【欣賞】歷史上最著名的32張攝影照片

    1,、《受傷的女子》——這幅照片是攝影史上的經(jīng)典之作,。一個(gè)受傷而只綁繃帶裸睡的女子，是那幺安詳而不帶一絲猬褻,。顯示了布拉弗觀察事物的智能：攝影是人們經(jīng)歷多年的努力結(jié)果,，并且會(huì)繼續(xù)開拓下去――攝影必須朝改善人的形象和生于斯的環(huán)境而努力。人和環(huán)境是多樣性,，且經(jīng)常會(huì)改變的,，我們要把觀點(diǎn)放在上面，才有可能使影像表現(xiàn)永保豐富,。

    2,、《槍》——在紐約105街區(qū),，一個(gè)小流氓將槍直指攝影家的鏡頭。"他只有11歲,，卻學(xué)會(huì)了一切猙獰,。"克萊因回憶說："當(dāng)然，他手里是一把假槍,，他正玩的也不過是美國孩子街頭巷尾慣玩的游戲,。但在我看，這一瞬間早已不再是兒童的游戲,。"

    3,、《最著名的吻》——這是有關(guān)接吻的著名照片中最早的一張。面對這張?jiān)诠矆龊蠐屌牡恼掌?，今天的人們可能?huì)想到肖像權(quán),，隱私權(quán)這樣的字眼，實(shí)際上它的確引發(fā)了一場肖像權(quán)的官司,。但這并沒能阻擋它在全世界流傳,。

    4、《奧馬伊拉的痛苦》——1985年11月13日,，哥倫比亞魯伊斯火山突然爆發(fā),，山上的積雪融化后夾雜著泥石流順坡而下，幾乎吞沒了附近的阿麥羅鎮(zhèn),，造成了毀滅性的災(zāi)難,。火山爆發(fā)后的第三天,，美聯(lián)社的法籍?dāng)z影記者富蘭克福尼爾趕到現(xiàn)場采訪,。在現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)一個(gè)叫奧馬伊拉的12歲小姑娘被兩座房脊卡在中間不能自拔，她的脊椎已被砸傷,，盡管福尼爾曾經(jīng)當(dāng)過外科醫(yī)生,，但此時(shí)也無能為力。只有在他拍下小姑娘那美麗而堅(jiān)強(qiáng)的面孔的同時(shí),，不時(shí)同她交談,。希望增強(qiáng)她生存的力量和信心。待救護(hù)人員趕到時(shí),，她已在泥漿里浸泡了60個(gè)小時(shí)了,。雖然小姑娘接受了治療，但還是死了,。福尼爾從始至終守候在奧馬伊拉身邊,，一直拍到小姑娘下葬的最后一個(gè)鏡頭。翌年這組照片獲第29屆WPP突發(fā)新聞系列一等獎(jiǎng),，其中充分表現(xiàn)小姑娘橫遭滅頂之災(zāi)時(shí)仍能保持神情鎮(zhèn)定自若的這張被評(píng)為1985￥年年度最佳新聞?wù)掌?/p>

    5,、《她叫瑪格麗特馬瑟》——這幅坐姿人體使韋斯頓的人體攝影達(dá)到巔峰狀態(tài),，也是人體攝影最偉大的經(jīng)典之一，并由此產(chǎn)生了一系列抽象的人體藝術(shù).




    6,、《裸跑者》——在1975年英聯(lián)邦橄欖球決賽上,，包括伊利莎白女王在內(nèi)的英國政¨要聚集在主席臺(tái)上。這個(gè)體型優(yōu)美的裸跑者－澳大利亞會(huì)計(jì)師米|歇爾．奧．布瑞恩正跑過球場的看臺(tái)前,。據(jù)報(bào)導(dǎo)，面對這個(gè)尷￥尬場面,，女王差點(diǎn)暈過去,。￥后來，布瑞恩以“有傷風(fēng)化罪”被判三個(gè)月監(jiān)禁,。


    7,、《被打撈的小貓》——這并不是一鍋小貓靚湯,。8周大的貓咪呼嚕嚕太想知道主人的晚餐是什么了,，他圍者著面湯鍋打轉(zhuǎn)，直到一頭載了進(jìn)去……


