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林散之《談書法》（完整版） 一,、談品格
三、談工具
四 談筆法
五 談墨法
六,、談布白 不可不知布白,。 字要松,，又要緊，要筆筆拆得開,，不能粘,，粘了脫不開。 講究白,，讓得開,，松得很，從容不迫,。懂得這個(gè)竅門,，就能看古人的東西。 碑要看空白處,。 字劃不粘,，氣要通，不讓它粘一筆,。這是虛,，虛中有實(shí)。要講究筆筆拆得開,。寫字要計(jì)白當(dāng)黑,。刻石就要刻白的,，光刻黑的就死了,。六朝的碑，筆筆離開,。古人的碑都是如此,。 長(zhǎng)舒左足，回轉(zhuǎn)右肩,。 楷書,、行書要寫得松，不要滿,，氣要圓,。 書法有鄧石如訣曰：知白守黑。即緊處緊,，空處空,，在得勢(shì)也。 過(guò)北極閣,，觀樹,，謂一大一小，俯仰有致,。樹枝有閃避,，書法上也有閃避,，伸枝與陽(yáng)光空氣有關(guān)。老樹婆娑有致（有力量）,，小樹無(wú)甚可觀,。 字要寫白的。 要不整齊,，在不齊中見(jiàn)齊,。字字整齊就如算子了，是死尸,。 要在有意無(wú)意之間接得起來(lái),，字要滿，八面都滿也就是緊,。 字要八面都滿,，力透紙背，也就是要“緊”,。 字要有大小,，主要是要有氣?！?/font> 肥瘦大小配合才能有意思,。……字要布得緊,，有奇形,，收縮這一筆是為了讓那一筆?！?/font> 不能不貫氣,，氣不暢，太老實(shí),。要大小,、疏密結(jié)合。 大小一樣,，粗細(xì)一樣,，這樣不行。要讓得開,，要松,?！?/font> 亂中求干凈,，墨白要分明。 用筆千古不易,，結(jié)體因時(shí)而變,，要理解此中道理,。 排列：字的呼吸，不能密排成算子,。 鄧石如強(qiáng)調(diào)“知白守黑”,。實(shí)則緊處緊，空處空,，在于得勢(shì),。此理書畫通用。 七,、談?dòng)≌?/font> 治印摹漢者甚多,，要能得其神解，斯為上乘,。家有數(shù)方,，皆國(guó)保所刻。近又習(xí)漢者,，無(wú)不佳好,。若進(jìn)而上溯，其妙境似不可量矣,。勉之可也,。 篆法不能扁，有圓,。虛實(shí)有力,。 邊款不易刻，要柔和雅健方為名手,。你的刀法略嫌強(qiáng)硬,，以后宜稍改學(xué)吳讓之可矣。 學(xué)刻要多看漢印和古璽,，才能刻出味道來(lái),。 我看您刻無(wú)有刀法。最近,，廣東有位名手刻的很好,，由刀法而近入筆法,，可惜已故了,。 刻法要能將白的地刻好，所謂虛白。 閑章筆劃當(dāng)稍粗,，運(yùn)刀有頓作變化,，近看遠(yuǎn)視都有效果,。邊緣部分可借用某些字的筆劃代之,，空處方刻邊線,。要多備幾種，大小隨書畫篇幅靈活運(yùn)用,。平時(shí)多加注意,，有了經(jīng)驗(yàn)，自然消除差誤,。 昌化雞血石,，以藉粉底色，雞血成片鮮艷者為貴,。 壽山之田白石亦為印材之名種,，其精品瑩潔如玉，而附有鮮紅生動(dòng)之血縷,，價(jià)逾黃金,，即田黃亦稍遜一籌也。 壽山產(chǎn)石色分多種,，以白色,、黃色,、紅色、綠色,、青藍(lán)色為多見(jiàn),。以黃、白,、紅諸色而瑩澈凝膩者為貴,。 