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西方音樂(lè)史考研復(fù)習(xí)筆記
一,、（略）
二、中世紀(jì)（約476-1300年） 1．歷史地位：西方文明的開(kāi)端,，出現(xiàn)第一批西方藝術(shù)音樂(lè)作品,，音樂(lè)創(chuàng)作思維由單聲向多聲（復(fù)調(diào)）音樂(lè)過(guò)渡。音樂(lè)分兩類：宗教（藝術(shù)音樂(lè)）,、世俗（民間音樂(lè)） 2．音樂(lè)文化：a格雷高利圣詠（Gregorian chant） ①形成經(jīng)過(guò)：約公元6世紀(jì)末,，羅馬教皇格雷高利一世為了規(guī)范各地區(qū)的音樂(lè)禮儀形式而編寫(xiě)的宗教歌曲集，約公元9世紀(jì)在查里曼大地的強(qiáng)力推廣下,，得到進(jìn)一步修訂和發(fā)展,。 ②歷史意義：西方藝術(shù)音樂(lè)的第一批作品，唯一的單音音樂(lè)形式,，西方近代音樂(lè)創(chuàng)作的基礎(chǔ),。 ③基本特征：無(wú)伴奏、無(wú)固定節(jié)奏,、內(nèi)容選自《圣經(jīng)》,、拉丁文歌詞。 ④用途：日課經(jīng)文,、做彌撒 b復(fù)調(diào)音樂(lè) ①主要形式：奧爾加農(nóng)（第一種）（organum） 第斯康特(discantus) 孔杜克圖斯（conductus） 克勞蘇拉（clausula） 經(jīng)文歌(motot) ②“古藝術(shù)”（Ars Antiqua）：13世紀(jì)以巴黎樂(lè)派為中心的復(fù)調(diào)音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)期,。 ③巴黎樂(lè)派：中世紀(jì)古藝術(shù)時(shí)期形成的復(fù)調(diào)樂(lè)派。代表人物：萊奧南,、佩羅坦 （關(guān)于人物要答樂(lè)派或國(guó)籍,，還有其具體成就） c音樂(lè)理論 ①教會(huì)調(diào)式：（12種大小調(diào)體系的前身） ②記譜法：發(fā)展 線索（字母法—紐姆譜—四線譜—有量記譜法13世紀(jì)—五線譜） ③代表人物：圭多·阿雷左（意）音樂(lè)理論家，創(chuàng)立了四線譜和唱名體系,。 D世俗音樂(lè)—騎士音樂(lè) ①發(fā)展時(shí)期：（11—13世紀(jì)） ②音樂(lè)家稱呼：<法國(guó)>游吟詩(shī)人：南部：特魯巴杜爾（Troubadour）北部：特倫威爾(Trouvere) <德國(guó)>戀詩(shī)歌手（Minnesinger） 三,、文藝復(fù)興（約1300-1600） 1.歷史地位:西方文明的第一個(gè)發(fā)展時(shí)期，西方音樂(lè)史上的復(fù)調(diào)音樂(lè)全盛時(shí)期 2.音樂(lè)文化：a“新藝術(shù)”（Ars Nova）14世紀(jì)以法國(guó),、意大利為中心的復(fù)調(diào)音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)期,。代表人物：（法）維特里、馬肖（意）蘭迪尼 b尼德蘭樂(lè)派：15-16世紀(jì)以北歐低地國(guó)家為中心形成的樂(lè)派在創(chuàng)作上一方面對(duì)復(fù)調(diào)技術(shù)進(jìn)行全面探索,，一方面形成最早的“和聲因素”（主調(diào)因素）是文藝復(fù)興時(shí)代最重要的樂(lè)派,。 