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“文革壺”是“文革”期間陶都宜興生產(chǎn)制作的宜興紫砂壺,。它與“文革”中的繪畫(huà),、瓷器、像章,、連環(huán)畫(huà),、郵票、火花等一樣,，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的政治,、經(jīng)濟(jì)、文化等現(xiàn)象,，而且深深地打上了時(shí)代烙印,。在20世紀(jì)80年代初，各國(guó)的古玩商炒作古舊宜興紫砂壺,，形成了紫砂收藏?zé)?。“文革壺”由于年代近,，存世量大,，價(jià)格低，易于收集,，也引起了國(guó)內(nèi)收藏者的重視,，成為紫砂收藏的一個(gè)重要品類(lèi)。 自90年代開(kāi)始,，“文革壺”以其獨(dú)特的魅力受到收藏者的青睞,，價(jià)格穩(wěn)中有升，逐年攀高,。這不僅僅是“文革壺”具有特別的收藏題材,，還因?yàn)椤拔母飰亍彪m都是一些普通商品壺，但其中不少做工精致的“文革壺”都出自當(dāng)代名藝人之手,。鑒賞“文革壺”與其他紫砂壺一樣,，也是從泥料、壺形,、成型,、裝飾、款識(shí)等幾方面來(lái)把握,。三羊開(kāi)泰·精品紫砂茶壺 “文革壺”的泥料 判斷一把壺的優(yōu)勢(shì),，首先要看泥料，其次才是壺形和做工。泥料的優(yōu)勢(shì)：一是取決于原料開(kāi)采的礦層不同,，造成泥料成分的差異,；二是取決于原料出礦風(fēng)化時(shí)間和熟泥存放時(shí)間長(zhǎng)短?！拔母飰亍钡哪嗔霞?，是因?yàn)椤拔母飰亍倍际且伺d紫砂工藝廠(chǎng)在“文革”期間生產(chǎn)自作的，在原料的挑選,、風(fēng)化和熟泥的煉制,、存放上獨(dú)有自己一套嚴(yán)格的操作方法，這是現(xiàn)在其他許多廠(chǎng)家所沒(méi)有的優(yōu)勢(shì),。 “文革壺”泥料,，有泥與泥互相配比產(chǎn)生不同色澤效果，也有泥料中加入微量金屬氧化物著色劑,，使產(chǎn)品燒成后呈天青,、栗色、深紫,、朱砂紫,、海棠紅、墨綠,、黛黑等多種顏色,，使用得比較多的還是“紫拼”和“紅拼”的,、這兩種泥料,。但“不管是“紫拼”還是“紅拼”，制成的壺?zé)珊?，都能?jiàn)到白色“星點(diǎn)”,，這是因?yàn)榧冋淖仙澳嗔蠈儆诟邘X土-石英-云母類(lèi)型礦物組成，燒成后,，壺的表面殘留著云母的白色為“星點(diǎn)”,。而現(xiàn)在許多普通商品壺，尤其在地?cái)偵腺u(mài)的壺,，以難見(jiàn)這種白色“星點(diǎn)”,，這說(shuō)明泥料的礦物組成已有較大的差異。 早期的“文革壺”壺形較少,，大都是一些傳統(tǒng)形制,，如常見(jiàn)的紫砂壺形有“高獅燈壺”、“直形壺”,，“圓形壺”,、“菊球壺”、“八方壺”,、“四方壺”,、“傳爐壺”,、“竹鼓壺”、“竹鼎壺”,、“周盤(pán)壺”,、“蛋形壺”等。