仿石濤山水                          仿石濤山水《游華陽山圖》         仿石濤山水

            
             石濤上人詩意

    康熙二十六年（1687）立秋前,，石濤在梅清的天延閣中作山水一幅，傅抱石此畫,，源自石濤當(dāng)年的題畫詩,。此幅布局壯闊，墨彩淋漓,，畫家以獨(dú)創(chuàng)的“抱石皴”,，在破筆散鋒狂放的筆觸之下,，隨意揮灑，法隨心生,，不拘一格,。山石以淡赭色渲染，只在背陰處略著花青,，以分陰陽,，而叢樹則罩以花青，凸顯“蒼翠耐人留”的意境,。憑借濃重的渲染,，將線、皴統(tǒng)一起來,，將強(qiáng)烈的個(gè)人情感融入畫中,。

              
             攜琴訪隱  鏡心 1952年作

            
               聽瀑圖  鏡心 1947年作

    此幅《聽瀑圖》與習(xí)見傅抱石同類、相近題材慣用的全景式構(gòu)圖不同,，僅截取近景,，畫中山勢(shì)巍峨挺拔，巨瀑高懸,，山石結(jié)構(gòu)體積多憑皴法表現(xiàn)，散鋒勾皴,，鈍筆點(diǎn)染,，以氣取勢(shì)，似無章法卻自然天成,。傅氏作畫偏好淡雅的墨色,，此幅則更為素凈，僅以淡赭涂抹山體,，墨氣渾潤,。粗看畫面的重心落于右側(cè)，但中部大片留白,，營造出飛瀑傾瀉的磅礴氣勢(shì),，近處的山石稍向左側(cè)傾斜，以使左右平衡,，又渲染出臨近瀑淵的緊張感,，似可聞呼嘯之聲，又彷佛能感受到水霧的氤氳迷離,。人物立于盤石,，低頭沉思，只在聽瀑而不視之,，雖為點(diǎn)景,，卻刻畫細(xì)致,，表情入微，有呼之欲出之妙,，韻致清遠(yuǎn),。

            
             雨后空林  鏡心 1947年作

      
     萬竿煙雨  立軸 1947年作                             萬竿煙雨  立軸 1955年作

            
               聽雨圖  立軸 1947年作

    傅抱石是近代中國最有創(chuàng)意的藝術(shù)家，而且也是畫,、書,、文、印“四絕”的全才,。其“四絕”中,，以山水畫成就最高，而山水畫中又以“雨景”最具有魅力與代表性,。其雨景魅力無窮,，風(fēng)格獨(dú)特。他用大筆破鋒,，快速運(yùn)筆,，斜掃出的雨絲，蒼蒼茫茫,，恢恢蒙蒙,，極具動(dòng)勢(shì)。此幅寫贈(zèng)張書旗的《聽雨圖》,，正是傅抱石雨題材作品中極為精彩之作,，與他金剛坡時(shí)期的代表作《瀟瀟暮雨》雨景可同觀。

    此畫先用淡墨寫出山體的大概輪廓,，然后以中墨調(diào)和赭石畫出山石的走向及其肌理,，待其將干未干時(shí)，用濃墨焦墨以散鋒筆法寫出在狂風(fēng)暴雨中被蹂躪得貼近地面的樹,。作為渲染,，又在樹下著一孤舟，舟上一人吃力地?fù)u櫓,，其負(fù)重之態(tài)與偃伏的樹一樣生動(dòng)地反襯出雨勢(shì)的急和猛,；而舟中臥倒聽雨者，其悠閑之神態(tài)更是點(diǎn)睛之筆,。墨色的處理也很有趣,。近景，以濃中墨為主,；中景,，以焦?jié)庵啬珵橹鳎贿h(yuǎn)景以清,、淡墨為主,，畫面既空靈又不失穩(wěn)重,。幾大墨色間，有留白的云霧,，面積不大,，卻使畫面亮堂許多，使得整幅畫不至于過“悶”過“死”,。其實(shí),，此白處也是“計(jì)白當(dāng)黑”，豐富了畫面,，區(qū)分層次,，使布局“疏能跑馬，密不透風(fēng)”,。

         
     高士觀瀑圖  鏡心                                                 山行遇雨 1949年作

             松下觀瀑圖   紙本設(shè)色 1947年作 上海朵云軒藏

    高士觀瀑,，是傅抱石最愛描繪的題材，他的《聽泉圖》,、《不辨泉聲抑雨聲》等作品,，顯示出他描繪瀑布的杰出才能。而《松下觀瀑圖》則應(yīng)屬于其探索時(shí)期的作品,，"抱石皴"未完全成熟,。圖中山道上兩位觀瀑士人形象奇古，超凡脫俗,，為此畫點(diǎn)睛之筆,。若無此二人，此畫構(gòu)圖不免渙散,；有此二人,，則全幅皆活,。

            
             溪山行吟圖  戊子（1948年）作 (495萬元,2007年3月香港長風(fēng))

    《溪山行吟圖》,，1948年寫于南京。此時(shí)抱石先生離開重慶未久,，畫風(fēng)基本與金剛坡時(shí)期一致,。圖中松林群峰，飛泉直下,，煙云四起,，正可滌蕩襟懷，休息身心,。群山在亂筆散鋒縱掃之后,，以長線鉤劃，略似荷葉皴,，其妙在既蒼莽且暢爽,，寫山亦寫心也,！此畫大膽吸取了北宋范寬《溪山行旅》的構(gòu)圖，但他又發(fā)揮了范寬“真山壓面”的處理手法,，反將畫面下部的松林人物加重加深,，越是空處，越是謹(jǐn)嚴(yán),，巧妙穿插的人物寓意深刻并實(shí)踐了東坡“山高月小,，水落石出”之理。

            
               觀瀑圖  立軸 1954年作

    《觀瀑圖》是抱石大師最愛描繪的題材,，此圖作于1954年,，為大師中期向晚期過渡的代表作。山石皴法用其獨(dú)創(chuàng)的抱石皴為之,，破筆散鋒,，蒼松山峰，或提或按,，或濕或干,，順來逆往，自由揮灑,，盡顯博大雄偉之氣,。山體與樹石之間，層層渲染,，申明陰陽,，挽結(jié)虛實(shí)。而點(diǎn)景之筆謹(jǐn)嚴(yán)細(xì)巧,，以致使亂頭粗服的畫面跌宕生姿,。圖中五位觀瀑高士，形象高古,，超凡脫俗,，人物開面、衣著線條等精微之處臻妙絕倫,，有畫龍點(diǎn)睛之神妙,，使整個(gè)畫面顯得生動(dòng)活潑。觀此圖真可謂大膽落筆揮毫情,，小心收拾臻妙詣,。

