嚴(yán)陵釣臺因嚴(yán)光而聞名于世。嚴(yán)光,，字子陵,，東漢初年隱士。少時曾與劉秀同游學(xué),，劉秀即位后,，不愿出仕，遂更名隱居,，“披羊裘釣澤中”,。劉秀再三盛禮相邀，授諫議大夫，仍“不屈,，乃耕于富春山”,。老死于家，年八十,。此后,，釣臺之名揚于天下，歷代對嚴(yán)子陵拒官退隱,、垂釣林泉一事多有稱頌羨艷之辭,，近2000年來，一千多位詩人,、文學(xué)家曾訪問嚴(yán)子陵釣臺,，留下了二千多首詩詞歌賦。

設(shè)色山水卷

雁蕩大龍湫  1979年 

大龍湫

 
 香爐俯瞰宮亭湖

陶圃松菊  立軸 丁丑（1937年）作

    題識：丁丑春日,，破四日之功作于昆明湖上,。蜀人張爰。 鈐?。簭埓笄?、蜀客、大千大利,、張爰,、大風(fēng)堂。
    此件《陶圃松菊》圖,，是張大千早期山水畫精品,。畫作上分別有張大千丁丑（1937）年和戊寅年（1938）年之題跋。

    此件作品,，據(jù)大千所述,，是得觀蓬萊于氏藏品后的臨仿之作，《陶圃松菊》原本為清代大家吳歷晚年的山水力作,，乃康熙四十三年甲申（1704）正月在嘉定為陸廷燦所寫,。陸廷燦為江南名士，幼年從王士禎,、宋葷游,，工詩,，后以諸生貢例,，選宿松教諭,，遷祟安知縣，曾續(xù)陸羽《茶經(jīng)》,，所謂陶圃即其隱居之地,。大千所題七言詩“漫擬山樵晚興好,，菊松陶圃寫秋華,。研朱細點成霜葉,，絕勝春林二月花?！奔礊閰菤v舊題,。吳歷之作取黃鶴山樵筆意，旨在表現(xiàn)山林歸隱之致,。大千對這件作品贊賞不已,，以為此作是吳漁山畫作之最，海內(nèi)第一,。

    早年張大千勤于臨古,，董北苑、黃鶴山樵,、吳漁山,、大滌子等均為他所靈愛的古代藝術(shù)家。得觀吳漁山此佳作,，大千欣喜,，乃“破四日之功”方得此《陶圃松菊圖》。是圖中,，張大千于王蒙的山水意象可謂形神兼得,，滿密式構(gòu)圖、高遠的表現(xiàn)方式,、山石皴法及構(gòu)造與黃鶴山樵如出一轍,，似又兼得吳歷墨法之醇厚。圖中林木蔥郁,，山勢挺拔威嚴(yán),，院落林園隱現(xiàn)，間以文人高士的隱居生活,，深得前人山水的意境,。加之效法吳歷用朱砂點苔，表現(xiàn)山林秋趣,，整幅作品趣味昂然,。創(chuàng)作此圖的1937年春，張大千尚借居北京頤和園,，跋中所提蓬萊于氏或為其好友于非廠,。1938年大千再題此作，將之作為向友人靜亭兄賀壽之禮,。

             青卞隱居圖  立軸 1937年作（129.92萬元,2008年12月北京保利)）

    款識：△元四家中以黃鶴山人法門為最廣大,，明清作者無不師之,。即不羈如方外二石，亦不能越其藩籬也,。丁丑春日偶臨山樵真跡,，因并記此。蜀人張大千,。 △南天青卞美連城,，北地林泉拱眾星。更向九州島數(shù)光怪,，草堂慚愧大風(fēng)靈,。山樵真跡《青卞隱居》、《林泉清集》二圖為最,，大風(fēng)堂所藏此幅亦是山樵平生合作,。爰又。鈐?。簭堧?、張爰私印、大千大利,、蜀客,。

    此幅深得黃鶴山樵筆意，頗可亂真,，王蒙山水的氣質(zhì)特征卓然再現(xiàn),，松秀厚透，極為得法,，集《青卞隱居》與《林泉清集》二圖之風(fēng)神秀骨于一體,，且滲透己意于其中，堪為臨摹中之上品,。

    本幅作于1937年,，39歲的畫家因盧溝橋事變困居北平，借居在頤和園中,。自北上后,，張大千結(jié)識許多社會名流，并得以看到許多古代名作,，是年又應(yīng)故宮文物陳列所之聘,，任國畫研究班導(dǎo)師，接觸古代名畫的機會更為增多,，其藝術(shù)也達到了張大千“古典時期”的高峰,。是圖采用滿密式構(gòu)圖，高遠的表現(xiàn)方式,、山石皴法及構(gòu)造與黃鶴山樵如出一轍,，主峰高聳,，林木蔥郁，院落林園隱現(xiàn),，間以文人高士的隱居生活,，或訪友、或坐禪,、或談笑風(fēng)生,，意境散淡悠閑,，近處松樹蜿蜒虬曲,，占去畫面過半，將遠山,、近水,、小橋、人家統(tǒng)籌為整體,，松下高士置于此境,，頗有林泉之致。山石率以繁密的牛毛皴為之,，巖巒界限不甚分明,，大小間錯而置，造成極厚郁的效果,，畫中透氣處是山體平臺,、流瀑和被分割成數(shù)塊的水域，使?jié)M中有空,。山澗中的寺院和近處的樹干染以赭石,，出現(xiàn)一種靈動的色彩，是張大千早期山水佳作,。

仿王蒙春山讀書圖  立軸 設(shè)色紙本 1937年作

情寄河山  鏡心 設(shè)色紙本 1946年作

 
仿王蒙春山讀書圖  立軸 設(shè)色紙本 1937年作

    題識：元四家中以黃鶴山人法門為最廣大,，明清作者無不師之。即不羈如方外二石,，亦不能越其藩籬也,。丁丑春日偶臨山樵真跡因并記此。蜀人張大千,。

    題跋：結(jié)屋正臨流水,，開門巧對長松。為待神芝三秀,，移居芝華葢西峰,，戊子春三月既望，黃鶴山樵夏日山居圖筆意,，以倪高士詩題之,，曹逸如記,。鈐印：曹怡印,、逸如,。
    《春山讀書圖》是王蒙在晚年期間的探索性作品，拋棄以往慣用的渲染和豐富的皴擦,，以追求一種平面化山水微妙的美感,。張大千一向“以古為新”，他不斷游歷名勝山水,，又勤摹古人之作,，熟悉以至掌握古人繪畫的語言和精髓，得心應(yīng)手,。他多次摹仿王蒙的畫作,，此幅作于1937年的《仿王蒙春山讀書圖》中，他并沒有一筆一樹地去模仿,，而是在構(gòu)圖的章法安排,，筆墨的疏密等方面盡心致力，山下幾間草房內(nèi)描繪了幾個形態(tài)各異的讀書人,，惟妙惟肖,，幾棵松樹蔥郁而挺拔的立于草房之間，猶如春風(fēng)拂過,，富有動勢,，與靜置的草房形成動靜的呼應(yīng)，更增添了畫面的趣味,。

夏山隱居 立軸 1940年作 

雅宜山居圖  立軸 1946年作

仿王蒙山水 水墨紙本 1946年作

秋山蕭寺  立軸 設(shè)色紙本 1940年作

    款識：秋山蕭寺,。仿黃鶴山樵筆，寫于遲秋簃,。大千張爰,，時庚辰二月十八日。鈐?。簭堧迹ㄖ煳模?、張大千（白文）、遲秋簃（白文）,、青城客（朱文）,。
    是圖作于1940年，王蒙山水的氣質(zhì)特征卓然再現(xiàn),，松秀厚透,，極為得法。這類作品既體現(xiàn)了大千的習(xí)古歷程和繪畫淵源,，同時也是傳統(tǒng)繪畫名跡如何得到再闡釋和再利用的絕佳例子,。
    大千一生頗多臨摹前賢名跡,，除臨摹敦煌壁畫外，尤熱衷于董源,、巨然,、趙孟俯、王蒙,、陳洪綬,、徐渭、石濤,、石溪,、八大山人等，其中又以臨摹趙孟俯,、黃鶴山樵,、石濤甚伙，且享“幾可亂真”之譽,。張大千21歲時在上海書畫收藏家狄平子家見到黃鶴山樵的畫筆，便被其曲動有致的牛毛皴和幾近龍脈起伏的山勢構(gòu)圖深深吸引,。及至后來在張漢卿（學(xué)良）處見到黃鶴山樵的《林泉清集圖》,，癡迷程度無異于“醉生夢死”，非但展讀再三,，且亦臨摹再三,。