從20世紀(jì)70年代開(kāi)始,，為出口創(chuàng)匯,，適應(yīng)國(guó)外市場(chǎng)的需要，宜興紫砂進(jìn)入了一個(gè)創(chuàng)新的高潮,，在鞏固傳統(tǒng)產(chǎn)品的基礎(chǔ)上,，首先,，“推陳出新”創(chuàng)作了一大批新壺形,，有“肩線(xiàn)壺”、“上新橋壺”,、“綠高碗鐘壺”,、“迎春壺”、“報(bào)春壺”,、“碗桃壺”,、“四方竹段壺”、“高單線(xiàn)壺”,、“雙色柿扁壺”,、“竹簡(jiǎn)壺”、“椰子壺”,、“小桃形壺”等,，像“竹簡(jiǎn)壺”和“友誼壺”等還凝結(jié)了當(dāng)時(shí)出土的《孫臏兵法》竹簡(jiǎn)和中美“乒乓外交”社會(huì)新聞熱點(diǎn)；其次“古為今用”推出了一大批新壺形,，有“新石桃壺”,、“上合梅壺”、“龍團(tuán)壺”,、“井飄壺”,、“芳泉壺”、“高梅壺”,、“松段壺”,、“四方側(cè)角壺”、“新蓮貢壺”,、“半瓢壺”,、“獅球壺”、“矮梅壺”、“竹段壺”,、“犀登壺”,、“漢君壺”等，使原來(lái)一些古舊壺形煥發(fā)了青春,，還有“洋為中用”開(kāi)發(fā)了一大批適應(yīng)日本市場(chǎng)的新壺形,，有“橫把井泉壺”、“橫把螺絲壺”,、“橫把友泉壺”,、“橫把小獅球壺”、“橫把紅鼓浪壺”,、“橫把段六方壺”,、“橫把竹節(jié)壺”、“橫把紅你凹肩壺”,、“橫把紅泥橋丁壺”,，以及無(wú)把的“桃葉玉帶茶具”、“段六方茶具”,、“竹節(jié)茶具”,、“梅花三線(xiàn)茶具”、“桃蝠雙線(xiàn)茶具”,、“圓松雙線(xiàn)茶具”,、“紅泥凹肩茶具”等。并還效仿日本的網(wǎng)球狀出水孔,，極大得豐富了紫砂壺的出水孔,。宜興精品紫砂茶壺 這些新創(chuàng)的具有時(shí)代感的“文革壺”，形制莊重,，線(xiàn)條清晰,，比例恰當(dāng),，造型優(yōu)美,，均由紫砂工藝長(zhǎng)的制壺大師顧景舟、徐漢棠,、高海庚等設(shè)計(jì)打樣,，提供制作模型的母模，以及審定生產(chǎn)造型的母模,，再讓制壺工人制作的,，雖都是一些普通商品壺，但造型特別,，有些普通商品壺還是制壺大師親手制作,，這是“文革”期間，宜興紫砂工藝廠(chǎng)出現(xiàn)的一種特殊的產(chǎn)品現(xiàn)象。 紫砂壺的款識(shí)起源于明代,，最早是刀刻款識(shí),，明末清初出現(xiàn)了印章款識(shí)。其外形有圓形,、橢圓形,、正方形、長(zhǎng)方形,、瓦當(dāng)形,、動(dòng)物肖形等；內(nèi)容有作者款,、堂號(hào)款,、商號(hào)款、監(jiān)制款,、定制款,、制造地款；字體有楷,、篆,、行、隸等,，最常見(jiàn)的為篆書(shū),。一般鈐在紫砂壺上的款，都比較規(guī)正,、嚴(yán)謹(jǐn),，具有一定的藝術(shù)價(jià)值和欣賞價(jià)值。然而“文革壺”的款識(shí),，大多較為簡(jiǎn)單,、粗糙，且有雷同現(xiàn)象,，缺乏藝術(shù)性,，但也有藝術(shù)性較高的精彩之作，值得收藏,。君祥紫砂茶壺 總之“文革壺”的款識(shí)總體藝術(shù)水平不高,，可用“一奇、二無(wú),、三多”來(lái)概括,。“一奇”：用阿拉伯?dāng)?shù)字作壺的款識(shí),?！拔母铩敝性幸欢螘r(shí)期,，取消了制壺人的名款，但燒制出的壺質(zhì)量不好,，無(wú)法查出是誰(shuí)制作的,。于是就根據(jù)每個(gè)制壺人的工號(hào)，讓制壺人在壺底或蓋內(nèi)敲上代表自己的阿拉伯?dāng)?shù)字號(hào)碼,，以保證壺的質(zhì)量,。