     
   山瀑清會(huì)圖  1949年作 (440萬元,2007年2月)        泰山巍巍圖

            
               深山訪友  立軸 1955年作

    此幅作品系為傅氏金剛坡時(shí)期的精品?！敖饎偲聲r(shí)期”即1939年傅抱石到重慶任政治部三廳秘書寄居金剛坡,，直至1946年隨中央大學(xué)遷移至南京。此一時(shí)期是傅抱石畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變期,，許多重要作品都是在當(dāng)時(shí)完成的,。這幅《深山訪友》所繪的正是當(dāng)時(shí)金剛坡的特殊地貌,。層層山巒圍繞著疏疏落落的村舍，到處是溪流,、樹葉,。通幅筆墨蒼茫雄奇，夏季的巴山夜雨更是煙霧彌漫,，不辨東西,。坡前兩株老樹以破筆敗毫濡墨而成，中間隱約透著山嵐白光,。右側(cè)的白水清澗,、山泉迭流。左側(cè)下角有衣冠人物二名,，五官謹(jǐn)嚴(yán)精細(xì),，衣紋流暢。在一片光藹中高士的形象顯得圣潔而偉岸,，而這種氣息與東晉以來的士人氣息竟暗相契合,。“抱石皴”揮掃自如的豪邁風(fēng)范卻又與當(dāng)時(shí)的時(shí)代氣息所吻合,。收放自如的畫風(fēng)處理,，讓觀者感嘆不己。所以說傅抱石的山水絕不僅僅是“抱石皴”的創(chuàng)新,，而是時(shí)代精神,、家國境遇、大自然的勃勃生機(jī)以及畫家本人的才華與胸襟的大結(jié)合,。只有這樣的畫作才能真正感動(dòng)我們,。

          
      雞鳴寺  立軸 1963年作                   雞鳴寺  立軸 1957年作           雞鳴寺  立軸 設(shè)色紙本 1956年作

             
        雞鳴寺  立軸 1956年作                   雞鳴寺  立軸 1957年作            雞鳴寺  立軸 1962年作

              
             清蔭雅集圖  設(shè)色紙本 立軸 1956年作 (464.8萬元,2009年西泠春拍)
    《清蔭雅集圖》作于1956年，是一幅散發(fā)著濃郁“酒氣”的傅氏山水精品,，繪高山流水,，雅士觀瀑，傅抱石以其前無古人的筆墨將壯觀山色由近及遠(yuǎn)往上畫去,，而流水出澗一路擊石呈迭狀洶涌而下,，一上一下之間畫的氣勢(shì)豁然眼前,，令人有置身畫中之感,。近景密林濃蔭處透出光亮，觀瀑亭里高人閑談,，一貫的傅氏“小人”將此畫的意境點(diǎn)綴得古幽深邃,。

            
               溪山行旅  立軸 1956年作

    畫面構(gòu)圖平穩(wěn)，以愛濕濃淡不同的墨色描繪遠(yuǎn)近兩峰,。遠(yuǎn)山蒼?；煦?，遙接天際；近景腵巖對(duì)峙,，厚重堅(jiān)實(shí),。一線山泉由遠(yuǎn)而近，逐漸開闊,，最後化作潺潺的溪水從近景的橋下流向畫外,，巧妙的將兩山聯(lián)系在一起。橋上行人雖細(xì)小如豆,，亦精工不茍,，他們和流水一起，給寂靜的山林帶來了無限的生機(jī)與活力,。樹稦樹葉皆以濃墨破筆寫出,。水邊巖角以重墨皴染，成功襯托出流水的水花和色感,。有人說“抱石畫水,，如聞其聲”，此言不虛：以硬毫筆側(cè)筆橫皴的“皴水法”不僅表現(xiàn)出流水的動(dòng)感,，而且使觀者仿佛聽見了流水的聲音,。全畫以淡墨渲染山體，把線條,、皴法統(tǒng)一成體,、面，整個(gè)畫面渾然一體,，突破了傳統(tǒng)山水畫瑣碎堆砌的通病,。
    從畫面效果來看，作品在氣勢(shì)上沒有了早年的猛烈,，用筆也少了一些銳利,，較多呈現(xiàn)出沉穩(wěn)、厚重與平和的特點(diǎn),。這種蒼茫厚重意境的產(chǎn)生,，或許是因?yàn)椤昂我灾两裥挠。灰蛞酝陆苑恰?，或許是畫家本人在壯懷激烈以後對(duì)於平淡沉穩(wěn)的一種皈依,。

           
             《一望大江開》龔半千與費(fèi)密游詩意  1956年作

     傅抱石作山水畫常有相反相成的兩種情況，一是滿紙的煙云,，如《巴山夜雨》,、《石濤上人詩意》、《云山幽游》、《臨流濯足》之類,，在層巒疊嶂中以濃墨破筆點(diǎn)寫茂樹叢林,，淋漓酣暢，莽莽蒼蒼,，層層疊疊,，氣象萬千，有種快意淋漓,、滋潤渾厚的飽滿,；另一是空白之功，用大片的空白,，表現(xiàn)想像的無窮,，給人余韻不盡的感覺，1942年首寫龔半千詩意《一望大江開》是如此,，其后的《平沙落雁》,、《毛澤東·黃鶴樓詞意》、《梅溪泛舟》也有異曲同工之妙,，是淡到極處風(fēng)流盡得的高明之筆,。

            
             半千與費(fèi)密游詩意  鏡框 1959年作

    1959年國慶十周年前夕，傅抱石繪贈(zèng)鄧拓的《半千與費(fèi)密游詩意》承載了中國當(dāng)代兩個(gè)歷史人物的一段令人感慨萬千的歷史見證,。畫面充分體現(xiàn)了傅抱石畫作氣勢(shì)磅礴,、小中見大的特點(diǎn)。闊筆雄放,，墨色滋潤覽之若濕,，水、墨,、色融合為一體,，自然天成。中間留出大片空白,，顯示江面的曠闊,，近景則礁石松枝，龔半千與費(fèi)密同游吟詩唱和,，天際邊風(fēng)帆點(diǎn)點(diǎn),，咫尺之間卻似萬里之遙。