黃鶴山樵淞峰書舍圖  設(shè)色紙本 1945年作 

 (484萬元,2005年11月北京榮寶)

    款識：黃鶴山樵淞峰書舍圖。王叔明乃趙承旨外甥,，故能酷似其舅,。細觀其筆法，純師右丞者,，不遠師古人焉,，能近似文敏也。乙酉春臨并識,，大千張爰,。鈐印：大千,、張爰之印,、人間乞食。

    此幅《黃鶴山樵峰書舍圖》臨摹的是明代王蒙之作,。王蒙對張大千一生的藝術(shù)成就,，具有非常重要的影響。張氏曾大量臨摹王蒙之作,，時間長達十年之久,。在歷代大師當(dāng)中,，王蒙是張大千花時間最長且研究臨摹最徹底的。
    是圖作于一九四五年四月,，王蒙山水的氣質(zhì)特征卓然再現(xiàn),，松秀厚透，極為得法,。作品既體現(xiàn)了大千的習(xí)古歷程和繪畫淵源,，同時也是傳統(tǒng)繪畫名跡如何得到再闡釋和再利用的絕佳例子，從款識可看出畫家對繪畫創(chuàng)作的認識和把握,。

松山隱居  1945年作 

(拍賣414.4萬元,2008年12月富彼國際)

    從畫面來看,，《松山隱居圖》其山石多披麻、卷索皴,；王蒙特有的“渾點”,、“破竹點”、“破墨點”或疏或密地分布于山石樹干之間,，墨色豐厚清潤,，靈動多變，加之大千自稱“樹身略施赫石,，則我法也”的蒼勁樹干,，把王蒙筆墨蒼潤勁健，豐厚多變的特征發(fā)揮得淋漓盡致,，也作了進一步創(chuàng)造,。畫面結(jié)構(gòu)滿實繁密，而又以泉瀑屋宇云靄予以濃淡疏密的處理,，亦屬王蒙山水的滿密而不失空靈的典型風(fēng)格,。

仿王蒙松風(fēng)書舍  立軸 紙本 1946年作

   題識：黃鶴山人為陳惟寅畫，全師巨然,，蒼蒼莽莽,，亂頭粗服，一種天真爛漫,，其在青卞隱居之右也,。丙戌夏六月，大千張爰,。鈐?。簭堧贾　⒋笄?、大風(fēng)堂,。

仿王蒙林泉清集圖  設(shè)色紙本 1946年作

(拍賣4025萬元,2011年11月北京維塔維登)

仿王蒙林泉清集圖  設(shè)色紙本 1946年作

(4025萬元,2011年11月北京維塔維登)

    款識：黃鶴山樵《林泉清集》王煙客舊藏，董文敏所稱當(dāng)在《青卞隱居》之右者。近歸北平胡冷庵,，因得借臨之,。時在丙戌十一月昆明湖上。蜀郡張爰,。鈐?。簭堧肌⒋笄Ь邮?。
    大千先生“血戰(zhàn)古人”,，從清初四僧上溯宋元，王蒙即其中歲追摹前賢過程中重要目標(biāo)之一,，蓋以王黃鶴“法門最為廣大”,，打通這個集大成的關(guān)隘，則有助直窺宋人筆墨堂奧,。從大千傳世臨古畫跡中,，王蒙屬其筆下臨仿最多的對象，其用功之勤,，不僅尋覓原跡,，以收歸“大風(fēng)堂”為鵠的，即使未遂所愿,，也借得而再三臨摹,，如《春山讀書》、《雅宜山齋》,、《夏山高隱》、《秋壑鳴泉》等,，都反復(fù)效之,。本幅自不例外，臨本有三,，足見原跡對他吸引力之深,。一九四六年五月他首臨此本，是時應(yīng)在蜀地,。同年十一月再臨,，題跋明示借臨自畫家胡佩衡，時在故都借居頤和園,。后得冷庵贈原跡,，他相攜去國，在一九四九至五○年間費半載之功完成三臨本,。

    大千三臨《林泉清集》,，構(gòu)圖基本相若，位置變化差異甚微。本幅與首臨本相距僅半年,，他對山樵筆墨技法掌握更趨熟練,。全畫以墨為主，僅于樹干,、房舍,、及雅集高士衣服上敷施淺赭，其色調(diào)淡雅,，見文人逸致,。在布局與筆法上極得王蒙畫中結(jié)構(gòu)重巒疊嶂及皴法縝密細如牛毛的特色，于山體肌理及前沿松樹枝干針葉的刻劃上,。更窮盡其神髓,。選材則精挑舊楮，其紙質(zhì)細潤,，光滑如鏡,，略泛微黃，下筆順暢不滯,，發(fā)墨淋漓不黯,；既師法前賢，則所呈色澤沉穩(wěn)內(nèi)斂,，燥猛之氣全消,，古意滲溢紙上。

雅宜山齋圖  設(shè)色紙本丁亥(1947年)作 

 (737萬元,2005年5月中國嘉德)

    題識：故宮雅宜山齋圖用筆冗弱,，定非山樵真本,。予此幅參合林泉清集、青卞隱居二圖為之,，遂覺頓還舊觀也,。丁亥秋日，蜀人張爰,。武樵仁兄方家正之,。大千弟張爰。鈐?。簭堧?、大千、張爰長壽,、張大千長年大吉又日利,。

    張大千曾大量臨摹王蒙巨跡，時間長達10年之久,。在歷代大師當(dāng)中,，王蒙是張大千花時間最長且研究臨摹最為徹底的。《雅宜山齋圖》是張大千臨摹王蒙作品當(dāng)中,，最為精彩的力作,。大體來說，1947年是大千致力于臨學(xué)王蒙的高峰時期,，在同年的十二月……曾再臨過《春山讀書》一圖,，以及一九五零年初第三次臨《林泉清集圖》之后，絕少見其臨摹逼真的王蒙作品,，而大多是他熟運王蒙筆法和章法的再創(chuàng)作,。

仿王蒙春山讀書圖  立軸 丁亥（1947年）作 

 (拍賣2081.5萬元,2011年11月北京維塔維登)

    題識：王叔明為趙文敏之甥，故能酷似其舅,。觀其用筆,，純師右丞，若非遠師古人,，焉能近似文敏也,。丁亥嘉平月瀟湘畫廔，爰,。鈴?。簭堧肌⒋笄Ь邮?。
    黃鶴山樵位列“元四家”之一,，筆墨對后世山水畫發(fā)展影響尤深，歷來師從追效者眾,。大千與古人血戰(zhàn),，涉獵各家，追源溯始,，王蒙自是其步武的對象,。他早期在藏畫上已題：元四家中以黃鶴山人法門最為廣大，明清作者無不師之,。即不羈如方外二石，亦不能越其藩籬也,。三十年代,，他筆下已有臨仿黃鶴山樵的作品，用功最勤,、臨仿最為密集的時期應(yīng)屬四十年代中后期,。是時，大千返自敦煌,，得法于石窟藝術(shù),，又值壯歲，閱歷、眼光以至技法融貫的掌握連用,，已屆鼎盛期,，也是其傳統(tǒng)筆墨創(chuàng)作的高峰期。以集大成之全面技法去了解,、汲收并重現(xiàn)“法門最為廣大”的王蒙的筆端造化,，既是他反復(fù)演練以至通盤掌握的過程，也是挑戰(zhàn)古人取得成果的顯現(xiàn),。