“二無(wú)”：一是壺把下沒(méi)有制壺人的姓或名款,。二是“文革壺”的底款有把朝上的,，也有嘴朝上的；蓋款有在氣孔左邊的,，也有在右邊的,，還有橫七豎八的。這種沒(méi)有規(guī)則的鈐用,，也許是“文革壺”款識(shí)的一大特色,。“三多”：一是前朝“文革壺”的款識(shí),，外形以長(zhǎng)方形木章較多,。壺底鈐的壺名款都為長(zhǎng)方形陽(yáng)文款識(shí)，如“菊球款”,、“高獅燈”,、“小六方”、“圓形壺”等,；壺蓋內(nèi)鈐的制壺人款爺一長(zhǎng)方形陰文款識(shí)為多,，而且字體不佳。二是中后期“文革壺”的款識(shí),，內(nèi)容為“中國(guó)宜興”的最多,。70年代初，隨著外銷(xiāo)任務(wù)增多,，宜興紫砂開(kāi)始在壺底蓋“中國(guó)宜興”制造地款,，一用就是近十年，這當(dāng)中不乏有出自制作高手的佳作,，但“千壺一印”,，不免顯得單調(diào)乏味,。三是中后期“文革壺”蓋內(nèi)名款,，以陰文不帶框的小章多。20世紀(jì)70年代以后的一段時(shí)期內(nèi),，也鈐制壺人的名款,，這主要是為了半成品的檢驗(yàn)需要,，無(wú)藝術(shù)性可言，而且不少壺還鈐蓋得模糊不清,，讓人無(wú)法辨認(rèn),。 由于“文革壺”的款識(shí)特點(diǎn)是有那段特殊的歷史時(shí)期所決定的，在鑒賞上,，我們不能用今天的審美標(biāo)準(zhǔn)去衡量它,。 “文革”中，宜興紫砂壺的裝飾主要是泥繪和陶刻,。20世紀(jì)70年代初以后的中后期“文革壺”,，又以陶刻為主，陶刻的內(nèi)容以品茗的詩(shī)句為主,。宜興紫砂壺藝裝飾的這一變化,，與市場(chǎng)的需求，出口的增多有關(guān),。與傳統(tǒng)的泥繪裝飾不同的是,，“文革壺”的泥繪裝飾，主要是用模板,、白泥漿印刷在壺坯上的,，圖案是用線(xiàn)條構(gòu)成，就像是一幅幅工筆畫(huà),，相當(dāng)精美,。模板印刷，既保證了每一件作品泥繪的質(zhì)量,，又做到像其他作品的圖案一模一樣,，還省時(shí)省力。例如“高獅燈壺”,，壺底為壺名款,，壺蓋內(nèi)有制壺人名款，壺身的一面書(shū)有“百花盛開(kāi)春滿(mǎn)園“,，另一面繪有花卉圖案,。這一花卉圖案與一把1970年制的“真形壺”花卉圖案基本相同，只是方向相反,。但由于“文革”泥繪線(xiàn)條細(xì),，印刷漿水薄，時(shí)間一長(zhǎng)恨容易磨損和褪色,，造成圖案模糊不清,，這也是“文革”泥繪的一大缺陷。宜興精品紫砂茶壺 “文革”的陶刻是由陶刻藝人刻制的,，刀工扎實(shí),。20世紀(jì)70年代初以前的內(nèi)容,，主要是毛主席詩(shī)詞，字體“行中帶草”,，有些還頗有“毛體”韻味,。例如“漢君壺”，壺底款為“中國(guó)宜興”,，蓋內(nèi)款為“洪芬”,，壺身的一面鐫有“暮色蒼茫看勁松,，亂云飛渡仍從容”,，另一面刻有“天生一個(gè)仙人洞，無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)峰”的詩(shī)句,。但20世紀(jì)70年代初以后創(chuàng)新的許多新紫砂壺形上,，都不帶泥繪和陶刻，更不見(jiàn)“文革”的詩(shī)句,，只是在一些傳統(tǒng)的壺形上刻有與茶相關(guān)的詩(shī)句,。