《陸子詩集》收集了詩人新作138首,，這自是一個不小的且?guī)в袔追旨橐馕兜臄?shù)字,。其中除過少數(shù)幾首，如引起評家注目的《中國,，在汶川亮劍》這樣大氣的抒情長詩外,，其余的大多屬于較為短小的詩作。最短的,，如《冬》《虎標本》等,，只有兩三句、三四句,。但詩的品質(zhì)好賴并不在于長或短,，而在于是否是詩。缺少詩性和內(nèi)涵的詩,，再長也難以感人,。而寫得好的哪怕只是短短數(shù)句，其魅力也足以讓人折服,。陸子的詩短制,、精練，可讀者不少,，有的還寫得特別出彩。如以題材分,，大體可以分為感事,、詠物、寫人,、寫景幾大類,。既有《中國，在汶川亮劍》這樣給人以奮進向上之力的長構(gòu)，又有詠物,、寫景一類的啟迪心智,，給人以力以美以哲思的短制，如《麻雀》《插秧》《黃山飛來石》《青海的白楊樹》等,，其中不乏寫人敘事之作,，這類詩雖著墨不多，卻也生動鮮活,，傳神感人,，如《二姑》《他不知道》《吾村的婦女》《南方的雨》《九嫂》《這雨》等。

　　陸子的詩給我的最強烈印象是,，他有著敏銳地感受生活,、捕捉形象的能力。這種感覺的敏銳,，常常讓人覺得有著針扎般的疼痛,，并且刺中的恰恰是人的情感中最柔弱最敏銳的部位，讓人一下便會記住并感覺到詩人筆下所傳達出的情感的強烈與重量,。如：“冬在我的手背上／羞紅著臉”,，寫冬之凌厲威嚴，機智而又新鮮,；寫地震裂縫：“像閃電的遺像／掛在我的墻上”,，災(zāi)難之慘烈，讓人刻骨銘心,；寫麻雀：“你的羽毛不華美／卻是泥土的顏色／飛不高也飛不遠／大地有你太多的眷戀”,，“嘰嘰喳喳／喳喳嘰嘰／多像夫妻拌嘴／兒女繞膝”，原本天生的“弱勢”,，在作者的眼里,，竟頃刻成為一種人間大美。沒有一顆關(guān)愛生命關(guān)注底層的心,，自不會產(chǎn)生如此奇妙的聯(lián)想與感受,。寫騰格里印象，只一筆“晚云如饑餓的大鳥／時刻都有撲下來的可能”,，便寫盡了瀚海的曠遠蒼涼,。這種對生活對事物的感受能力，就是詩的才能的極其寶貴的元素之一,。陸子,，自是具有這一才能的人。

　　“行于所當行,，止于所當止”,，既是做人行事的規(guī)范，也是為文為詩的準則。有時,，雖“不著一字”,，卻也足以“盡得風流”。陸子的一些詩特別是那組寫人的詩,，便是對這一原則把握較好的例子,。如那首寫地震中不幸失去母親的一位嬰兒，被一位不幸失去嬰兒的女警媽媽,，用乳汁喂養(yǎng)時,，“他不知道世界發(fā)生了什么／不知道自己失去了娘親／和往常一樣／饑餓了就哭／然后就有溫馨的胸脯／將乳頭送進哭泣的小嘴……他不知道他的臉上／滴來誰的淚水、是那樣滾燙……”詩句到此戛然而止,，但母性的堅強與磊落,，卻在詩人筆墨著意控制的冷靜中，被寫得可歌可泣,。再如寫打工回村探親的《二姑》：“二姑的衣裙卷著風／一下把古老的小村拂醒／二姑的高跟鞋像啄木鳥／一下把麻木的小村啄痛”,。新時期黃土地發(fā)生的巨大變遷，人們心境的微妙變化,，被寫得如此生動而有“節(jié)制”,，這“節(jié)制”便是把握的度。寫詩,，學會把握一個度——一個詩的 “黃金分割點”,，詩的張力、容量便自會增大,，感染力震撼力也將愈強,。如《吾村的婦女》《這雨》《九嫂》等，都屬此類佳作,?？上н@類詩在集中所占分量似嫌少了一些，這是值得思考并應(yīng)切實給予注意的,。

　　讀陸子的詩,，有時會被其蘊含的哲思所打動。如《南方的雨》：“不閃電不打雷／一有風,，說下就下／滴滴都和種子／談?wù)撝l(fā)芽的話題”,，僅僅4句，就是將給予視為天然的奉獻者的形象,，寫得溫暖而又深情,。再如《插秧》：“泥里水里后退／誰說不是一種前進／偶爾抬頭一望／已綠成一行一行”，景與情,，意象與哲思，不隔不離，渾然天成,。哲思可以給詩插上矯健的雙翼,，讓其高高飛翔，讓詩作高度與厚度兼?zhèn)?。詩的哲思永遠蘊于意象之中,，而非故作高深的“蛇足”；是詩意的自然表露,，而不是生硬的堆砌,。當然，哲思也來源于生活與書卷的日積月累,，來源于勤奮地思考,。

　　陸子有一首非常短的詩《虎標本》：“一眼就能認出，你是神旺的老虎／沒有皮看得更清／看這骨頭……”驚心動魄的意象,，仿佛也在說詩,。是的，詩也應(yīng)有“骨頭”,，或曰風骨,。它就是詩的正大氣象，是詩應(yīng)該永遠高揚的旗幟,。古今中外,，那些堪稱經(jīng)典的詩作，首先無一不是因為它們有或剛正或挺拔或凜冽的風骨在?，F(xiàn)時,，這風骨似乎不大為詩人與詩評家所樂道了，這其實是很不幸的,。疏忽甚至摒棄風骨的審美,，是不健全的審美。陸子的大部分詩作,，是具備風骨這一非?？蓪氋F的元素的。讀他的詩,，你會覺著有股凜然之氣撲面而來,。

　　蔥蘢的詩意，閃光的哲思,，峻拔的風骨,，以及尚待努力提高的空間，這就是陸子的詩作留給我的總體印象,。