    故此,，他一臨再臨，甚至三臨同本,，除了充分體現(xiàn)對所臨作品之透澈理解,，筆墨操縱自如，因而達到逼肖程度高,，且攝其神韻,，而每一遍也隨著修養(yǎng)日深致生變化，每有所悟也顯露于臨本中,。如《夏山隱居圖》《林泉清集》《雅宜山齋〉等俱有多幀臨本,。《春山讀書圖》乃王蒙名跡,，現(xiàn)藏上海博物館,。大千在丁丑春（1937年）即有臨此本，也是其筆下最早臨摹王蒙作品之一,。

    畫上錄叔明論畫詩“老來漸覺筆頭迂,，寫畫如同寫篆書；黃鶴一峰山館靜,，道人正是午參余,。”丁亥十一月（即1947年12月中至1948年1月中）,，筆下再有臨本,，同錄上本題詩?！岸〕蟆北九c本幅和原跡構(gòu)圖最為接近,，布局位置相當(dāng)精準(zhǔn)，只是細節(jié)描寫更見繁密精細,。本幅圖中山石背后彎入處有茅舍三間,，前后排列，正中者有高士對坐,，或似捧書朗讀,，又似乎談經(jīng)論道,；側(cè)房內(nèi)有內(nèi)眷倚門窺探；臨崖處,，沿江筑亭，高士亭中憑欄眺望,，兩僮侍酒在傍,。人物在諸臨本中最眾，且于前景巖上所植松樹,，挺拔高聳,，姿勢造型不一，橫枝密披松針,，結(jié)聚如蓋,，其尖細處見用筆銳而有勁，極得虬松體態(tài)的質(zhì)感,。茅舍背后層巒疊障,，峰巒結(jié)聚似交搭，中間部分如深陷成谷,，其解索皴的應(yīng)用自如，在線條縱橫交不規(guī)則中,，山巒肌理異現(xiàn),，神韻具備,，盡攝山樵之精髓矣,！

仿王蒙春山讀書圖  立軸 1947年作 

(504萬元,2010年5月中國嘉德)

    此幅作于1947年末，這年被公認為張大千臨古創(chuàng)作的高峰,，《湖山清夏圖》、《太乙觀泉圖》等大作都于此年前后完成,。從敦煌回來后的張大千,，因緣際會得以搜羅因戰(zhàn)亂流散在市場上的宋元名跡，這讓他的臨古愈加精進,。在這個時期，他逐漸從董巨化出,，兼得王蒙茂密蒙茸,，參以北宋大家的雄偉風(fēng)格,，創(chuàng)作出一批精彩的山水大作。
    此幅臨王蒙《春山讀書圖》,，畫幅錄王蒙論畫詩：“老來漸覺筆頭迂,，寫畫如同寫篆書；黃鶴一峰山館靜,，道人正是午參余,。”大千對王蒙研習(xí)甚深,，嘗言：“元四家中以黃鶴山人法門最為廣大,，明清作者無不師之。即不羈如方外二石,，亦不能越其藩籬也,。”1937年大千即有王蒙臨本,。四十年代中后期,，大千逐一臨習(xí)過王蒙的《夏山隱居圖》、《林泉清集》,、《雅宜山齋》等名跡,。此幅《春山讀書圖》大千特地選用易于發(fā)墨的舊紙，下筆細致綿密,，設(shè)色蒼潤沈郁,，盡攝原作神髓，為大千用功極深的作品,。

夏日山居  立軸 設(shè)色紙本 1947年作

夏日山居  立軸 設(shè)色紙本 1946年作

    題識：夏日山居,，黃鶴山樵此圖全師巨然，蒼蒼莽莽,，當(dāng)與青卞隱居,、林泉清集同珍也。藏南潯龐氏,，曾往數(shù)觀之,，憶其勝慨，背臨此,，樹身略施赭石,，則我法也。丁亥三月朔大千居士張爰,。鈐?。簭堧贾　⒋笄?。

    早于二十一歲時張大千就在上海書畫收藏家狄平子處欣賞到王蒙的作品,，大為感動,。其后張大千花了十多年的時間，臨摹了大量王蒙的重要畫跡,，1937年大千即有王蒙臨本,。四十年代中后期，大千更是逐一臨習(xí)過王蒙的《夏山隱居圖》,、《林泉清集》,、《雅宜山齋》等名跡。此圖原跡也是傳世王蒙的真跡精品,，為上海藏家龐萊臣所收的名跡,，根據(jù)大千先生在臨本上的自題，乃是在丁亥（1947年）三月背臨而成,。臨完之后,，大千居士在樹身上以己意略施赭石，赭石乃大千臨王蒙畫時藏用的方法,，如其所臨的林泉清集圖,，本來也是水墨畫，但也在樹身加赭石,，都有清新脫俗的效果,。

    此幅《夏日山居圖》，布局基本忠于王蒙原作,，采用了高遠和深遠相結(jié)合的縝密構(gòu)圖,，保留了原作的恢弘氣勢和靜謐清寂、可居可游的氣氛,，盡得王蒙山水畫的藝術(shù)精髓,。全圖結(jié)構(gòu)繁復(fù)充盈，在稠密中仍透出靈動的氣韻,。畫長松峻嶺,，氣勢巍峨，山巔多礬頭,，山腳松林雜樹蒼郁茂密,。山腳林蔭間，房舍半露,，隱者自樂,。大千特地選用易于發(fā)墨的舊紙，下筆細致綿密,，設(shè)色蒼潤沈郁,。

仿王蒙青卞隱居圖  鏡心 設(shè)色紙本 1949年作

(拍賣3202萬港幣,2010年11月佳士得) 

    題識：凝碧叢叢接九闇，染花喬木識靈根。登山高思如云暖,，淺笑虛堂夢里痕,。己丑閏月大風(fēng)堂寫并題，張爰大千父,。鈐印：爰鉥,、大千,、法匠。
    此畫之創(chuàng)作靈感源自王蒙《青卞隱居圖》(現(xiàn)藏于上海博物館),。張大千于1919年在上海收藏家狄葆賢處觀賞這幅珍品,，留下深刻印象。1949年夏天,，即他離開中國大陸前夕,，根據(jù)王蒙《青卞隱居圖》的構(gòu)圖創(chuàng)作此幅《仿青卞隱居圖》。

    張大千學(xué)習(xí)中國古人的悠久傳統(tǒng),，投入了他最精華的三十余年歲月,，從近代的畫家，一路溯源,，歷經(jīng)清,、明、元,、宋,，直追唐、隋至北魏,，不斷向古代大師臨摹學(xué)習(xí),。張大千一向重視“以古為新”，借古開今的理念,，往往融合兩家或更多古名家的風(fēng)格來源,。在追求“集大成”的理想和過程中，他深切了解古代大畫家的技巧與內(nèi)涵,，同時培養(yǎng)了他的筆墨運用,，構(gòu)圖與表達意境的方式。

    在大千的眼里,，“多閱古畫”和“臨仿古畫”是兩條并行而且相輔相成的必有途徑,。此畫與《臨王蒙夏山高隱圖》同是抗戰(zhàn)后成都時期（1944-1949）的作品，屬仿古寫生后期,，已漸達揮灑自如的境界,。在臨摹王蒙的同時，大千沒有一筆一樹的去模仿,，在構(gòu)圖的章法安排,，筆墨的疏密濃淡,，光影之明暗對比，布局之走向,，設(shè)色之秾艷亮麗等,，無不細心致力，絕不依樣照抄,，反而再創(chuàng)造了另一種的王蒙風(fēng)韻,。

