李商隱無題詩賞析

    李商隱《無題》詩隱匿了作者的寫作意圖，在沒有原由,，沒有時間,、地點和具體主人公的情況下，讓讀者在朦朧含蓄之中去自由聯(lián)想,、任意體驗，創(chuàng)造屬于自己的故事情節(jié),。用“無題”的方式完全擺脫了題目對解讀作品內(nèi)涵的束縛,，使讀者能夠充分發(fā)揮自己的感受力和聯(lián)想力，通過自己的體驗去尋求解答,，從而獲得審美享受,。
    孟子說：“丈夫生而愿為之有室，女子生而愿為之有家,?！睂矍椤⒒橐雠c家庭的向往是人類心底不變的渴求,。愛情素來是文學(xué)的永恒主題,。唐代詩人因其自身的文學(xué)修養(yǎng)，對于“愛情”這一包含著愛慕,、追求,、歡會、傷別,、遙思等心緒意思的內(nèi)在體驗,，有著表達上的優(yōu)勢，或悲,，或喜,，把詩歌美學(xué)弘揚到極高的高度。恩格斯說“痛苦中最高尚的乃是愛情的痛苦”,，李商隱用痛苦的愛情種子孕育出真性真情的神圣情感,，用細膩而富于靈敏觸角的思維汲取出人性之泉最源頭最甘美的水，用荒涼沙漠般的心尋覓著幸福人生的豐美草原,。
    無題詩在李商隱愛情詩中占據(jù)主要地位,，多數(shù)充滿期待與失望、痛苦與留戀,、執(zhí)著與仿徨交織一起的矛盾心情,，這實際上與整個時代心理是息息相通的。展開來,，可看到其具有現(xiàn)代主義色彩的一面,。（如象征主義、表現(xiàn)主義,、唯美主義,、超現(xiàn)實主義、意識流,、存在主義,、魔幻現(xiàn)實主義等）現(xiàn)代主義詩歌的特點有：
    1、表現(xiàn)的是主觀世界,。重現(xiàn)一時的情緒,。詩人同自己談話。
    李商隱的無題詩“略去了愛情的線索,，隱去了主人公的身分,，將非情的成分脫略殆盡”；“《無題》詩往往是圍繞著理想'郁結(jié)'所形成的中心去構(gòu)思,?！薄＿@些評論都印證了現(xiàn)代主義色彩的第一個特點,；
    2,、多用象征、隱喻,、夸張,，形式精巧優(yōu)雅，語言含蓄凝煉。吸取音樂,、美術(shù),、建筑等藝術(shù)的表現(xiàn)手法和技巧，賦予抽象的觀念以具體的富于質(zhì)感的形式,。
    李商隱的無題詩具有“典型感情的概括能力,，復(fù)雜的心理描繪，以及通過背景氣氛的渲染和用象征手法抒發(fā)情懷, 并不注重愛情事件的交待與勾勒,，它抒發(fā)的是一種純粹的情致,。”“無題詩……猶如無標題音樂,，往往是作者某種潛在情緒的觸發(fā)及展現(xiàn),。”這印證了現(xiàn)代主義色彩的第二個特點,；
    “這些詩很典型地表現(xiàn)了封建時代士大夫們向往愛情,，一面又對封建禮法存著重重的顧慮?！?《中國文學(xué)史》, 游國恩等主編)
    “‘弱者的強愛’這種特殊的愛情形態(tài)深刻揭示了人間愛情悲劇的共性”(蘇涵的《一個弱者的愛情世界》),。
    “他繼承并發(fā)揚光大了中國文人以詩歌創(chuàng)作作為舒泄哀怨憤懣和克服身心困厄的根本手段這一傳統(tǒng)?！?br>     但他的抒情詩并不因悲美而流于俗軟,，“他和那些消極的頹廢詩人卻有著本質(zhì)上的不同，因為在他的詩歌里我們可看出'無限好'的晚晴景色,?！痹谛雇纯喾矫妫膼矍樵姼星槌劣?，表達婉曲,，“一往情深，而不能自遣”,，“普天下揣摩逢世之人，讀此同聲一哭” ,；在塑造藝術(shù)形象方面,，他以深厚的學(xué)力和過人的才華創(chuàng)造了令人目眩神迷的詩美，使詩的思想容量和藝術(shù)質(zhì)量達到一個前所未有的水平”(董乃斌的《李商隱的心靈世界》),。
    這就是他的詩之所以具有震撼人心的悲劇美感的所在了

下面賞析幾首李商隱的無題詩,。
一、無題：昨夜星辰昨夜風(fēng)
1,、原詩
昨夜星辰昨夜風(fēng),，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通,。
隔座送鉤春酒暖,，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應(yīng)官去,，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬,。
2、譯文
那明亮的畫樓,，那溫馨的桂堂,，
是星光的照耀，是春風(fēng)的吹拂昨夜多么令人難忘,。
沒有鳳凰的翅膀,，不能在天空中自由飛翔。
可我們的心像靈奇的犀角,，永遠相通,。
隔座行酒，美酒使我們陶醉,，
游戲猜謎,，燈燭照紅我們的面頰
可惜美境不能常在，更鼓催人,，我要應(yīng)差離去,。
我漂泊的身軀，獨如飄轉(zhuǎn)的飛蓬,，隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的官府蘭臺,。
3、賞析
    首聯(lián)“昨夜星辰昨夜風(fēng),，畫樓西畔桂堂東,。”點出時間和地點,。但細一琢磨,，所給的場景又那么讓人難以捉摸，“畫樓西”,，“桂堂東”,，有如從念禪師的燈語“趙州東院西”，顯然是作者夢設(shè)的時空,，以追想消逝的戀情,。頷聯(lián)“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通,?！焙孟笫亲髡咴诒硎鲂闹?，頗有些海誓山盟的味道?！案糇豌^春酒暖,，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)官去,，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬,。”兩個場景,，一繁華一冷清,。繁華之處也孕育著失落與哀怨，我們可以想見詩人在燈紅酒綠,、歌舞喧鬧的夜宴上,，也許因為羞怯只能與所愛之人相視傳情，也許是與所愛之人歡娛良宵而當(dāng)夜闌人靜之時又不免倍添惆悵,?？傊瑧?yīng)官鼓響,，一夜風(fēng)流隨風(fēng)而逝,。詩人坐在馬上心緒迷離，失魂落魄,，象風(fēng)中蓬草一樣投入了一天庸常的案牘瑣事,。全詩場景多變，意緒紛繁,，所有的文字皆是以詩人的情感變化連綴而成,，于思緒中見美感。
