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1：《布列松習作》 這張照片的題材并不重大，但卻是布列松的一幅膾炙人口的名作,。表現(xiàn)一個男孩：兩只手里,，各抱一個大酒瓶，躊躇滿志的走回家去,，好象完成了一個光榮而艱巨的任務,。照片中的人物，情緒十分自然真實,，顯示出布列松熟練的抓拍功夫,。抓拍是布列松一生所堅持的基本手段。他從來不去干涉他的拍攝對象,。  2：《饑餓的蘇丹》 這張照片是凱文卡特,，贏得九四年普立茲新聞特寫攝影獎的作品。那是一個蘇丹女童,，即將餓斃跪倒在地,，而兀鷹正在女孩后方不遠處，虎視眈眈,，等候獵食女孩的畫面,。這張震撼世人的照片,，引來諸多批判與質(zhì)疑。當人們紛紛打聽小女孩的下落,，遺憾的是,，卡特也不知道。他以新聞專業(yè)者的角色,，按下快門，然后,，趕走兀鷹,，看著小女孩離去。在他獲頒這一生最高的榮譽,，兩個月之后,，卡特自殺身亡。道德良心上的遣責,，可能是卡特無奈結束生命的原因之一吧,？ 在我們周圍，正有無數(shù)這樣的圖像在形成,、在發(fā)生,，你我是否也僅止于按下人生鏡頭的快門，然后,，漠然地擦肩而過,。  3：《瑪麗蓮．夢露》 此照之所攝，是60年代美國好萊塢著名女明星瑪麗蓮．夢露,。雖然布列松是在夢露不經(jīng)意時抓拍了此照,，但從這一凝固的瞬間里，還是抓住了模特的天生麗質(zhì)和嫻雅風度,。  4：《苦難的眼睛》 1948年冬至1949年春,，布列松先后采訪了中國的北平、南京,、上海等城市,，這張愁容滿面的男孩子照片，是在南京市民買米的隊伍中抓拍下來折,，照片揭示了中國人民的悲慘和苦難,。布列松是一位善于思考的攝影家。著名的美國雜志攝影家協(xié)會主席B．格林曾說：“看上去,，布列松的攝影好象是漫不經(jīng)心隨手拈來,。但實際上他是一個很有思想的。”  5：無題 貓米特和狗托森正在決定誰先下嘴,。金花鼠吉姆萬萬沒有想到,，主人剛離開家自己就要變成這兩個“朋友”的晚餐,。它們?nèi)齻€都是馬克家喂養(yǎng)的寵物。在主人面前,，它們似乎是親密無間的伙伴,。  6：《刺殺肯尼迪的兇手被槍殺》 “奧斯瓦爾德出現(xiàn)了。我舉起照相機,，察覺到有人從人群中擠出來,。他向前邁了三步。我按下快門,。我直到聽到了槍響才知道發(fā)生了什么事,。當人們向魯比撲過去時我照了另一張照片?？墒情W光燈不起作用,，又來不及充電。”我一直為第一張照片感到擔心,。我有沒有過早地按下快門,？差不多過了兩個小時我才能夠從監(jiān)獄里下班回辦公室去把照片洗出來?？扉T沒有按得過早,。”  7：《拿手榴彈的小男孩》 阿伯斯的風格是一種幻想世界和意識形態(tài)世界的不和諧，正如這幅照片中陽光明媚的公園和兩棵梨樹之間,，以及優(yōu)美的景致和小孩子明顯的恐怖而帶點殘暴的表情,。  8：《時代廣場的勝利日》 當二戰(zhàn)結束的消息傳到紐約的時代廣場，一位狂喜的海軍士兵摟過正在身旁的陌生護士熱烈地親吻著她,。照片出現(xiàn)于《時代》雜志,，是反映戰(zhàn)爭結束后人們輕松歡樂心情的優(yōu)秀作品。40年后,，伊森斯塔特在報上刊登尋人啟事找到了當年的這兩位照片中的男女,，他們已成了子孫滿堂的爺爺和奶奶。  