壽山石以田石為冠。田石者產(chǎn)于壽山溪,、匯南來(lái)諸水坑，溪旁兩岸之水田砂層上者,，田地分上中下三板,，即產(chǎn)最佳之田黃石地也。壽山距閩侯縣八十里,。 田石中以口黃石最佳,。唯出于壽山溪兩岸之芙蓉坑、都成坑,、坑頭凍諸石差可比肩,。芙蓉洞之白石以豬油、藕尖最佳,，質(zhì)膩如玉,。都成坑所產(chǎn)如田黃質(zhì)坑頭石瑩澈而凝膩，黃者兼有紅筋,，白者兼有栗起,，有魚腦白、枇杷黃,、蔚藍(lán)天諸種,。 書家要懂刀法。印人要懂書法,。行隔理不隔,。 [1]手跡。以下同,。張國(guó)保,，即張漢怡。
八,、談讀書與醫(yī)俗 學(xué)字要才,、學(xué)、識(shí),?！安拧?，是自己的本能，指天資,，但單純靠此不能成功,；“學(xué)”，是學(xué)問(wèn),，“學(xué)”的時(shí)間最長(zhǎng),，三五年，幾十年,，在古人里面鉆,；軀殼脫掉，寫出自己的面貌來(lái)要“識(shí)”,，增長(zhǎng)自己的胸境,。境界就是書卷的流露，書讀多了就有了,。 書法與舊文學(xué)是分不開的,。能鉆進(jìn)去就好了，不要只看翻譯才懂,。這是個(gè)很高的修養(yǎng),。所謂書卷氣，就是書讀多了,，不是學(xué)成的,，而是養(yǎng)成的。 謹(jǐn)防學(xué)成“書匠”,。書法最難的脫不出俗氣,。鄧石如這樣的功夫，在書苑中也脫不了個(gè)俗,。他讀書少,，在北京呆不住。功力深,，但不是四體都好,，他的隸書寫得好，其他也不怎樣,。 書法要寫得不俗就不簡(jiǎn)單,，一般人寫到形式美就不簡(jiǎn)單了。 書法跟人走,，人俗字也俗,。 “俗”，千百萬(wàn)人脫不掉,。 不讀書,，越工越俗,。不讀書，再寫總是個(gè)“書匠”,。 俗字講不出來(lái),，只有你自己理會(huì)才行。古人說(shuō)不俗,、仙骨,，真是難如登天，可嘆,。 光學(xué)寫字,，不讀書，字寫得再好,，不過(guò)字匠而已,，寫出來(lái)的字缺少書卷氣。 寫快了會(huì)滑,，要滯澀些好,。滯澀不能像清道人那樣抖,?？芍^之俗?！忠藙偠?，乃稱名手。最怕俗,。 寫字要有功夫,，要寫字，要讀書,，要有書卷氣,，否則是匠氣。 字有百病,，唯俗病難醫(yī),，多讀書方能醫(yī)俗。 無(wú)論書法作畫,，總宜多讀書點(diǎn)書,，才有氣味。不然,，徒事弄筆弄墨,，終歸有俗氣。這個(gè)俗氣實(shí)在難除,。書最難讀,，非一朝一夕之功,，游歷還屬于第二階段。書讀不好,，游歷也是枉然,。古人說(shuō)入寶山空回，一無(wú)所得,。山川的氣象不能盡心寫下來(lái),。 全中國(guó)莫有深通書畫的人，也就是莫有能讀破萬(wàn)卷之人,，所以下筆粗俗難堪,。如民國(guó)年間還有些讀書的人，都流寓香港了,。 這個(gè)關(guān)不得過(guò),。什么關(guān)？就是俗字這個(gè)關(guān),。要讀書,，古讀萬(wàn)卷才能不俗。 變換氣質(zhì)才能不俗,。 高二適先生說(shuō)：“光寫字不讀書是書匠,。”其實(shí)連字匠也夠不上,！ 凡病可醫(yī),，唯俗病難醫(yī)。醫(yī)治有道,，讀萬(wàn)卷書,，行萬(wàn)里路。