山居圖  立軸 1954年作 

 仿黃鶴山樵筆意  立軸 癸未（1943年）作

臨王蒙夏山隱居圖  立軸 丁亥（1947年）作

    題識：王叔明純出董巨而能自成家法，變幻無窮,，酷肖其舅,。此予所藏夏山隱居，幽微澹遠,，絕去平日蹊徑,。青卞隱居、林泉清集二圖外,，無逾于此者,。丁亥秋日，昭覺寺臨記,。大千居士爰,。鈐印：蜀郡張爰,、大千,。
    《臨王蒙夏山隱居圖》作于1947作。時大千先生49歲,，經(jīng)歷了無數(shù)次的潛心臨摹和考察研究,，終成就其藝術(shù)的頂盛時期。
    這是一幅臨元四家之一王蒙的作品,，原作名為夏山隱居圖,，為大千先生收藏。大千曾多次學(xué)習(xí)臨仿王蒙的作品,，但如此用心之作,，亦不多見。在眾多大千先生的作品中,，以創(chuàng)作為主,，間或臨仿某家，其款為“仿某家”居多,，以意臨之,。而這幅作品的落款僅為“臨”，實不多見。臨較之于仿,，更忠實于原作,。可見大千先生對這幅王蒙的夏山隱居圖的崇拜,。在這幅作品中,，披麻長皴，屋舍老樹,，規(guī)整嚴(yán)謹,；間以濃重的大點苔，收點睛之效,。畫中之人，或訪友,，或垂釣,，閑閑然，一派世外桃園之景,，引人向往,。

 擬黃鶴山樵夏山高隱圖  立軸 1946年作

夏山高隱圖  軟片 紙本

    題識：溪靜風(fēng)不過，樹深啼鳥知山人未來處,，云葉入茅茨,。擬黃鶴山樵夏山高隱圖，丙戌夏五時居沱水邨屋大千居士爰,。鈐?。簭堧贾。ò祝?、大千（朱）,。

臨王蒙夏山高隱圖  1947年作

(拍賣677萬港幣,2008年5月佳士得香港)

    題識：黃鶴山人夏山高隱圖。青綠重設(shè)色,，蓋中歲用意之作,。而以釋巨然為師者，初藏津門韓慎先家,，韓名其居’夏山樓’,。近歸南海高氏，予因得數(shù)數(shù)臨之,。丁亥二月張爰大千父記,。鈐印：張爰私印,、大千居士,。
    1947年是張大千致力臨學(xué)王蒙作品的高峰時期。此作品的山水布局基本上是忠于原作，采用了高遠和深遠相結(jié)合的縝密構(gòu)圖,，保留了原作的恢宏氣勢和清謐靜寂,、可居可游的氣氛，盡得王蒙山水畫的藝術(shù)神髓,。從筆墨的角度看,，張大千用干筆淡墨皴擦，再用花青和藤黃淡染,，又以濃墨和礦物顏料四青點苔,，弱化了王蒙山巒上的解索皴和牛毛皴的效果，卻又層次分明,，清新俊逸,，揮灑自如，更充分地突出了南方山水獨特的明秀清潤的韻致,。

仿巨然夏山圖  立軸 設(shè)色絹本 1942年作

青綠山水  鏡心 1945年作

仿巨然丘壑圖  立軸設(shè)色絹本壬午（1942年）作

    題識：壬午二月,，以巨然筆寫幼輿丘壑圖於湟中。蜀人張爰,。 鈐?。簭堧肌⒋笄?。

    東晉名士謝鯤（280－322）,，字幼輿，好老莊之學(xué),，善操琴,，自詡“一丘一壑，自謂過之”,，優(yōu)游山林不問世事,。顧愷之稱“此子宜置巖壑中”；趙孟緁曾繪謝鯤於崇山復(fù)嶺間臨流獨坐,，聽松觀泉,。
    此幅自言以巨然筆寫，青綠敷色,，輔以赭石,，筆法古拙，意境高邁,。寫謝幼輿,，其實表達的是自己向往寄跡山林，超脫放達的心境,。此幅繪茫茫山川,，蔭蔭松林,，峻嶺巖阿，煙云繚繞,，飛瀑高懸,。謝幼輿策杖獨行，一路尋幽探秘,，似閑庭信步,，悠然自得。
    大千是能借古開今的大家,，本幅作品大膽運用滿版式構(gòu)圖,，在畫面經(jīng)營上別出心裁，極具變化,，跳脫傳統(tǒng)布局的框架,，將山水景致延伸到畫外的豐富意象，令人回味再三,。大千先生的作品中?？匆娺@類滿構(gòu)圖的圖式。

仿巨然江南泊舟圖  

巨然夏山圖  立軸 1948年作 

擬巨然湖山圖  立軸 1944年作

    款識：茶黿魚竿養(yǎng)野心,，水天漠漠樹陰陰。太平時節(jié)英雄懶,，湖海無邊草澤深,。甲申十月，大千居士青城山居,。擬巨然湖山圖似守己先生法教,，張爰。鈴?。菏窨堧迹ò祝?、大千居士（朱）、張爰之?。ò祝?、大千（朱）。

    1944年,，張大千自敦煌回蜀,，嘗居青城山，出入皆以隱士自目,?！逗綀D》即此幽居期間臨巨然山水作品，畫面神韻秀麗,，清逸雅致,，畫風(fēng)嚴(yán)謹,，深具傳統(tǒng)面貌，屬于他中年時期典型的藝術(shù)風(fēng)格,。雖然題為擬巨然湖山圖,，但其章法經(jīng)大千之手，已變得布陳豐滿,、層巒疊嶂起來,，成為典型的全景山水。畫分為近,、中,、遠三景，近景表現(xiàn)的是生長于山石上的兩株松樹,，與一般作品不同的是兩株松樹的生長方向分列左右,，而不是向中心的交叉，顯示出一種向外的張力和頑強的生命力,。中景樓觀建筑的處理,，以宋人法為之，嚴(yán)謹細致,、精巧縝密,，描繪的非常具體，工整規(guī)矩,，線條平直勁健,，體現(xiàn)了過人的傳統(tǒng)繪畫功底。遠景是赫然聳立的主峰,，與周圍的山峰渾然一體,，山的進深關(guān)系表現(xiàn)出空間的闊大和山的峻厚。湖則掩映在山峰后,，盡得縈回迂曲之妙,。動靜的處理也是此幅的過人處。除了前景中的小舟隱士,，以及自遠而近的山瀑,，其余皆以靜景置之。

擬巨然觀泉圖  立軸 水墨紙本

 
仿巨然夏山圖  1946年作

    題識：林木蕭條山水清,，長灘淺瀨互縱橫,。何人晏坐心無事，閑看秋云隔嶠生,。擬巨然筆寫于大風(fēng)堂下,。蜀人張大千爰。鈐?。簭堧妓接?。

仿巨然夏山圖  鏡心 甲申（1944年）作

    題識：巨然夏山圖,。甲申四月，寫似少良仁兄方家正之,。大千張爰,。 鈐印：張爰,、大千大利,。

    巨然工畫山水，師承董源,，但風(fēng)格不同于董源秀逸奇?zhèn)?，擅畫江南煙嵐氣象和山川高曠的“淡墨輕嵐”之景，他的重要特點就是在林麓間點綴卵石,，玲瓏剔透,，清晰潤透，他的畫風(fēng)對后世江南山水派貢獻尤大,。

    此幅作于1944年,，繪茫茫山川，蔭蔭松林,，峻嶺巖阿,，煙云繚繞，飛瀑高懸,。士子憔悴獨往,、孤身臨流，頗有寄托,。他用平行的長披麻皴來描繪山峰、石崖,，山頭上用濃重的墨點作苔點,，溪谷中的樹木都刻意作平行排列，以增添古拙的意趣,。雖說作品是仿古之作,，但卻不同于抄襲，不是依樣畫葫蘆,，而是以巨然的風(fēng)格特色為基礎(chǔ),，進行新的創(chuàng)作。于巨然筆墨之外,，融入己法,，畫面中散發(fā)的濃重的濕潤之氣和大墨點點苔，正是巨然畫風(fēng)的精髓所在,。筆法純熟率意,，把個人風(fēng)格表露無遺,，可稱張大千中年妙筆。