    這里便有了一種“留得殘荷聽雨聲”的況味,。
   “留得殘荷聽雨聲”是一種追憶,。當(dāng)人們很親切地追憶并再現(xiàn)從前的景況時，那一特殊的情景對追憶者有著意義,，對于一般的追憶而言,，它往往也同時意味著一種面向未來的希望和規(guī)劃；但殘荷聽雨卻與此不同,，那些搖曳在秋雨中的敗葉枯枝,，不再意味著對葉綠花紅的任何憧憬，而是它的終結(jié),。在這自覺的終結(jié)體驗中，卻有著對枯萎過程最為深沉的絕望和抗議,。這是一種完全不同的追憶,，是一種更加真切的精神體驗,，它對李商隱有著特別重要的意義。這一首《無題》詩能使我們進一步領(lǐng)略這種追憶的復(fù)雜韻味,。
    這首詩所描述的是一段不期而遇的愛意,，它發(fā)生在一個通宵達旦的宴席上，這是一個再平常不過了的官場交際活動,，從“隔座送鉤”,、“分曹射覆”看來，那個女子是其中一個陪酒歌妓,。但正是這個女子,，卻和李商隱在一片嘈雜之中，共同享有一份溫情,。我們還不能把它稱為愛情,，所謂“心有靈犀一點通”，只是一個兩情相悅的萌發(fā)狀態(tài),，也許它只表現(xiàn)在一個相互憐惜的眼神中,。詩人可能不知道她的名字，也不一定想知道,。一切都平淡如常：飲酒,，行令，所有的感受都淹沒在嘈嘈雜雜的喧囂之中,。沒有表白,，沒有承諾，也沒有任何約定,，當(dāng)應(yīng)衙的鼓聲響起來的時候,，一切又都消逝在忙忙碌碌的走馬一般的日子里。在某種程度上可以說那只是一個溫馨的情境,，就象已經(jīng)逝去的星辰和風(fēng),，只留下一種淡淡的歡喜，一種深切感動,，還有揮之不去的憂傷,，使詩人不能放棄。這一切都源于一個溫馨的情境,。
    “身無彩鳳雙飛翼”,，所悲嘆的首先是現(xiàn)實的困頓和絕望。李商隱少有才名,，得顯要賞識,，人生象鼓滿了風(fēng)的帆，錦繡前程歷歷在目,；但一次多少有些功利色彩的聯(lián)姻,，使這一切都成為過眼云煙,，不僅如此，李商隱還不得不背著忘恩負義和首鼠兩端的罪責(zé),，艱難地前行,。李商隱以自己的前途為年輕的沖動付出了慘重的代價。多年的艱難的游幕生涯,，使得李商隱體驗了人生的無常和孤獨,，成為一個漂泊無根的人。一顆破碎的心靈由于對歸宿的渴望,，而變得多愁善感,，變得多情。為了抗拒著冷漠無望的現(xiàn)實世界,，詩人開始演繹,、沉湎于一個又一個的溫情體驗。而“心有靈犀一點通”,，既是指相互賞識,、兩情相悅，也是指對彼此命運的認同,。由此而生發(fā)的兩情相悅,，正是詩人所不斷尋覓的自我拯救之道。
    但一切都會改變,。在“昨夜星辰昨夜風(fēng),，畫樓西畔桂堂東”中，有一種不同尋常的失落感正被詩人醞釀著,，使我們隱約聞到一種悲傷的氣息,。詩人在第一句重復(fù)了兩個“昨夜”，它提醒我們這只不過是一種追憶,。據(jù)“走馬蘭臺”一句推測,，這一追憶發(fā)生在次日的官衙中。追憶是個人的事情,，當(dāng)詩人進入追憶之中的時候,，它摒斥了外在現(xiàn)實世界，將“走馬蘭臺”的無奈棄之一旁,，回歸到屬于自己的絕對真實之中,，所以，它首先是對現(xiàn)實世界的逃避,。此外,，在一個感情波瀾之后，詩人選擇追憶,，而不是謀劃和憧憬,，它還表明了詩人就這一件情事本身,，已經(jīng)做出了一個了斷，那就是自覺的放棄,。正是這放棄的選擇使我們感到震撼和失落，那是一個非常有意義的決斷,。
    對這一段溫情的放棄是令人難以接受的,。當(dāng)詩人在自己的腦海里象慢鏡回放一樣，重新體味著昨天晚上的一切,，體味那已然消逝的星光和微風(fēng),，體味永遠佇立在那里的畫樓和桂堂時，一切是如此的親切,，每一個細節(jié)都不會被遺漏,，因為每一個細節(jié)都有過深深的感動，這其中更有無限的惋惜和依戀,。這是真正的追憶,，它不包含有任何希望，這里有生命深處的大絕望,。春酒已經(jīng)飲盡,，也許永遠不會再有；蠟燈已經(jīng)熄滅,，也許永遠不會再次點亮,，但那種溫潤和暖意，將永遠留在詩人的心中,。追憶,，使一切嘈雜都隱去，只剩下星光閃爍,、微風(fēng)輕拂,，只剩下溫暖的酒和搖曳的燈。就象無聲電影一樣,，追憶虛化了昨晚的一切,，只有溫情，沒有情節(jié),，因此無法謀劃,，只能回味。我們只能說,，李商隱所希望得到的只是一種虛幻的感受,，他自覺地放棄了現(xiàn)實的可能性。但昨夜畢竟美好,，令人深情留戀,，那么,，李商隱如何會心甘情愿做出放棄的選擇呢？
    “身無彩鳳雙飛翼,，心有靈犀一點通,。”現(xiàn)實仕途的絕望,，人生信念的毀滅,，可以通過感性世界來拯救。但在情感世界中,，人就一定能把握住自己的命運嗎,？李商隱在自己的漂泊生涯中，有過多次愛情體驗,，戀愛的對象多不可考,，有指為女冠、宮女,、官妓,，甚至主官的妻妾。無論如何,，每一次愛情體驗,，對于李商隱來說，都是一次生命激情的燃燒,，“曉鏡但愁云鬢改,，夜吟應(yīng)覺月光寒”，每一個難熬的朝朝夕夕,，既意味著對時光的珍惜,，也意味著對時光的恐懼。所有的愛情都不會有結(jié)果,，只留下深深的傷害和痛苦,，留下一個個憂傷的追憶。那些毫無希望的愛情,，還值得再次去追求嗎,？但追求中那些溫馨的生命體驗，又怎能輕易舍棄呢,？一次次身心俱疲的失敗,，使得李商隱選擇了追憶。追憶是一種退縮,，是一種絕望的追求,，也是最后的守護。“此情可待成追憶,，只是當(dāng)時已枉然”,，因為結(jié)局的“枉然”，所以只能追憶,；因為不讓任何情節(jié)發(fā)生,，所以只留下追憶，但在追憶中,，溫情卻得到最小心翼翼的守護,。對于李商隱來說，追憶已經(jīng)成為一種最真實的生存狀態(tài),。因為現(xiàn)實朝夕變幻，即使艷若嬌荷,，即使激情如火,，也終將枯萎消逝，艷麗和激情是一種虛假,，而虛假背后的悲哀才真實,，所以，李商隱只能把人生虛擬為一個情境,，在這個情境中為自己保留下最值得珍惜的東西,。“何當(dāng)共剪西窗燭,，卻話巴山夜語時”,，是將當(dāng)下刻意演繹為一種追憶；而“留得殘荷聽雨聲”則是一種對既往的追憶,。對此在生命的真切感受,，使得詩人深情地迷戀那沒落于深秋殘荷上淅淅瀝瀝的雨聲。    