       
     紅旗渠                                             蒼山如海殘陽如血  紙本鏡框 1964年作

            
             蒼山如海  設(shè)色紙本 1958年作 (781萬元,2006年12月北京華辰)

    寫毛澤東詩意是傅抱石先生后期繪畫創(chuàng)作極為重要的部分,。毛澤東公開發(fā)表的三十余首詩詞作品,，傅抱石均有詩意圖問世。尤以《江山如此多嬌》享譽(yù)最隆,，此作寫毛澤東婁山關(guān)詞意,。成于1958年，時(shí)值“大躍進(jìn)”之期,，畫筆亦分外激昂壯闊,。畫面不作險(xiǎn)絕之勢(shì)，而以極蒼渾之筆寫前后兩山峭然聳立,、勢(shì)摩云天,。多次渲染使得畫面渾然一氣，高大雄厚,。山頭星星點(diǎn)點(diǎn)的紅旗及遠(yuǎn)處云海殘曙,，則為畫中點(diǎn)睛之筆，雖著筆不多,，既與詞意頗為妥帖,，又得畫理刪繁就減之精髓，中間云氣流蕩,，打破畫面沉悶之勢(shì),，而益顯山川之高華。此時(shí)傅抱石的山水畫創(chuàng)作,，時(shí)時(shí)激蕩時(shí)代脈博,，以“入古為新”為務(wù)，與其“金剛坡”下所作相較,，又拓展一雄闊境界矣,！

            
               蒼山如海殘陽如血  鏡心 1965年作

            
               延安曙色  鏡心 1960年作

    六十年代的畫壇壯舉，是江蘇國畫院山水畫家的“兩萬三千里”旅行寫生,，創(chuàng)造了“山河新貌”畫展的輝煌,，也開啟了“新金陵畫派”的藝術(shù)里程。這一過程中,，抱石先生始終是主角,。此圖作于1960年，從作者所題“延安旅中紀(jì)游之籹也”看,，當(dāng)是他在初訪延安的過程中,，為新鮮的激情驅(qū)使，即興揮寫而成的,。他的表現(xiàn)技法已經(jīng)產(chǎn)生了變化,，這一變化體現(xiàn)在：大筆的掃與小筆的鉤劃、點(diǎn)擦相結(jié)合,，既有徐青藤淋漓豪肆的痛快和氣勢(shì),，又具咫尺千里、氣象萬千的壯闊與蒼茫,。這一風(fēng)神可以說正開始了傅氏第二個(gè)變革的階段,。大片施墨，略敷赭色的用色方法，出自黃公望的“淺絳”,，又有了創(chuàng)造,。他只將色用于關(guān)鍵部位，且有敷染,、點(diǎn),、深淺的區(qū)別，既顯示了黃土高坡的地方特色,，又象征著朝陽與曙光的明麗,。該作在抱石先生藝途中占有顯著的位置，是先生追求新變革的痛快的愜意佳作。

     
   觀瀑圖  鏡心 1959年作                                     聽瀑圖  立軸 1959年作

            
               觀瀑圖  立軸 1960年作

    《觀瀑圖》是1960年傅抱石為陶鑄夫人曾志女士所作。畫面構(gòu)圖險(xiǎn)峻奇特,，章法新穎，作者用濃墨,、渲染等法，把水,、墨,、彩融合一體，達(dá)到翁郁淋漓,、氣勢(shì)磅礴的效果,。畫面中部一老者仰臥觀瀑，線條勁健,，深得傳神之妙,。此類作品是傅氏晚年代表作，應(yīng)為作者酒后乘興一氣呵成之作,，顯示作者作畫時(shí)胸中丘壑自在的創(chuàng)作過程,，洋溢著作者對(duì)自然的熱愛與追求。

            
               松下聽濤圖  立軸 1961年作

    此《松下聽濤圖》1961年作,，是抱石先生藝術(shù)顛峰時(shí)期的力作,。此畫在構(gòu)圖上，采取“截取法”,。特寫雄山一角,，懸崖峭壁，瀑布飛流,，樹木蔥翠,。平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn),、高遠(yuǎn)之景,，納于一圖,，布局新奇，意境翻新,，傳達(dá)出深邃之境,。茂林深處，瀑流水旁,，兩得道高士,，正傾心長談,。形象奇古,，超凡脫俗，為畫龍點(diǎn)睛之筆,。作品墨色酣暢淋漓,，渲染山水。運(yùn)用了“抱石皴”,，即抱石先生在傳統(tǒng)山水畫皴法基礎(chǔ)上,，靈活運(yùn)用各種傳統(tǒng)皴法，創(chuàng)造出的一種“破筆散峰”的皴法,。他在皮紙上把筆鋒散開,，綜合運(yùn)用寫、涂,、抹,、推、拉,、壓,、簇、轉(zhuǎn),、掃等筆法,，毫無禁忌，大膽落筆,。細(xì)微處,，又用心安排，苦心經(jīng)營,，創(chuàng)造出了遠(yuǎn)山大氣磅礴,，近景煙雨朦朧、人融入境的獨(dú)特效果,。熟悉水墨肌理,，著意渲染，是抱石先生繪畫的一大特色,。他以傳統(tǒng)的中國畫藝術(shù)為母體,，吸收了日本畫的渲染技法,，山樹層層積染，線,、皴與點(diǎn)統(tǒng)一成體與面,。通過水墨的滲化和筆墨的融和，表現(xiàn)出山川的氤氳氣象和渾厚之態(tài),。于單純處見紛繁,，細(xì)微處見變化，形象明麗,，融具象抽象的意蘊(yùn)中,，空間感甚強(qiáng)。

        
       太華秋游圖  立軸 1960年作                        泰華秋色  鏡心 1962年作

            
             高山流水圖  立軸 紙本 1961年作
    此幅作品畫面上部,，大筆揮寫山體,，削壁飛流，簡(jiǎn)而放,，挺而蒼,，使筆重而迅，如刀劈斧鑿,，似風(fēng)雨驟至,。在視覺上給人以巨大的沖擊和震撼。山石用如椽巨筆散鋒橫掃,，墨色酣暢,。飛瀑則純以留白而出，突出畫面明與暗,，粗放與精謹(jǐn)?shù)姆床?。大詩人李白的詩句“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”從畫面上得到最佳的佐證和最好的詮釋,。山腳居士,，撫琴觀瀑，寥寥數(shù)筆,，神態(tài)已足,。畫中人物雖只占很小畫幅，但神態(tài)高古,，衣服紋飾柔韌而飄逸,。1961年傅抱石與關(guān)山月結(jié)伴共赴我國東北寫生，此幅作品也正是創(chuàng)作于這一時(shí)期,，描繪了我國東北部的磅礴山脈,，而9月正是東北地區(qū)風(fēng)景秀麗的佳期，抱石先生借以此畫展現(xiàn)了與金陵與眾不同的一種氣勢(shì),。中國畫歷來講究氣韻生動(dòng),，山水畫更重氣韻,。此幅畫作為山水之傳神，得山水之氣韻,，實(shí)屬難得一見的精品,。

