槍

　　在紐約105街區(qū),，一個小流氓將槍直指攝影家的鏡頭,。"他只有11歲，卻學(xué)會了一切猙獰,。"克萊因回憶說:"當(dāng)然,，他手里是一把假槍，他正玩的也不過是美國孩子街頭巷尾慣玩的游戲,。但在我看,，這一瞬間早已不再是兒童的游戲。"

最著名的吻

　　這是有關(guān)接吻的著名照片中最早的一張,。面對這張在公共場合搶拍的照片,，今天的人們可能會想到肖像權(quán)，隱私權(quán)這樣的字眼,，實際上它的確引發(fā)了一場肖像權(quán)的官司,。但這并沒能阻擋它在全世界流傳。

她叫瑪格麗特馬瑟

　　這幅坐姿人體使韋斯頓的人體攝影達到巔峰狀態(tài),，也是人體攝影最偉大的經(jīng)典之一,，并由此產(chǎn)生了一系列抽象的人體藝術(shù),。

奧馬伊拉的痛苦

　　1985 年11月13日，哥倫比亞魯伊斯火山突然爆發(fā),，山上的積雪融化后夾雜著泥石流順坡而下,，幾乎吞沒了附近的阿麥羅鎮(zhèn)，造成了毀滅性的災(zāi)難,?；鹕奖l(fā)后的第三天，美聯(lián)社的法籍?dāng)z影記者富蘭克福尼爾趕到現(xiàn)場采訪,。在現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)一個叫奧馬伊拉的12歲小姑娘被兩座房脊卡在中間不能自拔,，她的脊椎已被砸傷，盡管福尼爾曾經(jīng)當(dāng)過外科醫(yī)生,，但此時也無能為力,。只有在他拍下小姑娘那美麗而堅強的面孔的同時，不時同她交談,。希望增強她生存的力量和信心,。待救護人員趕到時，她已在泥漿里浸泡了60個小時了,。雖然小姑娘接受了治療,，但還是死了。福尼爾從始至終守候在奧馬伊拉身邊,，一直拍到小姑娘下葬的最后一個鏡頭,。翌年這組照片獲第29屆WPP突發(fā)新聞系列一等獎，其中充分表現(xiàn)小姑娘橫遭滅頂之災(zāi)時仍能保持神情鎮(zhèn)定自若的這張被評為1985 年年度最佳新聞?wù)掌?/p>

裸跑者

　　在1975年英聯(lián)邦橄欖球決賽上,，包括伊利莎白女王在內(nèi)的英國政要聚集在主席臺上,。這個體型優(yōu)美的裸跑者－澳大利亞會計師米 歇爾·奧·布瑞恩正跑過球場的看臺前。據(jù)報導(dǎo),，面對這個尷尬場面,，女王差點暈過去。 后來,，布瑞恩以“有傷風(fēng)化罪”被判三個月監(jiān)禁,。

被打撈的小貓

　　這并不是一鍋小貓靚湯。8周大的貓咪呼嚕嚕太想知道主人的晚餐是什么了,，他圍者著面湯鍋打轉(zhuǎn),，直到一頭載了進去……

撤退

　　這是在撤退中的美國的海軍士兵，鄧肯別具匠心,，真切的表現(xiàn)了當(dāng)時極度的寒冷,，1950年美國海軍陸戰(zhàn)隊在朝鮮作戰(zhàn)，冬季來臨之前戰(zhàn)況一直不錯。當(dāng)時麥克阿瑟將軍的部隊高估了自己的實力,，以為他們會順利推進到朝鮮北部,，他們都意想不到地受到中國援朝軍隊的回?fù)簟Ｊ访芩箤④姷脑捠顾麄兊氖Ю映雒?“撤退,？***,！我們打錯了方向...”

時代廣場的勝利日

　　當(dāng)二戰(zhàn)結(jié)束的消息傳到紐約的時代廣場，一位狂喜的海軍士兵摟過正在身旁的陌生護士熱烈地親吻著她,。照片出現(xiàn)于《時代》雜志,，是反映戰(zhàn)爭結(jié)束后人們輕松歡樂心情的優(yōu)秀作品。