二,、無題：來是空言去絕蹤
1,、原詩
來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘,。
夢為遠別啼難喚,，書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠,，麝熏微度繡芙蓉,。
劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重,。
2,、譯文
    你說要來卻是空話，一去就無影無蹤，斜月照著高樓,，五更的鐘敲響了,。夢中因為離別啼哭也難以喚住你，醒來后強烈的相思驅(qū)使著我沒等墨汁研濃就寫信,。燭光朦朧地映照著金翡翠屏風(fēng),，熏香依稀地從芙蓉帳里微微地透過來。劉郎已經(jīng)恨透了蓬山遙遠,，更何況你我之間隔著萬重蓬山,。
3、賞析
    作為一個身世坎坷,、郁郁寡歡的詩人,，李商隱在他的作品中往往表現(xiàn)出一種失落感傷的情緒，一旦牽惹上所愛之人,，不管是求之不得的企盼,，還是久別難逢的懷戀，作者都將它置于一種朦朧,、絕美的境界之中,，通過各種可感的物象，渲染以飄忽朦朧的聲色,，使作品的感情色彩更加濃郁,，主題表現(xiàn)得更為深切。
    這首詩表達了對一位遠隔天涯的女子的痛苦思戀,。詩人在夢中與戀人失之交臂,，醒來之后便陷入無盡的悵惘之中。痛楚的呼喚已無濟于事,，于是提筆急書,，寄情文字，卻發(fā)現(xiàn)紙上竟是些淡淡的字跡,。待到急迫的心情平息下來,，詩人借著殘燭的余光，遙思獨居閨房的戀人,，描畫出迷人的場景,，殘月斜照空空樓閣，凄慘鐘音悠悠傳來,，不知已經(jīng)歷過多少次這樣的場景,，多希望天明以后就可看見他的蹤影，但是每一次的希望都換來的是更深一層的失望,，又在失望當(dāng)中孕育著新的希望,，就這樣在希望與失望的交織中編織著夢幻般的未來。現(xiàn)實是遠離難逢，夢境又能怎樣,，只換得虛妄的相見,，如陽光下的泡沫，斑斕只在旦夕間,。幽幽的燭光,，如錦的翡翠畫屏，幽幽的麝香,，如云的芙蓉帷帳,，夜已央，人未眠,，月光隔了樹照得見她的孤單,，將清冷的光輝滿撒繡簾，展一頁素箋,，把無盡的思念書寫,，這綿綿的離恨哪里書寫的完，只恨不似天邊月,，不能籠罩在他的身旁，只恨夜?jié)庠碌?，與他相見無期,，這不愈的創(chuàng)傷，永生的悲凄,，只能借夢消愁,。
    全詩著意摹寫纏綿悱惻的相思相憶和不知所以的婉曲心理，而整個相思相憶的心理流程又與斜月,、晨鐘,、燭影、香暈的環(huán)境描寫層遞而下,，在夢幻交織中創(chuàng)造出一個凄迷哀麗的境界,，既避免了藝術(shù)上的平直，又恰到好處地突出了“遠別之恨”的主旨,。
    從借用劉郎的典故,，顯見今后要再會是幾乎不可能了。劉郎是古代一個男子,，他遇到了神仙女子,，醒來后到天臺山再找已經(jīng)不見了。我們想想那神仙女子是永遠見不到了,，對李商隱來說,，他所愛的人，是被幽閉在重重深墻之內(nèi)，見她好象比神仙女子還要難,，所以說“更隔蓬山一萬重”,。
愛情，成了商隱詩中最重要的主題,，而愛情的難以實現(xiàn)更增添了讀者對商隱一生悲苦命運的同情,。他詩中那些極富個性特征的意象群：紅燭，冷月,，夕陽,，金井，玉珮,，丁香,，翡翠，孤鴻,，黃葉等等無不遍染悲色,，冷中凝香，在一片岑寂中顯出愛情境域的婆娑朦朧,，窈窈靄靄,，如月色黃昏暗香浮動，令后世讀者玩味無窮,。
三,、無題：颯颯東風(fēng)細雨來
颯颯東風(fēng)細雨來，芙蓉塘外有輕雷,。
金蟾嚙鎖燒香入,，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少,，宓妃留枕魏王才,。
春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰,。
2,、譯文
    颯颯東風(fēng)送來蒙蒙細雨，荷花塘外傳來陣陣輕雷聲,。打開金蟾咬鎖的香爐放入香料,，轉(zhuǎn)動玉虎牽動井繩汲水回屋。賈氏隔簾偷看少年美貌的韓壽,，宓妃愛慕曹植的才華留枕寄情,。相思之情切莫與春花爭榮競發(fā)，一寸寸相思都化成了灰燼,。
3,、賞析
    這首詩描寫了一位深閨中追求愛情的女子失望的痛苦,。女主人公愁懷不展，百無聊賴,，不由得沉重得悲嘆,。全詩含蓄深婉，反復(fù)詠嘆,，震憾人心,，動人心弦。這首無題寫一位深鎖幽閨的女子追求愛情而幻滅的絕望之情,。
    首聯(lián)“颯颯東風(fēng)細雨來,，芙蓉塘外有輕雷?！泵枥L環(huán)境氣氛：颯颯東風(fēng),，飄來蒙蒙細雨；芙蓉塘外,，傳來陣陣輕雷,。既隱隱傳達了生命萌動的春天氣息，又帶有一些凄迷黯淡的色調(diào),，烘托出女主人公春心萌動和難以名狀的迷惘苦悶,。東風(fēng)細雨，容易令人聯(lián)想起“夢雨”的典故,；芙蓉塘即蓮塘,，在南朝樂府和唐人詩作中，常常代指男女相悅傳情之地,；“輕雷”則又暗用司馬相如《長門賦》：“雷殷殷而響起兮，聲象君之車音,?！边@一系列與愛情密切相關(guān)的詞語，所給予讀者的暗示和聯(lián)想是很豐富的,。紀昀（yun）說：“起二句妙有遠神,，可以意會?！彼^“遠神”,，是指這種富于暗示性的詩歌語言所構(gòu)筑的渺遠的藝術(shù)意境，一種難以言傳的朦朧美,。
