關(guān)于拗律，馮班云：“七言自梁,、陳,、沈、宋多有拗字,，天寶以后乃如今格耳,。”紀(jì)曉嵐云：“此亦有定法,，非隨意換易也,。飴山老人《聲調(diào)譜》言之說矣?！?br>

考?xì)v代五七言律詩及各家詩論,，拗體分單拗、雙拗：
一是“單拗”,。如,，杜甫：“江山有巴蜀，棟宇自齊榮?！奔o(jì)曉嵐云：“此乃巴蜀,，巴字不可易，以有字拗之耳”,，“此單拗法,。單拗者，本句三,、四平仄互換也,；惟用于出句，不用于對句,?！彼纾鸥Α皼鲲L(fēng)起天末,，君子意如何”,，曾茶山“僧窗各自占山色，處處熏爐茶一甌”,，毛澤東“我欲因之夢寥廓,，芙蓉國里盡朝暉”，等等,，俱是,。
二是“雙拗”。如,，杜甫“枕簟入林僻,，茶瓜留客遲?！碧摴仍u：“入字當(dāng)平而仄,，留字當(dāng)仄而平?！?紀(jì)曉嵐云：“此論雙拗法是,。”又如,，杜甫“欲陳濟(jì)世策,，已老尚書郎?！碧摴仍u：“濟(jì)世策三字皆仄,，尚書郎三字皆平，乃更覺入律,?！?紀(jì)曉嵐云：“此亦雙拗,，乃濟(jì)、尚二字回?fù)Q,，非三平,、三仄之謂?！彼?，賈浪仙“不覺入關(guān)晚，別來林木秋”,，黃山谷“能與貧人共年谷,，必有明月生蚌胎”，等等,，俱是,。
拗律之出，便有拗救,，拗救分以下三種方法：
（1）本句自救,。在該用“平平仄仄平”、“仄仄平平仄仄平”的地方,，分別一,、三用了仄聲，則分別在第三,、五字補(bǔ)一個平聲字,，成為“仄平平仄平”、“仄仄仄平平仄平”,。如,，王維“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”,，歸字救竹字。又如李白“不敢高聲語,，恐驚天上人”,，天字救恐字。不救則犯孤平,。五言“平平仄平仄”,，七言“仄仄平平仄平仄”實際上也屬于本句自救的一種。
(2) 對句相救：本句沒辦法救,，那就在對句救,。在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字（倒數(shù)第二字）用了仄聲,，或三四兩字（倒數(shù)第二,、三字）都用了仄聲,，則在對句的第三字改用平聲來補(bǔ)償。這樣本來是“仄仄平平仄,，平平仄仄平”的句式就成為“仄仄平仄仄,，平平平仄平”或“仄仄仄仄仄，平平平仄平”,。七言則成為“平平仄仄平仄仄,，仄仄平平平仄平”或“平平仄仄仄仄仄，仄仄平平平仄平”,。這種情況下,，五言對句第一字、七言對句第三字,，允許為仄聲字,。如，白居易“野火燒不盡,，春風(fēng)吹又生”,，吹字救上句之不字。又如,，黃山谷“久立我有待,，長吟君不來?！边@種大拗句式,，君字救上句，有“一平救三仄”之謂也,；元遺山“長虹下飲海欲竭,，老雁叫群秋更哀”、“殘陽淡淡不肯下,，流水溶溶何處歸”,，也是大拗句式，秋,、何字分別救上句,。至于七言六仄之拗者，如陸游：“一身報國有萬死,，雙鬢向人無再青,。”黃山谷:“海南海北夢不到,，會合乃非人力能,。”

(3) 半拗可救可不救,。在該用“仄仄平平仄”的地方,，第四字（倒數(shù)第二字）沒有用仄聲,，只是第三字（倒數(shù)第三字）用了仄聲。七言則是在該用“平平仄仄平平仄”的地方,，第五字（倒數(shù)第三字）用了仄聲而第六字（倒數(shù)第二字）依舊保持平聲,。這種情況可救可不救，與前兩種情況的嚴(yán)格性稍有不同,。這種情況可不救,，若救，救法跟（2）相同,，也是分別在對句的“倒數(shù)第三字”即五言第三字,、七言第五字換用一個平聲字。如李白“此地一為別,，孤蓬萬里征”,，半拗未救；“揮手自茲去,，蕭蕭斑馬鳴”,，自字拗，對句斑字救,，屬半拗已救,。
在實際寫作中，許多時候是既本句自救,，又對句相救的,。如李白“我宿五松下，寂寥無所歡,?！睙o字既救本句寂字，亦救上句第三字,。陸游“一身報國有萬死,，雙鬢向人無再青?！睙o字亦是本句自救,，又對句相救。
關(guān)于“平仄仄平仄平仄”,，算拗句還是出律，看法不一,。余曾舉黃遵憲詩句“ 多少判官共吟味,，按情難準(zhǔn)佛蘭西”認(rèn)為是拗句，今閱清董文渙《聲調(diào)四譜》所說：“首二連平亦無夾平之病,。若再拗首字為‘仄平仄仄仄’句,，或又三四拗救為‘仄平仄平仄’句,，則拗極矣。而下句則斷斷用‘平仄仄平平’不可易也,?！敝菢O拗，只不過下句有嚴(yán)格的規(guī)定,。此種句式,，郭芹納《詩律》也有論說，并說對唐詩進(jìn)行過抽樣調(diào)查,，所抽218首中有24首,，占11%左右。