 山水  手卷

               待細(xì)把江山圖畫  紙本設(shè)色 1961年作  南京傅抱石紀(jì)念館藏

    華山素以“險(xiǎn)”聞名于世，傅抱石先生沒有具體去描繪險(xiǎn)絕處,，而是以飛動(dòng)潑辣的“抱石皴”作“大塊文章”,，氣勢(shì)雄闊、奔放,。山腰間以留白形式表現(xiàn)縹緲不定的云彩,，山腳則寫平緩坡地，以襯托華山的“高聳云端,、壁立千仞,、奇峭無倫”的“偉丈夫”氣概來,。明代王履曾作有《華山圖》卷,，寫出了華山的險(xiǎn)峻，是一件傳世珍品,，歷來為人稱道,。但將華山賦予了人格精神和時(shí)代氣息，則非此圖莫屬,。傅抱石先生曾有閑章“往往醉后”,，他作畫時(shí)常常飲酒助興，他是將酒做為抒發(fā)激情的一個(gè)手段,，因此他的畫多是縱筆揮灑,，痛快淋漓,，筆下似有千軍萬馬,、勢(shì)不可擋,。1961年王昆侖讀到此畫,，曾寫下“丹青往代萬千家,，翹首今朝看異花,。意動(dòng)風(fēng)來隨筆舞，江山無限走龍蛇”七言絕句,，很好地概括總結(jié)了傅抱石先生的這件名作,。

            
             漫游太華  1960年作

            
               華山紀(jì)游  立軸紙本 1960年作  （552萬元，2011年12月北京長風(fēng)秋拍）
    1960年,，江蘇省國畫院正式成立,。傅抱石任首屆院長，并組織了聞名藝界的為期三個(gè)月的二萬五千里旅行寫生,。這一階段是傅抱石繪畫創(chuàng)作的黃金時(shí)期,?！八枷胱兞?，筆墨就不能不變”,。在“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”召喚下,，他將傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)實(shí)生活相契合,，清新的生活氣息與靈性的筆墨氣韻相交融,。反映時(shí)代,、體現(xiàn)生活、關(guān)注自然成為這一時(shí)期的創(chuàng)作主題,。此幅《華山紀(jì)游》正是此行創(chuàng)作之一，頗具代表性,。巖石高聳,，雜樹橫陳，線墨舞動(dòng),，或盤旋而起,，或洋洋灑灑。近景用筆綿密,，皴擦疊加,。遠(yuǎn)處蒼柏逶迤。若隱若現(xiàn),。整個(gè)畫面層次清晰,，交織成勢(shì)，吞吐大荒,。華山兀立天地的氣派,、桀驁豪縱的氣質(zhì)得到淋漓盡致地呈現(xiàn)。

            
             西陵峽  紙本水墨設(shè)色 1960年作 中國美術(shù)館藏
    60年代初,，傅抱石帶領(lǐng)江蘇畫家作行程二萬三千余里的旅行寫生,，此后舉辦的“山河新貌畫展”影響于畫壇，他帶領(lǐng)的江蘇美術(shù)群體被稱為新“金陵畫派”,。其作品也更加激情奔放、氣勢(shì)磅礴,，富于時(shí)代氣息,。傅抱石在“思想變了，筆墨就不能不變”的創(chuàng)新思想的激發(fā)下，借鑒歷代山水皴法,，結(jié)合對(duì)地質(zhì)學(xué)的研究,，創(chuàng)造了“抱石皴”技法?！段髁陯{》為傅抱石此期的代表性山水作品之一,，那破筆散鋒的“抱石皴”法，在他所喜用的皮紙上將西陵峽表現(xiàn)得蒼勁雄健,，水墨淋漓,，意境浩瀚。畫面構(gòu)圖飽滿,，峰不見頂反而愈顯其高聳挺拔,、氣勢(shì)磅礴。作品重視大形節(jié)奏,，充滿浪漫主義激情,。

            
             西陵峽  立軸 水墨紙本 1964年作（667萬元，2011年9月山東天承秋拍）

    西陵峽西起香溪口,，東至南津關(guān),，歷史上以其航道曲折、怪石林立,、灘多水急,、行舟驚險(xiǎn)而聞名。后來經(jīng)過對(duì)川江航道的多年治理,，以及葛洲壩水利工程建成后,，水勢(shì)已趨于平緩，然綺麗景觀如舊,。傅抱石的筆墨凄迷壯美,，非常適合描繪西陵峽的景致?！段髁陯{》繪畫筆筆精到,，酣暢多變，抱石皴的使用讓畫面平添一份蕭然之意,。方寸之間,，境界扶疏，千山疊嶂,，遠(yuǎn)山縹緲,，物象悉備。畫面中鋪天直掛一張山幕,，天地萬物都籠罩在這山勢(shì)中,，筆墨的使用都貼合著山勢(shì)的自然之意,，唯美唯堅(jiān)。神女應(yīng)無恙,，當(dāng)驚世界殊”,，該畫值得關(guān)注的是細(xì)節(jié)的處理，燈塔的氤氳,、汽船的煙霧,，小到不能再小，用筆精妙無比,，看得出傅抱石深厚的功力,。《西陵峽》一畫勝在境界,，山峽詭譎,，氣勢(shì)不凡，畫面之張力已然沖破尺寸的束縛,，于有限空間造廣袤之境更屬奇幻,。層巒疊嶂，卻沒有重復(fù)構(gòu)圖的復(fù)制感,，開門見山,，用筆洗練，意境深邃,。

