詞：是詩歌的一種,，最早出現在唐代，都是伴著音樂歌唱,，當時又稱為曲,，盛行于唐、五代,，又稱雜曲,、曲子、曲子詞等,。是根據形式,、內容說的。"曲詞"既說明了詞與曲的關系,，也說明了詞的本質,，曲指音樂，詞指文辭,。兩者是密不可分的,。清代劉熙載在《藝概》中說：“詞即曲之詞，曲即詞之曲,?！爆F存敦煌殘卷所錄唐、五代民間詞大多在詞名下標注“曲子”字樣,。歐陽炯《花間集.序》就將其作品稱作“詩客曲子詞”自宋代始稱詞,。或稱樂府,、樂章,、詩余,、琴趣、長短句等,。柳永的詞集稱《樂章集》,。蘇軾的詞集稱《東坡樂府》。賀鑄的詞集稱為《東山寓聲樂府》,。

將詞稱為“琴趣”可能與陶淵明的無弦琴有關,。其家中掛一無弦琴，問有何用,，答曰“但識琴中趣,，何勞弦上音”。于是有將詞稱“琴趣”,。宋時書商刻印名家詞集,，有的就冠以“琴趣”。如黃庭堅的詞集稱作《山谷琴趣外篇》,，歐陽修的詞集被稱作《醉翁琴趣外篇》,。晁補之的詞集稱《晁氏琴趣外篇》。

將詞稱作“詩余大約在南宋,，寧宗慶元年間（1195---1200),編定的一部詞集就定名《草堂詩余》,。還有如《歷代詩余》、《難見詩余》等數十部,。

對于《詩余》一詞的解釋很多，有的認為詞是詩的余剩（余緒剩義）,。貶低了詞的地位,。也有的認為詞是詩的余脈，是從近體詩進化來的,，但也不準確,。近體詩產生時，詞也產生了,。

詞與詩的區(qū)別在于詩句長短（每句的字數）大致一樣,，（也有不一樣的，是指體外雜詩（雜言詩體）,，如“357言體”,、“13579言體”、“1---7字詠酒”,、“1---9字聯句”,、“1---10字詠竹”。如“357字”詩：“秋風請,，秋月明,。葉落聚還散，寒鴉棲復驚。相知相見知何日,？此時此夜難為情”,。不用粘，有平仄,，句句對仗,。其他也有例詩，不詳具）,。而詞句大都長短不一,。此采用長短句是為了配樂的需要，易于適應樂曲參差多變的節(jié)拍,，但是不能絕對地把長短句都看作是詞,。長短句本指詩歌的句子長短不齊，《詩經》中就有不少長短句,。但是《詩經》不能說是詞?，F有秦觀《淮海居士長短句》、辛棄疾的《稼軒長短句》,。劉克莊《后村長短句》等,。  

                                                    二、詞牌

詞牌是詞的曲調名,，最初的詞是配合音樂來歌唱的,，因此大都以曲調填詞，其內容,、旨意與曲調名稱往往有一定聯系,，后因此種聯系漸漸疏遠，以后填詞常常沿用舊詞牌,，其內容,、旨意則不受原詞曲調名稱束縛，也不一定合樂而歌,。因而詞牌原有的音樂意義逐漸淡漠而僅僅作為字句,、聲律、音韻的固定格式,。有的詞牌在正名之外還有異名,，也有同名異調、一名數體,、數格,。不論何名，必須遵照“篇有定句,、句有定字,、字有定聲”的規(guī)則,。

所謂填詞。就是作詞,、寫詞,。填詞必須依聲，因詞最初合樂而作,，作詞時要依據樂曲聲情,、詞句節(jié)拍而填寫字句，故為之依聲,。后因詞與曲日漸分離,，以后人們的作品是以前人作品的聲律填詞，使之符合格律要求,，也屬依聲填詞,。

