形制特點(diǎn)
　　三國兩晉南北朝時(shí)期銅鏡均為圓形，鏡正面明顯外凸,，呈弧形,，背面內(nèi)凹。胎質(zhì)較漢鏡要輕薄,，鏡體也大為減小,。南朝還出現(xiàn)了小型鏡,，如湖南長沙梁、陳墓中發(fā)現(xiàn)的小銅鏡一般直徑5厘米左右,。而江西贛縣南齊建武四年(479年)墓中發(fā)現(xiàn)的銅鏡直徑僅3.2厘米,。
　　此時(shí)的鏡鈕仍突出，在鏡背面占有很大空間,，最大特點(diǎn)是鈕矮扁,，頂部近平。
　　三國兩晉南北朝時(shí)期銅鏡的鈕座,，非常單一,，均為圓形。
　　鏡緣的特點(diǎn),，是邊沿多呈斜坡形,，幅度比漢鏡要大。

　　紋飾風(fēng)格
　　三國兩晉南北朝時(shí)期,，銅鏡紋飾主要沿用漢鏡的風(fēng)格,，但也有所創(chuàng)新。如北方曹魏和西晉時(shí)期流行的一種新的“位至三公鏡”,，采用二分法變形龍紋,，二分間豎鑄四個(gè)銘文“位至三公”，別具一格,。南方吳國流行的一種夔鳳紋鏡,，紋飾纖細(xì)、復(fù)雜,，鳳鳥的形象刻劃得特別生動(dòng),。由于受佛教傳播的影響，此時(shí)銅鏡紋飾中還流行一種佛像圖紋,，佛像頭后一般均有背光,。
　　東晉以后，銅鏡紋飾變化較大,。北方,，漢鏡之風(fēng)消逝。紋飾中增加了許多零碎草花和動(dòng)物紋樣,，顯得瑣碎,。而南方，東漢時(shí)期開始流行的神獸鏡和畫像鏡,，這時(shí)紋飾已不遵守其原有的格式,，變得簡陋、粗糙,。神獸鏡中常見的“半圓方枚帶”有時(shí)簡化為一周聯(lián)珠紋或篦紋,，內(nèi)區(qū)的神人身軀瘦長，神獸形態(tài)較小,，且往往不甚清晰,。最值得注意的是，從神獸鏡中演變出的“四乳四神鏡”,、“五乳五神鏡”,、“八乳八神鏡”的外區(qū)花紋和“半圓方枚帶”仍然保留，但內(nèi)區(qū)的獸形消失,，而為圓形的乳狀突出所代替,。畫像鏡到了東晉時(shí)也發(fā)生了很大的變化。東漢制作精良,、圖紋繁縟的“人物畫像鏡”消失了,，代之的是只有兩組神像和兩個(gè)獸形。吳國流行的花紋纖細(xì),、復(fù)雜的夔鳳紋鏡已罕見,，這時(shí)簡化為“四葉單鳳紋鏡”，“方格規(guī)矩紋鏡”變?yōu)椤胺礁癜锁P紋鏡”,。

　　銘文的習(xí)慣
　　三國兩晉南北朝時(shí)期,，銅鏡繼續(xù)流行紀(jì)年銘文，字體風(fēng)格與漢代相近,，但筆道較細(xì),。銘文常鑄在鏡背面圖案中的方格上，字?jǐn)?shù)1~4字不等,，往往幾個(gè)方格上的文字,，可順讀成句。鏡緣上的銘文字淺,，字多數(shù)磨礪不精,。