　　40年后,，伊森斯塔特在報上刊登尋人啟事找到了當(dāng)年的這兩位照片中的男女,，他們已成了子孫滿堂的爺爺和奶奶,。

溫斯頓·丘吉爾

　　1941 年1月27日,，剛開完會的丘吉爾來到唐寧街10號的一個小隔間拍攝幾張表現(xiàn)堅毅剛強的照片。然而,，抽著雪茄的丘吉爾顯得過于輕松,，跟卡特所設(shè)想的領(lǐng)導(dǎo)神韻不符，于是卡特走上前去,，把雪茄從這位領(lǐng)袖的嘴里拿開,，丘吉爾吃了一驚，他被卡特的舉動激怒了,。就在他怒視卡特的一剎那,，卡特按下了快門。這張照片在世界廣為流傳,，成為丘吉爾照片中最著名的一張,。

小大人

　　照片中三位美國女孩在西班牙塞維爾某個地方交談。這張照片在一段時間內(nèi)成為了美國銷售第二的明信片,。

雪地上的狗

　　從地溝的鐵柵上跨過的狗本身不具備任何意義,，但它的存在保證了這幅雪景圖不至于落入單純風(fēng)景照的俗套，并與背景中那些排列整齊的樹一起構(gòu)成這個時刻神秘的寧靜氣氛,。

碎鏡

　　鏡子打碎了,，兩個孩子在拾碎片，其它的孩子則默默看著,，像犯了錯的大人們那樣惶恐,。與此同時，另外的世界則依然各自奔忙,，這是1981年出版的《觀察的方式》一書,，68張系列街頭攝影中的第14張，也是作者最得意的作品之一。

鐵路邊的商店

　　阿拉巴馬州的一個鐵路邊的商店,，再現(xiàn)了美國30年代鄉(xiāng)村富有的一面:種類繁多的瓜 果和魚,，以及穿戴整齊的商店老板。

旋轉(zhuǎn)的溫達

　　《旋轉(zhuǎn)的溫達》這張照片是杜瓦諾斯1953年在一條大街上拍的,。這期間,，他拍攝大量溫達的照片。溫達在她父母的馬戲團工作,，實際上她是一個脫衣舞表演者,，被稱作“激情的蝸牛”。對“溫達”的著迷來源于她的表演所帶來的強烈對比:表演場里黑乎乎的,，條件極其簡陋,，連街頭苦力都可以進去看她的表演。外面則十分明亮,。這明確地顯示了公共場所和隱秘場所的對比,。

畢加索

　　“請看這塊面包，這是面包師出的主意,。它們只有四個手指,，這也是它們被命名為畢加索的原因。”畢加索如此對杜瓦諾斯說道,。

一個溜狗的老人突然停下來進入了我們設(shè)計的“圈套”……

　　

穿衣的模特兒和裸畫

　　畫家為他穿著大衣的女友畫一幅裸畫,，這是在塞納河畔由攝影師精心安排的一個“行為藝術(shù)”，最初的目的不過是想看看周圍的人對此有何反應(yīng),。

親戰(zhàn)游行

　　這位穿戴整齊的游行者所佩的徽章上寫著﹕“上帝保佑美國,，支持我們在越南的孩子們。”但事實與他的期望正好相反,。美國越來越深地卷入戰(zhàn)爭不僅未使北越軍隊退卻,，反而讓更多的“孩子”命喪異國他鄉(xiāng)。本作品為美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏,。

拿玩具手榴彈的小男孩

　　阿伯斯的風(fēng)格是一種幻想世界和意識形態(tài)世界的不和諧,，正如這幅照片中陽光明媚的公園和兩棵梨樹之間，以及優(yōu)美的景致和小孩子明顯的恐怖而帶點殘暴的表情,。

亭亭玉立

　　1927年,，韋斯頓的攝影進入了一個新的領(lǐng)域。在訪問一個畫家朋友時,，他帶回了一批貝殼,。他對它們進行長時間的曝光，試驗各種可能想到的組合安排,，布光,，運用背景,。這些貝殼照片帶著一種強有力的形體感和神秘的內(nèi)在生命。這使得它們跟以前出現(xiàn)過的靜物照片具有了顯著的區(qū)別,。

同樣是靜物攝影杜瓦諾斯眼中的雕塑則顯得寫實多了

刺殺肯尼迪的兇手被槍殺

　　“ 奧斯瓦爾德出現(xiàn)了,。我舉起照相機，察覺到有人從人群中擠出來,。他向前邁了三步,。我按下快門。我直到聽到了槍響才知道發(fā)生了什么事,。當(dāng)人們向魯比撲過去時我照了另一張照片,。可是閃光燈不起作用,，又來不及充電,。”我一直為第一張照片感到擔(dān)心。我有沒有過早地按下快門,？差不多過了兩個小時我才能夠從監(jiān)獄里下班回辦公室去把照片洗出來,。快門沒有按得過早,。”