仿巨然山寺圖  水墨設(shè)色 紙本立軸 1944年作

    張大千這幅《仿巨然山寺圖》,，是以五代時期名畫家巨然的畫風(fēng)作為參考,。他用平行的長披麻皴來描繪山峰、石崖,，山頭上用濃重的墨點作苔點,，溪谷中的樹木都刻意作平行排列，以增添古拙的意趣,。雖說作品是仿古之作,，但卻不同於抄襲，不是依樣畫葫蘆,，而是以巨然的風(fēng)格特色為基礎(chǔ),，進行新的創(chuàng)作。張大千以粗細交互運用的筆觸和清新靈動的構(gòu)圖,，把個人風(fēng)格表露無遺,。

巨然晴峰圖  立軸 

仿李唐春山樓觀  立軸 1948年作

仿巨然晴峰圖  立軸紙本 丙戌（1946年）作

    款識：一、巨然晴峰圖,。蜀郡張爰臨,。二、飛閣曉迎云作幕,，危亭夜回水為闌,。千林萬壑商量遍，坐我奇峰澈骨寒,。丙戌重陽后一日題大千居士爰沱水邨居,。三、此康熙內(nèi)府花邊羅紋下宋楮一等紙墨相簇,，心手俱暢,，亦鄉(xiāng)居數(shù)年，不可多得之一樂也,。爰又記,。鈐印：張爰,、大千居士,、張爰之印、大千,、張季,。

    《仿巨然晴峰圖》所畫精絕繁復(fù)，是張氏極具代表性杰作,，堪稱40年代張大千進入藝術(shù)成熟期后極其稀見的銘心極品,。此畫雖說仿巨然,，實質(zhì)卻是對元代佚名山水畫《萬山積雪圖》的“借尸還魂”。(該畫大約五尺整紙,，今藏?zé)o錫市博物館)

    《萬山積雪圖》筆墨稍嫌刻板,，但盡寫山重水復(fù)，畫面氣象萬千,。張大千正是以此作為自己借古開新的契機,，參用巨然、王蒙的筆法,，寫就了此幅似古實新的《晴峰圖》,。大千此圖云仿巨然，首先是指自己運用了巨然擅長的長披麻筆法,?！度f山積雪圖》屬李郭派遺風(fēng)，李郭派山水主要是以中側(cè)鋒相結(jié)合的拖泥帶水法皴寫,，墨法以濕潤見長,，而巨然的長披麻皴（多畫絹本）雖亦以清潤為尚，但卻以中鋒直為主,。以圓筆中鋒易側(cè)筆劈斫,，即大千此圖以古開新的變招所在。而若于紙上作長披麻,，由于紙的吸水性會令水墨產(chǎn)生燥潤對比感,，易造成畫面的蒼茫滋潤，這亦開啟了元人水墨山水的先河,。因而這幅紙本的《晴峰圖》,，雖運用了巨然長披皴兼禿筆混點打苔的遺法，但其筆墨意韻卻繁密蒼茫,，特多元季王蒙山水畫蒼莽渾厚的趣味,。值得一提的乃是此圖中獨特的畫水之法。此種勢若游絲的描水之法,，實質(zhì)是從張大千于1940年代收藏的另一件上古名跡--劉道士《湖山清曉圖》中脫化而來。

    需要說明的是,，《晴峰圖》稱云仿自巨然,，實因當(dāng)時《湖山清曉圖》仍被人們認為是巨然所作，不久以后,，張大千卻以其過人的鑒力與胸襟將此圖作者更名為五代建康畫家——劉道士,。故爾作《晴峰圖》在吸收《湖山》的畫水之法后自然稱之“仿巨然”。

  
巨然萬壑松風(fēng)圖  鏡心

    款識：△居然萬壑松峰圖,，蜀郡大千居士臨,?！鲗懹诖箫L(fēng)堂下張爰。鈐?。捍笄Ь邮浚ㄖ欤?、張爰（白）、張大千（朱）,。

    此幅仿五代大家巨然的《萬壑松風(fēng)圖》,，雖未落年款，但從整體瑰麗雄奇的風(fēng)格來看,，當(dāng)屬中年之作,，此作一變陳法，以青綠表現(xiàn),。描繪出江南煙嵐松濤,，礬頭重疊；深谷里清泉奔涌,，溪畔濃蔭森森,；沿著曲折的山脊,，是一片片濃密的松林,，“豐”字形的松樹隨風(fēng)搖曳,，似乎能使觀者感受到陣陣濕潤的涼風(fēng)撲面而來,；溝壑里聚起團團云霧,，緩緩地向上升騰,；山瀑下置一水磨磨坊,，溪上架一木橋,，在這世外桃源里留下人間煙火,。

    作者的構(gòu)圖與其他山水稍有不同,，雖取全景，但不突出主峰,，通過環(huán)繞著的松林將峰頂連成一個統(tǒng)一的整體,，近、中,、遠三個空間層次表現(xiàn)得自然得體,。全圖的筆墨沉厚渾樸而不失腴潤秀雅，天趣盎然,。坡石用淡墨作長披麻皴,，再以焦墨、破筆點苔,，有沉郁清壯之韻,。畫中屋宇，以界畫而成，表現(xiàn)了畫家懷有豐富的繪畫技巧,。

巨然仿閻立本西嶺春云  立軸 乙酉（1945年）作

西嶺春云  立軸 1948年作

溪山蘭若圖  立軸 1947年作

    款識：溪邊春樹綠成群,，山崦朝來看白云?？妥娱e行尋古寺,，石窗巖影與僧分。丁亥九月擬巨然溪山蘭若并書元人詩,，蜀郡張爰大千父,。鈐印：張大千,、蜀客,。
    此圖為張大千1947年所作，參仿五代畫家巨然筆法而成,。全圖采用高遠,、深遠相結(jié)合的構(gòu)圖原則，作品既體現(xiàn)了峻嶺疊巒的高大雄偉,，又通過溪水蜿蜒,、樓閣走廊刻畫山水的幽遠深邃。全圖青綠設(shè)色,，從而烘托出一派超離塵世,、恍若仙境的非凡氣氛。而作品前景徐行的游人,，則又與遠景的樓閣形成了某種呼應(yīng),，是張大千意圖實現(xiàn)中國傳統(tǒng)山水畫可游可居之理想意境的遷想妙得。

夕陽千疊山  立軸 1948年作

    款識：釣竿七尺玉,，夕陽千疊山,。戊子上元，擬巨然法于瀟湘畫樓,。蜀郡張爰大千父,。鈐印：張大千,、蜀客,、大風(fēng)堂。

    此幅《夕陽千疊山》作于1948年,，正是張大千探求江南畫派時期,。此時他得到了董源《瀟湘圖卷》和巨然《江山晚興卷》，此兩大名跡對其由明清上溯唐宋名家大有裨益,，正是他學(xué)習(xí)傳統(tǒng)已到登峰造極之時,。

    大千此圖自云仿巨然（巨然,，五代至北宋畫家,，擅山水,，師法董源，以長披麻皴畫山石,，筆墨秀潤,，為董源畫風(fēng)之嫡傳，并稱董巨,，對元明清以至近代的山水畫發(fā)展有極大影響）,，是指自己運用了巨然擅長的長披麻皴筆法。巨然的長披麻皴雖以清潤為尚,，卻是多為絹本,。而這幅紙本的《夕陽千疊山》，雖運用了巨然長披皴兼禿筆混點打苔的遺法,，但其筆墨意韻卻繁密蒼茫,，多了元季王蒙山水畫蒼莽渾厚的趣味，有“瑰麗雄奇”之境界,。更兼草屋數(shù)間,、孤舟一葉、高士獨釣為全畫之眼,，古雅之氣撲面而來,。