    頷聯(lián)“金蟾嚙鎖燒香入,，玉虎牽絲汲井回?！睂懪泳犹幍挠募?。金蟾是一種蟾狀香爐,；“鎖”指香爐的鼻鈕，可以開啟放入香料,；玉虎,，是用玉石裝飾的虎狀轆轤，“絲”指井索,。室內(nèi)戶外,，所見者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤,，它們襯托出女子幽處孤寂的情景和長日無聊,、深鎖春光的惆悵。香爐和轆轤,，在詩詞中也常和男女歡愛聯(lián)系在一起,，它們同時又是牽動女主人公相思之情的東西，這從兩句分別用“香”,、“絲”諧音“相”,、“思”可以見出?？傊?，這一聯(lián)兼用賦、比,，既表現(xiàn)女主人公深閉幽閨的孤寞,，又暗示她內(nèi)心時時被牽動的情絲。
    頸聯(lián)出句“賈氏窺簾韓掾少”使用賈充女與韓壽的愛情故事,。見《世說新語》載：晉韓壽貌美,，大臣賈充辟他為掾（僚屬）。一次充女在簾后窺見韓壽,，私相慕悅,，遂私通。女以皇帝賜充之西域異香贈壽,。被充所發(fā)覺,，遂以女妻壽。對句“宓妃留枕魏王才”使用甄后與曹植的愛情故事,。見《文選"洛神賦》李善注說：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃,，曹操卻將她許給曹丕。甄后被讒死后,，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植,。曹植離京歸國途經(jīng)洛水，夢見甄后對他說：“我本托心君王,，其心不遂,。此枕是我在家時從嫁,，前與五官中郎將（曹丕），今與君王,?！辈苤哺衅涫伦鳌陡姓缳x》，后明帝改名《洛神賦》（句中“宓妃”即洛神,，代指甄后）,。由上聯(lián)的“燒香”引出賈氏窺簾，贈香韓掾,；由“牽絲（思）”引出甄后留枕,，情思不斷，藕斷絲連,。這兩個愛情故事,，盡管結(jié)局有幸有不幸，但在女主人公的意念中,，無論是賈氏窺簾,，愛韓壽之少俊，還是甄后情深,，慕曹植之才華,，都反映出青年女子追求愛情的愿望之強烈，奔放,。
    末聯(lián)“春心莫共花爭發(fā),，一寸相思一寸灰！”突然轉(zhuǎn)折,，向往美好愛情的心愿切莫和春花爭榮競發(fā),，因為寸寸相思都化成了灰燼！這是深鎖幽閨,、渴望愛情的女主人公相思無望的痛苦呼喊,。熱情轉(zhuǎn)化成幻滅的悲哀和強烈的激憤。以“春心”喻愛情的向往,，是平常的比喻,；但把“春心”與“花爭發(fā)”聯(lián)系起來,，不僅賦予“春心”以美好的形象,，而且顯示了它的自然合理性?！跋嗨肌北臼浅橄蟮母拍?，詩人由香銷成灰聯(lián)想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象為具象,，用強烈對照的方式顯示了美好事物之毀滅,，使這首詩具有一種動人心弦的悲劇美,。這一句更是千古名句，這是因愛情無望而發(fā)出的痛苦的呼喚,，詩中的痛苦,，也可能是詩人無法實現(xiàn)理想的絕望心情的流露。
    兩個渴望結(jié)合的年輕人卻只落得各自分散的結(jié)局,，對愛情的執(zhí)著卻抗拒不了禮教的重壓,，愛情在詩人的心中成了縹緲的海市蜃樓，愛情的無助在詩人的筆下開出不敗的花朵,，外在現(xiàn)實雖阻隔,內(nèi)心的渴望卻愈加濃烈,。細雨輕雷吹打不散未展的愁懷，燒香汲井也難掩心靈的寂寞與苦悶,，如面的芙蓉極易令人懷想起兩情相悅時的繾綣風(fēng)流,，如今卻是倍加傷痛，賈氏窺簾,，宓妃留枕,，她們對愛情的執(zhí)著與勇敢永遠為人們贊賞，痛苦的人兒,，心內(nèi)早已似春花萌動,，可惜無法綻蕾，只能任憑相思在心中燃燒成灰成燼,。詩情外在的凄惻,、絕望與內(nèi)在眷戀的涌動熾熱構(gòu)筑了愛情地的浩蕩與波濤,，美好愿望難以實現(xiàn),，失意的愛情如落紅，永存著悲劇的芬芳,。
四,、無題：相見時難別亦難
1,、原詩
相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘,。
春蠶到死絲方盡,，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改,，夜吟應(yīng)覺月光寒,。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看,。
2,、譯文
你我的相見是多么的難得，猶如百花盛開須得期遇著春風(fēng)一度,；
你我的離別卻又那么難舍,，好似東風(fēng)無力想要挽留住百花凋殘,。
我對你的思念啊，就像那春蠶吐絲,，不死則綿延無盡,、哪有絕期？
我想你的淚流啊,，就像那蠟炬燃燒,，不滅則長流不止、怎會停息,？
你早起對鏡梳妝時的慵容,，是否有著容顏轉(zhuǎn)變的愁慮；
我夜晚對月低吟時的孤影,，怎經(jīng)得起清輝遍灑的冷寒,。
雖說此去蓬萊仙山的路途并不遙遠啊，
我卻只能煩請殷勤的青鳥去代為探候,！
3,、賞析
    這篇《無題》，全以首句“別”字為同篇主眼,?！镑鋈幌暾撸▌e而已矣（江淹《別賦》）,！”《別賦》是一篇驚心動魄而又美麗的賦,，而“黯然”二字，也正是李商隱這首《無題》所表達的整個情懷與氣氛,。
