明末清初最為重要的山水畫家,，米芾影響下的一代國畫大師

査士標(biāo)書畫作品欣賞

査士標(biāo)（1615—1698）是我國明末清初時(shí)期重要的山水畫家，也是新安畫派中的代表人物,，并于詩,、書有一定的造詣。在査士標(biāo)的學(xué)習(xí)過程中,，弘仁,、倪瓚、米氏父子及董其昌的繪畫對(duì)査士標(biāo)畫風(fēng)形成都產(chǎn)生巨大的影響,。

査士標(biāo)書畫作品欣賞

査士標(biāo)在仿古山水方面下了較大功夫，他一生創(chuàng)作了大量的研習(xí)仿寫歷代名家甚至同代大家的山水畫作,，或參研筆法,，或仿其筆意，或重證畫境,，幾無刻板的臨摹,，到他去世都一直都沒有間斷過。這些畫家中，有北宗名家,，也有南宗名師,，但以米芾、倪瓚,、黃公望,、吳鎮(zhèn)、沈周,、董其昌,、石濤等南宗一路為主。

査士標(biāo)書畫作品欣賞

查士標(biāo)是“新安畫派”的代表人物,在明末清初占有舉足輕重的地位,。新安畫派的山水在冷逸的境界中散發(fā)出一種荒寒的氣質(zhì),風(fēng)格典雅,自然巧妙。新安畫風(fēng)也是由查士標(biāo)和汪之瑞,、程邃帶入揚(yáng)州的。對(duì)明末清初畫壇的影響起了推動(dòng)作用,對(duì)“揚(yáng)州畫派”的形成和發(fā)展起了啟發(fā)性作用,?！皳P(yáng)州八怪”獨(dú)特的繪畫風(fēng)格,多少受到了查士標(biāo)畫面簡(jiǎn)淡、荒寒的影響,。查士標(biāo)繼承傳統(tǒng)詩書文化,從而很好的達(dá)到詩,、書、畫三者結(jié)合,這些也滋生著揚(yáng)州畫壇上職業(yè)畫家們的審美情趣,。由此可見,查士標(biāo)繪畫的藝術(shù)魅力仍有著很大的影響力,。查士標(biāo)一生創(chuàng)作的時(shí)間跨度很大,他的生活經(jīng)歷從他的繪畫作品中一一映現(xiàn)出來。

査士標(biāo)書畫作品欣賞

在家園遭毀,，過了一段居山而隱的生活之后，査士標(biāo)于 40 多歲離開新安,，踏上了旅居江蘇一帶的生活,，最后定居揚(yáng)州。

査士標(biāo)書畫作品欣賞

就繪畫本體的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作而言,，它具有更大的主觀性，正是這個(gè)主體性活動(dòng)才導(dǎo)致了古往今來的畫壇異彩紛呈,。然而,，它還是有一個(gè)不斷變更的繪畫傳統(tǒng)，就是我們常說的師承,、擴(kuò)大之則為流派,、團(tuán)體。先學(xué)而后才能有發(fā)展、鑄新,。學(xué)則必然要接受哪怕是部分地接收別人的東西,，創(chuàng)作則是將自己通過經(jīng)歷、學(xué)識(shí),、經(jīng)驗(yàn)等得來的感悟去潤飾,、重組自己所學(xué)，終形成個(gè)人的風(fēng)格,，有的人甚至?xí)蛴^念的轉(zhuǎn)變而推翻過往所得,，走入另途從現(xiàn)存的査士標(biāo)畫作來看。

査士標(biāo)書畫作品欣賞

在査士標(biāo)的繪畫作品中,，其畫中多題到“仿某某”“擬某某”，雖然不是工整的模仿,，至少他對(duì)這些畫家及其作品有所研究和學(xué)習(xí),。他的繪畫所受到的主要影響有以下幾點(diǎn)：其一，受弘仁影響的家山風(fēng)貌,，以高遠(yuǎn)為主的畫作,；其二，受倪瓚影響的以平遠(yuǎn)為主或平遠(yuǎn)兼具其他構(gòu)局的畫作,；其三,，受米氏父子、董其昌等云山圖影響,，描寫雨,、云等氣象條件下的山水圖景，并參造化而得到升華,。

