積學(xué)累功讀博摘要---小楷技法

l      上溯魏,、晉堂奧，取法鐘繇,、索靖,，下逮唐、宋,，熔鑄古人,，二王之外，自成一家,。與同時期的晚明書法大家王鐸,、張瑞圖,、倪元璐等一起開啟了后世雄強(qiáng)書風(fēng)。

l      世人評其楷書如斷崖峭壁,，方正勁峭,，士花斑駁，古意尤存,。王文治評其書“楷格遒媚,，直逼鐘、王,?！鼻逅螤卧疲骸笆S先生楷法尤精，所謂意氣密麗,，如飛鴻舞鶴,，令人叫絕?！?/span>

l      《孝經(jīng)頌》,，通篇古雅錦厚，楷法精研,，結(jié)體輕靈,，綽約多恣而又古厚奇拙，是以氣格高標(biāo)如其人者,。

l      筆法

l      氣韻高古,、富有隸意，點畫勁健,、結(jié)字拙樸的書法特點,，

l      吸收鐘繇以隸入真的用筆方法

l      注重筆意的古拙、勁健以及字勢的欹側(cè),、靈動,，較之于鐘、王有相當(dāng)多創(chuàng)造意識,，

l      對于鐘字中隸意較為明顯的橫劃收筆處作夸張性的上挑,，并多取右上斜勢；

l      上點和部分字的上部短堅多取右斜勢轉(zhuǎn)而迅速下挑,；

l      折筆處多重按逆行,，棱角方整；勾法沉著凝煉,，涵蓄有力,；

l      捺劃或舒展勁挺，或化捺為點,，變化多恣,。

l      似乎又無意于法,，這主要表現(xiàn)在他較多的露鋒入筆與相同筆劃的雷同。

l      結(jié)體

l      字形左低右高,，左收右斂,、結(jié)體巧妙、冷峭古拙,。異體字的巧妙應(yīng)用也是黃字的一個顯著特點,。

l      如將黃字放大數(shù)倍，則與大字無異,。然黃字上寬下窄亦有其傷密,、傷短之嫌，是為黃字結(jié)體之不足,。

l      章法

l      豎式寬列,，隨形就距，字字異形,，行行殊致,，自然天成。

l      黃道周以宗法鐘,、王和高標(biāo)自置,、孤傲超邁的人格成就了他獨特的書法個性面目，因此,，他與鐘,、王在技法上有較多相同或近似的地方，以黃字筆法臨鐘字,，正所謂“取法乎上,。”以同樣的方法還可以臨習(xí)“二王”楷書如《孝女曹娥碑》,、《玉版十三行》及王寵《游包山詩卷》等,。

l      紙：黃字小楷用紙,，以七分熟紙較薄較細(xì)密者為佳,，偏熟、偏厚則易吸墨,，洇化快,，精微處難以表達(dá)；太生則易于流滑,，難以體現(xiàn)生澀古拙之韻味,。

l      近代書家高二適先生在《題曹娥碑》時指出：“執(zhí)筆穩(wěn)，下筆輕,，則自有一種秀逸之氣,?！钡拇_是他的心得之言。周星蓮《臨池管見》中說：“執(zhí)筆落紙,，如人之立地,，腳跟既定，伸腰舒背,，骨力自然強(qiáng)健,，稍一轉(zhuǎn)動，四面皆應(yīng),。不善用筆者,，非坐臥于紙上，即蹲伏紙上矣,。欲除此弊,，無它謬巧，只如思翁所謂,，落筆時先提得筆起耳,。”

l      董其昌《畫禪室隨筆》中說：“發(fā)筆處便要提得筆起,，不使自偃,，乃是千古不傳語?！惫侍岬闷鹑?，實乃用筆之無等等咒語。

l      楊凝式的《韭花帖》小楷真跡,，發(fā)筆處最富深意,，極有變化。逆勢作點的起筆方式,，要比逆入平出的方法更為便捷,，

l      陳介祺《簠齋尺牘》中謂：“運腕之要，全在指不動,，筆不歇,，正上正下，直起直落,，無論如何,，皆運吾腕而已。直落二字要體會,，下筆微茫,，全勢已具?！?/span>