    樂聚恨別,，人之常情；離亭分首,，河橋灑淚——這是古代所常見描述的情景,。離別之懷，非可易當(dāng),；但若相逢未遠,，重會不難，那么分別自然也就無所用其魂銷凄黯了,。作者一句點破說：因為“相見時難”所以“別亦難”,唯其暫時會之已是罕逢,，更覺長別之實難分舍。古有成語,，“別易會難”,，即是說：會少離多,。細解起來,，人生聚會一下,，常要費很大的經(jīng)營安排，周章曲折,，故為甚難,；而臨到必須分手之時，只說得一聲“珍重”,，從此就要海角天涯,，風(fēng)煙萬里了——別易之意，正所謂匆促片刻之間,，更咽一言之際,，便成長別，是其易可知矣,?！跋嘁姇r難別亦難”，其實是將古語加以變化運用,，在含義上翻進了一層,，感情緬邈深沉，語言巧妙多姿,。兩個“難”字表面似同,，其實義有別，而其藝術(shù)效果卻著重加強了“別難”的分量,。
    這句“相見時難別亦難”如異峰突起,，攝人心魄。它是人在毫無準備的情況下,，突然把一個結(jié)論置于人的面前,，沒有鋪墊，沒有敘述,，淺顯易懂,，又耐人尋味。它打開了人對生活的理解空間,，何以相見難,，又何以別亦難。此句的“別”字,，不是說當(dāng)下正在話別,，而是指既成的被迫分離。兩個“難”字,，第一個指相會困難,，第二個是痛苦難堪的意思。
    在一句之中兩次使用“難”字，第二個“難”字的出現(xiàn),，因重復(fù)而給人以輕微的突兀感,，造成了詩句的綿聯(lián)纖曲之勢，使相見無期的離別之痛因表達方式的低回婉轉(zhuǎn)而顯得分外的深沉和纏綿,；這樣的纏綿情態(tài),，在“別易會難得”等平直敘述中是不易體會的。這位抒情主人公既已傷懷如此,，恰又面對著暮春景物,，當(dāng)然更使她悲懷難遣。暮春時節(jié),，東風(fēng)無力,，百花紛謝，美好的春光即將逝去,，人力對此是無可奈何的,，而自己的境遇之不幸，和心靈的創(chuàng)痛,，也同眼前這隨著春天的流逝而凋殘的花朵一樣,，因為美的事物受到摧殘，豈不令人興起無窮的悵惘與惋惜,！
    相見難,，難想見，為這次的相見,，等待了多久,？渴望了多久?幻想了多久？記得才剛剛分別為什么卻如隔了三秋,？彼此注視的柔情還停留在眼中,，彼此相聞的氣息還彌漫在鼻間，彼此纏綿的呢喃還縈繞在耳畔,，彼此熱戀的真摯還回旋在唇吻之間,，可是不見了心愛的人世界是如此空洞蒼白。多想與那人形影不離,，多想與那人耳磨廝鬢,。愛情的阻隔源于命運的阻隔，可是即使隔著天涯海角也隔不斷彼此的思念,。
    沿著這起句的感嘆,，詩人不在直抒胸臆，而是像飛流之下后的淺灘,，把人帶入舒緩的情景之中：東風(fēng)無力百花殘,。這句有兩種意思,，一是東風(fēng)軟軟地吹拂，意識著力量的衰弱,，春天將盡,，百花凋殘，是從客觀的場景中傳遞著春殘局面,，也正是詩人的傷感的心境表現(xiàn)。其二是百花凋殘,，曾經(jīng)給百花帶來生機的東風(fēng),，現(xiàn)在卻沒有能力扶助它們的保持鮮艷。既帶將春來,，又何帶了春去,，花自飄零水自流，無可奈何花落去,。而這句又正好補充了首句的突兀,。花經(jīng)過了嚴冬,，好不容易在春天綻放了,，才讓人看到它的美麗。這是相見難,，面對花的凋零,，這么美麗的東西一旦凋落又何時再見呢，紅樓夢中林黛玉嘆道“明年花開知有誰”命運的無常,，美麗的東西的無常,，更是愛情的無常。經(jīng)過千難萬阻,，百轉(zhuǎn)千思,，“不見又相思，見了還依舊”,，感情升溫,，于是離別更加戀戀不舍。如果一見之后,，更有可能永難再見,，這樣的別就更加讓人難。愛情的理想還能不能實現(xiàn)呢,？詩人是有著擔(dān)憂的,，既希望于“東風(fēng)”的救助，也知是大勢難轉(zhuǎn),。在這種情況下,，詩人該做如何選擇呢？百花盛開，得東風(fēng)之有力也,；及至東風(fēng)力盡,，則百卉群芳，韶華同逝,?；ü倘缡牵擞趾螄L不然,。此句所詠者,，固非傷別適逢春晚的這一層淺意，而實為身世遭逢,、人生命運的深深嘆惋,。“東風(fēng)無力百花殘”,，令人置身于“閑愁萬種”,、“如花美眷，似水年華”的痛苦而又美麗的境界中了,。既寫自然環(huán)境,，也是抒情者心境的反映，物我交融,，心靈與自然取得了精微的契合,。這種借景物反映人的境遇和感情的描寫，在李商隱的筆底是常見的,。例如《夜雨寄北》的前兩句：“君問歸期未有期,，巴山夜雨漲秋池?！贝尉洳粌H象征詩人留滯巴蜀,，而且反映了客子離人的百無聊賴，同“東風(fēng)無力百花殘”一樣,，寫實與象征融為一體,，賦予感情以可以感觸的外在形態(tài)，也就是通常說的寓情于景的抒情方式,。
    東風(fēng)雖無力,，也令百花殘，百花雖無力,，也令東風(fēng)難,，東風(fēng)若有意，莫叫百花殘,，百花若有情,，莫叫東風(fēng)難.兩個"難"字濃縮了多少的愛怒哀愁,，孤獨無助的苦戀，凄涼無依的掙扎,，為盼一次重聚經(jīng)歷了多少曲折,，暮春時節(jié)百花也正紛紛凋零，難道愛情在世俗面前也會如百花一般嗎,？
    這首詩中廣為傳誦的"春蠶到死絲方盡,，蠟炬成灰淚始干"一句最為人稱道，它采用了比喻與雙關(guān)的表現(xiàn)手法,，絲,，即是思，蠟燭之淚與相思之淚,，蠟燭有心“替人垂淚到天明“,，此處燭淚卻是把自己燃燒至死的決心,。一種纏綿至死的執(zhí)著,，一種無怨無悔的鐘情，將人帶入一種人生境界,，這心聲幾乎就是誓言,，至死不愉的表白。這種徹底的感傷,，深情至無以復(fù)加的地步,，愛情升華到以一種徹底地犧牲精神來代替。春蠶那潔白柔韌的曲線不就是她伶娉裊娜的倩影嗎,？也不正是她純潔而柔韌的愛情內(nèi)質(zhì)嗎,？蠟燭那剛直筆挺的軀體，殞身不恤的個性,，不就是他風(fēng)骨凜然的愛情象征嗎,？陰柔與陽剛,優(yōu)美與壯美，匯成一條河流最后流向蓬萊仙境,，滿懷希望的詩句恰恰寫出了徹底絕望的心態(tài),詩篇所表現(xiàn)的相思苦痛,濃郁的悲劇氣氛綿延不絕,，使它成為愛情的絕唱。

