漢朝末年,，隨著更簡(jiǎn)便易行的楷書,、行書,、草書的出現(xiàn),，隸書逐漸走向衰落。清朝末年,，在康有為等人的倡導(dǎo)下,，碑學(xué)大興，人們對(duì)隸書的學(xué)習(xí)研究興趣又開始提高,。至上世紀(jì)80年代中后期,，隸書更是獲得書法界的普遍重視。其表現(xiàn)在于以下幾點(diǎn)：一是隨著考古工作的推進(jìn),，一些原來(lái)鮮有人注意,、與正統(tǒng)隸書寫法差距較大的碑刻作品以及秦漢魏晉的簡(jiǎn)牘,、帛書,、磚瓦、摩崖、抄經(jīng)文字被發(fā)掘出來(lái),，并被書法家在創(chuàng)作實(shí)踐中所吸收,，極大地豐富了隸書原有的表現(xiàn)手法；二是書法理論界對(duì)隸書的研究表現(xiàn)出了較大的熱情,，出版了大量的隸書研究的專門著述和研究文章,，全國(guó)性的隸書論文征集研討有過(guò)多次，尤其是中國(guó)書協(xié)舉辦的全國(guó)隸書理論研討會(huì),，更是激發(fā)了廣大隸書研究者的興趣,，推動(dòng)了廣大書法家對(duì)隸書的認(rèn)識(shí)和創(chuàng)作；三是學(xué)習(xí)和研究隸書的人越來(lái)越多,，各種大展大賽中隸書作品都占有不小的比例,，許多書法家通過(guò)自己風(fēng)格獨(dú)特的隸書而被書壇所認(rèn)識(shí)。

歸納當(dāng)代隸書作品,，在其各自不同的面目之下,，有一些共同的發(fā)展特點(diǎn)。我們以全國(guó)第二屆隸書藝術(shù)展的獲獎(jiǎng)作品為例,，來(lái)稍作分析,。全國(guó)第二屆隸書藝術(shù)展于2009年4月9日在洛陽(yáng)舉行，展覽共評(píng)出一等獎(jiǎng)5名,、二等獎(jiǎng)10名,、三等獎(jiǎng)20名，入展作品418件,，全面展示了當(dāng)下全國(guó)隸書創(chuàng)作的實(shí)際狀態(tài)和基本特點(diǎn),。這35件獲獎(jiǎng)作品，一定程度上代表了目前隸書創(chuàng)作的大致方向,，對(duì)它們的研究,，有標(biāo)本意義。綜合來(lái)說(shuō),，當(dāng)前的隸書創(chuàng)作,，有如下六個(gè)特點(diǎn)：

　　一、強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新,、強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性

書法家在創(chuàng)作時(shí)更多考慮的是專業(yè)的審美需求和展覽效果,，求新、求異,、復(fù)古和夸張變形都是以突出藝術(shù)性為唯一目的的,。這種對(duì)藝術(shù)性的極大甚至是極端強(qiáng)調(diào)，促使書法家不斷探索,、不斷研究,、不斷創(chuàng)新，從而推動(dòng)了當(dāng)今隸書創(chuàng)作和研究的不斷深入，也使隸書的創(chuàng)作風(fēng)格呈現(xiàn)出百花齊放的良好局面,。對(duì)二屆隸書展的作品評(píng)價(jià),，聲音很雜，但每個(gè)獲獎(jiǎng)?wù)咄诳招乃嫉厍笮?、求異,，是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)，因?yàn)橹挥腥绱瞬拍茏屧u(píng)委將其作品從幾萬(wàn)件作品中挑出來(lái),。展覽和比賽在一定程度上左右著目前書法的發(fā)展方向,，藝術(shù)性的無(wú)限放大，正是當(dāng)下隸書生態(tài)的必然,。

　　二,、個(gè)人風(fēng)格突出背后的嚴(yán)重跟風(fēng)現(xiàn)象

為了追求鮮明的個(gè)人風(fēng)格，一些有思想的隸書書家開始在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新,，并通過(guò)創(chuàng)新確立自己的面目,。盡管有些人的探索方向和結(jié)果也不一定能夠得到業(yè)界的認(rèn)同，但創(chuàng)新背景下的個(gè)人風(fēng)格是支撐隸書發(fā)展的主要?jiǎng)恿?。正是這些獨(dú)特的風(fēng)格,，使得當(dāng)今隸書的創(chuàng)作能夠表現(xiàn)出多樣化的繁榮景象。