            
             山 水 鏡心

         
      老虎灘漁港  立軸 紙本 1961年作                      老虎灘漁港  立軸 紙本 1961年作

             瑪爾丁古堡  鏡心 1957年6月8日作

         
      布拉格宮  1957年作                                       布拉格宮  1957年作

            
               返布拉格途中雨景  鏡心 1957年作

            
               回憶布拉格  1962年作

            
               朱梅圖  立軸 1956年作

    畫是傅先生為數(shù)不多的以花卉為主的作品,，落款寫“第一次寫朱梅，何以博教也,?！泵烦１幻耖g作為傳春報(bào)喜的吉祥象征，梅花是歲寒三友之一,，自古以來,，人們都贊美它的傲雪精神，它的孤獨(dú)泠然不與百花爭(zhēng)春的高潔之美是很多文人墨客自我情感的寫照,。傅先生第一次用朱砂寫梅,，朱砂雖紅艷，但所作梅花氣韻高逸,，筆意蒼古,，不染一點(diǎn)塵俗，更顯出是幅作品之難能可貴,。

     
       四季山水

            
               春風(fēng)楊柳萬千條  鏡心 1964年作

    《春風(fēng)楊柳萬千條》畫楊柳枝頭,，綠染如茵，撲面之下,，使人惟覺春風(fēng)拂面,，和煦宜人,，以凝重的墨色繪漁民撐竿江中,，小小紅旗點(diǎn)綴船頭,，一派江南怡人景色。畫題“春風(fēng)楊柳萬千條”,，句出毛澤東《七律·送瘟神》,，詞有跋“讀六月三十日《人民日?qǐng)?bào)》，余江縣消滅了血吸蟲,。浮想聯(lián)翩,，夜不能寐。微風(fēng)拂曉,，旭日臨窗,，遙望南天，欣然命筆,?！蔽ㄓ兄嗽~意，才知原來畫中人不是捕魚,，而是在處理江泥,、挖釘螺、消滅血吸蟲,。
    1950年代,，傅抱石開始毛主席詩意畫的創(chuàng)作，到了1960年代,，傅抱石的繪畫創(chuàng)作便主要以毛主席詩詞和革命圣地為題材,，《春風(fēng)楊柳萬千條》即誕生于這一背景之下。畫家借領(lǐng)袖詩句,，實(shí)為描繪春天的景色,，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的審美價(jià)值；而旗幟,、漁民衣襟,、印章的紅，在活躍畫面,、實(shí)現(xiàn)色彩和諧的同時(shí),，又點(diǎn)出題材的政治意圖。

         
     月落嗚啼霜滿天  1960年作 南京博物院藏                          玄武湖之春  立軸 丁酉（1957年）作

            
               柳湖賞月  立軸 1962年作 (705.6萬元,2009年11月北京保利)

    這幅作品,，傅抱石力圖表現(xiàn)云霧迷茫的感覺,，用大量的水分渲染，淡色刷掃,。近處的樹枝用濃淡相間的墨色畫出,，變化豐富,，穿插自如。舒緩的線條描繪出柔嫩的枝條,，不急不慢,，暗含著無限的生機(jī)，也顯示出畫家一種得意而自在的精神狀態(tài),。渲染法是傅抱石山水技法一大特色,，他的方法是用色層層積染，把線,、皴與點(diǎn)統(tǒng)一成面與體,。此圖，畫家雖然大面積渲染,，并沒有任何輕滑之感,，反倒是傳達(dá)出一種清逸灑脫的意境。浩瀚縹緲的湖面風(fēng)平浪靜,，一葉葉扁舟在湖心隨波蕩漾,，一切都是那么平靜安詳。比起畫家早期的山水畫的磅礴氣勢(shì),，這幅作品畫家著意營造的是靜態(tài)富貴的美,，這無疑也是畫家晚年得意地生活和得意心境的寫照。

            
             夜游玄武湖  立軸

    此圖描繪早春的玄武湖在月光籠罩下的美麗景致,，在構(gòu)圖上與西方的風(fēng)景寫生頗多相似之處,。前景被枝丫紛披的幾株柳樹占據(jù)大半，中景是一座石拱小橋,，上有行人漫步,，橋下水如明鏡，一人持篙站立船頭,，緩緩穿過石橋,。遠(yuǎn)處霧靄沉沉，月華如晝,，三五扁舟點(diǎn)綴湖面,，人們?cè)诒M情享受著迷人的月色。作品意境深遠(yuǎn),，洋溢在整個(gè)畫面中的是月夜的寧靜,，安詳與美麗。
    傅抱石很善於處理整張畫的虛實(shí)關(guān)玒,，哪里要醒目,，哪里要模糊；哪里要精細(xì)，哪里要放逸都很有分寸,。這件作品中,，前景的樹稦先用大筆寫出，細(xì)枝則用硬豪小筆,。墨色濃重,，用筆放逸，與遠(yuǎn)處的石橋,、湖面形成了強(qiáng)烈的虛實(shí)對(duì)比,。這樣處理的結(jié)果使得畫面的空間感很強(qiáng)，收到了咫尺千里的視覺效果,。
    根據(jù)宋文治先生的回憶，傅抱石先生一生用墨多於用色,，山石樹蔭的顏色都要加上墨,，所以他的作品看起來分量重，韻味足,，非常耐看,。這件作品的用色也很獨(dú)到，不但在籠罩畫面的花青中加入了一定的墨色,，而且在保持色調(diào)統(tǒng)一的前提下點(diǎn)綴少許紅色,。他們不但彼此互相呼應(yīng)，而且打破了過多藍(lán)色容易產(chǎn)生的沉悶,，更加襯托出月夜的靜謐與溫馨來,。

                  
             滿身蒼翠驚高風(fēng)  立軸 1962年作                           滿身蒼翠驚高風(fēng)  立軸 1962年作

              
            煙雨深山  立軸 1962年作                                             萬竿煙雨  立軸 1963年作

            
             山 水  鏡心 紙本設(shè)色 1962年作

    傅抱石的山水皴法，看似一片亂畫,，實(shí)質(zhì)上卻融合提煉了披麻,、解索、亂柴,、牛毛,、鬼臉、骷髏,、卷云,、斧劈、荷葉,、折帶等等傳統(tǒng)皴法,，成為睥睨古今的“抱石皴”?！捌乒P散峰”的運(yùn)用,，寫、涂,、抹,、推,、拉、壓,、簇,、轉(zhuǎn)、掃等等為表現(xiàn)不同的特質(zhì)與意趣而肆無禁忌,，是他嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦硇哉J(rèn)識(shí)與狂飆驟雨似的感性揮灑之完美統(tǒng)一,。他的山水布局，往往或峰頂紙邊,，或峰出紙外,，且更多的滿紙上下充塞山巒樹木，形成“大塊文章”結(jié)構(gòu),，此結(jié)構(gòu)中既有層次,，有脈絡(luò)，卻又含糊一片,，墨沈淋漓,，極具遮天蓋地的磅礴氣勢(shì)和充滿靈動(dòng)的渾然一體。而他貫用的在色彩中加墨和大面積濃重渲染,，把點(diǎn),、線、皴統(tǒng)一成面和體,，則使氣韻勃然生發(fā),。在傅抱石的筆下，川蜀之蒼茫,，三峽之雄偉,，秋冬之蕭瑟，春夏之盎然,，從結(jié)構(gòu)布局到筆墨技巧,，無不在借物象的特性，塑造意象,，經(jīng)營意境,，抒發(fā)他的情感，寄托他的懷抱,，乃至馳騁他的想象,，奔放他的激情……

