傅抱石山水畫欣賞（二十二）

清溪山茂  設(shè)色紙本 1957年作

觀瀑圖  鏡心 1959年作

聽瀑圖  立軸 1959年作

    題識：己亥八月,，抱石寫于北京。鈐?。焊当?、往往醉后、抱石齋

    此作在繼承宋畫宏偉章法與元人水墨逸趣的基礎(chǔ)上,，注重暢寫山水神情,，以氣取勢，磅礴多姿,，自然天成,。同時畫法也一變傳統(tǒng)的筆墨皴法，以散鋒,、亂筆來表山石的結(jié)構(gòu),。圖畫表現(xiàn)川渝山水的秀美景致，用墨酣暢,，并將水,、墨、色融合一體,，尤其是作品中的墨法表現(xiàn)更為出眾,，濃墨處濃黑而透亮，淡墨處秀逸而朦朧,，蓊郁淋漓,。用筆變化多姿，在墨色將干未干時,，以散鋒亂筆盡情揮寫,，體現(xiàn)了傅抱石的用筆特征，也組成了畫面的有機節(jié)奏,。傅抱石的水口泉瀑可稱一絕,。圖中泉水從懸崖石縫中涌出，形成奔崖注壑的瀑布,。畫家以簡潔的構(gòu)圖與黑襯白,、暗襯亮的手法，最大限度地突出了水的主題,。用筆,、勾勒和渲染的巧妙結(jié)合又大大加強了水的流勢,，盡管有大大小小的石塊于瀑間阻隔，而泉水卻依然歡快地奔流躍動,，水擊堅巖,，耳畔似雷霆疾走，轟鳴瀑聲震蕩山谷,。傅抱石借皮紙的肌理使筆痕枯澀,，再施以淺絳，變化萬象,，活脫脫地再現(xiàn)了水之靈性,。

松山論道  設(shè)色紙本 1959年作

    題識：陳英同志屬畫十余年矣，遲遲未能報命?，F(xiàn)正之今日過訪出此奉正尚乞鑒諒,。己亥秋八月下浣，傅抱石北京并記,。鈐?。罕?/span>

    縱觀此作，畫面線條縱逸挺秀,，設(shè)色沉渾質(zhì)麗,，水、墨,、色達到了巧妙的融合,，畫者利用典型的破筆散鋒的“抱石皴”法將崇山峻嶺的巍峨形態(tài)描繪的淋漓盡致，運筆簡練奔放,，構(gòu)圖疏密得當,，達到了揮灑入神的效果。觀者即可以平視的角度欣賞遠處那沉重厚實,、雄偉峻穆的群山迭璋,，又可以換種視角，感受在蔥蔥綠意而又壁立千仞的奇觀中兩位高仕品時論道的閑情雅致,，那恍若仙境的深道意境即也在中國式的透視筆法下完美的展現(xiàn)出來,，令人陶醉。

觀瀑圖  立軸 1960年作

    《觀瀑圖》是1960年傅抱石為陶鑄夫人曾志女士所作,。畫面構(gòu)圖險峻奇特,，章法新穎，作者用濃墨,、渲染等法,，把水、墨、彩融合一體,，達到翁郁淋漓,、氣勢磅礴的效果。畫面中部一老者仰臥觀瀑,，線條勁健，深得傳神之妙,。此類作品是傅氏晚年代表作,，應(yīng)為作者酒后乘興一氣呵成之作，顯示作者作畫時胸中丘壑自在的創(chuàng)作過程,，洋溢著作者對自然的熱愛與追求,。

 苦瓜和尚詩意圖  立軸 1960年作

    題識：（1）庚子八月下浣，寫苦瓜詩意,，抱石,。（2）夏公惠賞，即賜教正,。一九六一年五月,，傅抱石北京奉記。鈐?。罕接?、一九六〇

    此幅作于1960年，意境清新而古趣盎然,，畫石濤“秋風(fēng)吹下紅雨來”詩意,，左側(cè)高山巍然挺立，峰頂云霧如帶飄過,，在畫面上方三分之一處,，右側(cè)山峰進入畫面，兩山相對間,，溪水順流而下,，匯入山腳大江。山壁秋樹叢生,，在秋風(fēng)的吹拂下,，落葉繽紛如雨，飛舞而下,。江水之上,，一舟悠然，舟中高士,，前置酒具,，坐覽秋色，而撐舟的童子，亦似回首貪看秋光……全作以散鋒亂筆的“抱石皴”表現(xiàn)山石結(jié)構(gòu),，山頭則大筆濡濃墨寫出,，輔以重墨勾勒的草樹，增益畫面的恣肆之氣,，與細筆點染,、沿溪飄落的殷紅秋葉，高古游絲寫成的高士,、小舟,，形成大膽落墨、小心收拾的對比,，墨色與線條的對比,，氣勢與韻味的對比。赭墨渲染的山石,、小舟,，胭脂般醉人的秋葉，令全作籠罩在斑斕的秋光中,，淡墨青色的遠山,，更將秋意推向深遠。

