張大千 行書十言聯(lián)張大千 荷花張大千 紅葉小鳥

　　上海敬華2014春季藝術(shù)品拍賣會將於6月30日—7月1日在上海靜安香格里拉大酒店如期舉槌,，預(yù)展時間為6月28日—29日,。此次拍賣是敬華重組后的首次大型拍賣，經(jīng)過一年來的認(rèn)真準(zhǔn)備與籌劃,，為廣大藏家嚴(yán)格甄選了一千多件品質(zhì)精妙的佳品,，分為中國書畫、珍瓷雅玩,、珠寶翡翠三大門類十個專場,，古今名家作品匯聚一堂，上乘佳作精彩紛呈,，珠寶翡翠華麗流美,，將為廣大藏家及藝術(shù)品愛好者呈上一場精彩的書畫珍玩品鑒盛宴。

　　“包眾體之長,，兼南北二宗之富麗”來描述中國近現(xiàn)代畫壇一代宗師張大千最不為過,。論中國畫的題材，無論人物,、花鳥,、山水、走獸,、國畫荷花在大千筆下皆生煙云,，筆筆生輝,，無一不精。論用筆用墨之法,，大師能將寫意與工筆靈活嫁接,，繼唐人王洽的潑墨畫法之后塵，對潑墨與沒骨,、大小青綠的充分再發(fā)揮,，使重彩與潑墨悄然結(jié)合，開創(chuàng)了潑墨潑彩的新派畫風(fēng),。再加之率性豪放的詩文底蘊和勁拔不羈的書法風(fēng)采,，剛?cè)岵?jì)，雅俗共賞,，亦中亦西,，而整體畫面的精氣神，仍保持著中國畫特有的傳統(tǒng)文人精神,。經(jīng)過漫長的等待,，精心籌劃和準(zhǔn)備，本次敬華春拍將為您呈現(xiàn)“五百年來一大千”一生最重要的幾個時間節(jié)點的國畫精品,，一起先來縱觀瀏覽,，捷足領(lǐng)略大千世界的藝術(shù)歷程。

　　自明清以來,，中國文人畫派的花鳥題材都以“不求形似”為常,，直至十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，以任伯年,、吳昌碩,、趙之謙為首的海派花鳥畫家逐一顯山露水，中國近代繪畫史中花鳥畫國畫荷花的復(fù)興才另起新的格局,，這一流派的畫家遠(yuǎn)追宋元花鳥的高古風(fēng)雅,，其中以張大千為代表的工筆花鳥獨步當(dāng)時，借唐人壁畫的濃墨重彩和宋人繪畫的靜謐雅韻,，在畫壇異軍突起,，婉約中增添了華貴之氣，蔚為世人驚嘆,?！扒锼计沛督咽瑁Ш疀r是夕陽余,。兩三如醉霜前葉,，得似坡翁覓酒初”描繪的便是此次敬華春拍張大千花鳥精品《紅葉小鳥》的不俗意趣：冬日乍寒，幽禽嬉戲自樂的一派良辰美景，寓情於景,，直指人心,。創(chuàng)作此幅作品是大千47歲也正值戰(zhàn)亂之時，已從敦煌歸來的大千,，致力於完善敦煌之行未完成的作品,，同時竭力搜羅因戰(zhàn)亂流散四方的宋元名跡，并花下重金收入囊中,，得閑便臨摹古畫,，遂已然逐漸化出董巨，兼融王蒙沉厚蒙茸之氣,，直登宋元人堂奧，摹古技藝在這段時間磨礪得至為精進(jìn),。值得一提的是,，落款中提到的“歐湘館”，其館主即是大千生命中唯一的紅顏知己李秋君——大師一生的摯愛,，不是妻子卻勝過所有的妻妾的奇才女子,。大千最喜在“歐湘館”中作畫作詩，有佳人相伴,，宛若才思泉涌,，且所作之畫多留於秋君閨中，供心愛之人賞玩,。畫中紅葉的形態(tài)以細(xì)筆勾勒,，再以特制的天然礦物顏料層層暈染，艷而不俗,，濃淡相宜,。枝頭的白頭翁設(shè)色清潤，與紅葉綠芽形成強烈的視覺對比效果,，不張揚不媚俗卻極富華貴儒雅之韻,。在張大千傳世不多的工筆設(shè)色花鳥作品中，此幅巨製當(dāng)屬巧奪天工的力作,，識者當(dāng)寶,。

