黃賓虹—近現(xiàn)代山水畫之一代宗師

在我國(guó)近現(xiàn)代繪畫史上,，有“南黃北齊”之說(shuō),，“北齊”指的是居住在北京的花鳥(niǎo)畫匠齊白石，而“南黃”說(shuō)的就是浙江的畫家黃賓虹,，二人被美術(shù)界并列在一起,，足見(jiàn)黃賓虹的藝術(shù)功力和成就非同一般。黃賓虹（1865-1955）,，名質(zhì),，字樸存，原籍安徽省徽州歙縣,，初名懋質(zhì),，后改名質(zhì)，字樸存,，號(hào)賓虹,，別署予向。擅長(zhǎng)山水,、花卉并注重寫生,，但成名相對(duì)較晚。早年受“新安畫派”影響,，以干筆淡墨,、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”,；八十歲后以黑密厚重,、黑里透亮為特色，為“黑賓虹”,。黃賓虹晚年的山水畫,，所畫山川層層深厚，氣勢(shì)磅礴,，驚世駭俗,，這一顯著特點(diǎn)，也使中國(guó)的山水畫上升到一種至高無(wú)上的境界,。由于黃賓虹在美術(shù)史上的突出貢獻(xiàn),，在他90歲壽辰的時(shí)候，被國(guó)家授予“中國(guó)人民優(yōu)秀的畫家”稱號(hào),。

我們今天能看到的黃賓虹早年作品,，無(wú)論畫風(fēng)還是作品數(shù)量,，至少在“新文化運(yùn)動(dòng)”前都在傳統(tǒng)繪畫中波瀾不驚，影響力集中在金石研究和畫史研究上,。1912年,，作為新興文化重鎮(zhèn)的上海藝術(shù)社團(tuán)涌現(xiàn)，黃賓虹欲為保存國(guó)粹做些實(shí)事,，于是以“發(fā)明藝術(shù),，啟任愛(ài)國(guó)之心”為宗旨，發(fā)起研究金石書畫的“貞社”,，響應(yīng)并加入的有宣古愚,、鄒適廬、趙叔孺,、吳昌碩等人,，其中有些印學(xué)家與1913年正式成立的西泠印社多有重合。雖因物資匱乏,、社會(huì)不安定等多種原因,，未能如愿出版刊物雜志、擴(kuò)大影響,，卻也接續(xù)了吳大澄,、黃牧甫開(kāi)辟的印學(xué)傳統(tǒng)，培養(yǎng)和帶動(dòng)了大批印學(xué)家和金石學(xué)的后起之秀如簡(jiǎn)經(jīng)綸,、關(guān)春草,、商承祚等人。

自1928年赴廣西講學(xué)后,，黃賓虹利用機(jī)會(huì)游歷寫生,，開(kāi)始了又一個(gè)10年時(shí)間的人生壯游，記錄更深的思考和感受,，感受自然生命的細(xì)膩豐富,、博大神奇，思考古人筆墨理法與自然之間的關(guān)系,，探索中國(guó)畫理法的自然依據(jù),。在繪畫的技法表達(dá)上，他早年行力于李流芳,、程邃以及髡殘,、弘仁等，但也兼法元,、明各家,。所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡(jiǎn),、疏密的統(tǒng)一,；用筆如作篆籀，遒勁有力,，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處,，有縱橫奇峭之趣。新安畫派疏淡清逸的畫風(fēng)對(duì)黃賓虹的影響是終生的,，60歲以前是典型的“白賓虹”,。

六十歲以后，曾兩次自上海至安徽貴池,，游覽烏渡湖,、秋浦、齊山,。江上風(fēng)景甚佳,，他起了定居之念。貴池之游在黃賓虹畫風(fēng)上的影響,，便是從新安畫派的疏淡清逸,，轉(zhuǎn)開(kāi)學(xué)習(xí)吳鎮(zhèn)的黑密厚重的積墨風(fēng)格。以此為轉(zhuǎn)機(jī),，黃賓虹開(kāi)始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過(guò)渡,。1928年黃賓虹首游桂、粵,，畫了大量寫生作品,。