代表人物：杜費(fèi)（勃艮第樂(lè)派），奧克岡,、若斯坎,、拉索（佛蘭德樂(lè)派） c德國(guó)音樂(lè)：①眾贊歌（chorale）又稱“新教圣詠”,，16世紀(jì)德國(guó)宗教改革領(lǐng)袖馬丁·路德編寫(xiě)的宗教歌曲集（馬丁·路德創(chuàng)作的《我們的主是堅(jiān)固的城堡》被恩格斯稱為“16世紀(jì)的馬賽曲”） ②名歌手（Maistersinger）：16世紀(jì)德國(guó)市民階層的音樂(lè)行會(huì)組織 ｄ意大利音樂(lè)：①羅馬樂(lè)派：16世紀(jì)反宗教改革背景中形成的意大利樂(lè)派,。代表人物帕勒斯特里那（創(chuàng)立了無(wú)伴奏合唱形式和風(fēng)格,。被稱為“宗教音樂(lè)的救主”） ②威尼斯樂(lè)派：16世紀(jì)以威尼斯圣·馬克教堂為中心形成的樂(lè)派，代表人物：維拉爾特（創(chuàng)立雙重合唱和復(fù)合唱樣式）,、喬凡尼·加布里埃利（創(chuàng)立最早的獨(dú)立的器樂(lè)體體裁） 3.文藝復(fù)興時(shí)代的音樂(lè)體裁：①聲樂(lè)（14-16）1.經(jīng)文歌 2.彌撒曲 1<意>－牧歌(madrigae)：馬倫齊奧,、杰蘇阿多 3.世俗歌謠曲 2<法>－尚頌：代表人物：雅內(nèi)坎 3<德>里德lied ②器樂(lè)：(16世紀(jì)) 1.聲樂(lè)改編曲 ①里切卡爾（賦格曲的前身） 2.模仿風(fēng)格曲 ②坎佐那（古奏鳴曲的前身） 3.技巧性樂(lè)曲：托卡塔（意為觸鍵，為鍵盤(pán)器樂(lè)炫技而作） 四,、巴洛克時(shí)期（1600歌劇誕生-1750巴赫去世） 1.歷史地位：西方文明近代史的開(kāi)端（英國(guó)資產(chǎn)積極革命,，德國(guó)三十年戰(zhàn)爭(zhēng)）是音樂(lè)史上的復(fù)電向主調(diào)音樂(lè)過(guò)渡時(shí)期，形成三大音樂(lè)創(chuàng)作成就和風(fēng)格：歌?。▌≡猴L(fēng)格）,、大型聲樂(lè)套曲（教堂風(fēng)格）、器樂(lè)曲（室內(nèi)風(fēng)格） 2.名詞解釋：①巴洛克樂(lè)派：（詞源,，音樂(lè)史中的涵義――時(shí)代,、人物、風(fēng)格）巴洛克原意為“形狀不整齊的珍珠”（葡萄牙文）最初用于形容是文藝復(fù)興晚期出現(xiàn)的建筑,、美術(shù)風(fēng)格（貶義）20世紀(jì)后用于泛指1600-1750年間的西方藝術(shù),，音樂(lè)中的涵義是指1600-1750年以J·S巴赫、亨德?tīng)枮榇眢w現(xiàn)宏偉夸張?zhí)卣鞯囊魳?lè)流派,。 ②通奏低音：（basso continuo）又稱數(shù)字低音是巴洛克時(shí)代一般為鍵盤(pán)樂(lè)器創(chuàng)作的簡(jiǎn)易和弦記譜法，體現(xiàn)復(fù)調(diào)向主調(diào)音樂(lè)的過(guò)渡,。 3.音樂(lè)文化： ?。岣鑴〉囊魳?lè)創(chuàng)作①意大利歌劇：發(fā)展線索：ａ誕生：1600年佛洛倫薩藝術(shù)小組 佩里《優(yōu)麗迪西》ｂ發(fā) 展：１,，17世紀(jì)上半葉威尼斯歌劇樂(lè)派的蒙特威爾第創(chuàng)立“激情風(fēng)格”加強(qiáng)了歌劇的戲劇性表現(xiàn)《奧菲歐》《波佩亞的加冕》２,，17世紀(jì)下半葉那不勒斯樂(lè)派A·斯卡拉蒂確立意式正歌劇題裁，同時(shí)由于創(chuàng)作表演,，欣賞群體的庸俗導(dǎo)致歌劇的衰落,。３，18世紀(jì)上半葉亨德?tīng)栐谝獯罄陀?guó)創(chuàng)作意式正歌劇代表巴洛克時(shí)代的最高成就,。 意式正歌?。?SPAN style="WORD-BREAK: normal; FONT-FAMILY: ; WORD-WRAP: normal">opera seria）：形成與巴洛克時(shí)代，在形式上包括意式序曲（快－慢－快）意大利文,、美聲唱法,、三幕數(shù)場(chǎng)結(jié)構(gòu)等特點(diǎn)，獨(dú)唱（宣敘調(diào),、詠嘆調(diào)）是整個(gè)歌劇的核心,，在題材上一般采用神話傳說(shuō)和歷史傳奇,。 ②其它歌劇：ａ法國(guó)歌?。ㄊ闱楸瘎,。┬纬膳c巴洛克時(shí)期，以意大利歌劇為創(chuàng)作基礎(chǔ)包括三 個(gè)方面形式特征1古典戲劇風(fēng)格的朗誦調(diào)2法式序曲（慢快慢）3芭蕾場(chǎng)景的穿插,。代表人物：呂利,、拉莫 ｂ英國(guó)歌?。捍砣宋铮浩杖麪?/FONT> c德國(guó)歌劇 ?。獯笮吐晿?lè)套曲：清唱?jiǎng) ⑹茈y曲,、彌撒曲,、康塔塔 定義：巴洛克時(shí)期大型聲樂(lè)套曲結(jié)構(gòu)分獨(dú)唱、重唱,、合唱,、樂(lè)隊(duì)（合唱占主導(dǎo)地位），無(wú)表演,，內(nèi)容上：分宗教和世俗兩大類（清唱?jiǎng)?、康塔塔）受難曲：宗教題材。彌撒曲：源于中世紀(jì)天主教會(huì)的祭主大典,，一般包括五個(gè)階段（慈悲經(jīng),、榮耀經(jīng)、信經(jīng),、圣哉經(jīng),、羔羊經(jīng)） 代表人物：（意）卡里希米，清唱?jiǎng)∽髑?。（德）許茨,，受難樂(lè)作曲家，德國(guó)音樂(lè)之父 c器樂(lè)曲： ①賦格曲：巴洛克時(shí)代器樂(lè)體裁之一,，是建立在一對(duì)單一主題,，貫穿模仿原則上的復(fù)調(diào)音樂(lè)作品，一般分３或４個(gè)聲部 ②古組曲：巴洛克時(shí)代器樂(lè)體裁之一,，又稱古典組曲,，由一系列歐洲民間舞曲組成，一般分為四個(gè)段落１阿勒曼德（德）２庫(kù)朗特（法）３薩拉班德（西）４吉格（英） ③古變奏曲：巴洛克時(shí)代器樂(lè)體裁之一,，分兩類1帕薩卡利亞2恰空 ▲④古奏鳴曲：巴洛克時(shí)代器樂(lè)體裁之一,，分兩類：1三重奏名曲（Trio sonata），即四件樂(lè)器演奏三個(gè)聲部的形式,。２獨(dú)奏奏鳴曲,，結(jié)構(gòu)分三種,，單樂(lè)章形式；教堂奏鳴曲形式（四樂(lè)章）慢快慢快（sonata de chiesa）室內(nèi)奏鳴曲形式（多樂(lè)章舞曲風(fēng)格） ⑤古協(xié)奏曲：巴洛克時(shí)代器樂(lè)體裁之一,，分三類,，1大協(xié)奏曲（Concerto grosso）獨(dú)奏樂(lè)器組合樂(lè)隊(duì)的競(jìng)奏；▲2樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲（Ripieno concerto）樂(lè)隊(duì)之間的競(jìng)奏,；獨(dú)奏協(xié)奏曲,，結(jié)構(gòu)分三個(gè)樂(lè)章，快慢快 d代表人物：（意）柯雷利,，博洛尼亞小提琴學(xué)派的代表人物 塔蒂尼,，《g小調(diào)魔鬼的顫音小提琴奏鳴曲》 維瓦爾第，小提琴協(xié)奏曲《四季》 ?。摹に箍ɡ?，古鋼琴作曲家，奏鳴曲式的奠基人,，巴洛克時(shí)代晚三杰之一 ?。ǚǎ┐髱?kù)泊蘭，古鋼琴作曲家“洛可可”風(fēng)格的代表人物 拉莫古鋼琴,、音樂(lè)理論家,，歷史上第一本《和聲學(xué)》 （德）布克思特胡德（管風(fēng)琴作曲家） ?。宕砥鳂?lè)：古鋼琴（1擊弦古鋼琴clavichord,，2撥弦古鋼琴Harpsichord現(xiàn)代鋼琴的前身） （作曲家評(píng)論的答題要點(diǎn)：１歷史地位，時(shí)代,、國(guó)籍,、生平、稱號(hào)２創(chuàng)作領(lǐng)域,，代表作品３創(chuàng)作成就,，重點(diǎn)領(lǐng)域４風(fēng)格特征） ４.