    “釣竿七尺玉，夕陽千疊山”本為明沈周的題畫詩,，其句格高調(diào)雅,，才情風(fēng)發(fā)，平淡多趣,，與此畫相配,，別具浪漫瀟灑之意。

夏山圖  立軸 1948年作

    款識：巨然蒼蒼茫茫大而能秀,，仲圭山樵各得其一體,，遂以名世。戊子十月擬夏山圖,，似光潤仁兄方家正之,，大千張爰。鈐?。簭堧?、蜀客。
    作此《夏山圖》時,，張大千年50歲,，其以古法入畫已臻純熟老辣之境，博采各家之長，具宋元風(fēng)范又自出新意,。這一時期的大千作品皆以董巨為宗,，作草木華滋之景。此幅從題畫款識可知其所論,，他認為吳鎮(zhèn)（仲圭）,、王蒙（山樵）僅各得其一而已，遂以名世,。大千自己在此作中當(dāng)然要求直溯董巨,，以其大而能秀。故取仲圭之艷秀而更見清逸,，取山樵之蒼莽而無其凝滯,。煙云流潤可見巨然風(fēng)致，湖光水色又現(xiàn)董源遺意,。
    整幅畫筆法細秀溫潤,，先以粗筆淡墨勾畫心中的意境，約定山石,、樹木,、屋宇、橋梁,，然后用焦墨渴筆,，中鋒勾勒樹石輪廓，樹石內(nèi)部結(jié)構(gòu)則以側(cè)鋒皴擦,，極為寫意流暢,，中鋒側(cè)鋒連貫一氣，樹石塊面活力起伏,。遠景群巒危嶂,，云霧氤氳，中景喬松蒼郁,，林舍錯落,，掩映于山谷平緩處，山間環(huán)抱,，逶迤而下,，一蕭肅高士，踽踽獨行,，近景溪水孱孱,，于沙丘間輕敲回旋，小橋橫臥于溪澗之上,，動靜得宜,。設(shè)色清幽秀麗,，以山石、樹木,、枝葉墨色濃淡的交錯運用來表現(xiàn)層次關(guān)系,，突出江南山水清潤明秀的韻致。

 仿巨然夏山圖  1949年作

  
仿米家山水  水墨紙本 1936年作

夏山蕭寺  設(shè)色紙本 (828萬元,2012年12月北京保利)

    題識：夏山蕭寺,。巨師真跡惟故宮雪圖、秋山問道圖,、日本山居圖,、寒齋江山晚興卷，他無傳者,，此圖參合秋山,、江山二圖為之。爰,。鈐?。簭堧肌⒋笄Ь邮?。

     張大千前期山水主要學(xué)習(xí)和臨撫石濤,、石溪和漸江諸家，四十年代的敦煌之行,，促使張大千的山水畫發(fā)生丕變,，呈現(xiàn)新的風(fēng)貌，四十年代中期起,，他上溯宋元,，宗尚“元四家”和董源、巨然等名家,，融入宋元文人畫筆墨蘊藉的意趣,。該幅作品為張大千汲取巨然山水畫法所作，畫面左上側(cè)題識即為明證,。

    巨然工畫山水,，師承董源，但風(fēng)格不同于董源秀逸奇?zhèn)?，擅畫江南煙嵐氣象和山川高曠的“淡墨輕嵐”之景,，他的重要特點就是在林麓間點綴卵石，玲瓏剔透,，清晰潤透,，他的畫風(fēng)對后世江南山水派貢獻尤大。張大千在該幅畫作繪制中,，細筆皴擦,，并以淡赭敷染,，畫面散發(fā)出濃重的濕潤之氣，且山石頂部的墨點點苔,，都延續(xù)了巨然畫風(fēng)之精髓,。然該幅畫作中，張大千并非對巨然筆墨的完全追摹,，他于巨然筆墨之外,，能融入己法，筆法純熟率意,。

青城山戀  鏡心 紙本 1948年作

 青城勝景  橫幅 紙本

青城勝概圖  鏡心 設(shè)色紙本 1946年作

    釋文：老樹縱橫欲拂天,，圖里東壁月猶點?？蓱z坐員金仙骨,，宰相匆匆只十年。丙戌嘉平,，昆明湖上偶與友人話青城之勝概漫寫此,。大千居士張爰。鈐?。簭埓笄?、蜀客、萬里寫入胸懷間,、張爰之印,、大千。
    《青城勝概圖》作于1946年12月,，帶有明顯的董巨派痕跡,，蓋因此階段大千在北平陸續(xù)收藏并臨仿了一批董巨派的重要作品。約從1945年起,，大千山水明顯地進入董巨派時期,。此作取典型的全景式構(gòu)圖，主峰居中,，群山疊嶂,，佳木蔥蘢，山石的脈絡(luò)陰陽分明,；中部為山間谷地,，云氣繚繞,，數(shù)間茅屋在密林山谷之中,；畫面下段坡岸曲折,，樹木偃仰多姿,。整體以明凈優(yōu)雅的山林景色,，不同層次的青綠色調(diào)和豐富的色階描繪出一個詩情畫意的幽居景致，呈現(xiàn)出精麗而富有士氣的裝飾趣味,。在畫法上，山體先以石綠敷染,，再用淡墨長披麻皴畫出土多石少的渾厚質(zhì)感。山頭轉(zhuǎn)折處重疊了塊塊卵石（即礬頭）,，不加皴筆,，只以色烘染,，使皴筆密中透氣,，有以虛映實的效果。最后以破筆焦墨點苔,，增加了山勢的空靈,。整幅設(shè)色典雅,，筆法細膩,，意境淡遠,，為大千厚積薄發(fā)之作。

董北苑太乙觀山圖  1948年作 

  
臨陳汝言羅浮山樵圖  1946年作

仿董北苑夏山隱居圖  1946年作

    款識：松云織翠掩山家，淺草抽絲滿水涯,。何似人間有閑放，一坐北壑臥煙霞,。北苑夏山隱居圖,。丙戌秋,，爰,。鈐印：張爰私印,、大千居士,。
    《仿董北苑夏山隱居圖》是張大千仿照五代時期被譽為被尊為“南派正宗”的山水畫大師董源（為江南畫派的開創(chuàng)者）的筆意所作,。全圖山石以董源的長披麻皴（董源所創(chuàng)的一種皴法）為主，參以荷葉皴,，樸茂厚實,、樹木秀偉，章法嚴(yán)謹細膩,、設(shè)色文靜俊秀,，敷石綠為山、留白為云、環(huán)繞山腰,，觀之令人驚嘆其對古法高超的運用。整幅圖畫層次分明,、色澤鮮明,、意境悠遠,。全畫以汁綠打底,，復(fù)加石綠，山頂?shù)\頭則更著石青,，華美厚重,，一派恢宏壯闊的大千氣象,，躍然紙上,，誠可謂是一件極為難得的精品,。

山雨催泉圖  立軸 1946年作 

山水人物  立軸

    款識：山中一夜雨,，樹杪百重泉,。丙戌秋歲,，眉山中擬北苑法。蜀郡張爰大千父,。鈐?。簭堧贾?白),、大千(朱),。
    此圖為大千于一九四六年八、九月游峨嵋山所作,，此前一月,，大千又購得五代南唐畫家董源真跡《江堤晚景圖》。是圖大千參以董法并以峨嵋雨山真景為本,，山川如洗,，秀潤可佳，尤其是前景樹木使人有濕氣撲面之感,，乃雨山佳作,。

仿董源松泉圖  設(shè)色紙本 1946年作

  (拍賣1069.5萬元,2012年6月北京榮寶齋) 