    思念不止,，表現(xiàn)著眷戀之深,，但是終其一生都將處于思念中，卻又表明相會無期,，前途是無望的,，因此，自己的痛苦也將終生以隨,。追求是無望的,，無望中仍要追求,，因此這追求也著有悲觀色彩。這些感情,，好象在無窮地循環(huán),，難以求其端緒；又仿佛組成一個多面的立體,，光從一個角度是不能見其全貌的,。詩人只用兩個比喻就圓滿地表現(xiàn)了如此復(fù)雜的心理狀態(tài)，表明他的聯(lián)想是很豐富的,?！按盒Q”句首先是人的眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲綿綿不盡之間的聯(lián)想，又從蠶吐絲到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝,，因此寫出了“到死絲方盡”,，使這一形象具有了多種比喻的意義。南朝樂府西曲歌《作蠶絲》：“春蠶不應(yīng)老（不應(yīng),，這里是“不顧”的意思）,，晝夜常懷絲。何惜微軀盡,，纏綿自有時,。”造意與《無題》的“春蠶”句相近,。不過,，這里的春蠶“何惜微軀盡”，是在料定“纏綿自有時”,、前途頗有希望的情況下產(chǎn)生的意念,。
    以上四句著重揭示內(nèi)心的感情活動，使難以言說的復(fù)雜感情具體化,，寫得很精彩,。五六句轉(zhuǎn)入寫外向的意念活動。上句寫自己,，次句想象對方,。“云鬢改”,，是說自己因為痛苦的折磨,，夜晚輾轉(zhuǎn)不能成眠，以至于鬢發(fā)脫落,，容顏憔悴,，亦即六朝詩人吳均所說“綠鬢愁中改，紅顏啼里滅”（《和蕭洗馬子顯古意六首》）的意思,。但是,，《無題》“曉鏡”句說的是清晨照鏡時為“云鬢改”而愁苦,，并且是“但愁”——只為此而愁。這就生動地描寫了紆折婉曲的精神活動,，而不再是單純地敘述青春被痛苦所消磨這件事了,。詩人的思緒從自身開始轉(zhuǎn)換成關(guān)注被思念者身上，詩人想像著心上人一定和自己一樣,，紅顏易改,，青春易逝，自己的愛情何時才能實現(xiàn)呢,？她多么希望能在自己最美好的年華有一個美好的結(jié)果啊,，攬鏡自照，生怕華發(fā)早生,。她日夜思念,，夜深了，還在望月長吟,，“愿借月華流照君“,。不僅想到對方，而且還想到了她的冷曖,，她的感覺“夜吟應(yīng)覺月光寒”,，正是“所思在遠道”,，阻礙重重,，真不知何時才能相見。她長久地望著月光,，借長吟以抒郁悶情懷,，這時不僅是對人的思念，還會有更為復(fù)雜的擔(dān)憂,、憂慮,、失望、期待,、渺茫等種種的情緒反映,，此時的月光便顯得更加冷清。此情此景,，詩人同樣有所體會,，于是聯(lián)想到對方也會象自己一樣，這是一種怎樣的關(guān)心,、體貼與牽念啊,。
    一個“改”字，從詩的工巧而言是千錘百煉而后成,，從情的深摯而是千回百轉(zhuǎn)而后得,。青春不再,，逝水常東，怎能不悄然心驚,，而唯恐容華有絲毫之退減,？留命以待滄桑，保容以俟悅己,，其苦情密意,，全從一個“改”字傳出。
夫當(dāng)春暮,，百花已殘,，豈有月光覺“寒”之理？此寒,，如謂為“心境”所造,，是借生理上冷的感覺反映心理上的凄涼之感?！皯?yīng)”字是揣度,、料想的口氣，表明這一切都是自己對于對方的想象,。想象如此生動,，體現(xiàn)了他對于情人的思念之切和了解之深。
    本篇的尾聯(lián),，意致婉曲,。蓬山，海上三神山也,，自來以為可望而不可即之地,。李商隱在另外一首詩中曾提到：“劉郎已恨蓬山遠”。而此處偏偏卻說：蓬山此去無多路,。真的,？假的？其答案在下一句已然自獻分明：試遣青鳥,，前往一探如何,？若果真是“無多路”，又何須勞煩青鳥之仙翼神翔,？詩人之筆,，正是反面落墨，蓬山去此不遠乎,？曰：不遠——而此不遠者實遠之甚矣,！
蓬山萬里，青鳥難憑——畢竟是否能找到他面前而且?guī)Щ匾粜拍?？抱著無限的希望——可是也知道這只是一種希望和祝禱罷了,。只有這,，是春蠶和蠟燭的終生的期待。
    愛情重于生命,，愛情又超越了生命,。時光如此匆匆，如此短暫,，還沒來的及問他是否安然無恙,，還沒來的及看她是否別來無恙，離別的鐘聲已敲響,別離的笙簫已吹響,，聚會匆匆,，難以盡敘衷情，再次分別,，不覺黯然魂斷,。下一次相見會是什么時候？真擔(dān)心難熬的相思會使自己云鬢改色,，容顏憔悴.相見無期,，眼看朱凋玉損，芳顏難留,，怎不會令她深深愁苦?想他一定會夜夜重上高樓,，獨自呤詩，那清冷的月光是否會凍壞了他的身體,？那冰涼的露水是否會打濕他的衣衫,，就讓那青鳥帶去我的問候她的思念，為她送去一些溫暖,。這是多么真摯,，又多么無奈的愛情,，在現(xiàn)實中不可能實現(xiàn)的理想只能寄托于虛幻的神靈,。
    “蓬萊此去無多路，青鳥殷勤為探看”,。尾句既是安慰對方,，也是安慰自己。這個寄希望于使者的結(jié)尾,，并沒有改變“相見時難”的痛苦境遇,，不過是無望中的希望，前途依舊渺茫,。詩已經(jīng)結(jié)束了,，抒情主人公的痛苦與追求還將繼續(xù)下去。
此詩情緒由急到緩,，由噴薄而出直抒胸臆的情感宣泄到纏綿悱惻哀感動人,，又由沉郁到一線光明,，柔腸百轉(zhuǎn)，宕蕩起伏,，極盡曲婉之妙,，更兼其深情動人，實為詠唱愛情的千古名作,。
    與情人相見不易,，因此離別便覺難舍。因情的纏綿悱惻,，人就像春末雕謝的春花那樣沒了生氣,。趙臣瑗贊曰：言情至此，可以驚天地而泣鬼神也,?！贝盒Q到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”,，愛情讓人悲傷至斯,、絕望至斯、執(zhí)著至斯,、崇高至斯,、美麗至斯。古今中外,，大凡偉大的刻骨銘心的愛情總是充滿艱辛和痛苦的,，一往情深、癡心不悔,，而且往往還得不到回報,，像一只執(zhí)著的荊棘鳥，惟有滴血才有歌唱,。莎士比亞悲劇之冠《哈姆萊特》便是這樣的例子,。少年義山的初戀女冠，與哈姆萊特的眷戀奧菲利婭,，在悲劇美學(xué)意境上有相通之處,。哈姆萊特正是太過于強調(diào)愛情的詩美，而這種詩美賴以向人間找尋,，對人心的變幻無常,、人欲的險惡卑污有著深刻體認，終于使自己的憂郁與患得患失,、疑懼不安聯(lián)了姻,；可憐的奧菲利婭，不可避免的遭受到一種見面時借裝瘋以逃避她的真誠、熾熱,，而不見面時又對她戀戀不忘的愛情,。

