此臨寫時(shí)一定要多觀察,、多比較,，體會(huì)其用筆的細(xì)微變化，抓住其個(gè)性與共性特征,，使之成為點(diǎn)睛之筆,。

1 ．單點(diǎn)

單點(diǎn)并非孤立存在，它與其他點(diǎn)畫仍有相呼應(yīng)的關(guān)系。單點(diǎn)作為首筆或未筆時(shí),，一般多用俯勢(shì),，筆毫入紙后向右下稍頓彈起，如“廟”字,；亦有取仰勢(shì)者,，如“躍”字的左上點(diǎn)，起筆與橫法類似,，筆鋒向右稍轉(zhuǎn)后即折回而下,。

另外視字的結(jié)構(gòu)，具體作點(diǎn)時(shí)還應(yīng)留意其角度的變化,。

2,、雙點(diǎn)

雙點(diǎn)一般筆勢(shì)相連，分為上下點(diǎn)和左右點(diǎn),。

（1）上下點(diǎn),。如“論”字末熟練的提按，在上點(diǎn)完成后順勢(shì)帶出下點(diǎn),；“嗣”字右部?jī)牲c(diǎn)稍作翻腕,，一筆而成，凝練有神,；“祿”字中右兩點(diǎn)開張大氣,，氣勢(shì)洶涌，角度,、收放變化自然,；“盜”字左上兩點(diǎn)行筆穩(wěn)健，氣息相連,。

（2）左右點(diǎn),。如“涼”字右部下兩點(diǎn)飽滿沉實(shí)，遙相呼應(yīng),；“羲”字上兩點(diǎn)筆力千鈞,，峻急飛動(dòng)；“乎”字的兩點(diǎn)提按自如,，一氣呵成,；“微”字的兩點(diǎn)縱橫交錯(cuò)，輕靈灑脫,。

3,、多點(diǎn)

多點(diǎn)并列要注意各點(diǎn)的不同寫法及相互間的呼應(yīng)。

（1）橫式,。如“密”字中部的點(diǎn),，重起頓筆后轉(zhuǎn)腕提筆,，而后翻鋒向上完成左右，至右時(shí),，腕外轉(zhuǎn)頓筆順勢(shì)完成右點(diǎn),。如“羔”字中的橫點(diǎn)，筆勢(shì)起伏,，提按,、頓挫極富節(jié)奏感。

（2）縱式,。如“清”字上點(diǎn)采用單點(diǎn)的寫法,，下兩點(diǎn)一筆寫成并順勢(shì)提出與下一筆呼應(yīng)?！奥洹弊种凶笙氯c(diǎn)一筆寫成,，由輕漸重，簡(jiǎn)約而凝練,。

（五）撇

草書中的撇畫多與其他點(diǎn)畫相連或相映。

1,、長(zhǎng)撇

此帖中長(zhǎng)撇或厚重沉實(shí),，線條遒麗，如“映”,、“初”二字,；或凝練老辣，勁挺暢意,，如“廉”,、“碑”二字；或筆意婉轉(zhuǎn),，飄逸灑脫,，如“沙”、“接”二字,。

2,、短撇

短撇變化較多。如“欣”字之撇藏鋒入紙,，腕外轉(zhuǎn)撇出,；“戚”字之撇由上一筆順勢(shì)帶出，翻轉(zhuǎn)靈活,；“求”字上撇由橫變異而來(lái),，狀若蘭葉；“夙”字之撇露鋒直下,，迅速發(fā)力,。

（六）捺

草書為了取勢(shì)的需要,，形態(tài)完整的捺一般出現(xiàn)較少，取而代之的多為反捺,。

1,、長(zhǎng)捺

長(zhǎng)捺多以反捺出現(xiàn)者居多，如“ ”,、“履”之捺均輕入輕收,，中截渾厚；而“秦”,、“岳”之捺取章草意,，收筆含蓄。

2,、平捺

此帖中平捺的寫法較為統(tǒng)一,，多尖鋒入紙后向右下行筆，漸行漸按,，至尾部稍頓捺出,，隸意盎然，如“逸”,、“運(yùn)”二字,。

3、短捺

在草書中,，短捺多化為姿不同的點(diǎn),，如“讀”“笑”“實(shí)”“囊”各字。獨(dú)立者多飽滿厚重,，如高山墜石,；連帶者多婉轉(zhuǎn)流暢，似泉水奔涌,。