填詞除了一些簡短得以外，大都需要參照詞譜去填,。上邊標明了句式,、平仄、音韻,、對仗的要求,，比較方便，尤其初學者,，可用簡單符號（自己能看懂就行）標注所要填的詞譜,，再把字按自己的創(chuàng)作按詞譜的要求填上去。反復修改,、斟酌,。如用減號做平，對號做仄,，三角號做韻腳，其他用漢字,，如出句,，對句，換韻,，葉韻,，疊韻等。

現存最早詞譜是明代張綎的《詩余圖譜》,，較完備的清代萬樹的《詞律》,，陳廷敬、王奕等奉康熙敕命編的《欽定詞譜》舒夢蘭的《白香詞譜》,，當代龍榆的《唐宋詞格律》王力的《詩詞格律》,、《詩詞格律概要》及張福有的《詩詞曲律說解》都可以參照,。

                                                  

                                                           三、詞的體式

大體上分為三大類：

1,、小令：58字以內,。

2、中調：59---90字,。

3,、長調：91字以上。

（見明刻本《類編草堂詩余》武陵逸史編,，為顧從敬重刊）,。

自此書始，后人多有異議,，認為這一分法不科學,，如詞中稱“令”者，并非58字以內,，如“百字令”等,；《臨江仙》、《七娘子》二詞,，己有58字體,，亦有60字體；《洞仙歌》既有83字體,，又有93字體,、118字體、126字體,。很難說是屬那一調,。但任何事物都不是絕對的，僅《全宋詞》就收有1330余家作品19900余首,。還有殘篇530余首,。《全宋詞補輯》還收錄114人的詞作430余首,，其中除41人外,，《全宋詞》均未收錄。這近兩萬余首詞從體例上總要有個分法,?！稓J定詞譜》中就收錄唐,、五代,、宋、元詞826調2306體,。所以說大體上分為三類是必要的,。即使有個別難斷者,，也無礙大體,。

                                                         四、詞的調式 

詞的調式是指詞的腔調,，即一個詞牌所配音樂從屬的宮調,。中國古樂有84個宮調，而唐,、宋詞只用28個宮調,。

所謂調式主要是指詞在演唱時的音樂節(jié)奏。唐宋時,，詞與曲合便以節(jié)奏的緩急而區(qū)分樂曲,，節(jié)奏疏而緩則稱為慢調，簡稱為慢,。慢曲與急曲相比,，聲調延長了，慢詞的句數,、字數也隨著增加了,。字數最少的《卜算子慢》也有89個字。而《卜算子》僅有44個字,。宋代的慢調大多由教坊創(chuàng)制,，也有由小令演化而來，如《西江月慢》,、《浪淘沙慢》,、《木蘭花慢》等。

以慢調填寫的詞稱慢詞,。敦煌發(fā)現的唐代琵琶譜,，已有《慢曲子》之名。北宋時柳永應教坊樂工之請以新興慢曲大量填詞,，后詞家紛紛效仿,，慢詞盛極一時。

慢調與長調共同之處是字數較多,，但唐宋時兩調的意義是不同的,。長調是以詞的長短而分，慢調則以曲的急緩而別,。在當時此種分法是有意義的。現在詞與曲基本分離,，即使今人以韻填詞再譜上曲,，也很難完全以古調來譜。從今天音樂的角度,，以詞的內容譜曲演唱,，盡管譜曲時力求“古香古色”,，往往“曲無達古”。因此,，現在以格律填的慢詞,，除聲律、節(jié)奏上多少有一點慢調的味道外,，已經與古時的慢調不同,，而與長調在形式上大體一致。