瀑聲泉韻  設(shè)色紙本 1960年作

    題識：石惠先生惠賞拙畫,，率此求正,。一九六〇年六月十二日，和平畫店并記,，傅抱石,。鈐印：抱石私印

    詩堂：瀑聲泉韻,。傅抱石先生真跡,，作于一九六零年寫。溪山深處,，雜木叢生,，飛瀑、流泉,、水榭,，高士踞其間。風(fēng)聲泉聲回蕩其中,，境界幽絕,，清絕。先生大筆淋漓,，小筆蒼勁,，氣暢神清,，妙得自然，當是佳品,。時在辛卯立冬后三日,，合家游京華，歸來觀識于石頭城東之愛蓮居中,。戈父蕭平之,，不覺年已七十矣，呵呵,。鈐?。菏捚健⑸谏匠情L于石城,、愛蓮居

    此幅作于1960年,，描繪的是山中一角,，可以看做邊角山水之景,，但不同于馬、夏的是,，畫家別出心裁的拉高山石與瀑布的比例,，仿佛正在以一種較低的視角對山水進行關(guān)照，從而令其氣勢磅礴又不失情趣,。瀑布從山澗中傾瀉而下,，石壁陡峭，更有雜草橫生,，以淡墨加赭石皴成,，瀑布處更用清墨鋪陳，氣韻即生,。平地里樹叢則用濃墨表現(xiàn),，水上立一臺榭，中有一文人臨水或詩或歇,。前景小溪清淺,，露出苔石點點，而溪中雜草亦有清墨皴擦,，凸顯大氣象中之細節(jié),。從構(gòu)圖上看，以濃墨暈染的樹叢因左上與之呼應(yīng)的行筆題跋而并不顯得突兀,，而左下的小溪與右上的瀑布也相應(yīng)形成留白,，正照應(yīng)著所題“瀑聲泉韻”之深意。

滿身蒼翠  手卷 設(shè)色紙本

蜀江圖  手卷 設(shè)色紙本

西陵峽  紙本水墨設(shè)色 1960年作 中國美術(shù)館藏

    六十年代初,，傅抱石帶領(lǐng)的江蘇美術(shù)群體被稱為新“金陵畫派”,。其作品也更加激情奔放,、氣勢磅礴，富于時代氣息,。傅抱石在“思想變了,，筆墨就不能不變”的創(chuàng)新思想的激發(fā)下，借鑒歷代山水皴法,，結(jié)合對地質(zhì)學(xué)的研究,，創(chuàng)造了“抱石皴”技法?！段髁陯{》為傅抱石此期的代表性山水作品之一,，那破筆散鋒的“抱石皴”法，在他所喜用的皮紙上將西陵峽表現(xiàn)得蒼勁雄健,，水墨淋漓,，意境浩瀚。畫面構(gòu)圖飽滿,，峰不見頂反而愈顯其高聳挺拔,、氣勢磅礴。作品重視大形節(jié)奏,，充滿浪漫主義激情,。

漫游太華  設(shè)色紙本 1960年作

華山紀游  設(shè)色紙本 1960年作  （552萬元，2011年12月北京長風(fēng)）

    款識：抱石華山紀游之作,。庚子冬,，南京并記。鈐?。罕糜∠?、一九六○

    1960年，江蘇省國畫院正式成立,。傅抱石任首屆院長,，并組織了聞名藝界的為期三個月的二萬五千里旅行寫生。這一階段是傅抱石繪畫創(chuàng)作的黃金時期,。在“筆墨當隨時代”召喚下,，他將傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)實生活相契合，清新的生活氣息與靈性的筆墨氣韻相交融,。反映時代,、體現(xiàn)生活、關(guān)注自然成為這一時期的創(chuàng)作主題,。此幅《華山紀游》正是此行創(chuàng)作之一,，頗具代表性。巖石高聳,，雜樹橫陳,，線墨舞動,，或盤旋而起，或洋洋灑灑,。近景用筆綿密,，皴擦疊加。遠處蒼柏逶迤,。若隱若現(xiàn),。整個畫面層次清晰，交織成勢,，吞吐大荒,。華山兀立天地的氣派、桀驁豪縱的氣質(zhì)得到淋漓盡致地呈現(xiàn),。

（未完        待續(xù)）