讀書多則積理富,，氣質(zhì)換,；游歷廣，則眼界明,，胸襟廣,，俗病可除也。 僅僅把讀書當(dāng)作提高藝術(shù)水平的捷徑是不夠的,。讀書為了改變自己的氣質(zhì),，提高精神境界。藝術(shù)創(chuàng)作除了讀書及前人作品外,，還要社會(huì)與大自然這兩卷活書,，它的篇幅無(wú)限，每天都在延長(zhǎng)、拓深,。 書,，是前人彼時(shí)彼地感受的結(jié)晶，不盡與此時(shí)此地的我相同,，可以參記,，不能照搬。照搬,，不是創(chuàng)造,。 把氣捺入紙中，生命溶入筆墨之中,，體現(xiàn)生命的躍動(dòng),，則不會(huì)甜俗。
九,、談繼承與創(chuàng)新 臨古人精神,，不是軀殼。 寫歐字不能瘦,，顏?zhàn)植荒芊省?/font> 臨是一部分,，自己的意思又是一部分。膽子放大一點(diǎn),，不像不要緊,。 臨碑不能字大小一樣，要有大小,，氣要通要虛,，越瘦越難寫,。 工整有馀,，風(fēng)華仍欠，今后宜從開展發(fā)揮,，力求自家面目,，不必太守矩矱。大令所以不同右軍者,，有自己面貌也,。 所臨魏墓志，工穩(wěn)有馀,，嫌太拘謹(jǐn),，不能放筆，無(wú)自己面目,。所謂（有）形質(zhì),，欠精神耳。以后宜從放字用功,，求自己面目,，即臻上乘矣,。 有幾道關(guān)，鉆古人的門,。要靠苦心鉆研才能到古人的這個(gè)關(guān),。鉆進(jìn)了古人門要出來(lái)也不容易，被那個(gè)圈子套住了,，很難的,。脫了他的門，東西還存在,，就有自己的本來(lái)面貌了,。慢慢地脫，發(fā)現(xiàn)自己的性靈,。脫離太早就不行,，像鄭板橋過(guò)早地要自己的面貌，就沒(méi)寫好,。要脫俗氣,，脫自己的殼。自己的匠氣脫不掉,，想脫離古人,，就要多讀書，養(yǎng)氣,，有些書要讀,。吳讓之是讀書人，有書卷氣,。 諸文藝均須用法度,，細(xì)心臨摹，大膽前去,，慢慢地,，一步一趨前進(jìn)。 畫先專習(xí)一家,，次變及他家,，后參以己意，創(chuàng)出一格,。字,、詩(shī)同此。 字不必作僻體,，俗人不識(shí),，高人不值一笑。 寫字先求工整光麗，守法,。 參悟,。參是進(jìn)去；悟是創(chuàng)造,，出來(lái),。 李北海云：學(xué)我者死，逆我者生,。 寫字不能只有個(gè)樣子,，要有功力。 書法要有功力,。臨摹要與古人合,，然后要與古人離，要有自己的,。人家看不出是哪一家,。要鉆出來(lái)。 要下決心,，有野心,，敢與古人比比。要有雄心大志,，要有百折不撓的勇氣,。（對(duì)秋泉語(yǔ)） 字多看幾家。 入得深,，才能出得顯,。 要能鉆進(jìn)古人，跳出古人,。古人罵筆筆似的字為書奴?，F(xiàn)在即使做書奴都不容易。 臨字要在似與不似之間,，就能成功了,。很多人學(xué)書,，都是求像,，專求形似，所以不能功功,。需要擺脫一切,，單刀匹馬，直沖直入,，此真能成學(xué)書者,。 字要有粗細(xì)。不像不要緊，要學(xué)它的氣勢(shì),。 現(xiàn)在你能寫熟了,，要生，要有粗細(xì),，要用重墨,。你不敢用，大小一樣,，粗細(xì)一樣,，這樣不行。要讓得開,，要松,。