巴赫的音樂(lè)創(chuàng)作 ①巴洛克晚期的德國(guó)作曲家,，獨(dú)特的“死而復(fù)生”現(xiàn)象,，在當(dāng)時(shí)僅是管風(fēng)琴師，19世紀(jì)上半葉在門(mén)德?tīng)査傻呐陀绊懴缕湟魳?lè)創(chuàng)作價(jià)值被真正發(fā)現(xiàn),，后被稱為“近代音樂(lè)之父”音樂(lè)思維“復(fù)調(diào)向主調(diào)”音樂(lè)過(guò)渡,，與時(shí)代相吻合。 ②主要?jiǎng)?chuàng)作有聲樂(lè)方面：ａ受難曲：《馬太受難曲》《約翰受難曲》b康塔塔：300余部其中教會(huì)康塔塔更有 影響力,，是巴赫音樂(lè)的核心《咖啡康塔塔》《農(nóng)民康塔塔》彌撒曲：《ｂ小調(diào)彌撒》． 器樂(lè)曲方面：ａ管風(fēng)琴曲《ｄ小調(diào)托卡塔與賦格》ｂ古鋼琴曲《12平均律鋼琴曲》（上下卷）鋼琴藝術(shù)史上的舊約全書(shū),，《英國(guó)組曲》、《法國(guó)組曲》ｃ小提琴曲ｄ樂(lè)隊(duì)：六首《布蘭登堡協(xié)奏曲》《Ｄ大調(diào)第三樂(lè)隊(duì)組曲》（其第二樂(lè)章被改編為小提琴曲《Ｇ弦上的詠嘆調(diào)》） 其它方面：《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》《賦格藝術(shù)》復(fù)調(diào)音樂(lè)的研究文獻(xiàn) ③創(chuàng)作成就：《馬太受難曲》是三種因素的結(jié)合,，圣經(jīng)＋眾贊歌＋幻想抒情詩(shī) 內(nèi)容特點(diǎn)：對(duì)德國(guó)民族命運(yùn)人類苦難處境的關(guān)注同情,。 ④風(fēng)格特征：“教堂風(fēng)格”的體現(xiàn),，突出悲劇性，內(nèi)在,，沉郁,，氣勢(shì)宏大。 ５.亨德?tīng)柕囊魳?lè)創(chuàng)作 ①德國(guó)巴洛克晚期,，是巴洛克時(shí)代享有盛譽(yù)的“英國(guó)民族音樂(lè)家”,，清唱?jiǎng)〈髱?/FONT> ②歌劇：４０余部 代表作《賽爾斯》選段《綠樹(shù)成蔭》或《廣板》 清唱?jiǎng),。骸稄涃悂啞贰秲?yōu)大·馬加比》《參孫》《以色列人在埃及》 器樂(lè)曲：管弦樂(lè)組曲《水上音樂(lè)》《焰火音樂(lè)》 ③創(chuàng)作成就：作品突出英雄性,，華麗，熱情,，氣勢(shì)宏大,。歌劇失敗的原因：歌劇是亨德?tīng)栕钕矏?ài)的創(chuàng)作領(lǐng)域，先后在意大利特別在英國(guó)創(chuàng)作40余部的歌劇,，是最高成就的體現(xiàn),。由于那不勒斯樂(lè)派導(dǎo)致歌劇的衰落（原因：）亨德?tīng)柕母鑴∫允《娼K，從而轉(zhuǎn)向清唱?jiǎng)?，清唱?jiǎng)〉某晒Γ涸谛问缴蟿?chuàng)立英文清唱?jiǎng)邮?，突出合唱的主?dǎo)作用，避免了歌劇創(chuàng)作中的諸多弊端,，是其音樂(lè)創(chuàng)作才華得以展現(xiàn),，內(nèi)容上迎合了正處于上升階段的英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)階層的心理特征，采用《舊約圣經(jīng)》中的英雄故事,，突出作品的英雄性和歷史責(zé)任感,，使他的清唱?jiǎng)∽髌纷园吐蹇酥螅保埃澳觊g最受歡迎的音樂(lè)作品，也使亨德?tīng)栐谖鞣揭魳?lè)史上有了重要的地位,。