    款識：1、南塘后苑副使董源松泉圖,。丙戌嘉平,，養(yǎng)疴甕山湖上，漫臨遣寂,，蜀人張爰,。2、穿連林窈下清湫,，逝水秋來貫百流,，行遍溪山愛幽壑，高懷惟是有巢由,。大千居士,。鈐印：張大千,、寂笑齋,、張爰之印、大風(fēng)堂,。
    南唐畫家董源善畫山水,，其山水畫呈現(xiàn)一副淡墨輕嵐，文雅柔潤,，平淡天真,，縹緲輕逸的獨特風(fēng)格，為后世文人所推崇,，董其昌尊稱其為山水畫南宗的宗師,。董源畫著色山水，以其高深的技法著稱于世,，據(jù)《宣和畫譜》記載,，他的著色山水“下筆雄偉，有嶄絕崢嶸之勢,，重巒絕壁,?！笔谷擞^之有氣勢雄偉的感覺。
    此幅于1946年作的《仿董源松泉圖》,，上面署有張大千兩次題款,。整張作品以“之”字形構(gòu)圖來取勢，曲折多變,、層次豐富,，具有流動感，強調(diào)整幅構(gòu)圖的大開合,，制造不同的勢感,，有壯勢，有弱勢,，有流暢,，有遲滯，有起伏,，有平敘,，有抑揚頓挫，有節(jié)奏旋律,，有往來曲折,，有隱現(xiàn)斷續(xù)。此圖章法乃出自大千于1945年在成都昭覺寺所臨《北苑松泉圖》,，其上題語曰：“樹暈濃厚,，山色渾淪，不以險刻取奇,，自然高邁,，學(xué)北苑正當(dāng)于大開合處著意，一墮巧趣便非真諦,?！贝砹舜笄г谒氖甏衅趯Χ瓷剿嫷幕菊J識，有助了解大千臨本所致力達到的境地,，與畫面風(fēng)格的效果,。
    此幅《仿董源松泉圖》前景作六株形態(tài)各異的樹，一高士坐于坡沿上賞景聽瀑,，一書童佇立邊上有所沉思,。遠處一眾山峰，山上輔以垂瀑直落而下,，騰起靄靄白氣,，在云樹沉沉之間隱沒于樹梢，復(fù)轉(zhuǎn)折為奔流曲泉沖出山腳,，注入溪澗,，蒲草稀稀落落點綴其前,。中間的留白巧妙地再現(xiàn)了云霧繚繞、水天一色的奇景,。董源筆下的植被是構(gòu)成其密體山水的基本要素,，得自江南實地實景。遠景的山巒頂上有成排的樹木,，聚集著成片的礬頭,，即壘疊的巨石,，形同礬石的結(jié)晶體,，一簇簇的點皴區(qū)分出各個礬頭的外形，平列展開于畫面上,。此畫山石以董源的披麻皴為主,，用松散舒展的線條鋪展了江南丘陵綿延不斷的起伏之態(tài)，反映了土質(zhì)山疏松平緩的地貌特征,，意向平和沉靜,。因這種線條隨意性極強，長短參差不齊,，輕松自然,。山體結(jié)構(gòu)層疊而上，點出山脊走向,，然后以花青赭石兩色層層漬染,，造成土石渾厚草木華滋的效果。尤以近處花青色葉的那株,，在淡雅的格調(diào)中平添了一份生氣,。整幅畫以濕筆為主，主要用線條勾勒物象,，輔以皴擦,，干濕之間，渾然天成,?！斗露此扇獔D》一圖尤重筆墨，前面的六棵樹用了六種畫法,，樹干以中鋒勾畫,，簡練明快，樹葉點法也大相徑庭,。此乃淋漓盡致,，董巨、大癡筆法盡顯其間,，隨心所欲而又有筆有墨,。此幅摹寫董源松泉圖,，深得董源筆意，又在董源沉穩(wěn),、含蓄的筆法之外增添了一絲大千獨有的瀟灑韻致,，可見大千已融古法為我所用，自成面貌,。整體畫面構(gòu)圖飽滿,，結(jié)構(gòu)規(guī)整嚴(yán)謹，疏密有致,，虛實相生,，一派世外桃源之景，令人心曠神怡,。

仿董源松泉圖  立軸 戊子（1948年）作

山水  立軸

    款識：穿連林窈下清湫,，逝水秋（來）貫百流。行遍丘山愛幽樹,，高懷惟是有巢由,。仿北苑，戊子春,，大千張爰,。 鈐印：張爰私印,、大千,、瀟湘畫樓。
    《仿董源松泉圖》是張大千的重要山水作品,。畫幅右側(cè)鈐蓋的“瀟湘畫樓”印記和左下角獨特的水波紋畫法,，在張大千一生追撫董巨風(fēng)格的過程中，都有特殊意義,。1946年,，張大千在北京買到董源《瀟湘圖》，遂請方介堪刻“瀟湘畫樓”一印,，此印只在張氏四,、五十年代少數(shù)臨古山水中鈐用，后期則幾乎未見,。

    此幅《仿董源松泉圖》前景作三株繁枝密葉的喬松,，一高士坐臥于坡巖上賞瀑，高士的造型屬于大千所謂的“大風(fēng)堂登錄商標(biāo)”典型,。對面山峰側(cè)的垂瀑直奔而下,，在云樹沉沉之間隱沒于松梢，復(fù)轉(zhuǎn)折為奔流曲泉沖出山腳，注入溪澗激起水紋渦漩,。此畫山石以董源的披麻皴為主,，層疊而上，輔以直苔,，點出山脊走向,，然后以花青赭石兩色層層漬染，造成土石渾厚草木華滋的效果,。此圖章法乃出自大千于三年前（1945年乙酉夏日）在成都昭覺寺所臨《北苑松泉圖》,。
    比較間隔三年的兩幅作品，先前一本應(yīng)該是接近其所據(jù)之原本,，而此幅在比例上較為縱長,，且將原來占畫面三分之二的高大松樹，縮成不及一半,，另外又將主峰向上盤高,，增加了云霧的渲染及層次,，和水中的波紋,。后一本雖不改原畫的“大開大合”氣勢，但是原作中的拙樸與高古,，卻在大千增之以繁密的皴苔和渲染下,，反而消減了“自然高邁”的境界。至于水中細筆的波紋,，則是大千在得到所謂劉道士的《湖山清曉》圖以后,，才開始使用的畫法。此幅作品,，是大千在上追董巨過程中,，變化出的一種風(fēng)格樣貌。

臨董源夏山圖  鏡心 1947年作

 (拍賣1012萬元,2011年6月北京保利)

    題識：一個茅堂何處,，小橋古木溪灣,。但見山青云白，不知天上人間,。丁亥二月擬董源夏山圖筆于大風(fēng)堂下,，蜀人張大千爰。鈐?。簭堧贾?、大千。

    《臨董源夏山圖》作于1947年,，是年前后大千陸續(xù)購進一批五代,、宋元名跡，在精研古法之中，其傳統(tǒng)山水技法愈臻純熟老辣之境,。這一時期大千的山水畫大皆以董巨為宗,，作草木華滋之景。此幅摹寫董源夏山圖,，深得董源筆意,，又在董源沉穩(wěn)、含蓄的筆法之外增添了一絲大千獨有的瀟灑韻致,，可見大千已融古法為我所用,，自成面貌。

    此作從高遠取景,，遠景重巒疊嶂,，云霧氤氳；中景樹木華滋,，數(shù)間茅舍錯落掩映于山谷平緩處,，一道曲徑從茅舍處逶迤而下，二高士于小徑上駐足交談,；近景溪水潺潺,，蕩擊沙渚，一座木橋橫臥于溪澗之上,，整體動靜得宜,，描繪了一處平淡清幽的桃花源景致，恰合乎詩題：“一個茅堂何處,，小橋古木溪灣,。但見山青云白，不知天上人間,?！闭嫻P法細秀溫潤，以色彩的冷暖對比來營造山林的多樣景色,，以濃淡的交錯運用來表現(xiàn)層次關(guān)系,，色彩雖絢麗，卻有清幽古雅的意境,，突出了一派山明水秀的江南風(fēng)光,。

溪山仙閣圖  立軸 設(shè)色紙本 1948年作

云山仙閣圖  立軸 戊子(1948年)作

晴靄仙閣  立軸 設(shè)色紙本 1947年作

(5405萬,2011年6月北京保利春拍)

    題識：晴靄翠紛紛，溪橋水乍分,。山家何處走,，松外萬重云。丁亥嘉平月師北苑,，蜀人張爰,。 鈐?。簭堧肌⒋笄?。

    此幅作于1947年,，大千的仿古寫生山水在此間進入了一個高峰期。大千這一時期的山水主要著眼于北宋大家的雄偉風(fēng)格,，尤其沉浸于董巨派的作品至深,，無論是臨仿之作，還是自作的青城,、峨眉等寫景山水,，均受董巨派影響很大，此幅作品即為師法董源,。