……要細(xì)讀碑,，不能粗粗一看就過(guò)去了,。 蘇、黃,、米,、蔡都學(xué)顏，但各各不同,，這就是跳出古人圈子,，就是能創(chuàng)新。創(chuàng)新不是要?jiǎng)?chuàng)就創(chuàng)了,，是要學(xué)問(wèn)和功夫到了,，自然就創(chuàng)新了。學(xué)問(wèn)要求真學(xué)問(wèn),，不要求形式,，要能吸收，消化,。（1974年2月） 周琪會(huì)五十多種體,，都是依葫蘆畫瓢，有什么稀奇,。但他自己的體,，卻沒(méi)有。 要多看,、多學(xué)古人的字,，這樣眼界高。眼高,，手才能高,。 古人罵人說(shuō)書奴,，是寫字跳不出古人的面目。現(xiàn)代人連書奴都不如,，只學(xué)皮毛,。宋四家學(xué)古能化，他們都學(xué)顏,，手藝各個(gè)不同?，F(xiàn)要寫字的不少是胡吹，寫不出個(gè)東西,。 美術(shù),、書法創(chuàng)新，這是不斷的,，那一代沒(méi)有創(chuàng)新,？唐宋大家都是從古人學(xué)出來(lái)獨(dú)開生面。創(chuàng)新早就有了,，歷代都是這樣,，凡成功的都是創(chuàng)新，不受古人的規(guī)矩,。學(xué)問(wèn),、功夫到了一定的程度自然會(huì)創(chuàng)新。藝術(shù)要有科學(xué)態(tài)度,，不能像文化革命中亂闖,。 要膽大，放得開,，不要求像,，要力透紙背。 不能模仿古人形狀,，學(xué)古是為了跳出古人,，有自己面目，要寫出性情來(lái),。 學(xué)王（羲之）,，就是隨意濃淡不拘，求神似,，不求形似,。 學(xué)書，不要專取形似,，要用力,，求神，大小不拘,，用墨濃淡不拘,，取其神趣。 王覺(jué)新,、趙子昂,、米南宮 叛我者生，學(xué)我者死,，個(gè)成面目,。 臨帖要先像后不像，先無(wú)我后有我,，先熟后生,，有靜有動(dòng)，意在筆先,，抱得緊放得開,。日久天長(zhǎng)，就能達(dá)到瓜熟蒂落,，熟能生巧的境界,。 學(xué)書法必積諸家之長(zhǎng)，聚為一體,，斯為大成,。不能斤斤于一家，死守一門,，此為小學(xué),，不能大就，切忌,！ 字寫得似古人,，不難；不似古人,，大難,。 說(shuō)句內(nèi)行話不難，寫出個(gè)性,、格調(diào)難,。 創(chuàng)造是自然規(guī)律，不是人為拼湊,，功到自然成,，寫出李北海，達(dá)到不似之似,，有神韻又不全似,，方為脫胎。 學(xué)古人能學(xué)到一點(diǎn)就行,，照葫蘆畫瓢,，沒(méi)有意義,。 現(xiàn)在好多人下筆便草，寫得一塌糊涂,，真是謬種流傳,，我看了很痛心,。我贈(zèng)他們幾首詩(shī),，不是諷刺,，希望能改。 其一：滿紙紛披獨(dú)夸能,，春蛇秋蚓亂縱橫,。強(qiáng)從此中看書法，閉著眼睛慢慢睜,。 其二：更羨創(chuàng)成新魏體,，排行平扁獨(dú)成名。自夸除舊今時(shí)代,，千古真?zhèn)饕荒_蹬,。 其三：搖搖擺擺飛天上，釘頭鼠尾鉤相連,。問(wèn)君何以如此寫,？各有看法邁前賢。 其四：嘆我學(xué)書六十年,，竟被先生走在前,。