五,、古典時(shí)期（１７５０－１８２１）韋伯的歌劇《自由射手》在柏林首演 １．歷史地位：西方文明史上的啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)代，（在理論上提出代表第三等級(jí)利益的自由平等博愛(ài)導(dǎo)致法國(guó)大革命的爆發(fā)）是音樂(lè)史上的主調(diào)音樂(lè)全盛時(shí)期,，純器樂(lè)時(shí)代,，形成兩大音樂(lè)文化成就，歌劇,，器樂(lè)曲,。 2．維也納古典樂(lè)派：（名詞解釋）古典原義為“羅馬的貴族”，后引申為“等級(jí)完美,、經(jīng)典”,，17世紀(jì)下半葉法國(guó)興起古典主義風(fēng)格的戲劇運(yùn)動(dòng)。音樂(lè)史中的涵義是指：1750-1821年間以維也納為中心，以海頓,、莫扎特,、貝多芬為代表，體現(xiàn)風(fēng)俗,、明快,、嚴(yán)謹(jǐn)、均衡風(fēng)格特征的音樂(lè)流派,。 3．音樂(lè)文化：ａ歌?。?SPAN style="FONT-SIZE: 14px; WORD-BREAK: normal; FONT-FAMILY: ; WORD-WRAP: normal">①喜歌劇的起源 種類：a意式趣歌劇（諧） b法式喜歌劇 c德式歌唱?jiǎng),。ǖ聡?guó)的喜歌劇體裁） d英式民謠?。ㄆ蜇じ鑴。?/FONT> ②歌劇的發(fā)展線索 產(chǎn)生：1733年（意）佩爾格萊西創(chuàng)作第一部趣歌劇《管家女仆》（原于其創(chuàng)作的意式正歌劇《高傲的囚徒》的幕間?。?/FONT> 發(fā)展：由于《管家女仆》在巴黎的上演引發(fā)著名的“喜歌劇之戰(zhàn)”又叫“丑角之戰(zhàn)”（名詞解釋）最終以盧梭為代表的維新派獲勝其創(chuàng)作的《鄉(xiāng)村騎士》成為法國(guó)第一部喜歌?。ㄔ从诜▏?guó)民間集市戲） ③格魯克的歌劇改革（奧）（名詞解釋） 改革對(duì)象：巴洛克時(shí)期那不勒斯樂(lè)派意式正歌劇的弊端 改革宗旨：戲劇第一，音樂(lè)第二 改革措施：ａ加強(qiáng)宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)之間的平衡 ?。庠诶碚撋咸岢鲂蚯凳緞∏?，提高樂(lè)隊(duì)和合唱的重要性 ｃ削弱閹人歌手的功能 代表作品：《奧菲歐與優(yōu)麗迪西》《阿爾切斯特》 ｂ器樂(lè)曲：體裁：古典奏鳴曲 分類樂(lè)隊(duì)形式：交響曲（源于意式序曲）（四樂(lè)章） 重奏形式：室內(nèi)樂(lè)（或稱弦樂(lè)四重奏）源于三重奏名曲（四樂(lè)章） 協(xié)奏曲形式：近代協(xié)奏曲（三樂(lè)章） 獨(dú)奏形式：近代獨(dú)奏曲（鋼琴）奏鳴曲（三樂(lè)章） ?。錁?lè)派和風(fēng)格： ａ曼海姆樂(lè)派：古典時(shí)期奠定交響曲基本結(jié)構(gòu)的德國(guó)樂(lè)派（斯塔果茲）捷克 b柏林樂(lè)派：古典時(shí)期奠定近代鋼琴奏鳴曲基本結(jié)構(gòu)的德國(guó)樂(lè)派（kpe巴赫）* a華麗風(fēng)格或洛可可風(fēng)格：古典時(shí)期古典風(fēng)格之一,，在創(chuàng)作中注重裝飾性和精巧優(yōu)雅的風(fēng)格特征，代表人物：大·庫(kù)普蘭,、拉莫D斯卡拉蒂的鍵盤(pán)器樂(lè) b情感風(fēng)格或多感風(fēng)格：古典時(shí)期古典風(fēng)格之一,，在創(chuàng)作中注重旋律和節(jié)奏的復(fù)雜變化和細(xì)致強(qiáng)烈的風(fēng)格是德國(guó)“狂飆運(yùn)動(dòng)”（反映了資產(chǎn)階級(jí)擺脫封建束縛、要求個(gè)性解放的強(qiáng)烈愿望,，克林格爾）在音樂(lè)中的體現(xiàn),。 音樂(lè)創(chuàng)作：a交響曲：代表作品包括交響曲104部《第四十五“告別”交響曲》 ?。