晚明的一位蘇州畫家兼理論家沈顥(1586～？年)在其著作《畫麈》中對(duì)當(dāng)時(shí)的中國(guó)畫壇有過一段較為貼切的描述,，他指出了當(dāng)時(shí)蘇州,、松江兩派對(duì)立的情況：

董北苑(董源)之精神在云間(松江)，趙承旨(趙孟緁)之風(fēng)韻在金閶(蘇州),，已而交相非,，非非趙也董也，非因襲之流弊,。流弊既極,，遂有矯枉，至習(xí)矯枉,，轉(zhuǎn)為因襲,，共成流弊。其中機(jī)捩循遷,，去古愈遠(yuǎn),，自立愈贏。何不尋宗覓派,，打成冷局。非北苑,，非承旨,，非云間，非金閶,，非因襲,，非矯枉，孤縱獨(dú)響,，謇然自得,。

盛極一時(shí)的吳門畫派在維系了百余年之后逐漸衰落了。的確,，晚明的蘇州畫壇已是一潭死水,，沈周(1427～1509年)、文徵明(1470～1559年)開創(chuàng)的吳門繪畫風(fēng)格在其徒子徒孫那里變得面目全非了,，急功近利而流弊橫生,，他們的繪畫，按照董其昌(1555～1636年)的說法，已變得十分“習(xí)氣”,、“刻畫”,、“纖媚”、“恬俗”,。

李流芳 檀園墨戲圖軸 故宮博物院藏

王時(shí)敏(1592～1680年)在他的畫跋中恰如其分地分析了吳門畫派之得失：

吳門自白石翁,、文、唐兩公時(shí),，唐,、宋、元名跡尚富,，……觀其點(diǎn)染,，即一樹一石，皆有原本,，故畫道最盛,。……后有一二淺識(shí)者,，古法茫然,，妄以己意妝奇,，流傳謬種,，為時(shí)所趨，遂使前輩典型,，蕩然無存,，至今日而瀾倒益甚。

隨著時(shí)口誅筆伐的加劇,，吳門畫派在與松江畫派的相互傾軋中,，終于敗北了。
李日華(1565～1635年)于17世紀(jì)20年代在他的著作《紫桃軒又綴》中宣布了蘇州的吳門畫派的正式作古：
近日書繪二事,，吳中極衰,，不能復(fù)振者，蓋錄業(yè)此者以代力穡,，而居此者視如藏賈,，士大夫則瞠目不知為何事，是其末世而不救者也,。

李流芳 秋林亭子圖 軸 紙本設(shè)色 122×40.2cm

而與此同時(shí),，以董其昌為首的松江畫派迅速崛起,，出生于松江的評(píng)論家顧凝遠(yuǎn)在《國(guó)朝畫評(píng)》中宣稱：

自元末以迄國(guó)初,，畫家秀氣已略盡。至成、弘,、嘉靖間復(fù)鐘于吾郡,。名流輩出,，竟成一都會(huì)矣,。至萬歷末復(fù)衰,。幸董宗伯起于云間,，才名道藝,，光岳毓靈,，誠(chéng)開山祖也。

董其昌身體力行,，“以宋元人法去刻畫、纖媚之陋”,，力矯吳門畫派之弊。于是,，在17,、18世紀(jì)之交，松江畫派逐漸形成了一統(tǒng)天下的局面,，趙左,、沈士充、顧懿德,、宋懋晉,、顧元慶、吳振,，這一連串的名字充分證明了松江畫派強(qiáng)大的陣容。甚至,，連蘇州的許多畫家也更弦易幟,，紛紛投向松江畫派的陣營(yíng)，顯示出董其昌繪畫巨大的感召力和輻射力,。本文所要介紹的李流芳(1575～1629年)，就是其中較為知名的一個(gè),，他為董其昌迷人的繪畫風(fēng)采所折服,，投奔董其昌麾下，成了董氏忠實(shí)的追隨者、支持者,。