9：《被打撈的小貓》 這并不是一鍋小貓靚湯,。8周大的貓咪呼嚕嚕太想知道主人的晚餐是什么了,，他圍者著面湯鍋打轉，直到一頭載了進去……  10：《槍》 在紐約105街區(qū),，一個小流氓將槍直指攝影家的鏡頭,。“他只有11歲，卻學會了一切猙獰,。”克萊因回憶說：“當然,，他手里是一把假槍，他正玩的也不過是美國孩子街頭巷尾慣玩的游戲,。但在我看,，這一瞬間早已不再是兒童的游戲,。”  11：《最著名的吻》 這是有關接吻的著名照片中最早的一張。面對這張在公共場合搶拍的照片,，今天的人們可能會想到肖像權,，隱私權這樣的字眼，實際上它的確引發(fā)了一場肖像權的官司,。但這并沒能阻擋它在全世界流傳,。  12：《她叫瑪格麗特馬瑟》 這幅坐姿人體使韋斯頓的人體攝影達到巔峰狀態(tài)，也是人體攝影最偉大的經(jīng)典之一,，并由此產(chǎn)生了一系列抽象的人體藝術,。  13：《奧馬伊拉的痛苦》 1985年11月13日，哥倫比亞魯伊斯火山突然爆發(fā),，山上的積雪融化后夾雜著泥石流順坡而下,，幾乎吞沒了附近的阿麥羅鎮(zhèn),，造成了毀滅性的災難,。火山爆發(fā)后的第三天,，美聯(lián)社的法籍攝影記者富蘭克福尼爾趕到現(xiàn)場采訪,。在現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)一個叫奧馬伊拉的12歲小姑娘被兩座房脊卡在中間不能自拔，她的脊椎已被砸傷,，盡管福尼爾曾經(jīng)當過外科醫(yī)生,，但此時也無能為力。只有在他拍下小姑娘那美麗而堅強的面孔的同時,，不時同她交談,。希望增強她生存的力量和信心。待救護人員趕到時,，她已在泥漿里浸泡了60個小時了,。雖然小姑娘接受了治療，但還是死了,。福尼爾從始至終守候在奧馬伊拉身邊,，一直拍到小姑娘下葬的最后一個鏡頭。翌年這組照片獲第29屆WPP突發(fā)新聞系列一等獎,，其中充分表現(xiàn)小姑娘橫遭滅頂之災時仍能保持神情鎮(zhèn)定自若的這張被評為1985年年度最佳新聞照片,。  14：《鄉(xiāng)村醫(yī)生》 1948年，史密斯被《生活》雜志派往科羅拉多州的克瑞米林拍一個工作中的醫(yī)生,。這次史瑞米林之行也促成了史密斯第一本攝影作品集的誕生,。史密斯曾經(jīng)作為戰(zhàn)地攝影記者隨美國空軍來到了太平洋戰(zhàn)爭的戰(zhàn)場。但最終,，由于他的成果不受編輯的肯定,，史密斯被辭退,。 他認為如果使用得當，攝影將“促進改良和理解的偉大力量”,，他認為實事攝影不在于事先如何安排,，更重要的是其內(nèi)容含能被不同層次、不同水平的讀者所領悟,。就像這位抽著煙,，端著幾乎末碰的咖啡的杰瑞亞尼醫(yī)生那樣，史密斯也在捕捉著此際和下一時刻之間的人生的感覺,。  15：《親戰(zhàn)游行》 這位穿戴整齊的游行者所佩的徽章上寫著：“上帝保佑美國,，支持我們在越南的孩子們。”但事實與他的期望正好相反,。美國越來越深地卷入戰(zhàn)爭不僅未使北越軍隊退卻,，反而讓更多的“孩子”命喪異國他鄉(xiāng)。本作品為美國現(xiàn)代藝術博物館收藏,。  