保膊俊秱惗亟豁懬贰兜?4“驚愕”交響曲》 《第96“奇跡”交響曲》 《第100“軍隊(duì)”交響曲》 《第101“時(shí)鐘”交響曲》 《第103“鼓聲”交響曲》 《第104“倫敦”交響曲》 b：室內(nèi)樂(lè)：《第17小夜曲弦樂(lè)四重奏》《皇帝小夜曲弦樂(lè)四重奏》《云雀小夜曲弦樂(lè)四重奏》 c：協(xié)奏曲和獨(dú)奏曲 d：清唱?jiǎng)。骸端募尽贰秳?chuàng)世紀(jì)》 創(chuàng)作成就：①確立古典奏鳴曲基本寫(xiě)作規(guī)范,，②確立交響曲的四樂(lè)章結(jié)構(gòu),。③近代樂(lè)隊(duì)的編制：雙管編制，將樂(lè)隊(duì)分為大,、中,、小規(guī)模,。④規(guī)范樂(lè)隊(duì)的編制,，確定了樂(lè)器組的搭配。⑤確立近代協(xié)奏曲的基本結(jié)構(gòu)⑥確立了雙程式部的演奏形式，是由樂(lè)隊(duì)代表獨(dú)奏樂(lè)器分別演奏程式部?jī)?nèi)容,，并且在再現(xiàn)部與尾聲部之間加入了一個(gè)炫技性的樂(lè)段⑦確立弦樂(lè)四重奏的基本結(jié)構(gòu)：兩把小提,，一把中提，一把大提,，其中演奏四個(gè)聲部的規(guī)范形式代替了原來(lái)的三重奏名曲,。 創(chuàng)作風(fēng)格：樂(lè)曲風(fēng)格體現(xiàn)普通人的快樂(lè)、健康的風(fēng)格,。樸素單純的音樂(lè)技術(shù)手段表現(xiàn)清新樸質(zhì)的田園鄉(xiāng)村的場(chǎng)景,。 莫扎特：奧地利人古典時(shí)期最偉大的歌劇作曲家,，在器樂(lè)方面是海頓和貝多芬之間的橋梁“18世紀(jì)的奇跡”“神童” 歌劇創(chuàng)作：趣歌劇《女人心》《費(fèi)加羅婚禮》《唐·璜》 歌唱?jiǎng) 逗髮m誘逃》《魔笛》 正歌劇《蒂托的仁慈》 交響曲創(chuàng)作：41部《第40戲劇交響曲》《第41朱庇特交響曲》 創(chuàng)作風(fēng)格：古典音樂(lè)風(fēng)格最完美的體現(xiàn),，古典風(fēng)格包括形式與內(nèi)容的綜合，音樂(lè)語(yǔ)言嚴(yán)謹(jǐn),，不多一分不少一分,，有深刻的思想內(nèi)容 創(chuàng)作成就：器樂(lè)：a廣泛涉列了古典奏鳴套曲b是海頓與貝多芬之間的橋梁，前期作品風(fēng)格簡(jiǎn)單,、明快,，后期作品預(yù)示了貝多芬的英雄性與復(fù)雜性。 歌?。汗诺鋾r(shí)期最偉大的歌劇作曲家,，德國(guó)歌劇的奠基人，在格魯克的基礎(chǔ)對(duì)各種歌劇體裁進(jìn)行了創(chuàng)新：1突破題材范圍,，例如：不同于之前的神話,，多于現(xiàn)實(shí)題材的作品《費(fèi)加羅婚禮》（講述上流社會(huì)貴族的生活）2打破體裁界限，例如：《魔笛》它是歌唱?jiǎng)◇w裁兼有意式正歌劇,、法式喜歌劇,。3提高了喜歌劇的藝術(shù)性：在喜歌劇基礎(chǔ)上增加刻畫(huà)人物性格的特點(diǎn)，喜歌劇性與深刻性相結(jié)合成為性格喜劇4加強(qiáng)樂(lè)隊(duì),，重唱在歌劇,，樂(lè)隊(duì)方面用歌劇序曲暗示劇情、重唱在歌劇中占重要地位5奠定器樂(lè)思維的德國(guó)歌劇的基本結(jié)構(gòu),，以器樂(lè)曲的形式即樂(lè)章結(jié)構(gòu)來(lái)創(chuàng)作歌劇 貝多芬：（德國(guó)）古典樂(lè)派最高成就的體現(xiàn),，浪漫樂(lè)派的奠基人（經(jīng)歷坎坷、） 古典奏鳴曲：交響曲9部,，標(biāo)題性：3,、5、6,、9 近代協(xié)奏曲《第五“皇帝”鋼琴協(xié)奏曲》 近代鋼琴奏鳴曲（32部鋼琴奏鳴曲“新約全書(shū)”鋼琴藝術(shù)史） 歌?。