“慢”,、“令”,、“引”、“近”是唐代雜曲（也就是詞）的四種調式,?！奥保绰?，每片八拍,，“令”為令曲（小令），每片四拍,?！耙焙汀敖泵科模缬行枰€可增加輔拍,，輔拍又稱“艷”拍,、“花”拍?！耙?、“近”、“慢”的拍子有緩有急,，均一字一聲,，不加重疊，但字數并無定規(guī),。因此,，便逐步轉化為一種固定的詞牌，諸如《錦堂春慢》,、《長亭怨慢》,、《風蝶令》、《南樓令》,、《石州引》,、《千秋歲引》，《祝英臺近》、《隔浦蓮近》等,。另外與“慢”,、“令”、“引”,、“近”相似的還有“序”,，也由大曲摘編、演化而成,。如《鶯啼序》,、《霓裳中序第一》等。

詞的調式的變化還體現在轉調上面,，由于每一個詞都屬一個宮調,，凡是不按原定的詞調格式而改變調式的均稱作“轉調”。轉調的方式有“偷聲”,、“減字”,、“攤破”“犯調”等?！对~譜》寫道：轉調者,，攤破句法，填入襯字,，轉換宮商,，自成新聲?！鞭D調以后的詞,，字數、句法,、用韻均有改變,。《踏莎行》本為58個字,，《轉調踏莎行》則為65個字,。《轉調賀圣朝》由原押仄韻變?yōu)檠浩巾?；《轉調滿庭芳》由原押平韻部分轉為押仄韻,。《木蘭花》上,、下片原為三仄韻,，56個字，而《偷聲木蘭花》則在上,、下片的第三句各減去三個字,，變位50個字，同時將三、四兩字的仄韻改為平韻,；《減字木蘭花》則在上、下片的一,、三句各減去三個字,，剩44個字，其平仄韻互換,，每片兩仄韻,、兩平韻?！皵偲啤庇址Q“攤聲”,，指由樂曲節(jié)拍的變動所引起的句法和協韻的變化。有的將多字數句合成少字數句,，有的將少字數句破成多字數句,。如《浣溪沙》原42字，上下片的末句原為七言一句,，而《攤破浣溪沙》則在上,、下片各增三個字，編成48個字,，韻相同,。“犯調”有兩種,，一是宮商相犯,，二是句法相犯。不屬詞的范圍（屬曲調）不累述,。

與此相聯系的還有自度曲,。亦稱自度腔。有的詞人精熟樂理,，往往不依已有的樂曲填詞,，而是自己創(chuàng)作曲調，然后填詞,。這種由自己創(chuàng)制的詞調就叫自度曲,。柳永、周邦彥,、姜夔,、吳文英等都有許多自度曲。當前也有人搞自度曲,，可能都懂樂理,、音律，否則是不可能的，即使寫出來了,，也是不規(guī)范的,。自娛自樂還可以，上不了臺面,。

                                                   五,、詞的段式

詞的段式，既詞的分段方式,。詞的段式除單調外,，一般的詞均分為二至四段。分成兩段的詞,，其上段叫“上片”或“上闋”,，下段叫“下片”或“下闋”。三,、四段的詞每一段則不叫“片”或“闋”,。而叫“疊”。如《寶鼎現》分三段,，稱為“三疊”,，《鶯啼序》分四段，叫“四疊”,，是宋詞中分段最多的,。

單調，也叫單片不分段,，多為小令,，如《十六字令》、《漁歌子》等,。需加注意的是,，不能把“單調”與”孤調“混為一談?！肮抡{”是指某一詞牌至宋末止只見一人用過一次,，這一詞牌即為“孤調”。如五代王衍之的《甘州曲》,、北宋寇準的《江南春》和黃庭堅的《望江東》等,。均成孤調。一個原因是該詞牌作者創(chuàng)制后,，創(chuàng)制者本人和別人都沒再寫,。另一原因是可能有人寫過，但沒有保存,、流傳下來,。