書法之道真無(wú)邊，大膽創(chuàng)造驚顛,。 先工整光麗守法,，而后破法造法。 最高境地：無(wú)法而萬(wàn)法生,。 寫字是為了給人看懂,，要有規(guī)范，亂畫無(wú)法度不行,。 藝貴參悟,！ 參是走進(jìn)去，知其堂奧,；悟是創(chuàng)造出來(lái),，有我的面目。 參是手段,，悟是目的,。 參的過(guò)程中有漸悟，積少成多,，有了飛躍,，便是頓悟,。 悟之后仍要繼續(xù)參，愈參愈悟,，愈悟愈參,，境界高出他人,，是為妙悟,。 參悟是相輔相成，互為促進(jìn)的,。 參是吃桑葉,，悟是吐出好絲來(lái)。 不參而悟,，如腹中無(wú)葉而難吐絲,。 我想斗膽說(shuō)一句：在學(xué)術(shù)上有點(diǎn)小的野心，敢于古人,、外國(guó)人比一比,。比如寫草書，敢同王覺(jué)斯,、傅山比,，這不能看作是壞事。沒(méi)有這種氣度怎么行,？這樣想動(dòng)力大,，能源足。 與古人比,，要扎扎實(shí)實(shí)去學(xué),，去做。好高騖遠(yuǎn),，自命不凡,，對(duì)古人持虛無(wú)主義的輕視態(tài)度，再有空頭野心,，勢(shì)必受害,！ 與古人比，意圖在于去同求異,，得其精神,，坦率地表露出精神面貌。但先要與古人合,，后來(lái)才能離,。 我的話，一切前輩的話可以參考,，不能迷信,。如果錯(cuò)了,，明家指教，功德無(wú)量,！ 走在街上,，看到同我寫得相像甚至很像的字，使我痛苦,。這些人太沒(méi)有出息,，仿林散之并不比仿二王大膽。初學(xué)仿帖是練功,，仿不是創(chuàng)造,。 先求貌似古人，后求神似,，再參以己意,，積之既久，自成一格,，詩(shī),、書、畫皆然,。 師古方知古法,，師法數(shù)十家，觀千百家,，爾后知無(wú)定法,。 釘頭鼠尾皆是大病，練筆就是把毛病去掉,。名人名作細(xì)看,，長(zhǎng)處何在？就是無(wú)病,。去病很難,，病根已深，必須下苦功才行,。
十,、雜談 字要寫得綿厚，剛而不露,、內(nèi)藏,。 唱歌，要用胸腹的力量唱出來(lái)才宏亮有力,，寫字亦然,。 要和有學(xué)問(wèn)的人多接觸，能得到許多知識(shí)，有幫助,。 ——與桑作楷談 吃過(guò)飯不能寫,，人來(lái)了，手又虛,。他們不知道寫字規(guī)矩,。一鼓勁寫下去好。 ——與范汝寅談 現(xiàn)在社會(huì)上風(fēng)云變動(dòng)不定,，一切不與人爭(zhēng),，只與古人爭(zhēng)一地位。這是個(gè)目的,。 ——與徐利明談 習(xí)書由生而熟,，由熟而生,，復(fù)由生到熟,。普通人走到第二步已不易。 寫字不能畫字,。 篆書寫來(lái)很慢,，人又不認(rèn)得，楷書,、行書最實(shí)用,，寫來(lái)又快。 趣味隨著年齡而變化：少年愛(ài)工麗圓轉(zhuǎn)的字,。青年愛(ài)劍拔弩張的字,。中年愛(ài)富于內(nèi)涵的字。老年愛(ài)平淡天真的字,。 字寫得太死是有實(shí)無(wú)虛之過(guò),。 天才還需要學(xué)力，方有成就,。 無(wú)人領(lǐng)路,，天才也易入歧途。 