    8,、《撤退》——這是在撤退中的美國的海軍士兵,，鄧肯別具匠心，真切的表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)極度的寒冷,，1950年美國海軍陸戰(zhàn)隊(duì)在朝鮮作戰(zhàn),，冬季來臨之前戰(zhàn)況一直不錯(cuò)。當(dāng)時(shí)麥克阿瑟將軍的部隊(duì)高估了自己的實(shí)力,，以為他們會(huì)順利推進(jìn)到朝鮮北部,，他們都意想不到地受到中國援朝xxx的回?fù)簟Ｊ访芩箤④姷脑捠顾麄兊氖Ю映雒骸俺吠耍?**,！我們打錯(cuò)了方向...”



    9,、《時(shí)代廣場的勝利日》——￥當(dāng)二戰(zhàn)結(jié)束的消息傳到紐約的時(shí)代廣場，一位狂喜的海軍士兵摟過正在身旁的陌生護(hù)士熱烈地親吻著她,。照片出現(xiàn)于《時(shí)代》雜志,，是反映戰(zhàn)爭結(jié)束后人們輕松歡樂心情的優(yōu)秀作品。40年后,，伊森斯塔特在報(bào)上刊登尋人啟事找到了當(dāng)年的這兩位照片中的男女,，他們已成了子孫滿堂的爺爺和奶奶。


    10,、《[溫斯頓．丘吉爾》——1941年1月27日,，剛開完會(huì)的丘吉爾來到唐寧街10號(hào)的一個(gè)小隔間拍攝幾張表現(xiàn)堅(jiān)毅剛強(qiáng)的照片。然而,，抽著雪茄的丘吉爾顯得過于輕松,，跟卡特所設(shè)想的領(lǐng)導(dǎo)神韻不符,，于是卡特走上前去，把雪茄從這位領(lǐng)袖的嘴里拿開,，丘吉爾吃了一驚,，他被卡特的舉動(dòng)激怒了。就在他怒視卡特的一剎那,，卡特按下了快門,。這張照片在世界廣為流傳，成為丘吉爾照片中最著名的一張

    11,、《小大人》——照片中三位美國女孩在西班牙塞維爾某個(gè)地方交談,。這張照§片在一段時(shí)間內(nèi)成為了美國銷售第二的明信片。

    12,、《雪地上的狗》——從地溝的鐵柵上跨過的狗本身不具備任何意義,，但它的存在保證了這幅雪景圖不至于落入單§純風(fēng)景照的俗套，并與背景中那些排列整齊的樹一起構(gòu)成這個(gè)時(shí)刻神秘的寧靜氣氛,。



    13,、《碎鏡》——鏡子打碎了，兩個(gè)孩子在拾碎片,，其它的孩子則默默看著,，像犯了錯(cuò)的大人們那樣惶恐。與此同時(shí),，另外的世界則依然各自奔忙,，這是1981年出版的《觀察的方式》一書，68張系列街頭攝影中的第14張,，也是作者最得意的作品之一



    14,、《鐵路邊的商店》——?阿拉巴馬州的一個(gè)鐵路邊的商店，再現(xiàn)了美國30年代鄉(xiāng)村富有的一面：種類繁多的瓜果和魚,，以及穿戴整齊的商店老板



    15,、《旋轉(zhuǎn)的溫達(dá)》——《旋轉(zhuǎn)的溫達(dá)》這張照片是杜瓦諾斯1953年在一條大街上拍的。這期間,，他拍攝大量溫達(dá)的照片,。溫達(dá)在她父母的馬戲團(tuán)工作，實(shí)際上她是一個(gè)脫衣舞表演者,，被稱作“激情的蝸?！薄Α皽剡_(dá)”的著迷來源于她的表演所帶來的強(qiáng)烈對比：表演場里黑乎乎的,，條件極其簡陋,，連街頭苦力都可以進(jìn)去看她的表演。外面則十分明亮。這明確地顯示了公共場所和隱秘場所的對比,。



    16,、《畢加索》——“請看這塊面包，這是面包師出的主意,。它們只有四個(gè)手指,，這也是它們被命名為畢加索的原因?！碑吋铀魅绱藢Χ磐咧Z斯說道,。

    17、《陷阱》——一個(gè)溜狗的老人突然停下來進(jìn)入了我們設(shè)計(jì)的"圈套"...