你先請

　　貓米特和狗托森正在決定誰先下嘴,。金花鼠吉姆萬萬沒有想到,，主人剛離開家自己就要變成這兩個“朋友”的晚餐,。它們?nèi)齻€都是馬克家喂養(yǎng)的寵物。在主人面前,，它們似乎是親密無間的伙伴,。

饑餓的蘇丹

　　這張照片是凱文卡特，贏得九四年普立茲新聞特寫攝影獎的作品,。那是一個蘇丹女童,，即將餓斃跪倒在地，而兀鷹正在女孩后方不遠(yuǎn)處,，虎視眈眈,，等候獵食女孩的畫面。這張震撼世人的照片,，引來諸多批判與質(zhì)疑,。當(dāng)人們紛紛打聽小女孩的下落，遺憾的是,，卡特也不知道,。他以新聞專業(yè)者的角色，按下快門,，然后,，趕走兀鷹，看著小女孩離去。在他獲頒這一生最高的榮譽,，兩個月之后,，卡特自殺身亡。道德良心上的遣責(zé),，可能是卡特?zé)o奈結(jié)束生命的原因之一吧,？在我們周遭，正有無數(shù)這樣的圖像在形成,、在發(fā)生,，你我是否也僅止于按下人生鏡頭的快門，然后,，漠然地擦肩而過,？

鄉(xiāng)村醫(yī)生

　　1948 年，史密斯被《生活》雜志派往科羅拉多州的克瑞米林拍一個工作中的醫(yī)生,。這次史瑞米林之行也促成了史密斯第一影作品集的誕生,。史密斯曾經(jīng)作為戰(zhàn)地攝影記者隨美國空軍來到了太平洋戰(zhàn)爭的戰(zhàn)場。但最終,，由于他的成果不受編輯的肯定,，史密斯被子辭退。他認(rèn)為如果使用得當(dāng),，攝影將"促進改良和理解的偉大力量",，他認(rèn)為實事攝影不在于事先如何安排，更重要的是其內(nèi)容含能被不同層次,、不同水平的讀者所領(lǐng)悟,。就像這位抽著煙，端著幾乎末碰的咖啡的杰瑞亞尼醫(yī)生那樣,，史密斯也在捕捉著此際和下一時刻之間的人生的感覺,。

模范監(jiān)獄所見

　　瘦削的腿腳和手臂競能從狹窄的鐵柵縫里伸出。怒吼的嘴巴隱約可見,，這所“模范監(jiān)獄”究竟“模范”到了什幺程度,，也就可想而知。布列松善于在日常生活的場景里發(fā)現(xiàn)隱藏著的問題和內(nèi)在矛盾,。他說:“攝影,，意味著在若干分之一秒的時間里，同時認(rèn)識出現(xiàn)象的本質(zhì),，又能快速地把有含意的形式,，嚴(yán)密地組合起來。這是一種使自己的頭腦,、眼睛,、心靈同時集中在同一個軸心上的活動,。”

雕塑家賈柯米蒂

　　布列松拍攝人物時，經(jīng)常喜歡在他們的動作過程中下手,。這張意大利現(xiàn)代派雕塑家賈柯朱蒂的照片,，就是在他們搬運雕像時抓拍下來的。抓拍的時機,，恰好是賈柯米蒂處于兩個塑像之間,，而且舉步前行的姿態(tài)又與前景中塑像的身姿有某些相似之處。

布列松習(xí)作

　　這張照片的題材并不重大,，但卻是布列松的一幅膾炙人口的名作,。表現(xiàn)一個男孩:兩只手里，各抱一個大酒瓶,，躊躇滿志的走回家去,，好象完成了一個光榮而艱巨的任務(wù)。照片中的人物,，情緒十分自然真實,，顯示出布列松熟練的抓拍功夫。抓拍是布列松一生所堅持的基本手段,。他從來不去干涉他的拍攝對象,。

苦難的眼睛

　　1948 年冬至1949年春，布列松先后采訪了中國的北平,、南京,、上海等城市，這張愁容滿面的男孩子照片,，是在南京市民買米的隊伍中抓拍下來折,，照片揭示了中國人民的悲慘和苦難。布列松是一位善于思考的攝影家,。著名的美國雜志攝影家協(xié)會主席B·格林曾說:“看上去，布列松的攝影好象是漫不經(jīng)心隨手拈來,。但實際上他是一個很有思想的人,。