（六）鉤的寫法

作鉤之法,，需蹲鋒，令鉤飽滿勁健,。鉤的變化較多,，但寫法大致相似，只是方向,、長(zhǎng)短,、粗細(xì)的差異而己。豎鉤的起,、行筆與豎相同,，至將轉(zhuǎn)筆處手腕稍向右上翻，而后向左平推而出,，如“則”字之鉤,。

本帖中的豎鉤也有拖鉤法,，即出鉤時(shí)將筆鋒調(diào)正，掣住筆勢(shì)向左稍行鉤出,，如“孰”字左下的鉤畫,。鉤的形態(tài)一般有以下幾種，茲列出典型字例,，可強(qiáng)化練習(xí),，如“宅”、“弱”,、“飄”,、 “心”、“賊”,、“處”字中的豎彎鉤,、橫折鉤、彎鉤,、斜鉤,、臥鉤等。

（七）折的寫法

折是由橫和豎搭接而成的,。智永真書的折筆多暗轉(zhuǎn),，勁力內(nèi)斂，如“伊”,、“旦”二字的折,，轉(zhuǎn)處筆勢(shì)稍頓,，圓鋒而下,，折處圓勁而有張力。而“曲”,、“忠”二字之折,，則筆至轉(zhuǎn)角處提筆換鋒，抵住下行,，折處筆力盎然,，似切金斷玉一般。

以上分析了智永真草《千字文》中真書的筆法特點(diǎn),。需要提醒臨寫者注意的是,，此帖真書類似于行楷，筆致流暢圓潔,，故而要想更好地表現(xiàn)其筆端靈便暢達(dá)的氣息,，則必須具備一定的行書基礎(chǔ)。因此在臨寫此帖的同時(shí)可穿插臨寫王羲之的行書帖,，以切準(zhǔn)智永楷書與王字行的契合點(diǎn),，達(dá)到由形入神的目的,。

六、草書的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

虞世南《筆髓論》言：“草即縱心奔放,，覆腕轉(zhuǎn)蹙,。”筆勢(shì)的迅疾自然給草書結(jié)字提出了更高的要求,?！肚ё治摹穼榱?xí)書而創(chuàng)制，因此其草法相對(duì)工穩(wěn),、規(guī)范了許多,。

1、氣息綰結(jié)

文章要“形散而神凝”書法亦然,。草書更應(yīng)講究跌宕起伏,、大開大合間的氣息綰結(jié)。如“嵇”字翻轉(zhuǎn)騰挪,，一筆而成,，體勢(shì)緊湊；“臨”字各部分雖相對(duì)分離,，但筆勢(shì)不斷,，氣息貫通。

作草求勢(shì),，或綿轉(zhuǎn)折,，或筆斷意連。而勢(shì)的表現(xiàn)主要通過(guò)改變筆順和簡(jiǎn)化點(diǎn)畫達(dá)到,。如“并”字先寫兩豎再完成兩橫,，令整字行筆便捷順暢。再如“躬”字本來(lái)較為復(fù)雜,，而經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)化筆畫,，自然就容易貫氣了。

2,、字形多變

草書講究整體美,，而這種美靠什么實(shí)現(xiàn)呢？表現(xiàn)在字法上便是字形變幻和大小穿插,。相對(duì)來(lái)說(shuō),，《千字文》作為習(xí)書范本，其大小變化并非十分突出,，但臨習(xí)時(shí)不應(yīng)忽視,，尤其應(yīng)注意訓(xùn)練以結(jié)字大小調(diào)節(jié)書作的節(jié)奏。而字形的多變是根據(jù)字的結(jié)構(gòu)來(lái)隨機(jī)處理的,?？偟脑瓌t是在注意字形飽滿的同時(shí)避免出現(xiàn)正方形或長(zhǎng)方形的字勢(shì),，力求以形變?cè)鰪?qiáng)書作的節(jié)奏與韻律。