    18,、《穿衣的模特兒和裸畫》——畫家為他穿著大衣的女友畫一幅裸畫,，這是在塞納河畔由攝￥影師精心安排的一個(gè)“行為藝術(shù)”，最初的目的不過是想看看周圍的人對此有何反應(yīng),。



     19,、《親戰(zhàn)***》——¨這位穿戴整齊的***者所佩的徽章上寫著﹕“上帝保佑美國，支持我們在越南的孩子們,?！钡聦?shí)與他的期望正好相反。美國越來越深地卷入戰(zhàn)爭不僅未使北越xxx退卻,，反而讓更多的“孩子”命喪異國他鄉(xiāng),。本作品為美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏,。

    20,、《拿玩具手榴彈的小男孩》——?阿伯斯的風(fēng)格是一種幻想世界和意識(shí)形態(tài)世界的不和諧，正如這幅照片中陽光明媚的公園和兩棵梨樹之間,，以及優(yōu)美的景致和小孩子明顯的恐怖而帶點(diǎn)殘暴的表情,。

    21、《亭亭玉立》——1927年,，韋斯頓的攝影進(jìn)入了一個(gè)新的領(lǐng)域,。在訪問一個(gè)畫家朋友時(shí)，他帶回了一批貝殼,。他對它們進(jìn)行長時(shí)間的曝光,，試驗(yàn)各種可能想到的組合安排，布光,，運(yùn)用背景,。這些貝殼照片帶著一種強(qiáng)有力的形體感和神秘的內(nèi)在生命。這使得它們跟以前出現(xiàn)過的靜物照片具有了顯著的區(qū)別,。

     22,、《"藝境"》￥同樣是靜物攝影杜瓦諾斯眼中的雕塑則顯得寫實(shí)多了。

    23￡,、《刺殺肯尼迪的兇手被槍殺》——￠“奧斯瓦爾德出現(xiàn)了,。我舉起照相機(jī),，察覺到有人從人群中擠出來。他向前邁了三步,。我按下快門,。我直到聽到了槍響才知道發(fā)生了什么事。當(dāng)人們向魯比撲過去時(shí)我照了另一張照片,?？墒情W光燈不起作用，又來不及充電,?！蔽乙恢睘榈谝粡堈掌械綋?dān)心。我有沒有過早地按下快門,？差不多過了兩個(gè)小時(shí)我才能夠從監(jiān)獄里下班回辦公室去把照片洗出來,。快門沒有按得過早,?！?br>


    24、《你先請》——§貓米特和狗托森正在決定誰先下嘴,。金花鼠吉姆萬萬沒有想到,，主人剛離開家自己就要變成這兩個(gè)“朋友”的晚餐。它們?nèi)齻€(gè)都是馬克家喂養(yǎng)的寵物,。在主人面前,，它們似乎是親密無間的伙伴。

    25,、《[饑餓的蘇丹》——¨這張照片是凱文卡特,，贏得九四年普立茲新聞特寫攝影獎(jiǎng)的作品。那是一個(gè)蘇丹女童,，即將餓斃跪倒在地,，而兀鷹正在女孩后方不遠(yuǎn)處，虎視眈眈,，等候獵食女孩的畫面,。這張震撼世人的照片，引來諸多批判與質(zhì)疑,。當(dāng)人們紛紛打聽小女孩的下落,，遺憾的是，卡特也不知道,。他以新聞專業(yè)者的角色,，按下快門，然后，趕走兀鷹,，看著小女孩離去,。在他獲頒這一生最高的榮譽(yù)，兩個(gè)月之后,，卡特自殺身亡,。道德良心上的遣責(zé)，可能是卡特?zé)o奈結(jié)束生命的原因之一吧,？在我們周遭,，正有無數(shù)這樣的圖像在形成、在發(fā)生,，你我是否也僅止于按下人生鏡頭的快門,，然后，漠然地擦肩而過,？