由追求獨(dú)特的風(fēng)格而引起的蕓蕓眾生的從眾化,、跟風(fēng)現(xiàn)象是隸書發(fā)展的又一個(gè)特點(diǎn),。發(fā)現(xiàn)哪種風(fēng)格可以入展、獲獎(jiǎng),，大家就一窩蜂地往這個(gè)方向擠,。二屆隸書展獲獎(jiǎng)作品公布后，網(wǎng)絡(luò)上關(guān)于作品缺乏創(chuàng)新的批評(píng)聲浪很高,，許多人認(rèn)為獲獎(jiǎng)作品與評(píng)委作品的風(fēng)格過(guò)于接近,，與首屆隸書展獲獎(jiǎng)作品的區(qū)別也不是十分明顯。其實(shí),，只要有評(píng)委,，就會(huì)有評(píng)委的好惡；只要有評(píng)委的好惡,，就無(wú)法讓參賽的人不去揣摩評(píng)委的心理,。據(jù)說(shuō)現(xiàn)在有不少人為了獲獎(jiǎng)、入展,，都以集團(tuán)的形式進(jìn)行批量創(chuàng)作,。集團(tuán)中有專門的人研究評(píng)委的喜好，并以此作為集團(tuán)所有人的創(chuàng)作方向,，投評(píng)委所好,，以增加獲獎(jiǎng),、入展的幾率。翻開歷屆國(guó)展作品集,，許多入展甚至獲獎(jiǎng)的隸書作品面目驚人地相似。這種相似是當(dāng)今社會(huì)快餐文化的產(chǎn)物,，這一現(xiàn)象的出現(xiàn)反映了一些人不愿艱苦努力,，只想依靠自己對(duì)評(píng)委品味的把握來(lái)取得成功的投機(jī)心理。這種從眾化的東西,，只可成功于一時(shí),，不能成功于一世，它們的命運(yùn)就如同流行歌曲,，短暫的流行過(guò)后,，是永久的沉寂。如出一轍的“克隆”作品成批涌向欣賞者,，只能讓大家迅速地產(chǎn)生審美疲勞,。

　　三、與行書,、篆書等書體進(jìn)行多角度的糅合

發(fā)展了兩千余年的漢隸,，任何人都很難單純地在原地有所突破，只有突破正統(tǒng)漢隸本身的藩籬,，才能發(fā)展隸書,。歷史上有不少的隸書書家都曾嘗試過(guò)由其他書體來(lái)改造隸書。比如趙之謙,，在隸書與魏碑的融合及側(cè)鋒用筆上進(jìn)行了卓有成效的探索,；金農(nóng)的“漆書”橫粗豎細(xì)，“雁尾”變成了“鼠尾”,，也極具特色,。但隸書對(duì)其他書體吸納的深入和廣泛，歷史上任何一個(gè)時(shí)期,，都無(wú)法與當(dāng)下的書壇相比,。

當(dāng)今書法家對(duì)隸書的改造，首先是“復(fù)古”,，即把篆書的元素糅進(jìn)隸書,，把篆書的結(jié)構(gòu)方法、筆法或偏旁,、筆畫的寫法運(yùn)用到隸書中,，以增加隸書的高古，使其結(jié)構(gòu)更加靈活多變,。這種復(fù)古,，很大程度上是在對(duì)秦簡(jiǎn)深入研究的基礎(chǔ)上進(jìn)行的,。簡(jiǎn)牘隸書特別是秦簡(jiǎn)，含有極多的篆書元素,，通過(guò)對(duì)秦簡(jiǎn)的研究,，可以使書法家了解篆書向隸書轉(zhuǎn)化的過(guò)程、轉(zhuǎn)化的方法,，從而為創(chuàng)作提供比較合理的方法和技巧,。

對(duì)漢簡(jiǎn)的吸納，主要突出用筆的舒張自如,，強(qiáng)調(diào)造型上的夸張和變化,；線條粗細(xì)相間，轉(zhuǎn)角方折,，長(zhǎng)短不一,，點(diǎn)畫飛動(dòng)、跳躍,，變化無(wú)端,；在章法上，打破了漢隸多方正平整和平均分布的常規(guī),，采用活潑多樣的不受束縛的章法形式,，有的縱有列、橫有行,，有的縱有列,、橫無(wú)行，有的縱,、橫不刻意去安排,，有的字間距很大而行間距緊湊，文字大小,、上下錯(cuò)落參差,，極大地豐富了隸書的整體表現(xiàn)形式，十分符合當(dāng)今書界盛行的“展廳效應(yīng)”,、“視覺沖擊力”等要求,。二屆隸書展35件獲獎(jiǎng)作品中，一等獎(jiǎng)許曉斌,、二等獎(jiǎng)程度,、劉斌和三等獎(jiǎng)王羲吾、郝軍的作品是直接以漢簡(jiǎn),、楚簡(jiǎn)或楚帛書的寫法完成的,。一等獎(jiǎng)五位獲獎(jiǎng)?wù)咧写迍佥x、張圓滿,、汪鈞,、許曉斌等的作品中都多處出現(xiàn)了篆字或篆字偏旁,。但需要指出的是，這些篆字或篆字偏旁都比較常見,，也相對(duì)較少,，說(shuō)明大家對(duì)這一方法的研究與運(yùn)用還比較粗淺，尚沒(méi)有進(jìn)入到更深的層次,。