3,、揖讓有度

王羲之在《題衛(wèi)夫人〈筆陣圖〉后》中言：“意在筆前,，然后作字?！弊鞑萦刃枞绱?。下筆前應(yīng)預(yù)想各部分的空間比例，然后落筆,。

4,、伸縮得體

字法要打破正方或長(zhǎng)方的呆板走勢(shì)，就必須要注意伸縮,。一般情況下,，左右、左中右結(jié)構(gòu)的字要注意各部分的長(zhǎng)短參差,，勿使齊平,，如“絳”字；上下,、上中下結(jié)構(gòu)的字要注意各部分的寬窄搭配,，如“寥”字；獨(dú)體字要注意點(diǎn)畫的伸縮,，令字形多姿多彩,，如“毛”字。

5,、疏密映襯

智永草書《千字文》中,，有左密右疏者，如“散”字,；有左疏右密者,，如“誰(shuí)”字,；有上密下疏者,，如“歷”字；有上疏下密者,，如“帶”字,；有中疏外密者，如“領(lǐng)”字,；有中密外疏者,，如“感”字。

總體看來(lái),，智永草書《千字文》由于其書寫宗旨的制約,，在結(jié)字上仍以勻稱,、沉穩(wěn)為主。當(dāng)然,，如果運(yùn)用于創(chuàng)作,，我們可以放開一些，增加行筆的連帶及體勢(shì)的變化,，讓筆意更抒情一些,。

七、歷代《千字文》名帖介紹

《千字文》是傳統(tǒng)的蒙學(xué)范本之一,，相傳為梁武帝時(shí)員外郎周興嗣所撰,，敘述有關(guān)自然、社會(huì),、歷史,、倫理、教育等方面內(nèi)容,。全文共1000字,，無(wú)重復(fù)者，成四字韻語(yǔ),。與其他蒙學(xué)書有所不同的是,，《千字文》是專為學(xué)書而創(chuàng)造的，因此歷代書家以《千字文》為題材的作品很多,，茲選出幾種予以介紹,，以便開闊視野，有比較地學(xué)習(xí),。

唐代為中國(guó)書法的鼎盛時(shí)期,，懷素更以其富有特色的草書譽(yù)滿書壇。晚年其亦以小草書寫了《千字文》,。該帖84行,，1045字，藝術(shù)風(fēng)格不像其大草般縱橫狂怪,、奔放險(xiǎn)峻,，而是給人以恬淡灑脫、神定氣閑的藝術(shù)感受,。

唐人高閑在書法史上并不出名,，但其傳世草書墨跡《千字文》殘卷卻顯露出深厚的書法造詣。該卷行筆遒勁剛健,、靈動(dòng)跌宕,，盤旋流轉(zhuǎn)間盡顯盛唐的氣度與風(fēng)范。宋人的《千字文》名作當(dāng)數(shù)徽宗趙佶的瘦金體《千字文》及草書《千字文》，另有徐鉉的篆書《千字文》也頗可觀,。至元代,，趙孟頫六體《千字文》一枝獨(dú)秀，廣為流傳,，亦為“趙體”的一時(shí)風(fēng)行起到了推波助瀾的作用,。明、清及近代,，作《千字文》者亦不乏其人,，如文彭的楷書《千字文》、沈粲的草書《千字文》徐霖的篆書《千字文》,、徐渭的行書《千字文》還有王寵,、傅山、于右任,、來(lái)楚生等都有《千字文》書法傳世,，但由于種種原因未能廣為流傳。

智永《千字文》10種版本分享和下載方法

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