骸顿M(fèi)岱里奧》 序曲：《埃格蒙特》（歌德的戲劇）《科利奧蘭》《萊昂諾拉》之三《費(fèi)德里奧》序曲 彌撒：《莊嚴(yán)彌撒》 聲樂(lè)套曲：首創(chuàng)者《致遙遠(yuǎn)的愛(ài)人》第一部 古典奏鳴曲的創(chuàng)新：1擴(kuò)大了作品的結(jié)構(gòu) 增加奏鳴曲式中的程式部副部的數(shù)量 在展開(kāi)部中寫(xiě)作新主題 把結(jié)尾寫(xiě)成第二展開(kāi)部（貝三第一樂(lè)章） ２加強(qiáng)主題素材之間的對(duì)比沖突：奏鳴曲式程式部中主,、副內(nèi)容和主題之中都具有對(duì)比因素,，深化了素材的鮮明性格 ３豐富管弦樂(lè)隊(duì)的配器色彩：提高了木管,、銅管,、打擊樂(lè)組的主奏功能 ４標(biāo)題交響曲的奠基人：貝六歷史上第一部標(biāo)題交響曲,，從貝三開(kāi)始第三樂(lè)章由小步舞曲風(fēng)格（精致典雅）變?yōu)橹C謔曲風(fēng)格（宏大,，戲劇性） ５確立聲樂(lè)和器樂(lè)相結(jié)合形式（貝９第四樂(lè)章） 音樂(lè)風(fēng)格：英雄性（戲劇性,，矛盾,；悲劇性，苦難,；史詩(shī)性,，時(shí)代；等多元文化角度揭示英雄性主題） 六,、浪漫主義時(shí)期（1821-20世紀(jì)上半葉） 歷史地位：西方文明史上的資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期,，文化史上的浪漫主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期，音樂(lè)史上的標(biāo)題音樂(lè)時(shí)代（西方古典藝術(shù)音樂(lè)體系“衰落”的開(kāi)始） 浪漫樂(lè)派：（名詞解釋）原為拉丁語(yǔ)系的方言語(yǔ)（羅曼語(yǔ)）中世紀(jì)指用羅曼語(yǔ)寫(xiě)作的傳奇故事,，后引申為傳奇,，怪異、狂野,、自由與眾不同等意,。19世紀(jì)西方浪漫主義運(yùn)動(dòng)中的音樂(lè)流派，在創(chuàng)作中體現(xiàn)個(gè)性,，情感,、民族、綜合等風(fēng)格代表人物．．． 民族樂(lè)派：形成與19世紀(jì)中葉,，在創(chuàng)作中以貝多芬的創(chuàng)作傳統(tǒng)為基礎(chǔ),，相對(duì)于德法意音樂(lè)傳統(tǒng)，在題材上有意識(shí)的鮮明體現(xiàn)各民族獨(dú)特的歷史風(fēng)格,，獨(dú)特的歷史風(fēng)格和精神品志,，是浪漫樂(lè)派的分歧，代表人物：格林卡（俄）俄國(guó)音樂(lè)之父,。五人團(tuán)（名解）,、斯梅塔那（捷克音樂(lè)之父）德沃夏克，格里格（挪威）西貝柳斯 印象樂(lè)派：形成與19世紀(jì)末在創(chuàng)作上受到印象派繪畫(huà)和特征派詩(shī)歌的影響,，用全新的創(chuàng)作手法體現(xiàn)瞬間的感性生命特征是連接西方古典音樂(lè)和20世紀(jì)西方現(xiàn)代派音樂(lè)的橋梁,，代表人物德彪西（法）拉威爾,、杜卡；雷斯庇基,。 浪漫派的音樂(lè)體裁：器樂(lè)：a交響詩(shī)：19世紀(jì)浪漫樂(lè)派器樂(lè)曲體裁之一，李斯特首創(chuàng),，從交響曲發(fā)展而來(lái),，是一種單樂(lè)章標(biāo)題性的管弦樂(lè)曲，一般選用古典著名或歷史傳奇《前奏曲》（選自法,、拉瑪丁的詩(shī)《詩(shī)的冥想》） b音樂(lè)會(huì)序曲：19世紀(jì)浪漫樂(lè)派器樂(lè)曲體裁之一,，序曲原為戲劇作品的前奏，門(mén)德?tīng)査蓪⑵涓淖優(yōu)楠?dú)立的單聲樂(lè)章標(biāo)題性的管弦樂(lè)曲,，題材一般采用古典名著,，歷史傳奇，游歷所惑《仲夏夜之夢(mèng)》《赫布里底》 ?。