69-70歲，黃賓虹有巴蜀之游,。這是他繪畫上產(chǎn)生飛躍的契機(jī),。其最大的收獲是從真山水中證悟了他晚年變法之“理”。證悟發(fā)生在兩次浪漫的游歷途中：“青城坐雨”和“瞿塘夜游”,。

“青城坐雨”是在1933年的早春,，黃賓虹去青城山途中遇雨，全身濕透,，索性坐于雨中細(xì)賞山色變幻,，從此大悟。第二天,，他連續(xù)畫了《青城煙雨冊(cè)》十余幅：焦墨,、潑墨、干皴加宿墨,。在這些筆墨試驗(yàn)中,，他要找到“雨淋墻頭”的感覺(jué)。雨從墻頭淋下來(lái),，任意縱橫氤氳,，有些地方特別濕而濃重,，有些地方可能留下干處而發(fā)白，而順墻流下的條條水道都是“屋漏痕”,。當(dāng)我們把這種感覺(jué)拿來(lái)對(duì)照《青城山中》,，多么酷肖“雨淋墻頭”啊,！完全是北宋全景山水的章法,，一樣的筆墨攢簇，層層深厚,，卻是水墨淋漓,，云煙幻滅，雨意滂沱,，積墨,、破墨、漬墨,、鋪水,，無(wú)所不用其極！

“瞿塘夜游”是發(fā)生在游青城后的五月,，回滬途中的奉節(jié),。一天晚上，黃賓虹想去看看杜甫當(dāng)年在此所見(jiàn)到的“石上藤蘿月”,。他沿江邊朝白帝城方向走去,。月色下的夜山深深地吸引著他，于是在月光下摸索著畫了一個(gè)多小時(shí)的速寫,。翌晨,，黃賓虹看著速寫稿大聲叫道：“月移壁，月移壁,！實(shí)中虛,，虛中實(shí)。妙,，妙,，妙極了！”至此,，黃賓虹的雨山,、夜山是其最擅長(zhǎng)、最經(jīng)常的繪畫主題,，合渾厚與華滋而成美學(xué)上自覺(jué)之追求,。

七十歲后，所畫作品，興會(huì)淋漓,、渾厚華滋,；喜以積墨、潑墨,、破墨,、宿墨互用，使山川層層深厚,，氣勢(shì)磅礴,，十分挺拔,。所謂“黑,、密、厚,、重”的畫風(fēng),，正是他逐漸形成的顯著特色。

黃賓虹曾說(shuō)過(guò)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)應(yīng)遵循的步驟：“先摹元畫,，以其用筆用墨佳,；次摹明畫，以其結(jié)構(gòu)平穩(wěn),，不易入邪道,；再摹唐畫，使學(xué)能追古,；最后臨摹宋畫,，以其法備變化多?！秉S賓虹所說(shuō)的宋畫,，除了北宋的大家外，往往合五代荊浩,、關(guān)仝,、董源、巨然諸家在內(nèi),。

在北平的十一年,，黃賓虹完成“黑賓虹”的轉(zhuǎn)變后，又進(jìn)行“水墨丹青合體”的試驗(yàn),。用點(diǎn)染法將石色的朱砂,、石青、石綠厚厚地點(diǎn)染到黑密的水墨之中,，“丹青隱墨,，墨隱丹青”，這是受西方印象派啟發(fā)，思以將中國(guó)山水畫兩大體系（水墨與青綠）進(jìn)行融合的一大創(chuàng)舉,。

80歲后以黑密厚重,、黑里透亮為特色，為“黑賓虹”,。這一顯著特點(diǎn),，也使中國(guó)的山水畫上升到一種至高無(wú)上的境界。我們今天看到的黃賓虹繪畫風(fēng)格,，夜山,、陰面山、雨山的觀察體驗(yàn)及表現(xiàn)是他獨(dú)特用功之處和弘藝之法,。這是一種“簡(jiǎn)”的能力,，是追求自然之“內(nèi)美”與藝術(shù)語(yǔ)言——筆墨表現(xiàn)的“內(nèi)美”高度統(tǒng)一。