五、錦瑟
1,、原詩
錦瑟無端五十弦,，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶,，望帝春心托杜鵑,。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙,。
此情可待成追憶,，只是當(dāng)時已惘然。 
2,、譯文
    錦瑟為什么要有五十根弦,？一弦一柱都使我想起了青春之年。莊周曾經(jīng)曉夢自己化身成了蝴蝶,，望帝的思鄉(xiāng)之心托給了聲聲啼叫的杜鵑,。滄海月明下的眼淚變成了珍珠,，藍田美玉在暖日里仿佛會生起朦朧的煙,。這些感情至今還可追憶，在當(dāng)時卻是使人感到惆悵,、迷惘,。

3,、賞析
    詩人一生經(jīng)歷,，有難言之痛，至苦之情,，郁結(jié)中懷，發(fā)為詩句,，往復(fù)低回。如謂錦瑟之詩中有生離死別之恨,，恐怕也并非臆斷,。詩人追憶了自已的青春年華,，傷感自已不幸的遭遇，寄托了悲慨,、憤懣的心情,。全詩運用比興，善用典故,，詞藻華美,，含蓄深沉,，情真意長，感人至深,。
    李商隱的《錦瑟》,，歷來為人們所傳頌。此詩撲朔迷離,，意象朦朧,，人們對此詩的創(chuàng)作旨意眾說紛紜，有人說是詠瑟,，有人說是悼亡,，有人說是寫艷情，有人說寄托政治懷抱等等,。其實無可指實才正是李商隱詩的獨特之處,，沉吟時，萬念俱出,，而又萬念俱滅,，唯留下那不可言說的幻美真實地存在。
    “錦瑟無端五十弦,，一弦一柱思年華”,，看到眼前錦瑟上的一弦一柱,，就仿佛看到自己曾有過的燦爛歲月、花樣年華,，可惜的是這些輝煌已成為過去,，并且是如此短暫——單單是“五十弦”。詩人以“錦瑟”喻美好年華,，以“思”引發(fā)“無端”之問,，點出自己對人生價值的深深思考。
    “莊生曉夢迷蝴蝶,，望帝春心托杜鵑”,，句中有這著遠大志向的莊子，在夢中也不忘對于人生價值的探索,，以致于夢生蝶翅,，己蝶難辨；貴為人主的望帝死后仍化作嗓子出血也叫個不停的杜鵑鳥,，來訴說自己心中的疑惑,。“蝴蝶夢迷”著一個“曉”指明,，使原本自迷自戀或徘徊彷徨之意轉(zhuǎn)化為富于幻想之境,，是盼望旭日東升照亮自己的人生之路；“杜鵑心托”依一個“春”字點破,，使舊有怨恨惆悵之情化出勃勃生機之感,，是希望春光永駐激勵自己向前波及奮斗。
    “滄海明月珠有淚,，藍田日暖玉生煙”,，滄海中的珍珠只有在月明之夜，才能流下晶瑩的淚花,；藍田下的美玉只有在日暖之時,，才能升騰起飄逸的煙霞。這里“滄海月明”與“藍田日暖”優(yōu)美意境的創(chuàng)設(shè),，不僅是詩人精深藝術(shù)素養(yǎng)的體現(xiàn),，更是詩人對意想中美好人生的巧妙回答。而“珠淚”,，塑造了晶瑩剔透的珍珠形象,，遠望去猶如淚光閃爍，同時也借用鮫人滴淚化珠的典故,。在空曠微明的情境之中,，是珠光如淚還是淚灑成珠，已讓人渾然不覺,，明珠被賦予了哀傷的情愫,，借此展現(xiàn)了詩人孤獨失落的哀怨形象,。
    “此情可待成追憶,，只是當(dāng)時已惘然”,，追憶過去，盡管自己以一顆浸滿血淚的赤誠之心,，付出巨大的努力去追求美好的人生理想,，可“五十弦”如玉的歲月，如珠的年華,，值得珍惜的時光已等閑而過,；面對現(xiàn)實，戀人生離,，愛妻死別,，盛年已逝，抱負難展,，功業(yè)未建——幡然悔悟可惜風(fēng)光不再,。
    詩中用了五個令人憂傷懷戀的傳說，五個情景都是不能攫取,、轉(zhuǎn)瞬即逝,、令人悵惘。作者是在苦難中追憶曾經(jīng)的幸福,。

六,、無題：何處哀箏隨急管
1、原詩：
何處哀箏隨急管,，櫻花永巷垂楊岸,。
東家老女嫁不售，白日當(dāng)天三月半,。
溧陽公主年十四,，清明暖后同墻看。
歸來展轉(zhuǎn)到五更,，梁間燕子聞長嘆,。
2、賞析
    開頭兩句“何處哀箏隨急管,，櫻花永巷垂楊岸,。”只是描寫環(huán)境,，人物并未出場,，但景物描寫中隱含著人物的感情活動?！鞍Ч~隨急管”,，不只表現(xiàn)出急管繁弦競逐的歡快,、熱烈和喧鬧，也暗示出聽者對音樂的那種撩撥心弦的力量的特殊感受,。照一般的寫法,，這兩句似乎應(yīng)該寫成“櫻花永巷垂楊岸，哀箏急管相馳逐”,，現(xiàn)在卻以“何處”發(fā)問領(lǐng)起,，先寫聞樂，再寫樂聲從櫻花盛開的深巷,、垂楊飄拂的河邊傳出,，傳神地表現(xiàn)了聽者聞樂神馳、尋聲循蹤的好奇心,。
    三,、四句“東家老女嫁不售，白日當(dāng)天三月半,?！睂憽皷|家老女”婚嫁失時，自傷遲暮,。宋玉《登徒子好色賦》說：“臣里之美者,，莫若臣東家之子（指女兒）?！笨梢姈|家老女之所以不嫁,，并非貌不美，只是家境貧寒,。這兩句先推出人物,，再展開一幅麗日當(dāng)天，春光將暮的圖景,。不用任何說明,，讀者自能想見容華絕世而婚嫁失時的東家老女面對春光將暮之哀傷。五,、六句“溧陽公主年十四,，清明暖后同墻看?！睂懥硪慌?。溧陽公主是梁簡文帝的女兒，嫁侯景,，為景所寵,。這里借用此名代稱貴家女子。同樣是陽春三月,，麗日當(dāng)天,，一邊是年長難嫁,，形單影只；一邊卻是少年得志,，夫婦同游,。用對比鮮明的圖景，表現(xiàn)了兩種不同社會地位的女子完全不同的境遇,。