例如“竹鼎壺”，壺底為“中國(guó)宜興”,，壺蓋內(nèi)為“菊華”名款,，壺身的一面刻有“色濃方近苦，味回舌余甘”,；另一面刻有梅花,。前期陶刻的詩(shī)句時(shí)代氣息濃，中后期陶刻的詩(shī)句內(nèi)容無(wú)新意,，但不論前期,，還是中后期的詩(shī)句大都與畫(huà)不相配，這也是“文革”陶刻的一大特點(diǎn),，所以從某種程度上來(lái)說(shuō),，這種紫砂壺的收藏價(jià)值也不是很高。 “文革壺”的制作不同于傳統(tǒng)紫砂壺的成型,，而是部分或全部采用石膏模制坯,，然后再加工成型，是一種模具,、手工兼有的成型方法,，既縮短了制作的工時(shí)，又保證了許多批量生產(chǎn)的同一壺形的壺規(guī)格的統(tǒng)一,，根據(jù)“文革壺”的實(shí)物資料來(lái)分析,，20世紀(jì)70年代初以前的“文革壺”和70年代初以后的“文革壺”，雖然都為普通商品壺,，都采用石膏模具制坯,，但還是有區(qū)別的,。70年代以前的“文革壺”,，嘴和把大多是采用模具制坯,，壺身有的是采用模具制坯，有的不是,。如“高獅燈壺”,、“直形壺”、“圓形壺”,、“六方壺”,、“四方壺”、“八方壺”,、“菊球壺”,、“傳爐壺”等，在這些壺的嘴和把上都能看出使用過(guò)石膏模具留下的“哈夫線(xiàn)”,，但在壺身上,，有些能找到“哈夫線(xiàn)”，有些卻很難找到,。這一時(shí)期的普通商品壺,，也有老藝人純手工制作的，但總體藝術(shù)水準(zhǔn)不高,。宜興精品紫砂茶壺 20世紀(jì)70年代初開(kāi)始,，為了適應(yīng)國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)的需要，宜興紫砂進(jìn)入了一個(gè)“古為今用,，洋為中用“的創(chuàng)新高潮,。設(shè)計(jì)制作雖都是普通商品壺，但品質(zhì)繁多,，為了確保同一型號(hào)壺的尺寸,、容量、外形的一致性,，此期的“文革壺”,，大都采用石膏模具制坯，然后再由藝人加工成型,。不同藝人制出的這些普通商品壺,，規(guī)格是相同的，但手藝高的藝人制出的壺,，不僅使用石膏模具留下的“哈夫線(xiàn)”不易看出,，而且壺的輪廓周正，線(xiàn)條清晰,，外表光滑,。 前后期“文革壺”的出水孔在制作上也是有所區(qū)別的,。20世紀(jì)70年代初以后的普通商品壺，有一部分出水孔為“網(wǎng)球孔”,，這是為出口日本市場(chǎng)仿效日本壺孔做的,。“網(wǎng)球孔”是用鐵模手工壓制而成,，再鉆孔,，由專(zhuān)人制作，然后讓制壺人領(lǐng)用,，安裝在壺的出水處,。這就造成有些壺的泥料與球孔的泥料不一樣。最初的“網(wǎng)球孔”,，球形大而扁,，球壁薄，球孔排列整齊有規(guī)律,。由于日本壺的泥料金屬含量高,，強(qiáng)度大，球壁雖薄,，但不易破碎,，而宜興紫砂比較疏松，球壁一薄,，在堿性茶水中長(zhǎng)期浸泡則易破碎,。所以，這就是收藏品市場(chǎng)上經(jīng)?？梢?jiàn)一些文革壺球孔破碎的道理,，也是后來(lái)的網(wǎng)球壺“網(wǎng)球”變小，球壁略厚的原因,。 |
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