黃賓虹 早期作品 仿宋人畫意圖黃賓虹 中期作品 金華萬羅山居圖黃賓虹 晚期作品 擬巨然山水圖

　　文/葉子(西泠印社藝術(shù)品鑒定評估中心主任 中國美術(shù)學(xué)院特聘教授)

　　黃賓虹，他以近一個世紀(jì)的人生經(jīng)歷,，長達(dá)80多年的藝術(shù)實踐，以殉道者的精神,，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上力矯時弊,，推陳出新,，參贊造化，成為我國山水畫史上一個新的里程碑,，堪稱一代宗師而無愧,。

　　黃賓虹的書畫藝術(shù)既保留了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的精粹,，又得力于傳統(tǒng)民族文化修養(yǎng)的內(nèi)涵，同時順應(yīng)了現(xiàn)代藝術(shù)的潮流,，借鑒吸收現(xiàn)代審美藝術(shù)精神的結(jié)果,。這種吸收現(xiàn)代形式為傳統(tǒng)所用，又賦予傳統(tǒng)繪畫以強烈的時代特色,，是黃賓虹書畫藝術(shù)審美形態(tài)的本質(zhì)特征之所在。

　　一,、黃賓虹的生平

　　繪畫藝術(shù)創(chuàng)造，是畫家使用獨特的藝術(shù)語言去充分而巧妙地表現(xiàn)某種特定的藝術(shù)境界的過程,。它是藝術(shù)作品表現(xiàn)的最后形式,，也是畫家獨特個性的最終反映,。而創(chuàng)作的成功與否，主要決定于畫家的才,、膽、學(xué)、識的高低,。創(chuàng)作的標(biāo)志在于一個“新”字,。而一代大家的形成，更有其內(nèi)在的規(guī)律,，即畫家個人的品性與不可低估的時代背景。

　　黃賓虹生于清同治四年,，即1865年，正當(dāng)鴉片戰(zhàn)爭之后,。處于這樣一個時代的黃賓虹,，不僅刻苦求學(xué)習(xí)藝，更是積極投身變革,。這些對最終完成他整個藝術(shù)思想的確立，中國藝術(shù)網(wǎng)的藝術(shù)實踐的奮進,，繪畫風(fēng)格的形成有著不可分割的內(nèi)在聯(lián)系。

　　正因如此,，黃賓虹自然十分重視人品學(xué)養(yǎng),，“畫品之高,，根于人品。畫以人重,，藝由道崇”(《賓虹論畫》),，“觀乎人品,，畫亦可知”(《畫學(xué)之大旨》)。他的這些論人品與畫品的言論比比皆是,。黃賓虹一生為人剛正不阿,，尤其在晚年，更是坦誠質(zhì)樸,，性情淡泊無為,，與人與世無爭,。

　　黃賓虹人品如此，其學(xué)養(yǎng)更是如此。他除了對古文字,、甲骨、鐘鼎文字進行整理之外,，對璽印文字,，以及卜辭,、金文、古陶,、木簡都作過深入研究,。他的書法與詩文堪稱一代書家,、詩人而無愧。正是處于這樣復(fù)雜多變的社會大環(huán)境,，黃賓虹才有施展他藝術(shù)才能的機會和潛心藝術(shù)的社會空間,。

　　黃賓虹學(xué)畫發(fā)步于他家鄉(xiāng)的“新安畫派”和“黃山畫派”,，即以漸江、查士標(biāo),、古濤,、梅清的畫風(fēng)為宗，起點很高,。不過，黃賓虹之所以起步于新安,、黃山畫派,，除了筆墨技巧，思想情操,，美學(xué)觀點較符合他的個性之外,，更重要的是根植于民族意識和早年反清革命思想的緣故,。在新安、黃山畫派中人,，大都為明末遺民,。他們抱節(jié)守志，遁世隱身,，絕不與清朝統(tǒng)治者妥協(xié)。加上他們的畫風(fēng),，戛然獨創(chuàng)，一掃當(dāng)時清代官方“四王”畫派日趨甜俗柔靡的風(fēng)氣,。況且新安,、黃山畫派所呈現(xiàn)的清逸樸拙、疏淡簡約的畫風(fēng),，十分符合黃賓虹的個性與審美情趣。

　　二,、黃賓虹繪畫風(fēng)格的演變歷程

　　黃賓虹風(fēng)格的形成并不是一成不變的,，它的形成與創(chuàng)造,，是藝術(shù)家竭力尋找自我，強烈表現(xiàn)自我個性發(fā)展的結(jié)果,，更是經(jīng)過長期艱辛探索的結(jié)果,。個性美是藝術(shù)的生命，美的種種形式規(guī)律,，只能在個性美中才能得到表現(xiàn),。

　　(一),、畫學(xué)理論上：黃賓虹主張“六法通八法”，即以書法入畫,，并在總結(jié)前人筆墨的基礎(chǔ)上，提出了“平,、圓,、留,、重、變”的著名“五筆法”,，以及“濃墨,、淡墨、破墨,、積墨,、潑墨,、焦墨和宿墨”的“七墨法”。這些無疑為黃賓虹畫風(fēng)的發(fā)展奠定了扎實的基礎(chǔ),。

　　(二),、早、中,、晚期的山水畫風(fēng)：黃賓虹畫風(fēng)的演變經(jīng)歷了三個不同時期：前期,、中期和晚期,。前期以70歲為界，中期從75歲至85歲間,；晚期從85歲至逝世止。黃賓虹早年山水師從陳崇光,，花鳥師法鄭珊,、吳讓之,，這些在其早期作品中可以見之,。后遍學(xué)“黃山?！敝T多名家，又遠(yuǎn)承宋元諸家,，近學(xué)明清,，尤以龔賢,、范華原著力最深。