    結(jié)尾“歸來展轉(zhuǎn)到五更,，梁間燕子聞長嘆,?！睂憱|家老女歸來后的情景。暮春三月,、芳華將逝的景色,，絲管競逐、賞心樂事的場面,，貴家女子得意美滿的生活,，觸動了她身世孤孑之感，增添內(nèi)心的苦悶與哀怨,。在漫長難挨的深夜展轉(zhuǎn)難眠,。末句以不解人意的梁燕猶“聞長嘆”，反襯東家老女的痛苦心情卻無人理解與同情,，側(cè)面虛點,，倍覺雋永而有余味。
    歷代詩家都有以美女的無媒難嫁,，朱顏的見薄于時,，寓才士不遇的詩歌傳統(tǒng)。這首無題從內(nèi)容到寫法,，都很容易使我們聯(lián)想起曹植的《美女篇》,、《雜詩》（南國有佳人）以及其他一些比興寓言體作品。清薛雪評說這首無題詩說：“此是一副不遇血淚,，雙手掬出,，何嘗是艷作?！?《一瓢詩話》),。
    李商隱的無題，以七律為主要形式,。這類無題,，以抒情的深細婉曲，意境的含蓄朦朧為主要特色,，多取抒情主人公內(nèi)心獨白的表達方式,，很少敘寫事件,、人物和客觀生活場景。這首七古無題卻不主抒情,，不作心理刻畫,，以第三人稱的表達方式，描寫出一幕有人物,、有事件的生活場景,，詩的旨意通過生活場景表現(xiàn)出來。語言樸素?zé)o華,，與七律無題那種華美而富于象征暗示色彩的語言有所區(qū)別,，別具一格。
七,、無題：迢遞高城百尺樓
1,、原詩
迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲,。
賈生年少虛垂涕,，王粲春來更遠游。
永憶江湖歸白發(fā),，欲回天地入扁舟,。
不知腐鼠成滋味，猜意鹓雛竟未休,。
鹓雛（yuanchu）：傳說中的一種像鳳凰的鳥,。
2、賞析
    二十七歲的李商隱站立在日暮的涇洲安定城樓,，一襲青袍哽在夕陽的咽喉里,，綠楊垂下春枝，綠楊枝外,，涇水岸邊,，空寥的沙汀遠在眉簾之外。才調(diào)更無倫的賈誼徒自太息流涕,，流寓寄身的王粲又在何處高樓懷憂悵吟,？他心念著一葉扁舟的江湖，汀水之畔悠然閑釣的那個須白老者,，可是功成身退,，棄官歸五湖的范蠡？
    在這風(fēng)雨飄不定的一霎清明里,，他眼前一幕幕地回放著數(shù)月前從興元回返長安,，在京西郊畿目睹的一路蕭索：“農(nóng)具棄道傍，饑牛死空墩?！?，從村落走過的他不忍馬上離去，空室內(nèi)的存者無衣見客,，背面悲啼,，讓他來到門邊一一相訴：“生小在太平年，夜里不識閉戶,，而今少壯的都服兵役去了,，唯留下老弱守著空村里荒煙蔓草的一派凄涼，對比之下叫人如何能不沉痛難耐,？天地?zé)o序,，朝野混屯——定是開辟后承平已久，才會遭此巨禍吧……”
    李商隱是一個少年時就有政治抱負的文人,，他寫了大量的政治詩和借古喻今的詠史詩,。《次行西郊一百韻》是李商隱最具思想高度的政治詩,，他借村人之口把唐王朝的興衰之變、晚唐時期的政治面貌,、各種社會問題,，縱橫交錯成一幅規(guī)模宏大的歷史畫卷。
　　安史之亂無疑是驚天第一斧,。李林甫為了長久把持朝政,，防止文臣由節(jié)度使內(nèi)調(diào)任宰相，勸說玄宗多用蕃將任節(jié)度使,，因此,，安祿山得以一身兼任平盧、范陽,、河?xùn)|三鎮(zhèn)節(jié)度使,，而唐時用兵多為壓制奚、契丹,、吐蕃,，精兵集中在東北和西北，致使安祿山在東北叛亂時西北軍隊不及救援,，安祿山的叛軍如取空城,，無人可擋。
    安史亂后,，唐朝在重創(chuàng)之中終于緩過一口氣來,，但社會政治問題紛至沓來，猶如一個人的免疫系統(tǒng)出現(xiàn)一個缺口時,，所有的病癥就迅速暴露了出來：國庫空虛,，賦稅苛重,，藩鎮(zhèn)跋扈……而統(tǒng)治者對這種種的社會政治問題卻無能為力。
   “甘露之變”又把唐王朝卷入了更深重的危機中,。鄭注,、李訓(xùn)謀除宦官，事敗,，大量朝臣被殺,，朝政大權(quán)進一步歸于宦官。此時天下更為愁苦,，“盜賊亭午起,，問誰多窮民。節(jié)使殺亭吏,，捕之恐無因,。”這四起的“盜禍”多是無法生存的窮民,，如果民不窮,，天下何有盜？說到底是官家的問題,。
　　三年前這場甘露之變,，讓生性敏感的詩人發(fā)出了“天荒地變心雖折，若比傷春意未多,?！钡谋簟,！吧n黃五色棒,，掩遏一陽生?！彼[約看到“唐”這棵漸朽的大樹表面還繁葉翠碧,，根系卻在這場雷襲之變中埋下了不能挽回的硬傷，唐王朝復(fù)興的生機如冬至初生的陽氣,，終被阻絕了,。
　　此詩之末，李商隱冤憤相焚,，悲絕欲語,，終還一嘆——治亂，“系人不系天,?！保r世，“使典作尚書,，廝養(yǎng)為將軍,。”,！如同賈誼一般愿剖心肝在君前的他也唯能“涕泗空沾唇,。”
    安定城樓之上,，他大概也轉(zhuǎn)念思到不久前參加博學(xué)宏辭科考試,，初選已被吏部錄取，詮擬官職上報中書省時,，卻聞為 “中書長者”曰“此人不堪”抹了名字這件事,。他微揚的嘴角是悲？是憤,？或者只是無奈的好笑,？“不知腐鼠成滋味，猜意鹓雛竟未休,?！?br> 　　我想后者的意味大概更多一些，因為那時他的年輕,。他太自信自己的才華,，也相信憑著自己的才華一定會有所作為，僅管已在唐時末路,。“永憶江湖歸白發(fā),，欲回天地入扁舟,。”在這狂瀾翻天的時代里,，他猶思力挽,，在這風(fēng)雨如晦的天地間，他猶待晚晴,。
   “不知腐鼠成滋味,，猜意鹓雛竟未休?！弊x李商隱的這些詩的收捎,，似乎總能從那精致悲美的字句下尋到一抹冷笑，如一把冷刀,，輕描淡寫之下割到他自己心里去的那抹深諷的笑—— “君王自起新豐后,，項羽何曾在故鄉(xiāng)!”“梁臺初建應(yīng)惆悵，不得蕭公作騎兵?！?“夜半宴歸宮漏永,，薛王沉醉壽王醒?！薄暗叵氯舴昀詈笾?，豈宜重問《后庭花》?！薄?/font>