　　大千亦擅長高士題材的創(chuàng)作，通過畫面呈現(xiàn)的古代高逸之士與山泉竹林之間的情致,，可以窺探大師希圖遁世絕俗的自我映照,。本次敬華春拍收錄了數(shù)幅大千一生各時間段的“高士畫”，使觀者無一不被筆下的名士風(fēng)度所折服,，令人嘆為觀止,。《擬唐人孫位高逸圖》描繪的是一派高士脫下木屐閑坐於虬枝盤繞的古松之下,，翻閱著四書五經(jīng),，蕭蕭肅肅,，爽朗清舉，怡然自得的畫面,。人物以細(xì)筆勾勒,，扎實的白描功力把衣物的垂墜質(zhì)感表現(xiàn)得生動淋漓，瀟灑飄逸,。筆勢流轉(zhuǎn),，古松蒼翠，長題點破詩意,，意境深遠(yuǎn),。人物面部略施赭石，恰到好處地展現(xiàn)了古代士大夫淡泊寧靜的神韻,，給人以一種已然脫離於世間塵勞垢染之感,，撲面一股清靜無塵，浩然之氣,。大千曾在畫論中道言：“要意在筆先,，心靈一觸，就能跟著筆墨表露在紙上,?！闭绻湃怂疲骸肮P補造化天無功?！贝髱熥鳟嬑í毑煌谋闶俏虻搅宋锏纳耥?，形成於未畫之先，神留於既畫之后,！作於1948年的此幅作品,，正值大千藝術(shù)創(chuàng)作年富力強之盛年。這段時間恰逢抗戰(zhàn)勝利以后,，因避戰(zhàn)離開大陸后終於再度返回家鄉(xiāng),，常住青城山，得閑歷游峨眉等名山大川,，使得大千的身心頗為舒暢,。加之敦煌之行的積淀以及因緣際會收獲了一批北宋名跡(郭熙、李成,、范寬,、董巨等宋元大名家都包含在其臨學(xué)之列)，過著整日與名畫,、名勝朝夕相對的日子,，實為大師一生中不可多得的閑適巔峰狀態(tài)。近年來最受海內(nèi)外收藏界關(guān)注和追捧的張大千作品大多也出自這個時期。此幅作於乾隆紙上的松下高士題材作品,，當(dāng)屬典范,。

　　由於大千以畫名滿世間，導(dǎo)致其獨樹一幟的書法造詣常常被人忽視,。九歲開始便受善詩書畫的家兄張文修規(guī)定,，每日臨寫五頁大字，并在耳濡目染之下學(xué)習(xí)眾多歷代經(jīng)典文集,，這對其書法造詣提升頗大,。笑傳大千17歲時曾被土匪綁架，土匪見他寫毛筆字漂亮,，便留他做“土匪師爺”,，專負(fù)責(zé)寫“勒索信”，百日后才僥幸逃出,。后師從李瑞清和曾農(nóng)髯二人,，其書法在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，融合了山水畫的意境,，通過不斷醞釀，最終自成一派,，達(dá)到了更為精深的境界,。作於丁亥1947年的行書十言聯(lián)，為本次敬華春拍的又一幅重推精品,。借用南宋詞人周密《兩峰插云》和張先《更漏子》的詩句,，抒寫了作者淡泊清遠(yuǎn)、不拘於形的情志,。細(xì)細(xì)觀之,，藏於筆墨之中的清雋奇肆撲面而來，中鋒行筆,，雄渾勁挺,，遲澀厚重，力透紙背,，用筆宛若錐畫沙,，如印印泥。這種寬博的藝術(shù)基調(diào),，無疑與大千晚年的潑墨潑彩畫作達(dá)成了一種契合,。其書如其人，浩然豁達(dá),，拙樸古茂,，老辣跌宕又不失靈趣。從張大千對字體、筆墨,、布局,、章法的獨具匠心的處理中，儼然使人從其中感悟到一種作品以外的詩意之美,。把其書法的神采飛揚,，剛?cè)岵?jì)，一波三折的特點表現(xiàn)得淋漓盡致,。

　　長年旅居海外的大千先生亦擅長畫荷,，尤其是墨荷。其實大師筆下的花卉植物國畫荷花題材的作品種類頗多,，如荷花,、四君子(梅、蘭,、竹,、菊)、水仙,、秋海棠等,，而他平時更偏愛的，創(chuàng)作最多的還是荷花,，他自己常說：“賞荷,、畫荷，一輩子都不會厭倦,！”大千的墨荷造型獨特,，以重墨潑出其形，以濃淡暈出紋理,，以淡墨彰顯“朵朵花開淡墨痕”的韻氣,，筆簡意繁，卻妙趣橫生,。徐悲鴻曾不禁贊嘆張氏荷花“前無古人”,。大千與荷花的因緣可以追溯到大千早年寓居蘇州網(wǎng)師園，庭院里養(yǎng)了一池荷花,，那是寫生的好地方,；時年三十三歲在北京頤和園，一住又是五年,，池塘中豐碩肥大的荷花使他對畫荷的興趣愈加濃厚,，畫起來可謂趣味無邊，得心應(yīng)手,。大千作畫有兩個原則：不喜歡的東西不畫,，不了解的東西不畫,。他曾說：“畫花一定要時常觀察花的神情。我一向要求自己畫‘池塘的花’,，而不是畫‘花瓶里的供花’,。”他移居臺灣后,，還一直夢想有一座荷花池塘,，但是外雙溪新屋的院子小，不能如愿,，只好在水缸里養(yǎng)荷,、賞荷、畫荷了,。大千個人十分贊賞八大的荷花,，并深得八大用筆勢章法。八大畫荷多用濕筆,，大千兼用渴筆,。濕筆墨活、渾厚,、凝重而不滯,，渴筆蒼勁、酣暢,、豐美而不枯,。所繪荷葉濕筆與渴筆相得益彰，層次豐滿,；荷干一瀉數(shù)尺，亭亭玉立,，挺拔硬朗,，絲毫無斷痕，所謂神來之筆,，不過如此,。