質(zhì)地純樸,、個(gè)性鮮明的民間書法也給當(dāng)代隸書書家的創(chuàng)作帶來(lái)了藝術(shù)靈感。由于民間書法更多地接近自然,，絕少法度規(guī)矩和矯揉造作,，而且風(fēng)格各具,，暗合了當(dāng)今書壇張揚(yáng)個(gè)性的特點(diǎn),。古陶、詔版,、權(quán)量,、磚文、石闕,、摩崖,、造像等大量文物古跡的發(fā)現(xiàn)并被書家吸收，使當(dāng)代隸書走向更加多元的審美格局,。一等獎(jiǎng)張圓滿的作品,，二等獎(jiǎng)王墉、顧宇馳的作品,，三等獎(jiǎng)孫培嚴(yán)的作品,，其實(shí)都承傳了民間書法的這些特點(diǎn)。

當(dāng)代隸書書家又把行書同隸書進(jìn)行了完美的創(chuàng)新結(jié)合,，張海把這種新的表現(xiàn)形式稱為“草隸”,。“草隸”將行書的運(yùn)筆流暢,、筆畫承接呼應(yīng)甚至連筆,、簡(jiǎn)省合并筆畫等特點(diǎn)與隸書原有的拙樸相結(jié)合，使隸書在厚重中透出活潑靈動(dòng),。同時(shí),，枯筆的運(yùn)用與飛白的大量出現(xiàn)，使虛實(shí)對(duì)比和感染力極大增強(qiáng),，傳統(tǒng)隸書的光亮厚重不復(fù)存在,。35件獲獎(jiǎng)作品中，枯筆,、飛白無(wú)處不在,，不少人甚至把枯筆寫法用到極致,。

　　四、不再?gòu)?qiáng)調(diào)隸書原有的法則

結(jié)構(gòu)的扁平取勢(shì)和筆畫的“蠶頭雁尾”是隸書最突出的特征,。這些至漢隸出現(xiàn)就從未改變過(guò)的規(guī)矩,，現(xiàn)在已經(jīng)不再是隸書的必然特征。其實(shí),，這種變化從清末即已開始,，到伊秉綬、金農(nóng)書體成熟時(shí),，這種變化已漸為人接受,，但是當(dāng)時(shí)敢于這樣變化的人還是很少。現(xiàn)在,，這已是一種主要潮流,。

從結(jié)構(gòu)上看，因?yàn)榕c篆書的糅合,，非常多的字呈方形或豎長(zhǎng)條形,，扁平取勢(shì)的字已退居次要地位。崔勝輝的作品,，24個(gè)字中,，長(zhǎng)條形的是16個(gè)。其他獲獎(jiǎng)作品趨長(zhǎng),、趨方的表現(xiàn)也大都比較明顯,。傳統(tǒng)隸書一般通過(guò)筆畫的內(nèi)斂，使字形清瘦,，而汪鈞,、劉建豐、孫培嚴(yán)等人的作品,，通過(guò)筆畫的外拓,，使隸書產(chǎn)生了顏體楷書般渾厚寬博的效果。從筆畫上看,，因?yàn)榕c行書的糅合,，許多人都不再刻意表現(xiàn)“蠶頭雁尾”，代之直入直出的寫法,，使隸書原有的重筆和波磔越來(lái)越弱化,，靈動(dòng)輕盈取代了樸茂拙厚。更明顯的特點(diǎn)是對(duì)“蠶無(wú)二設(shè),，雁不雙飛”這一法則的背叛,。崔勝輝、張圓滿,、曹洪,、郭彥飛,、錢松君、王墉,、郭堂貴,、季平、董士林,、崔勇波,、劉建豐等人的作品，基本都看不到明顯的“雁尾”了,。伴隨著“雁尾”的消失,，與之保持平衡的“蠶頭”自然就失去了存在的意義和必要。所以以上各位的作品中,，厚重的“蠶頭”也基本不再出現(xiàn),。除此之外，橫平豎直這一規(guī)矩也被打破,。一些人通過(guò)對(duì)“簡(jiǎn)形隸書”的吸納,，讓所有的橫畫由水平變?yōu)槿缤瑫阆蛴疑蟽A斜,。還有一些人則反其道而行之,，所有的橫畫都向右下傾斜，比如劉建豐的作品,。郭彥飛的創(chuàng)作更為另類,，其作品中一個(gè)字內(nèi)就會(huì)出現(xiàn)水平、右上傾斜,、右下傾斜三種方向的橫,。

