刀法圓轉(zhuǎn)的吳熙載篆刻印

中國(guó)文字隨著時(shí)間的綿延,、空間上的歧異發(fā)展，蘊(yùn)涵了動(dòng)人的多樣風(fēng)貌,，在印面之內(nèi)跌宕生姿,，以一種有情、有致的方式呈現(xiàn)出來(lái),，小小方寸之內(nèi)充滿了時(shí)間的古樸和空間的渾厚,，雖幾經(jīng)更迭，仍能以溫潤(rùn)的光澤,、古雅的韻趣,，引人玩味，這就是篆刻的藝術(shù),。

如果喜歡清代中期鄧石如(完白)篆刻作品者,，多數(shù)同時(shí)贊賞晚清時(shí)期吳熙載(讓之)細(xì)白文印與細(xì)朱文印。后者可說(shuō)是前者的再傳弟子,；蓋吳熙載的老師是著名書法家包世臣(著有《藝海雙楫》),，而包氏乃是鄧石如的得意門生。另一篆刻家吳昌碩曾謂：“讓翁平生固服膺完白,，而于秦漢印璽探討極深,，故刀法圓轉(zhuǎn)，無(wú)纖曼之習(xí),，氣象駿邁,，質(zhì)而不滯。”寥寥數(shù)語(yǔ),，正好道出“讓翁”吳熙載之篆刻精髓所在,。

吳熙載通過(guò)刻刀表現(xiàn)其穩(wěn)健流鬯的小篆，以及刻印章邊款之單刀草書,。尤其是其成熟時(shí)期的細(xì)白文印,，運(yùn)刀輕淺取勢(shì)，一任自然,，常顯刀趣石味,；不但筆意舒展，而且質(zhì)樸自如,，巧拙靈渾兼?zhèn)?，有如書法,，形同用毛筆寫出,。這方面與鄧石如“書由印入,、印由書出”異曲仝工。