    審視此作，給人的第一感覺就是氣勢(shì)磅礴,，峰頂伸出紙外,，兩側(cè)及底部亦充滿筆墨，給人以意猶未盡的想象空間，遠(yuǎn)中近景依次關(guān)聯(lián),，墨沈淋漓,，貌似含糊一片，實(shí)則層次分明,，脈絡(luò)清晰,，遮天蓋地的氣勢(shì)打破傳統(tǒng)的格局，然而又不失巧妙地運(yùn)用了傳統(tǒng)煙云與虛實(shí)的處理手法,，遠(yuǎn)景的峰巒疊嶂,，泉瀑飛瀉，近景的雜木叢生,，枝繁葉茂,，中景的繁簡(jiǎn)揮灑，加之整幅不同部位的色中加墨,，濃重渲染,，使整幅畫面凸顯出山川的郁勃黝暗和雄奇峻險(xiǎn)，令人驚心動(dòng)魄,，

       觀瀑圖  立軸 1962年作                               觀瀑圖  立軸 1962年作

             
             不辨泉聲抑雨聲  立軸 1962年作

    聽泉，是中國文人的樂事,，而在雨聲中聽泉又別有一番情趣,，此圖所表現(xiàn)的也正是這種「不辨泉聲抑雨聲」的微妙境界。題記中所說「酷暑寫此一快」,，可以看作畫家創(chuàng)作此畫的動(dòng)因,，也可以看作此畫娛人情性的特殊能功能。觀此畫,，風(fēng)搖樹頭,，雨泣如傾，右上有瀑布如練,，左下有水流滔滔,，氣氛渲染十分生動(dòng)。水邊筑一亭榭,，亭中一文士,，僅寥寥幾筆畫出他雨中聽泉的情態(tài)，足見傅抱石在山水中作點(diǎn)景人物的不凡功力,。此畫之點(diǎn)景人物亦非一般的點(diǎn)景人物,，他的畫眼，也是陶賞大自然的審美主體,，在此畫中占有十分重要的地位,。此右方鈐一朱文印「往往醉后」，我想，這醉后聽泉者當(dāng)指亭子中的文人,，也是醉后揮毫的畫家本人罷,！

　　此畫不僅意境、情趣殊佳,，在藝術(shù)技巧上亦十分精絕,。一般人作畫，如右下角為畫面主體形象,，必在左上角以一定的適形與之呼應(yīng),。此畫之特色在于，右下角畫亭,、樹,、岸石等主體形象，又在右上角畫一組瀑布,，不類常見的平衡圖式,。但是，在右方的這些形象,，又構(gòu)成了一條自右上角至左下角的一條斜線,，從而加強(qiáng)了那種風(fēng)雨驟來的氣勢(shì)。聰明的畫家為了解決造形布局上的這種「失衡」,，便在左上角以濃墨題跋落款,，在墨感上與右下方的墨色相呼應(yīng)，又使全畫取得了平衡,。至于筆墨之濃淡變化,，則極富現(xiàn)性，也是極富有醉的自如意翁的自如,，意極的,，觀畫者自當(dāng)細(xì)細(xì)品味。

     
       三峽圖卷  1962年作

         
      七賢觀瀑圖  中堂 1962年作                         鏡泊飛瀑  立軸 1962年作

            
             游山觀瀑  立軸 設(shè)色紙本

    傅抱石以其獨(dú)特的抱石皴,，與天縱的筆墨才情堪稱獨(dú)步中國畫壇,，此次嘉泰遠(yuǎn)赴海外，從傅抱石故交的子女處得到了這張《游山觀瀑圖》,。此作品翁郁淋漓,，氣勢(shì)磅礴遠(yuǎn)處瀑布似銀川倒掛，飛流而下,，氣魄宏大,，近處河間散置亂石幾枚，皴擦表達(dá)激流受阻,，更顯河流速度之極,。再看中景處,，橋于遠(yuǎn)山間蒼茫茫，空氣見似飽含了水汽,。中景二人,，站于橋上，儼然是本幅作品的中心,。二人身著素絳服飾,，以分主從，素服著前方引路,，似有佳境在前,，伸手指引，回顧身后,，絳衣著緊跟其后,，目光順著前人的指引，抬頭觀景,。畫意頓躍出紙外,。畫中山體，亂石皆標(biāo)志性的抱石皴,，散鋒亂筆皴擦而出,，筆法以氣取勢(shì)，磅礴多姿,，自然天成,。作者以筆墨，運(yùn)胸中丘壑,，無須題詩而詩意盎然，可謂畫即是詩,，詩即為畫,。通覽全局大處看章法具宋人之宏偉，細(xì)節(jié)處筆墨靈動(dòng)深得元人趣味,，筆筆看似無心,，實(shí)則筆筆連貫，通篇一覽則立覺渾然一氣,，靈動(dòng)之極,。

    聽泉觀瀑圖  紙本橫幅 1962年作

    此幅創(chuàng)作于1962年的《聽泉觀瀑圖》，為紙本橫幅,。圖畫表現(xiàn)山水的秀美景致,，用墨酣暢，并將水,、墨,、色融合一體,，尤其是作品中的墨法表現(xiàn)更為出眾，濃墨處濃黑而透亮,，淡墨處秀逸而朦朧,，蓊郁淋漓。用筆變化多姿,，在墨色將干未干時(shí),，以散鋒亂筆盡情揮寫，體現(xiàn)了傅抱石的用筆特征,，也組成了畫面的層次,。傅抱石的泉瀑可稱一絕。圖中泉水從石縫中涌出,，形成奔崖注壑的瀑布,。畫家以簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖與黑襯白、暗襯亮的手法,，最大限度的突出了水的主題,，盡管有大大小小的石塊于瀑間阻隔，而泉水卻依然歡快的奔流躍動(dòng),，水擊堅(jiān)巖,，讓人不得不陶醉其中。圖中所繪高士一人低頭觀瀑一人迎風(fēng)而立,，與整幅圖完美融合在一起,。縱觀此件聽泉觀瀑圖在筆墨,、意境方面都體現(xiàn)出畫家很高的造詣,，實(shí)為傅抱石鼎盛時(shí)期精品。