明 李流芳 疏樹孤亭圖

當(dāng)時(shí),，太倉(cāng)才子吳偉業(yè)(1609～1671年)曾作一首長(zhǎng)歌《畫中九友歌》，分詠董其昌以及程嘉燧(1565～1643年),、李流芳,、卞文瑜、邵彌(1594～1642年),、楊文驄(1597～1645年),、張學(xué)曾、王時(shí)敏,、王鑒(1598～1677年)等后學(xué)畫家,。李流芳的名字也隨著“畫中九友”的傳播而聲譽(yù)日隆。事實(shí)上,，“畫中九友”的生成,，這其間的原因，便是他們繪畫風(fēng)格之間存在的某種相似性和同一性,。所以,，李流芳的作品“總有幾分像是董其昌畫風(fēng)經(jīng)過稀釋和同化的翻版結(jié)果”。因此,，他注定被籠罩在董其昌耀眼的光環(huán)之下,，但也由此“成了新正宗派繪畫運(yùn)動(dòng)的第一代成員”。

李流芳,，字長(zhǎng)蘅,，號(hào)檀園，出生于嘉定,，祖籍安徽歙縣,。萬歷三十四年(1606年)舉人，后又兩度赴京參加殿試皆不第,。時(shí)朝廷為太監(jiān)魏忠賢及其黨羽把持,，仕途兇吉難料。他感到氣餒,，回到家鄉(xiāng),，自建“檀園”，絕意仕途,。他曾跟朋友說,，其平生第一快事，乃是坐于精舍,、輕舟之中,，在明窗凈幾之旁,，觀賞程嘉燧吟詩(shī)作畫。他經(jīng)常游覽杭州西湖,，一邊游湖一邊作畫,，并提筆寫下一系列題跋，一派高人逸士之風(fēng)度,。有這樣的心境,，揮寫出來的山水必也是格調(diào)不俗。

李流芳的繪畫顯然得益于其詩(shī)文書印的修養(yǎng),。他的詩(shī)頗有聲譽(yù),，與當(dāng)時(shí)同里婁堅(jiān)(1567～1631年)、程嘉燧,、唐時(shí)升(1551～1636年),并稱“嘉定四先生”,，知縣謝三賓為之刻《嘉定四先生集》；他的書法學(xué)蘇東坡在當(dāng)時(shí)也屢為諸老推許,；而他的篆刻宗法文彭(1498～1573年),，與何震(約1541～1606年)齊名，“萬歷間雪漁何震以印章著稱,，長(zhǎng)蘅戲?yàn)橹?，遂與方駕”。

明 李流芳 唐十八學(xué)士圖

而他的繪畫最為突出,，在明末的江南畫壇也占有一席之地,。關(guān)于其繪畫的師承，史書并沒有詳盡的記載,，用他自己的話說是“并無師承”,。他在《為與游題畫冊(cè)》中稱：

余畫無師承，又喜臨摹古人,，如此冊(cè)子,，荊、關(guān),、董,、巨、二米,、兩趙無所不效,，然求其似，了不可得,。夫?qū)W古人者,，固非求其似之謂也,。子久,、仲圭學(xué)董,、巨，元鎮(zhèn)學(xué)荊,、關(guān),，彥敬學(xué)二米，然亦成其為元鎮(zhèn),、子久,、仲圭、彥敬而已,，何必如今之臨摹古人者哉!
這在明末山水畫摹古風(fēng)盛行之時(shí)顯然是頗有見地的,。他同時(shí)又說：

自謂稍存筆墨之性，不復(fù)寄人籬壁,。但當(dāng)世耳食者多,，識(shí)真者少，聊借千載上諸君子之名,，以恐嚇之,。效顰學(xué)步，非予本性,，令摹古者見之,，當(dāng)為一笑。然后世有知此道者,，亦或相賞形似之外耳,。

明 李流芳 寒鴨圖

據(jù)于這樣的認(rèn)識(shí)，李流芳自然能勝人一籌,，不僅眼高,，同時(shí)手也高，所以其筆底山水大多屬于逸筆草草或率意之作,，而清雅脫俗,，文人之意趣蕩漾其中。晚明理論家姜紹書在《無聲詩(shī)史》中說他“寫山水清標(biāo)映發(fā),，墨沈淋漓,，名士風(fēng)流，宛然筆墨之外”,。