16：《陷阱》 一個溜狗的老人突然停下來進入了我們設計的“圈套”……  17：《穿衣的模特兒和裸畫》 畫家為他穿著大衣的女友畫一幅裸畫,，這是在塞納河畔由攝影師精心安排的一個“行為藝術”，最初的目的不過是想看看周圍的人對此有何反應,。  18：《畢加索》 “請看這塊面包,，這是面包師出的主意。它們只有四個手指,，這也是它們被命名為畢加索的原因,。”畢加索如此對杜瓦諾斯說道。  19：《旋轉的溫達》 這張照片是杜瓦諾斯1953年在一條大街上拍的,。這期間,，他拍攝大量溫達的照片。溫達在她父母的馬戲團工作,，實際上她是一個脫衣舞表演者,，被稱作“激情的蝸牛”。對“溫達”的著迷來源于她的表演所帶來的強烈對比：表演場里黑乎乎的,，條件極其簡陋,，連街頭苦力都可以進去看她的表演。外面則十分明亮,。這明確地顯示了公共場所和隱秘場所的對比,。  20：《鐵路邊的商店》 阿拉巴馬州的一個鐵路邊的商店，再現(xiàn)了美國30年代鄉(xiāng)村富有的一面：種類繁多的瓜果和魚,，以及穿戴整齊的商店老板,。  21：《碎鏡》 鏡子打碎了，兩個孩子在拾碎片，其它的孩子則默默看著,，像犯了錯的大人們那樣惶恐,。與此同時，另外的世界則依然各自奔忙,，這是1981年出版的《觀察的方式》一書,，68張系列街頭攝影中的第14張，也是作者最得意的作品之一,。  22：《小大人》 照片中三位美國女孩在西班牙塞維爾某個地方交談,。這張照片在一段時間內(nèi)成為了美國銷售第二的明信片。  23：《溫斯頓．丘吉爾》 1941年1月27日,，剛開完會的丘吉爾來到唐寧街10號的一個小隔間拍攝幾張表現(xiàn)堅毅剛強的照片,。然而，抽著雪茄的丘吉爾顯得過于輕松,，跟卡特所設想的領導神韻不符,，于是卡特走上前去，把雪茄從這位領袖的嘴里拿開,，丘吉爾吃了一驚,，他被卡特的舉動激怒了。就在他怒視卡特的一剎那,，卡特按下了快門,。這張照片在世界廣為流傳,，成為丘吉爾照片中最著名的一張,。  24：《撤退》 這是在撤退中的美國的海軍士兵，鄧肯別具匠心,，真切的表現(xiàn)了當時極度的寒冷,，1950年美國海軍陸戰(zhàn)隊在朝鮮作戰(zhàn)，冬季來臨之前戰(zhàn)況一直不錯,。當時麥克阿瑟將軍的部隊高估了自己的實力,，以為他們會順利推進到朝鮮北部，他們都意想不到地受到中國援朝軍隊的回擊,。史密斯將軍的話使他們的失利更加出名：“撤退,？TNND！我們打錯了方向...”  25：《裸跑者》 在1975年英聯(lián)邦橄欖球決賽上,，包括伊利莎白女王在內(nèi)的英國政要聚集在主席臺上,。這個體型優(yōu)美的裸跑者－澳大利亞會計師米歇爾．奧．布瑞恩正跑過球場的看臺前。據(jù)報導,，面對這個尷尬場面,，女王差點暈過去。后來，布瑞恩以“有傷風化罪”被判三個月監(jiān)禁,。  26：《受傷的女子》 這幅照片是攝影史上的經(jīng)典之作,。一個受傷而只綁繃帶裸睡的女子，是那么安詳而不帶一絲猬褻,。顯示了布拉弗觀察事物的智能：攝影是人們經(jīng)歷多年的努力結果,，并且會繼續(xù)開拓下去--攝影必須朝改善人的形象和生于斯的環(huán)境而努力。人和環(huán)境是多樣性,，且經(jīng)常會改變的,，我們要把觀點放在上面，才有可能使影像表現(xiàn)永保豐富,。 
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