銟?biāo)題交響曲：19世紀(jì)浪漫樂(lè)派器樂(lè)曲體裁之一,，具有兩大創(chuàng)作特征；與文學(xué)美術(shù)相關(guān)聯(lián)的文字性標(biāo)題,，標(biāo)題與音樂(lè)整體構(gòu)思相吻合,，貝多芬首創(chuàng)，19世紀(jì)大代表人人物是柏遼茲《幻想交響曲》 ?。涔潭?lè)思：19世紀(jì)浪漫樂(lè)派標(biāo)題交響曲的創(chuàng)作手法,，柏遼茲首次運(yùn)用于幻想曲中，用特定的旋律代表特定的人物形象,，伴隨著音樂(lè)情節(jié)的發(fā)展而變化,。 ｅ音樂(lè)瞬間：舒伯特：浪漫樂(lè)派鋼琴特性小品之一,，結(jié)構(gòu)短小,，單純旋律＋伴奏的特點(diǎn) ｆ無(wú)詞歌：門(mén)德?tīng)査桑豪寺?lè)派鋼琴特性小品之一,，結(jié)構(gòu)短小,，單純旋律＋伴奏的特點(diǎn) 聲樂(lè)：ａ聲樂(lè)套曲：浪漫樂(lè)派聲樂(lè)體裁之一，有一組情節(jié)關(guān)聯(lián),，結(jié)構(gòu)獨(dú)立的獨(dú)唱歌曲構(gòu)成,，常用第一人稱抒發(fā)生活感受和情感體驗(yàn)，貝多芬首創(chuàng),。19世紀(jì)的代表人物：舒伯特《美麗的磨坊女》,，舒曼 ｂ德奧藝術(shù)歌曲：浪漫樂(lè)派聲樂(lè)體裁之一,，具有四大藝術(shù)特色,，文學(xué)性較高的詞,，歌曲平衡，伴奏的重要性,，表演的完美再現(xiàn),，代表人物：舒伯特、舒曼,、勃拉姆斯,、沃爾夫 歌劇：（德）樂(lè)?。豪寺r(shí)期德國(guó)歌劇體裁,，瓦格納首創(chuàng)與意式歌劇相對(duì)，在創(chuàng)作上體現(xiàn)無(wú)終旋律,，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)等特征,，是一種交響樂(lè)思維的歌劇表現(xiàn)形式《特里斯坦與伊索爾德》 （法）①拯救歌?。豪寺?lè)派法國(guó)歌劇體裁之一,，形成于19世紀(jì)的法國(guó)大革命期間，常采用“英雄拯救”的主題,，體現(xiàn)宏大場(chǎng)景和曲折恐怖的情景,，被稱為法國(guó)“法國(guó)嚴(yán)肅的喜歌劇”代表人物：貝多芬（德）凱魯比尼（意） ②大歌劇：浪漫樂(lè)派法國(guó)歌劇體裁之一,，形成于19世紀(jì)上半葉,，大歌劇一詞最初至巴黎歌劇院和該院上演的作品，后來(lái)指以梅耶貝爾為代表的形式和題材上追求宏偉,，壯麗風(fēng)格的歌劇體裁《惡魔羅 》 ③輕歌?。豪寺?lè)派法國(guó)歌劇體裁之一，形成于19世紀(jì)中葉,，與大歌劇相對(duì),，在題材上長(zhǎng)取材于日常生活，音樂(lè)語(yǔ)言通俗明快,，風(fēng)格分抒情和諷刺兩類,，代表人物古諾、奧芬巴赫,，馬斯諾 ④現(xiàn)實(shí)主義歌?。豪寺?lè)派法國(guó)歌劇體裁之一，形成于19世紀(jì)下半葉,，在形式上綜合了浪漫時(shí)代德法意各種歌劇體裁的特點(diǎn),，在題材上鮮明體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。比才《卡門(mén)》 ?。ㄒ猓┱鎸?shí)歌?。豪寺r(shí)期意大利歌劇體裁之一,，形成于19世紀(jì)末與瓦格納的樂(lè)劇相對(duì)，在形式上繼承和發(fā)展了意式歌劇的傳統(tǒng),，在題材上強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)真實(shí)的生活和人物心理,。 浪漫主義作曲家、國(guó)籍,、作品 |
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