李流芳早年的山水頗為拘謹(jǐn),，風(fēng)格縝密，刻畫精細(xì),，這可能與他當(dāng)時(shí)的心境有一定關(guān)系,。此前，李流芳一直忙于科舉,，做事作風(fēng)想必也是極為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。年?0時(shí),，他絕意仕途，心境自然變得開闊,，畫風(fēng)變得瀟灑放縱,。其作于萬歷庚申(1620年)的《溪山林屋圖》、《仿倪山水圖》扇面就是他過渡期的作品,。時(shí)年46歲的李流芳已融合了元代倪瓚,、吳鎮(zhèn)的風(fēng)格，將古人技法作了簡(jiǎn)單化處理,，山石多以披麻皴出之,，善用濕墨，講求書法的技巧和趣味,，空間逐漸呈平面化之勢(shì),，隨心所欲，其作風(fēng)已顯然不再斤斤于一些細(xì)節(jié)描寫,。

李流芳久居嘉定,，僅就地域而言，也不能脫離董其昌的影響,。李流芳在晚年則完全折拜于董其昌門下,，美國(guó)的李雪曼(Sherman Lee)在分析克利夫蘭美術(shù)館收藏其在1628年作的一幅山水立軸時(shí)，寫道：“如果說此作并未受到董其昌畫風(fēng)的影響,，那是絕不可能的,。”因此,，高居翰(James Cahill)也特別強(qiáng)調(diào)李流芳成熟畫風(fēng)中的“董其昌因素”：“還有一個(gè)決定性的董其昌,，以及隱藏在董其昌背后的黃公望”。從其于去世前一年創(chuàng)作的《仿古山水圖》冊(cè)來看,，李流芳顯然被董其昌影響,。盡管如此，李流芳還是有一定的個(gè)性的,。

李流芳 仿古山水圖 冊(cè) 紙本墨筆 26.4×41.8 cm 1627年

《仿古山水圖》冊(cè),，作于天啟七年(1627年)夏秋之交。全冊(cè)仿五代董源,，北宋趙稦,，元代高克恭、倪瓚,，明代沈周等,，演繹了正宗脈系的山水畫風(fēng)，顯示出他對(duì)董其昌南宗繪畫體系的關(guān)注和認(rèn)同,。在這部?jī)?cè)頁(yè)中,，李流芳運(yùn)用了他極為擅長(zhǎng)的濕筆濃墨,，灑脫地展示出自己對(duì)南宗繪畫體系的理解。雖是仿古,，然而，更多的則是李流芳自己的繪畫面目,。事實(shí)上,，晚年的李流芳對(duì)吳鎮(zhèn)投注了較多的熱情，喜用濃密滋潤(rùn)的筆墨書寫胸中丘壑,。畫冊(cè)中遒勁,、圓健的用筆，滋潤(rùn)渾厚的墨韻以及濃重的皴點(diǎn)完全脫胎于吳鎮(zhèn),，并參合二米,，煙氣朦朧，因濕筆運(yùn)墨,，故空靈飛動(dòng),。這部畫冊(cè)注重筆墨趣味的表現(xiàn)，空間感減弱,，平面感加劇,，這種筆墨追求顯然與董其昌如出一轍。

然而,，這種有別于早年嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)風(fēng)格的山水作風(fēng),，隨著李流芳過早離世便戛然而止。李流芳最終沒有達(dá)到其藝術(shù)頂峰而成為彪炳千秋的一代大家,，所以,，近代書畫家、鑒賞家吳湖帆對(duì)其表達(dá)了惋惜之意：“李檀園拜向仲圭(吳鎮(zhèn))石田(沈周),，丘壑簡(jiǎn)而氣最雄,，惜未登大年?！彼?，李流芳只能說是一個(gè)名家而已。