査士標(biāo)書畫作品欣賞

作為新安畫家們的領(lǐng)頭人物，弘仁與查士標(biāo)的交情很不錯(cuò),，并且留下了許多詩畫唱酬,，經(jīng)常參加徽州地方的雅集活動(dòng)，明亡后弘仁離開徽州往南方而去,，查士標(biāo)則在新安山中暫隱,，從此兩人即各奔東西。但是,，査士標(biāo)對(duì)弘仁的繪畫風(fēng)格及其變化應(yīng)該是比較熟悉的,。

査士標(biāo)書畫作品欣賞

雖然査士標(biāo)的畫作中有弘仁繪畫的影響,，但這些因素也只是其繪畫中的一部分而已,，目前還未見査士標(biāo)有完全仿自弘仁的作品,，這和他絕大部分仿古作品一樣，都有自己的理解和處理,。一方面,，他以漸江之高遠(yuǎn)來改造倪瓚的平遠(yuǎn)構(gòu)局，我們能從査畫平遠(yuǎn)與高遠(yuǎn)結(jié)合的作品中的高遠(yuǎn)部分看到弘仁繪畫的一些因素,；另一方面,，他還通過弘仁來實(shí)現(xiàn)對(duì)北宋山水的領(lǐng)悟。

査士標(biāo)書畫作品欣賞

査士標(biāo)一生創(chuàng)作了許多云山圖以及類似的捕捉云雨,、煙林及陰晴變化等氣象美景的作品，具有一定的代表性,，也是研究査畫不可避免的重要方面,。其中一部分是仿古作品，另一部分是在其基礎(chǔ)上進(jìn)行變法,，有些甚至能別開生面,，清新生動(dòng)，一掃平日荒寒的氣息,。査士標(biāo)非常喜歡米氏山水,，其中一方面的原因，米家父子是其所走仿南宗正統(tǒng)的路線上的大家,。

査士標(biāo)書畫作品欣賞

查士標(biāo)仿米作品雖受到董的影響,，但比董收斂,，沒有其快速運(yùn)筆表現(xiàn)出之感，而且董氏仿米之作,，整體上點(diǎn)法較墨法更為常見,。査士標(biāo)筆墨略為含蓄，物象靈秀,，較董畫抽象意味減少,，更具鄉(xiāng)野趣味。所以惲壽平認(rèn)為,，“米家法,，近惟董云間擅長，今又得查先生矣,?！睎耸繕?biāo)得之的原因正是因?yàn)樵趯W(xué)習(xí)高、方諸人的基礎(chǔ)上在董其昌處找到了歸宿而加以改進(jìn)之,。

査士標(biāo)書畫作品欣賞

査士標(biāo)是新安畫派的中堅(jiān)力量，也是新安四家中年齡最長的一位，因此他有較長的時(shí)間學(xué)習(xí)繪畫,，其存世的畫作也相對(duì)較多,。再結(jié)合他的詩作，我們對(duì)他的人生經(jīng)歷與繪畫創(chuàng)作都可以得到一定的了解,。

査士標(biāo)書畫作品欣賞

他的繪畫不為工致，雖然一生創(chuàng)作了大量的仿古繪畫,，但其實(shí)都能從“仿”而入,，自“變”而出，形成了清逸,、荒寒與淹潤的主要面貌,。査士標(biāo)家富收藏，自小在詩,、書,、畫等方面逐漸形成了良好的素養(yǎng)。頻繁的游歷與寓居揚(yáng)州等地的生活,，使他結(jié)交了許多以優(yōu)秀的畫家,、收藏家、鑒藏家為主體的友人,，并從中得見并模仿了歷代名家的真跡,，極大地開闊了視野，并加深了自己對(duì)于傳統(tǒng)的理解,。