            
             金陵秋色  紙本鏡片 1962年作

      
    虎趵泉  設(shè)色紙本 1963年作                          金陵一景  鏡心 1962年作

            
             虎跑泉 設(shè)色紙本 1962年作 （414.4萬元,，2007年5月中國嘉德）

    《虎跑泉》畫的是杭州佛剎虎跑寺風(fēng)光,。虎跑寺,，位于杭州市西五公里大慈山下,，本名定慧寺，唐時(shí)建,，歷代幾經(jīng)興廢重建,。據(jù)清《一統(tǒng)志》記載“唐元和中，僧性空居此,，苦無水,，忽二虎跑地，泉遂涌出,，故名,?！迸艿丶磁俚兀⑴俚囟?，只是美麗的神話,，實(shí)則泉自后山砂礫石英巖中滲出。泉水甘冽,，醇厚清香,，向有“天下第三泉”之稱。先生此作以畫樹最具特色,。用散鋒點(diǎn)染畫樹葉,，橫涂豎抹，忽前忽后,、時(shí)左時(shí)右,，疏密相間，枝椏穿插,，看似率意為之,，然皆恰到好處地表現(xiàn)了樹形的千變?nèi)f化及墨色深厚酣暢的韻致。時(shí)值深秋,，斑斑紅葉點(diǎn)綴其間,，與赭紅的山門相協(xié)調(diào)而呼應(yīng)，更顯得山深寺靜,，泉清林幽,，秋色醉人。最出神入化的是圖中還畫了約二十個(gè)游客,，雖為點(diǎn)景人物,，卻個(gè)個(gè)姿態(tài)優(yōu)雅，生動(dòng)有神,。他們有的踏上登山石階,，有的并坐樹下休息私語，大批游人扶老攜幼,，進(jìn)入山門……這就使此幅山水有了活力、有了動(dòng)感,，生生不息而永遠(yuǎn)給人以美的享受,。

            
             唐人詩意  鏡心 1962年作
    傅抱石這件山水，創(chuàng)作于1962年,，屬于傅氏山水畫的典型范式,。構(gòu)圖呈半環(huán)抱形，一葉扁舟在江中劃行,，一儒士端坐船尾,，岸邊草木蓊郁,，上有老樹紙條紛披垂下，背景是寥廓無際的江天,。從刻畫技法上看,，船和人比較細(xì)致，而江岸和樹木的畫法則屬于傅抱石慣用的猛掃橫刷,、如風(fēng)旋水瀉,、毫飛墨噴，大膽揮灑之后在小心收拾,，于大氣磅礴中見精微,，于蓬勃生機(jī)中見率真。隨心所欲,，不拘泥于成法,，激情洋溢，見功見性,。

            
               苦瓜和尚詩意圖  立軸 1960年作

    此幅作于1960年,，翌年在北京贈(zèng)給文化部副部長夏衍。意境清新而古趣盎然,，畫石濤“秋風(fēng)吹下紅雨來”詩意,，左側(cè)高山巍然挺立，峰頂云霧如帶飄過,，在畫面上方三分之一處,，右側(cè)山峰進(jìn)入畫面，兩山相對(duì)間,，溪水順流而下,，匯入山腳大江。山壁秋樹叢生,，在秋風(fēng)的吹拂下,，落葉繽紛如雨，飛舞而下,。江水之上,，一舟悠然，舟中高士,，前置酒具,，坐覽秋色，而撐舟的童子,，亦似回首貪看秋光……全作以散鋒亂筆的“抱石皴”表現(xiàn)山石結(jié)構(gòu),，山頭則大筆濡濃墨寫出，輔以重墨勾勒的草樹,，增益畫面的恣肆之氣,，與細(xì)筆點(diǎn)染,、沿溪飄落的殷紅秋葉，高古游絲寫成的高士,、小舟,，形成大膽落墨、小心收拾的對(duì)比,，墨色與線條的對(duì)比,，氣勢(shì)與韻味的對(duì)比。赭墨渲染的山石,、小舟,，胭脂般醉人的秋葉，令全作籠罩在斑斕的秋光中,，淡墨青色的遠(yuǎn)山,，更將秋意推向深遠(yuǎn)。

            
               春江泛舟  立軸 壬寅(1962年)作

    梅溪中,，一葉扁舟,，高士載酒攜琴，緩緩而行,，這是傅抱石比較喜歡的題材,，60年代曾有多幅類似的作品。青春做伴,，訪友聯(lián)吟,，為文酒之會(huì),或許是畫家十分向往的輕松閑適的名士生活。
    簡(jiǎn)潔空靈是這類作品的特色,。梅花著筆不多,，很粗放；輕揚(yáng)的小艇襯出遼闊的水面,；但人物通常很精心,，著意描繪。率意而不潦草,，頗具匠心,。

            
             秋風(fēng)吹下紅雨來  1962年作

此圖系傅氏1962年贈(zèng)友之作。一高士乘舟蕩漾于秋江之上,。畫面右上角以極隨意的筆觸畫上幾根樹枝,，紅葉紛紛揚(yáng)揚(yáng)地在江面上飄落，幾乎布滿了大半畫面,。而在扁舟、樹枝,、紅葉之外是空闊的水面,。畫面極為簡(jiǎn)潔卻詩意盎然,。傅氏另有一幅五十年代所作的名畫，題材與此圖類似,，那幅畫上題了石濤的詩句“西風(fēng)吹下紅雨來”,，點(diǎn)明了其主題。而此圖所畫亦是秋風(fēng),、紅雨與在江上舟中盡情享受秋色的高士,。兩幅佳作有異曲同工之美。

此圖之妙,，一為章法大膽而簡(jiǎn)潔,。古人作畫以空靈為上。此圖尤得空靈之妙,。二為人物描繪之精妙,。舟中之高士雖寥寥幾筆，卻頗得傳神之妙,。傅氏寫古人,，無論人物大小皆古意盎然。畫家以濃淡有致且瀟灑飄逸的線描使人物栩栩如生,。小舟的嚴(yán)整精細(xì)與景物的隨意點(diǎn)染形成了強(qiáng)烈的對(duì)比,，令畫面洋溢著濃烈的詩情畫意。