隨著隸書原有特征的喪失，其技法因素日益退居次要地位,，而書法中的情,、性、意,、韻的因素日益彰顯,。

　　五、筆法豐富,，線條多變

傳統(tǒng)隸書要求筆筆中鋒,，講究“無(wú)往而不收，無(wú)垂而不縮”,，用筆要求遲澀,、沉著，能夠積點(diǎn)成線,。但當(dāng)前的隸書則大量使用偏鋒,、側(cè)鋒,，并突出輕重、枯潤(rùn),、疾徐甚至濃淡的對(duì)比,，點(diǎn)畫的形態(tài)、線條的質(zhì)感都與傳統(tǒng)隸書形成了極大的反差,，極大豐富了筆畫的表現(xiàn)形式,。35件獲獎(jiǎng)作品中，既有篆書的筆畫,、偏旁,，也有行書的連帶、飛白,。作者在用筆上無(wú)一不是起倒提按,、八面出鋒，這種用筆突出了線條的蒼莽與生辣,。不再講究“無(wú)往而不收,，無(wú)垂而不縮”，使隸書與行書得以更大程度的結(jié)合,，筆畫拙樸渾厚而又不失灑脫自如,，線條則充滿張力，虛實(shí)對(duì)比得到極大強(qiáng)化,，藝術(shù)感染力更加凸顯,。

　　六、結(jié)構(gòu)大開大合,，章法豐富多彩

在文字結(jié)構(gòu)上,，當(dāng)今隸書通過(guò)對(duì)行書、草書的借鑒,，強(qiáng)化了結(jié)構(gòu)上的變化,，大開大合成為新時(shí)期的時(shí)尚。這種通過(guò)挪讓偏旁產(chǎn)生的“合”與“離”,，實(shí)際上還有著對(duì)篆刻章法方面的吸收,。明顯的離合使隸書在分間布白上出現(xiàn)“疏可走馬，密不容針”的效果,。強(qiáng)烈的疏密對(duì)比,，使結(jié)構(gòu)上出“險(xiǎn)”，而化“險(xiǎn)”為“夷”,，最終達(dá)到和諧,，就會(huì)改變結(jié)構(gòu)上的平實(shí)、平庸、平常之感,，以出人意表的方式,，產(chǎn)生極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。二等獎(jiǎng)張永樂(lè)的作品是這種探索形式的主要代表,。能夠采用這種形式的創(chuàng)作者,，多數(shù)都有很深的篆刻功底，唯其如此,，才敢于也善于進(jìn)行偏旁和筆畫的大幅度挪移,。

漢隸因多為碑刻書法，所以在章法上大都橫有行,、豎有列,，方正平整，恰如棋局算子,。當(dāng)今隸書在章法上有了很大突破,，形式多樣，豐富多彩,。一般人多采用橫有行豎有列但字距大于行距的寫法,，其行距有時(shí)小到幾近于無(wú)，有時(shí)相鄰兩行的字甚至有粘連相切者,。35件獲獎(jiǎng)作品中的大多數(shù)還是用這種傳統(tǒng)的章法,。張圓滿、趙炳坤,、劉斌等人則采用漢簡(jiǎn)的形式,，有行無(wú)列,，突出字形的大小變化和筆畫的長(zhǎng)短變化,。這種寫法，行內(nèi)字與字結(jié)密,，而行與行之間距離拉大,。采用這種章法的人還多以淡墨刷出簡(jiǎn)形底紋，加強(qiáng)了裝飾效果和縱深感,。王墉,、顧宇馳、孫培嚴(yán)的作品,，則是既沒(méi)有字距也沒(méi)有行距,，文字大小錯(cuò)落，穿插挪讓,，章法上渾然一體,、結(jié)密無(wú)間，整體布白對(duì)比強(qiáng)烈。漢字書法的一般格式是從上到下,、從右到左,，王乃勇則是從左到右。王墉的作品,，中間主要部分是隸書,，上下又另拼接了兩段行書款，中間正文隸書的右側(cè)上下又有兩段四行和五行的行書和楷書款,，正文左側(cè)也有錯(cuò)落參差的兩行落款,，整體觀感上形式設(shè)計(jì)性很突出。

筆墨當(dāng)隨時(shí)代,。這35件獲獎(jiǎng)作品所反映出的當(dāng)下隸書創(chuàng)作在章法,、結(jié)構(gòu)、筆法上的表現(xiàn),，既是當(dāng)代書法家繼承創(chuàng)新的結(jié)果,，也是時(shí)代大潮沖擊下求異、求新,、求變的社會(huì)風(fēng)尚影響的結(jié)果,。變則通，通則久,。在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新是一切藝術(shù)發(fā)展的特征,，隸書當(dāng)然也一樣。