趙左,，字文度?；钴S于明代后期,。華亭（今上海松江）人。擅山水,，初學(xué)宋旭,，后師法董源、黃公望,、倪瓚等,，與董其昌友善，畫法亦相互影響,，并為其代筆,。為“松江畫派”的代表畫家之一。

趙左,，字文度,，松江人,，是晚明著名畫家，工山水,，為“松江派”中堅(jiān)人物,。趙氏的書畫淵源主要有二：一是師從宋旭。宋旭（1525-,？年）,，字初旸，號石門,，浙江湖州人,，后徙居上海松江，以畫山水最為擅長,，風(fēng)格雄勁古拙,，為“松江派”之祖。所以趙左的山水畫以宋旭為基礎(chǔ),，上溯源流,，追摹宋元名家筆意，善用干筆焦墨,，長于烘染,，水墨濕潤，極富神韻,。二,、受董其昌山水畫影響。董其昌的山水畫理論與實(shí)踐影響了明末乃至清代山水畫的發(fā)展,，名重一時,，追隨者甚眾。由于董其昌是松江人氏,，因此當(dāng)時松江地區(qū)的許多畫派都以追隨董氏,，強(qiáng)調(diào)摹古，重視筆墨為潮流,，而趙左身處其間,，在繪畫創(chuàng)作上受董氏的影響也是必然的。趙氏與董氏是翰墨摯友,，并有著長期的書畫交往,，是董氏繪畫最重要的代筆人之一。

《清溪濯足》一畫,，絹本,，曾為朵云軒舊藏著錄于《中國古代書畫圖錄》。此畫的空間處理甚為別致,，近景作長松纔巖,，屋宇流泉,，一高士策杖過板橋，畫中山石多趙左畫山水所用的銳角,。中景布局為一大開合,，云霧彌漫，大江在峽谷中迤邐遠(yuǎn)行,。畫面中段的一泓江水,，即把畫面分隔為上下兩段，這塊畫中間的空白也起到了調(diào)節(jié)空間疏密的作用,。遠(yuǎn)景群山逶迤,，隱沒天際，景致大實(shí)大虛,，頗富層次和氣勢,。畫面上方“v”字形的大塊留白，既表明了天空的寥廓,，也展示了意境的深遠(yuǎn),。趙氏長于烘染，在樹木等的刻畫上立體感強(qiáng),，層次繁復(fù),，風(fēng)格細(xì)潤，在當(dāng)時以摹古為尚的時風(fēng)中也頗具新意,，觀此畫可知其繪畫技巧之精能。