      
     山水  立軸 1962年作                              云山策杖  立軸 1962年作

 山水  手卷 設(shè)色紙本 1962年作

          
              山林訪友  立軸 1962年作
    《山林訪友圖》為傅抱石畫,，楊仁愷題跋,。畫面上，山峰的頂端伸出紙外,，使云煙巒樹,，充塞畫面，打破了傳統(tǒng)的格局,，形成鋪天蓋地的磅礴氣勢(shì),。全畫以“破筆散峰”的“抱石皴”成之，通過筆鋒的寫,、涂,、轉(zhuǎn)、掃等,，得山石松瀑奔騰之氣,。近景古松如剪影般濃重醒目，一高士曳杖松旁,，遙望淡淡的遠(yuǎn)山,，點(diǎn)景點(diǎn)題；畫面幾乎全以水墨成之，濃郁而深沉,，只有高士,、老松略以赭石、花青點(diǎn)染,，猶如畫龍點(diǎn)睛,。自1940年代中期始,，傅氏將大部分精力用于繪畫的同時(shí),，對(duì)篆刻,、書法仍相當(dāng)重視，并身體力行,。其行草,，結(jié)體端莊，清秀流暢,，有文質(zhì)彬彬的風(fēng)神,；其自治印，與書,、畫相配合,，無疑更能充分表達(dá)其懷抱與審美趣味。此軸書畫,，合傅抱石的書,、畫、篆刻于一爐,，完美體現(xiàn)出他作為畫家,、篆刻家與書法家的才情與悟性。

           
               山陰觀瀑  立軸 設(shè)色紙本 1962年作
    本幅《山陰觀瀑》雄渾壯闊,、筆墨酣暢,。遠(yuǎn)景峭壁飛瀑，奔流而下,，恍如雷霆萬鈞沖,，流入深淵，澎湃如洶涌的浪濤,，氣勢(shì)非凡,。瀑布源流構(gòu)思甚妙，水口處礫石參差,，石塊的擺布恰到好處地襯托了水勢(shì),，水流的質(zhì)感和動(dòng)勢(shì)陡增。同時(shí)一改瀑布占絕對(duì)中心的慣例,，遮擋于左側(cè)的巖壁與瀑布幾乎平分畫面,，山險(xiǎn)水涌,，相得益彰。近景則水流潺潺,、濃蔭蔽天,，一片蒼翠。樹蔭中隱隱二人,，賞瀑聽泉，流連忘返,，使觀者如身臨其中,，似可聞瀑布跌宕澎湃之聲，正所謂“倚欄心目爽,，蒼翠耐人留”當(dāng)是如此,。

           
              踏雪訪友  立軸 1963年作

    《踏雪訪友》畫於1963年，這是傅抱石贈(zèng)送友人的一件重要作品,。畫家筆下的踏雪訪友,，一般是有幾個(gè)用意，一是：當(dāng)雪花紛紛揚(yáng)揚(yáng)之際,，踏雪訪友,，友情也如冰雪般高潔。但是,，文人們似乎更應(yīng)在微溫的爐火旁,，嚼雪而飲，彈劍而歌,；二是讀雪,，看人的悟性，如女孩悟的是純情,，詩人悟的是空靈,，踏雪賞游，踏雪訪友一個(gè)腳印,，一種詩的韻味,。讓腳印真真切切，心里一定無愧,；三是煮雪泡茶,，踏雪采梅，冒雪訪友,，賞雪作詩,。傅抱石畫這幅畫，顯然是表達(dá)一種真正的友誼,，如雪一般的純潔,。

          觀瀑圖  立軸 1963年作

《觀瀑圖》畫面上一疊瀑布，上端的瀑布飛流直下，氣勢(shì)磅礴,，仿佛從空而下,，真如九天銀河，忽然在這畫面右下端,，亭臺(tái)樓閣,，人觀水漫，無復(fù)阻擋,。從整個(gè)畫面來看,，見不到峰頂，瀑布就如從空而下,，也見不到山根,，仿佛瀑布仍是懸在空中。這樣的構(gòu)圖,，已經(jīng)給人以無窮無盡的想象了,。空靈高遠(yuǎn)的畫境,，頓時(shí)有了動(dòng)態(tài),，有了生氣，靜中有動(dòng),，畫也就活了起來,。高士觀瀑，是傅抱石最愛描繪的題材,，該幅應(yīng)屬畫家晚年時(shí)期的作品,，筆法成熟，深沉流暢,。此圖中山體與樹叢的渲染即為層層積染,，而瀑布左側(cè)石壁的渲染法則明顯地流露出外來影響。圖中庭閣上這位觀瀑士人形象奇古,，超凡脫俗,，為此畫點(diǎn)睛之筆。若無此人,，此畫構(gòu)圖不免渙散,，有此人，則全幅皆活,。寥寥方寸間,，但已足以讓人看出畫家清醒的超越意識(shí)和一種“舍我其誰”的使命感。

             
              泉山雅聚  立軸 設(shè)色紙本 1963年作          聽泉圖  鏡心 設(shè)色紙本 1963年作

         
             觀瀑圖  鏡心 1963年作

抱石先生筆下的飛泉瀑布,，如他酒酣興起放筆一樣,，灑脫淋漓,，具有強(qiáng)烈的感染力。觀覽者大有身心俱被蕩滌的痛快,?！队^瀑圖》當(dāng)不例外。斯圖作於1963年,，先生時(shí)年六十,，雖屬他的晚年，卻正處藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰時(shí)期,。
    圖中,，削壁飛流，簡(jiǎn)而放,，挺而蒼，皴筆似在亂柴,、斧劈之間,，使筆重而迅，如刀劈斧鑿,，似風(fēng)雨驟至,。石臺(tái)茂林，用大筆飽墨間以破鋒,，或鋪劃,，或點(diǎn)綴，不拘一格,，元?dú)饬芾?，至今猶覺其濕。臺(tái)上兩人,，文士策杖佇立,，凝神飛瀑，童子攜琴緊隨其側(cè),，寥寥數(shù)筆,，神態(tài)已足。

         
               高士游山圖  立軸 1963年作

 
      蜀江圖

      
      蜀江圖  1963年作

               
         高山流水  立軸 1963年作                             不變?nèi)曇钟曷?/strong>  立軸 1962年作