雙調本是宮調名稱,，為商七調中“夾鐘商”的俗稱。元明以來被用以指稱詞體的一類格式,。本編論及詞牌所用的“雙調”,，并非指宮調，而是指段式----兩段,，即上下片,。而曲譜中所稱“雙調”是指宮調而言，區(qū)別于“越調”,、“商調”等。除單調和三疊,、四疊之外,。絕大多數詞都分為兩段，亦稱雙調,。雙調詞上,，下片的字數、句式,、平仄或用韻,，有的一樣，有的不一樣,，要看具體詞牌而論,。

此外還有疊韻，就是將雙調詞以原韻增加一倍,。如將《揚州令》五十字,，雙調增加一百字?！睹坊ㄒ矾B為《小梅花》,，《憶故人》疊為《燭影搖紅》等都是原詞加倍。

與疊韻不同,，還有連章的,。所謂連章，就是將兩首以上同調或不同調的詞,，按一定方式,，組合成一個套曲，用以歌詠同一類題材,。如《花間集》中牛希濟七首《臨江仙》,，分詠傳說中七個神女既是同一曲子反復歌詠再加以道白，便稱“鼓子詞”,。

                                                         

                                                    六,、詞的句式

詞作為長短句,，其句式不是隨便組合的和雜亂無章的。主要有以下四點：

        

   （一),、句在韻腳處要押韻

主要以“平水韻”,，但比詩要寬一些，可以把臨的近韻合并為一個韻部,，今多用清代戈載編的《詞林正韻》,，將詞韻分為十九部，其中平,、上,、去聲十四部，入聲五部,。詞韻中上聲和去聲可以通押,，入聲也可以歸并到仄聲中（以入做平除外）。因為律詩中就把入聲當仄聲用,。但要注意,，有的詞牌標明宜用入聲，如《滿江紅》,、《念奴嬌》等,。用入聲，更顯聲情激越,，感情豪壯,。更能烘托氛圍，展現意境,?！顿R新郎》如用上、去聲則比較凄郁,?！稘M江紅》、《念奴嬌》也有改作平韻的,，但情調俱變,。不可不加注意。

換韻也是填詞時常用的技法,。換韻不是作者隨心所欲,，想用什么韻就用什么韻。須按詞譜的格式和要求變換用韻,，或先平后仄,，或先仄后平，或連換幾韻,。

換韻有三種情況：

1,、“平仄韻通葉格”:換韻不換部,，元音相同，只是聲調不同,，就是平仄互換,。如《西江月》、《醉翁樓》等,，韻都在同一部內的平仄互換,。

2、“平仄韻轉換格”：換韻又換部,，如《南鄉(xiāng)子》,、《清平樂》等，先用仄韻,，后用平韻,。而且平聲韻與仄聲韻不同部才行。

3,、“平仄韻錯葉格”：該格是換韻后又回到原來的韻部上。如《訴衷情》,、《相見歡》等先用平聲字,，然后換到所用平聲字以外的韻部的仄韻上，最后又回到原來用的平聲韻上,。填的時候雖然難度很大,，寫好了，能收到獨特功效,。

除上述三種格式外,，還有平韻格和仄韻格。共五種格式,。

          

    （二）,、詞句要合平仄

因為詞句基本上用的是律句，不但五字句,、七字句絕大多數是律句,，連三字句、四字句,、六字句也多為律句,。王立先生曾分析認為：三字句可以認為是七言律的末三字，四字句可以認為是七言律的前四字,，六字句可以認為是七言律前六字,。如《生查子》完全是由五言律構成的。所不同是押仄韻,?！朵较场吠耆怯善哐月删錁嫵傻?。也押平韻。但它所不同的是比七律少兩句,。有的詞是由五言律句與七言律句合成的,，如《卜算子》，上下闋各三句五言句,，一句七言句,。

需要著重說明的是，詞在用韻上比律詩寬松,，而在平仄上則比律詩嚴格,。下面從一字到十一字分別剖析如下：

    *一字句：很少見，《十六字令》的第一句是一字句,。必平,。

天！（蔡伸：《十六字令》）

歸?。◤埿⑾椋骸妒至睢罚?/div>