    26,、《鄉(xiāng)村醫(yī)生》——±1948年，史密斯被《生活》雜志派往科羅拉多州的克瑞米林拍一個(gè)工作中的醫(yī)生,。這次史瑞米林之行也促成了史密斯第一影作品集的誕生,。史密斯曾經(jīng)作為戰(zhàn)地?cái)z影記者隨美國空軍來到了太平洋戰(zhàn)爭的戰(zhàn)場。但最終,，由于他的成果不受編輯的肯定,，史密斯被子辭退?！杷J(rèn)為如果使用得當(dāng),，攝影將"促進(jìn)改良和理解的偉大力量"，他認(rèn)為實(shí)事攝影不在于事先如何安排,，更重要的是其內(nèi)容含能被不同層次,、不同水平的讀者所領(lǐng)悟,。就像這位抽著煙,，端著幾乎末碰的咖啡的杰瑞亞尼醫(yī)生那樣，史密斯也在捕捉著此際和下一時(shí)刻之間的人生的感覺,。

    27,、《模范監(jiān)獄所見》——§瘦削的腿腳和手臂競能從狹窄的鐵柵縫里伸出。怒吼的嘴巴隱約可見,，這所“模范監(jiān)獄”究竟“模范”到了什幺程度,，也就可想而知。布列松善于在日常生活的場景里發(fā)現(xiàn)隱藏著的問題和內(nèi)在矛盾,。他說：“攝影,，意味著在若干分之一秒的時(shí)間里，同時(shí)認(rèn)識(shí)出現(xiàn)象的本質(zhì)，又能快速地把有含意的形式,，嚴(yán)密地組合起來,。這是一種使自己的頭腦、眼睛,、心靈同時(shí)集中在同一個(gè)軸心上的活動(dòng),。”



    28,、《雕塑家賈柯米蒂》——￥布列松拍攝人物時(shí),，經(jīng)常喜歡在他們的動(dòng)作過程中下手。這張意大利現(xiàn)代派雕塑家賈柯朱蒂的照片,，就是在他們搬運(yùn)雕像時(shí)抓拍下來的,。抓拍的時(shí)機(jī)，恰好是賈柯米蒂處于兩個(gè)塑像之間,，而且舉步前行的姿態(tài)又與前景中塑像的身姿有某些相似之處,。



    29、《布列松習(xí)作》——¨這張照片的題材并不重大,，但卻是布列松的一幅膾炙人口的名作,。表現(xiàn)一個(gè)男孩：兩只手里，各抱一個(gè)大酒瓶,，躊躇滿志的走回家去,，好象完成了一個(gè)光榮而艱巨的任務(wù)。照片中的人物,，情緒十分自然真實(shí),，顯示出布列松熟練的抓拍功夫。抓拍是布列松一生所堅(jiān)持的基本手段,。他從來不去干涉他的拍攝對象,。



    30、《苦難的眼睛》——±1948年冬至1949年春,，布列松先后采訪了中國的北平,、南京、上海等城市,，這張愁容滿面的男孩子照片,，是在南京市民買米的隊(duì)伍中抓拍下來折，照片揭示了中國人民的悲慘和苦難,。布列松是一位善于思考的攝影家,。著名的美國雜志攝影家協(xié)會(huì)主席B|格林曾說：“看上去，布列松的攝影好象是漫不經(jīng)心隨手拈來,。但實(shí)際上他是一個(gè)很有思想的人,?！?br>


    31、《瑪麗蓮|夢露》——|此照之所攝,，是60年代美國好萊塢著名女明星瑪麗蓮|夢露,。雖然布列松是在夢露不經(jīng)意時(shí)抓拍了此照，但從這一凝固的瞬間里,，還是抓住了模特的天生麗質(zhì)和嫻雅風(fēng)度,。

    32、《“決定性瞬間”的美學(xué)》——¨這張照片是布列松抓拍藝術(shù)中代表性名作,。在前景中跳躍的男子,，其身影恰好跟背后招貼廣告中跳躍女郎相似，一前一后,，互相呼應(yīng),，相應(yīng)成趣。這個(gè)拍攝瞬間,，也就是布列松心目中的“決定性的瞬間”,。