l      黃道周的小楷亦善方筆,，簡潔明凈,，俊邁可喜。

l      董其昌《容臺別集》中說：“虞永興嘗自謂于道字有悟,，蓋于發(fā)筆處出鋒,，如抽刀斷水，正與顏太師錐畫沙,、屋漏痕同趣,。”這種發(fā)筆方法,，一般用于短畫較多,，而主畫不宜過露，過露則意不持重,。運用這種筆法時,，必須注意兩點，一是鋒芒外露時,，切忌虛尖浮怯,，二是發(fā)筆時雖偏鋒側(cè)入，但收筆時必須將鋒收歸畫中,，如一偏到底,，則佻達(dá)浮薄之弊立見，此不可不慎,。

l      可在寫橫畫時,，筆意向右上開拓，至收筆時,，筆鋒微向右上挑出,，使其點畫稍雜隸意，,，由于方法不同,，產(chǎn)生的筆形也不同。

l      豎畫為例,，亦用“輕提,、輕頓、疾收,。

l      特別是一些較長的筆劃如垂露,、懸針,、長撇,、捺腳等，出鋒時不可作虛尖飄忽之狀,，所謂要留得筆住,，即是指收筆時要凝重,，有沉著之態(tài)，沈宗騫《芥舟學(xué)畫編》中說：“筆行紙上,，當(dāng)以腕送之,，不當(dāng)?shù)灾割^挑剔，則自無燥烈浮薄之弊,，用之既久,，漸臻純熟沉著，而筆墨間若有所以實其中者,，謂之結(jié)心,。”

l      《宣示表》以方為主,，《薦季直表》以圓為主,，轉(zhuǎn)折時兼用篆法，顯得圓勁古淡,，

l      王羲之的小楷,，則以圓轉(zhuǎn)為主，篆法中含,，過筆轉(zhuǎn)折處,，豐實遒勁，沉勁入骨,，顯得精醇粹美,，含蓄蘊(yùn)藉，

l      在尖接時要注意,，發(fā)筆要尖,，收筆要圓，

l      莫云卿《評書》中所說的：“真書之難,，古今所嘆,，書法不由晉人，終成下品,，鐘書點畫各異,，右軍萬字不同，物情難齊,，變化無方,，此自神理所存，豈但盤旋筆札間區(qū)區(qū)求象貌之合者,?！?/span>

l      蘇軾說：“小字難于寬綽而有余。”

l      潛虛半腹凡主框結(jié)構(gòu)中內(nèi)有橫直畫者,，使其不與二直相交,，或尖接或左豎，

l      潛虛其右腹,，如損字,，者字，或以橫點代畫,，使其與兩直分相離,，如清字，散字,，由于虛其半腹,，就使方框內(nèi)的空白之處增多，給人以疏宕之感,，

l      相傳鐘繇最善此法,，他的小楷用筆雖極豐腴渾厚，但結(jié)構(gòu)卻疏松朗潤,，無填塞窒悶之感,，如腹、自,、貴,、縣、神,、得等字,，皆以點代畫，其中特別是一個略字,，左面田字中的十字幾乎與械巔畫相離,，顯得十分松動，這種方法對后世許多書家產(chǎn)生了很大的影響,，特別是明代的王寵,，清代的劉墉等最善此法

l      洛神賦十三行帖》筆意舒展，有蕭散飄逸之態(tài),，十分耐人尋味,。

l      刪簡筆畫通過點畫相代，刪簡繁復(fù)的筆畫,，而仍能保持結(jié)構(gòu)的完整性和可讀性,，這是小楷結(jié)構(gòu)的又一特征，這種方法,，雖然不及行草來得變化豐富,，但在小楷中也較為常見,。在書寫小楷時，又往往可以縮短或簡略筆畫,，但仍不失字形，

l      筆短意長是小楷結(jié)字的又一特點,，鐘繇,、顏真卿、黃道周,、劉墉最善此法,，此法用筆勁氣內(nèi)斂，勢從內(nèi)出,，非年高手硬,，難至沉靜之境，劉熙載《書概》中說：“學(xué)晉書者,，尤當(dāng)以勁質(zhì)先之,。”此實為心得之言,。