人生的最后7年,，是他平生創(chuàng)作最開(kāi)放,、數(shù)量最多，也最富于激情的時(shí)光,。終其一生,，黃賓虹始終堅(jiān)持從傳統(tǒng)文化內(nèi)部尋求中國(guó)畫的“內(nèi)美”，并以對(duì)“內(nèi)美”的追求和渾厚華滋的風(fēng)格把傳統(tǒng)山水畫推向新的高峰,。他的骨胳筆法形成了近現(xiàn)代抽象中國(guó)畫的形式語(yǔ)言,，改變了傳統(tǒng)中國(guó)畫原有的情調(diào)和情感表達(dá)方式，既保持了純正又具有近代史的特征和意義,。

1955年3月25日,，92歲的黃賓虹永歸道山，夫人宋若嬰及子女謹(jǐn)遵遺囑,，將其所遺存作品,、手稿及所藏文物共兩萬(wàn)余件捐獻(xiàn)國(guó)家。

賓虹翁的繪畫技法,，早年行力于李流芳,、程邃、髡殘,、弘仁等,，兼法元、明各家,，所作重視章法上的虛實(shí),、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一,，用筆遒勁有力,，行筆謹(jǐn)嚴(yán)處,，有縱橫奇峭之趣，六十歲以前是典型的“白賓虹”,。六十歲以后,，他曾兩次自上海至安徽貴池，并在此定居,。畫風(fēng)從新安畫派的疏淡清逸,，轉(zhuǎn)而學(xué)習(xí)吳鎮(zhèn)黑密厚重的積墨風(fēng)格。以此為轉(zhuǎn)機(jī),，“白賓虹”開(kāi)始逐漸向“黑賓虹”過(guò)渡,。如果說(shuō)此前是“師古人”，那么七十歲以后則是“師造化”,，其飛躍性的發(fā)展,，是從真山水中證悟了他的晚年變法之“理”，所畫作品,，風(fēng)格渾厚華滋,，意境郁勃澹宕,；喜以積墨,、潑墨、破墨,、宿墨互用,，使山川氣勢(shì)磅礡，驚世駭俗,。黃賓虹先生是一位大器晚成的畫家,，此幅《堤柳漁隱圖》便是黃賓虹在耄耋之年所作，描繪了“堤柳蕭疏淺露根,，漲高新見(jiàn)落潮痕,。插柴編竹多漁，田舍人歸舟到門,?！钡木爸隆Ｋ畷?zāi)?，元?dú)饬芾斓纳剿?，有其“黑、密,、厚,、重”的畫風(fēng)特色，積筆墨數(shù)十重,，層層深厚,。輔以斑斕的色彩，以及線條的焦墨渴筆，似是看到古人筆法的影子,，但又完全不是古人,，渾樸沈雄之中隱含著清剛秀逸。這種氣息的流露與其自身淵博的學(xué)識(shí),，精于畫史畫論的研究,，以及追求“內(nèi)美”的書畫實(shí)踐是分不開(kāi)的。幾十年來(lái),，黃賓虹的繪劃一直受到美術(shù)界的廣泛關(guān)注,，并不斷釋放出巨大的能量，影響至今,。

鈐?。狐S賓虹、賓虹八十以后作

款識(shí)：堤柳蕭疏淺露根,，漲高新見(jiàn)落潮痕,。插柴編竹多漁汊，田舍人歸舟到門,。吳淞江上舊作,。甲申初冬,，黃賓虹。

作者 黃賓虹（1865～1955）

尺寸 106×44cm

作品分類 中國(guó)書畫>繪畫

創(chuàng)作年代 1944年作

估價(jià) RMB 　500,000-800,000

成交價(jià) RMB 　2,128,000 

專場(chǎng) 桴浮堂藏畫專場(chǎng)

拍賣時(shí)間 2016-06-05

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