　　早期風(fēng)格呈清逸疏朗,。這時期主要是師法古人，遍臨宋元明清畫,，等打下扎實的筆墨功力之后,，轉(zhuǎn)而遍歷廣游名山大川，以積貯丘壑開拓胸懷,。這些無疑為以后的畫風(fēng)奠定了扎實的基礎(chǔ),。

　　中期風(fēng)格渾厚華滋,。作品多呈郁勃蒼莽,、拙樸秀潤的風(fēng)格,。這時期他進入創(chuàng)新的階段，并在實踐中提出了“濃,、破,、淡,、潑、焦,、積,、宿”七墨法,，其中用的較多的積墨法和破墨法。著重在用墨上追求層次的變化,，以表現(xiàn)山川的渾厚之氣,，以求法備氣至、元氣淋漓的境界,。

　　晚期創(chuàng)作渾然天成。畫風(fēng)以渾厚華滋,、雄厚濃黑為主,，然也有簡疏清朗的風(fēng)格。這時期,，他已將“五筆法”與“七墨法”并用,，提出水法,、漬墨等技法,，并創(chuàng)章法之真,。這時期,，中國藝術(shù)網(wǎng)主要吸收石濤,、龔賢、石溪的畫法,，并著重致力于范寬“渾厚華滋,、為六法正規(guī)”的畫風(fēng)。其晚年的佳構(gòu),，主要用長短不同的筆觸為皴法,，以及大小,、濃淡,、干濕等各種不同的點,，逐漸形成他那獨特而完美的“兼皴帶染法”,，實現(xiàn)了近視不類物象，遠(yuǎn)視景物粲然的超然物外,、天然自成的視覺美感。

　　這種“兼皴帶染法”的畫法,，是黃賓虹于1933年,，70歲入蜀后,，在寫國畫巴山蜀水勝景后悟得的全新技法。他此次四川之行作畫甚多,，并真正悟到了作夜色畫、畫月色與畫雨景的技法——“兼皴帶染法”,。這種技法,，實是黃賓虹“五筆法”與“七墨法”相結(jié)合的成功之法，尤其是積墨,、宿墨、漬墨與水法相合相交的神妙融合,。

　　有學(xué)生曾回憶,，黃賓虹有將畫好的畫稿擱至一邊的習(xí)慣,，待過段時候再層層漬染。這種審時度勢,、慘淡經(jīng)營的精神，使他能夠在變幻莫測的時空里審視,，在確定與不確定的整合中取舍,，在筆墨的千變?nèi)f化中發(fā)現(xiàn)他欲創(chuàng)造的意象美感,。而這，也只有“兼皴帶染法”可以求之,。

　　黃賓虹80歲以后，患嚴(yán)重的老年白內(nèi)障,，視覺日漸消失，至89歲那年,，幾乎完全失去了光明,。而這生理疾病的變化,，對于黃賓虹反倒排除了感官判斷事物的干擾，而專注于心靈意象的創(chuàng)造,，在筆墨的隨意揮灑中,，出神入化地演繹成一個充滿生命價值的萬象宇宙世界,。這便是他晚年之作為何能達(dá)如此純真的藝術(shù)境地之緣由。黃賓虹山水畫藝術(shù)自然不是一蹴而成,，而是經(jīng)過長期的筆墨訓(xùn)練、丘壑內(nèi)營和思想的磨煉而逐漸形成,。觀黃賓虹的山水畫，可用“筆妙墨精,，神運貫通”概括之,。在他的山水畫中，無論是用筆還是用墨都達(dá)到了“盡其靈而足其神”之境地。他的用筆沉厚凝重,，剛健勁遒，自然天成,；用墨，干濕互用,，墨彩煥發(fā),，妍鮮無比。

　　他晚年的筆法實又得力于金文大篆的用筆,，剛中能柔,，圓渾厚重，生辣稚拙,，沉著剛?。凰哪?，將各種墨法靈活交替運用,，尤其注重破墨,、焦墨,、積墨諸法,，重重密密,，層層深厚，雜而不亂,，亂中有序，渾沌中顯分明,，分明中見渾沌,，且清而見厚，黑而發(fā)亮,，秀潤華滋，神采煥然,，純?yōu)榛瘷C,，真乃神來之筆。值得注意的是,，他的畫,，不但筆力遒勁,，力透紙背,，似颯颯有聲，而且圓渾厚重,，如古藤蔓結(jié)，具有極強的立體感和厚重感,。

　　從筆墨技巧來看，黃賓虹已集中國筆墨之大成,，而最終形成了他自己的筆墨，是前人從未有過的筆墨,。也是他努力探索表現(xiàn)自然精神之魂,，從搜盡奇峰打草稿中不斷演變而成的,。而中國藝術(shù)網(wǎng)這種筆墨技巧上嫻熟精到，并沒有限制他的個性,，反而驅(qū)使他的筆墨振起了感情抒發(fā)的翅膀，達(dá)到了揮灑自如的極點,。

　　黃賓虹言：“畫家欲自成一家，非超越古人理法之外不可,。作畫當(dāng)不似之似真似,?！彼纳剿媱?chuàng)作，主要源于宇宙間的自然物理,，并將山水作為人格與宇宙的化身來對待,。他的構(gòu)圖章法,、經(jīng)營位置之所以不落恒蹊、出奇制勝，使覽者極有新鮮感,、奇特感,、諧美感。主要就得力于他對祖國山山水水的獨特感受和獨特理解的緣故,。