l      分間布白,，遠(yuǎn)近宜勻，自然上下得所,，左右相稱,，但亦有字距緊，行距寬者,，明末黃道周,，倪元璐往往喜歡采用這種章法。亦有字距開,，行距亦開的章法,，如楊凝式，張即之董其昌都喜采用此法,，

l      寫小楷條幅,，天地留白可多一些，如寫橫幅或手卷,，則左右留白可多一些,，

l      一種趣長筆短的取勢方法，即應(yīng)開者多合,，應(yīng)伸者多縮,，應(yīng)長者多短，留不盡之情,，斂有余之態(tài),，這種筆法，在書法術(shù)語中又稱之謂留法，能留得住筆,，不盡展其勢,，而采用斂蓄的方法，則勢愈斂愈足,，氣愈蓄愈厚,，往往可以產(chǎn)生奇特的效果。鐘繇,、顏真卿,、黃道周最善此法，宋曹《書法約言》中說：“魯公所謂趣長筆短,，常使意勢有余,，字外之奇言不能盡?！边@種小楷的取勢方法,，能給人以一種蘊(yùn)藉、樸茂,、含蓄的藝術(shù)感受,。

l      小楷中的這種審美境界以鐘繇為代表，這種審美境界追求著一種質(zhì)樸,，天真,，自然，平淡的氣息,，它要求作品厚重而不輕佻,，強(qiáng)烈而不膩滯，樸素而不濃艷,，深沉而不恣狂,，含蓄而不恢奇，它不事雕鑿,，不裝巧思,，從而表現(xiàn)出一種樸素自然，平淡率真,，渾然天成的審美境界,，老莊哲學(xué)認(rèn)為人與自然應(yīng)處于一種親切和諧的統(tǒng)一體中，而大樸不雕是一切藝術(shù)作品的最高境界,。它們并不否定法度和技巧的作用,，但他們更強(qiáng)調(diào)于規(guī)律中獲得的絕對自由，他們主張無為而無不為,，不工而無不工,，這種審美觀對后世產(chǎn)生了極大的影響,，試觀鐘繇的小楷，古雅之中天趣溢發(fā),，樸實之中富有異趣,，不著一點色相，不帶絲毫做作,，意味醇厚,，令人咀嚼不盡，其實顏真卿,，傅山,，王鐸的小楷都受到了他的影響,。

l      鐘紹京的《靈飛經(jīng)》小楷墨跡,，遒勁端莊，結(jié)字疏展,，工整精細(xì),，篤守楷法，其分行布白,，雖有人工裁剪之美,，但亦能于勻稱整齊之中有參差錯落的變化，其結(jié)構(gòu)字勢,，雖有人工熨貼之美,，但亦能于法度嚴(yán)謹(jǐn)之中有奇正姿態(tài)的變化，其結(jié)構(gòu)字勢,，乃不失為小楷中的能品,，因這種小楷以法度立極，故最姿韻秀逸

l      剛健雄強(qiáng)____小楷中有這種境界以黃道周為代表,，這種審美境界所追求的是一種方勁峻峭,，渾雄剛健的陽剛之美，這種審美境界以敦厚沉雄,，俊逸豪邁,，奇宕恣肆為尚代表了典型的北派書風(fēng)，試觀黃道周的小楷,，點畫沉厚,，結(jié)字茂密，姿態(tài)奇宕,，豎挺方折,，而饒具金石之氣趣，其實壯美不是放肆粗野,，也不是劍拔弩張,，壯美的作品,，個性強(qiáng)烈，能給人以一種奮發(fā)向上的美感,。

l      王獻(xiàn)之的《洛神賦十三行》妙擅眾美,，他的小要形質(zhì)動蕩，氣韻飄然,，風(fēng)骨內(nèi)含,，神采外映，寓剛健于婀娜之中,，行遒勁于婉媚之內(nèi),，結(jié)字蕭散，極勢奇反正之姿,，章法錯落,，得自然質(zhì)樸之趣，用筆精到,，如玉潔金粹,，無纖祚多余之塵翳，意態(tài)奇變,，似風(fēng)舒云卷,，有不可思議之妙，整幅字勢,，顯得蕭遠(yuǎn)峭逸,，刊盡雕華，故被評為歷代小楷第一,，