    畫面取五代宋初山水典型的三遠式構(gòu)圖,，不過在總體景物的布局上亦可見西方風(fēng)景畫中的透視法。遠處峰巒疊嶂,，山峰形狀奇特,，氣勢溫和厚重，與荊關(guān)派石體堅硬,、氣勢雄強的畫風(fēng)有所不同,。中部為山間谷地，殿閣廟宇在霧氣的彌漫中依次遠去,，稀稀落落散布在山坡上,。畫面下段山溪潺潺，虹橋架設(shè)其上,，緩坡云樹漸疊，水畔嘉木蔥蘢,，小徑蜿蜒遠引,，二位高士臨水盤膝而坐，于山水間高談闊論,。整幅意境高妙,，既有重重殿宇造成的華麗氣象，又流露出一種高士隱居的悠閑逸致,。

    在畫法上,，遠山以淡墨和以少許石青、赭石,、朱磦等,，以長披麻皴、牛毛皴和解索皴層層擦染,，再施以破點,、攢點等筆法點苔，苔點有大有小，有濃有淡,，或疏或密,，點的十分沉著利落，呈現(xiàn)出一種青苔密集,、嵐氣渾厚的景象,。山頭轉(zhuǎn)折處疊以數(shù)塊不甚明晰的礬頭，用淡石青色和水墨寫出,，以表現(xiàn)出土質(zhì)山巒的渾厚質(zhì)感,。宮殿樓宇以細筆勾之，敷以淡淡的赭石,，雖未過多刻畫建筑之細節(jié),，但飛檐斗拱俱十分精彩，合乎尺度,，比例恰當(dāng),，線條沉穩(wěn)精準(zhǔn)。坡岸,、山腳的松樹高大直立,，偃仰多姿，水邊蒲草,，隨風(fēng)輕搖,，頗得清趣。松樹亦以精細的筆法畫出,，與山巒的粗率形成對比,，樹干以墨筆勾勒，赭石敷色,，枝椏曲折,，頗有生動之致，根根松針,，事無巨細,，描繪精謹。近處巖石坡岸以淡墨皴擦,，石綠敷染,，純度較高的色調(diào)使前景與后景拉開空間距離。兩個點景人物一正面,，一背面,，交流之態(tài)自然和諧，線條亦十分細致流暢,。整幅平淡趣高,，筆墨溫潤,，色調(diào)清新，令人幽情思遠,，如睹異境,，頗得董源畫意，而在章法的布置和筆墨,、色彩的運用上又融匯了自家之法,。大千摹古功力出神入化，時而分毫不差的形臨,，時而移花接木的背臨,，能做到“變其法以適意”，并不亦步亦趨,，而是借古人的章法作自己的畫,，此作頗可見一斑。

 仿董北苑煙波洞庭圖  立軸 1946年作

仿北苑夏山隱居圖  1946年作

仿北苑江堤晚景  鏡心 1947年作

    款識：山曉凌寒一角青,，春來煙樹畫娉婷,。布帆安隱云波暖，歸夢衡門遍遠汀,。丁亥十月,，效北苑江堤晚景，趙文敏所謂者以人擬之,，是一個放潑地春拘管底李思訓(xùn)者,。大千居士并記。鈐?。簭堧?、大千、瀟湘畫樓,。

    通觀整幅畫作,，氣厚乃蒼，神和乃潤,。張大千的傳統(tǒng)功力，可謂前無古人,，后無來者,。他曾用大量的時間和心血臨摹古人名作。更難能可貴的是先生并不拘泥于古人,，而是將古人的程序靈活運用,。從大千這幅畫中可見一斑。設(shè)色青綠艷而不俗,，這又與張大千是一個用功甚苦,，讀書淵博的畫家息息相關(guān),。

    此幅畫作中山石皴法兼具南宗長短披麻的渾厚華滋，又不乏北宗斧劈皴的雄偉老硬,。行筆如流水,，神采活動。水石幽深,，平遠險易之行,，莫不曲盡其妙。尤為值得一提的是,，畫面中網(wǎng)巾紋繪成的水波,，在充分顯現(xiàn)大千深厚的內(nèi)蘊功力的同時，水紋的柔美與山石的蒼硬亦相輔相成,，是為鑒賞整幅作品最珍貴之處,。

 
臨董源江堤晚景圖

臨董源江碮晚景圖  立軸 設(shè)色紙本 1960年作

仿北苑瀟湘水云圖  設(shè)色紙本 1979年作 

仿董苑華陽遠帆圖  鏡心 設(shè)色紙本 1947年作

    題識：⒈丁亥之夏石田翁句擬，小珊世講正之,。⒉丁亥之夏大千居士,，張爰。鈐?。簭堧贾,。ò孜模⒋笄Вㄖ煳模?、張爰（白文）,、大千居士（朱文）。
    題跋：大千先師此圖正于一九四七年,，他對董源的用筆,、布局，心摹手追,，了然于胸,。先師作此畫特別重視運筆的俊秀及董源的莽蒼深邃的構(gòu)圖面貌，此圖卻為先師的一件精心巨作,，得之如瑰寶,。觀之乃福分也。門人王永年題,。鈐?。和蹂凇⒂滥?。
    山水畫是張大千發(fā)揮才華的重心所在,，他從勾摹古人名跡入手，不遺馀力追摹石濤,。與此同時,，他也汲取石溪,、漸江、明四家及董其昌,、趙孟俯的長處,，在水墨和青綠山水畫方面奠定了根底。

    此幅山水畫作于1947年,，筆墨簡括,，工、寫結(jié)合,，疏朗,、緊湊安排有致。畫面結(jié)構(gòu)上松下緊,，水天相接處,，遠山與帆船使畫面層次分明；近處,，山坡平緩,，兩棵松樹張開雙臂，歡迎八方來客,；下方,，亭臺樓閣掩映于郁郁蔥蔥的樹木中。遠近僅以一墻之隔,，呈現(xiàn)兩種境界,，把洞庭湖的美景展現(xiàn)得一覽無馀。這幅畫中,，大千采用了他擅長的皴法,。他認為，畫山最重要皴法,，古人有種種名稱,，只不過就其所見的山水而體會出來的。應(yīng)該用那一種皴法傳出,，那所見的形狀如何,，遂名叫作某某皴，并非勉強,，非用此皴法不可,。山水皴法不必拘泥，只要看適于某一種,，就用某一種皴法。南方的山較平緩,，土多于石,，故大千采用披麻皴,，合乎情理。

臨董源江碮晚景圖  立軸 設(shè)色紙本 1960年作

仿董源華陽仙館圖  1949年作

華陽仙館圖  鏡片 設(shè)色紙本 1947年作

    款識：云之杳靄,，不知其飄然而來,，江之浩蕩，不知其奔然而逝,。山之而高,，木之繁陰，不知其然而結(jié),，能會其意于清賞間,，一香一茗，一動一置,，何所不可耳,。丁亥秋日蜀郡張大千爰。鈐?。簭堧?、大千父、呢燕樓,。
    張大千山水不入“四王”,，從石濤入手而直追宋元，標(biāo)榜高格,。此幅為仿五代董源筆意的《華陽仙館圖》,，圖中山石以董源之長披麻皴為之，從畫面右邊取勢,，層巖疊嶂造高遠清逸之景,，一條白瀑從中而下，擊水有聲,。左邊平遠開闊,，河流遠際無邊，片帆阡陌,，云氣頓生,。山中有路直上仙館，畫出了可居,、可游的山水畫最高境界,。

近江人家  立軸 設(shè)色紙本 1946年作 

（690萬元，2012年6月北京卓德）

    款識：董文敏題所臨唐楊升峒關(guān)蒲雪云,，此圖……丙戌上元大千居士爰,。鈐印：張爰之?。ò祝?。
    題跋：人家住近江城外,，月色波光上下天。風(fēng)景自佳時俗,，泊舟閑詠白云篇,。仿盛子昭筆戊子冬日張大千爰。鈐?。簭堧迹ㄖ欤?、大千居士（朱）