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傅抱石精品《觀瀑圖》,,絕無僅有之佳構(gòu)!

 與春天同行 2021-11-25

傅抱石(1904 – 1965)是20世紀(jì)中國最著名的中國畫大師之一,,“新金陵畫派”領(lǐng)袖,。與齊白石并稱“南北二石”,郭沫若名其畫室曰“南石齋”,。畫史稱吳昌碩,、齊白石、傅抱石,、徐悲鴻,、黃賓鴻為“三石兩鴻”,最為今人推崇,。下面為本站藏品,,傅抱石1956年作品《觀瀑圖》,6.5尺,。手工老裱帶實(shí)木軸頭,。手機(jī)拍照,圖片未經(jīng)任何藝術(shù)處理,。

本站藏品

△傅抱石《觀瀑圖》

【題識】丙申十一月金陵之抱石,。

【鈐印】傅,、抱石、往往醉后,。

注:本作右下角為“往往醉后”壓角章,,表達(dá)了酒后繪畫的張揚(yáng)與隨心所欲的神來之筆。

國畫大師傅抱石也是學(xué)養(yǎng)和造詣都極深的書法家,。與他的繪畫一樣,,他的書法已經(jīng)進(jìn)入了書法藝術(shù)的最高境界。因傅抱石癡迷篆刻,,所以在篆書上用功最勤,,所寫篆書也最為精彩。同時(shí)傅抱石往往在其最為滿意及精心創(chuàng)作的作品題識中才采用篆書書寫,。本作題識在章法和字形上,,如燈取影。而在用筆上多去婀娜秀潤之態(tài),,增加了古茂深寒之氣,。轉(zhuǎn)折處增其方式,則更顯蒼勁古拙,。

傅抱石喜酒,,也很喜歡在酒后作畫。依靠酒后的醉意進(jìn)入那種自由自在的創(chuàng)作狀態(tài),,率性而為,、返樸歸真,酣暢揮灑,。因而“往往醉后”的印章常常出現(xiàn)于其得意作品之上,。

△傅抱石《觀瀑圖》局部 – 1

此作品不僅將“抱石皴”的筆法發(fā)揮得淋漓精致,更是將畫面的構(gòu)圖安排得合情合理,,近景,、中景及遠(yuǎn)景的安排虛實(shí)相生、恰到好處,。畫中點(diǎn)景人物以設(shè)色畫出,為整個畫面的點(diǎn)睛之筆,,在壯闊的山川瀑布面前,,顯得十分渺小,不過又與自然和諧共生,,清曠的環(huán)境愈發(fā)襯托出高士的林泉之志,。近山、遠(yuǎn)景,、點(diǎn)景人物之間濃淡墨色之變化而產(chǎn)生層次感和縱深感,,畫面在氣勢磅礴里靈動起來,。

本幅《觀瀑圖 》,即是表現(xiàn)高士觀瀑的情景,。暮秋時(shí)節(jié),,樹木繁盛、期間點(diǎn)綴的紅色繁花(又一以點(diǎn)睛之筆)正在怒放,,周圍的一切似乎都沉浸在花海之中,。近景小屋內(nèi),高士靜坐,,凝望崖澗瀑布,,若有所思?!皝y花漸欲迷人眼”,,正是在這迷蒙而清香的氣息里,高士已與周圍景致渾融而為一體,。作者以凝練清整的筆法寫出近景山坡巨石,,皴法亂而整,碎而靜,,嚴(yán)整渾雄的筆觸傳達(dá)出壯闊的筆墨境界,。

△傅抱石《觀瀑圖》局部 – 2

而雜亂的花枝和一片片怒放的紅花,則又增加了亮麗優(yōu)美的情調(diào),,使整幅畫面進(jìn)一步動起來,,壯闊雄渾中不乏秀麗清雅之美。遠(yuǎn)景山巒則以淡墨濕筆為之,,尤其遠(yuǎn)景中景以白云為界,,使畫面更為幽深清遠(yuǎn),拉大了畫面縱深空間,,同時(shí)對于瀑布的流向也作出交代,,清空明凈的晚秋氣息撲面而來,在筆墨上亦頗收清麗勁峭之效,。全幅筆墨壯闊沉雄,,清爽空靈,堪稱佳作,。

△傅抱石《觀瀑圖》局部 – 3

傅抱石先生一生用墨多于用色,,山石樹蔭的顏色都要加上墨,所以他的作品看起來分量重,,韻味足,,非常耐看。這件作品的用色也很獨(dú)到,山體以赭色打底的同時(shí)不但在籠罩畫面的墨色中加入了一定的花青色,,而且在保持色調(diào)統(tǒng)一的前提下點(diǎn)綴較多紅色,。他們不但彼此互相呼應(yīng),而且打破了過多墨色容易產(chǎn)生的沉悶,,更加襯托出晚秋繁花遍地盛開及甜甜的氣息來,。亦抒發(fā)了作者對祖國大好河山的無限熱愛之情。秋風(fēng)襲來,,紅葉隨風(fēng)搖曳,,濃墨淡墨粗看一片迷亂,細(xì)觀墨色的變化豐富,,具有使人一看再看,、不愿轉(zhuǎn)目的懾人力量。

眾所周知,,20世紀(jì)50年代是”改造中國畫”運(yùn)動時(shí)期,。「1956年,,傅抱石參加了全國政協(xié)二屆二次會議,,他代表那些不得已改變自己筆墨興趣的老畫家向政府表態(tài),以說明,,凡是受惠于黨和政府的畫家已經(jīng)按照要求改變了他們的繪畫方式,、風(fēng)格、題材以及趣味,?!埂队^瀑圖》歷來是畫家的傳統(tǒng)題材,本作不同以往的如此設(shè)色或許也是傅抱石改造中國畫傳統(tǒng)題材的另一種嘗試吧,,存世不會太多,,識者當(dāng)寶之,。

注:傅抱石僅有始于四十年代的《西風(fēng)吹下紅雨來》系列作品和創(chuàng)作于1963年的《秋山圖》才有此設(shè)色風(fēng)格(即點(diǎn)綴粉紅色),,但《觀瀑圖》尚未發(fā)現(xiàn)或如此設(shè)色應(yīng)極少。

總之,,本幅《觀瀑圖》雖為傅抱石常見題材,,但整幅點(diǎn)綴的紅色、篆書題識以及往往醉后的印章集中于一幅此類題材畫作之中,,從拍場上流通的作品來看,,是絕無僅有的,,首次呈現(xiàn)于網(wǎng)絡(luò)。

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