才,、學(xué),、識(shí)三者兼?zhèn)浞娇勺鏊囆g(shù)家；天資,、學(xué)問(wèn)見(jiàn)識(shí)三者缺一不可,。 ——《林散之序跋文集》 藝術(shù)上的成就高低不能用時(shí)名來(lái)衡量，三百年后才能定論,。 ——《林散之》 回來(lái)后南京雙門樓賓館要整修接待外賓,，要?jiǎng)?chuàng)作組書畫諸人，去書畫創(chuàng)作，我是少不掉的,，蘇州幾位也來(lái)了,，××忙的真火熱。他的字你是見(jiàn)過(guò)的,，真叫人發(fā)嘔,，完全是江湖氣，他的神通廣大竟能把世人眼瞞住了,。我真佩服他,，“竟能瞞住人人眼，世上于今瞎子多,?！保ㄟ@是我論書絕句六首中兩句）。把我的字與他同列,，我真慚愧,，不敢高攀。世上無(wú)真理,，臭豬頭自有嗅[1] 鼻子來(lái)聞,，你說(shuō)不好，他說(shuō)好,。你愛(ài)吃香的,，他愛(ài)吃臭的。香臭豈有真味哉,，是在嗜之者如何耳,？ ——1975年9月15日致邵子退書[2] ------------------------------------------------------------------------------------------------- [1] “嗅”字，疑是“臭”字筆誤,。 [2] 見(jiàn)《風(fēng)義集》P134頁(yè),。
十一、談楷書 所書小楷,，似學(xué)《黃庭》,，很穩(wěn)圓不俗，可喜,，可喜,，即可循此道路學(xué)下去，自能成就,。 ——與馮仲華談 外圓內(nèi)方,。無(wú)圓不方，無(wú)方不圓,。沒(méi)有全圓的,。今人學(xué)顏，往往把筆揉裹，使之滾圓,，不是法,。 以方學(xué)顏。顏從六朝來(lái),，得力于《吊比干》,。要上溯顏書源派。 ——與單人耘談 寫魏碑不能光寫《鄭文公》,，要學(xué)學(xué)其它的碑,。黃賓虹先生就是寫的《鄭文公》，……《鄭文公》很好,。 《張猛龍》方圓兼用,，筆墨雙收。要能有力,，運(yùn)轉(zhuǎn),，用筆之道，才能收其效果,，不然只能得其形貌耳,。 《張》是魏碑中妙品，學(xué)者難學(xué),。 趙子昂小楷收得攏，放得開,，有氣味,，有輕重。 趙[1] 字雅俗共賞,，結(jié)構(gòu)緊,，出自北海，比北海平正易學(xué),。用筆要切入,，如刀砍一樣，要有鋒,，要轉(zhuǎn)（轉(zhuǎn)鋒）,。捺寫得好，要一波三折,。 趙字寫起來(lái)要快一些,，要留得住。趙字的毛病就是太快,?！?/font> ——與莊希祖談 寫小楷如大楷。小楷宜寬綽而有余；大楷宜緊密而無(wú)間,。汝小楷已圓演,，宜從寬綽處用功。大楷宜緊密,，則書法之道無(wú)余矣,。勉之可也。 ——宋玉麟提供[2] 楷書學(xué)宋人的就很好,，楷書是很難的,，學(xué)好不容易。 《張黑女》要寫得古樸,，要有拙味,。 趙小楷放得開，收得緊,。 ——與桑作楷談 顏書自六朝來(lái),，得力于《吊比干文》，要上溯求源,。顏也是方筆,，有人把筆揉得滾圓是舍本求末。我曾經(jīng)寫《孔宙碑》--《曹全碑》--顏?zhàn)?，頗有心得,。 顏?zhàn)忠浴睹┥奖窞樽詈茫獙懙弥姓C穆后再求變化,。小楷要寫《黃庭經(jīng)》,。先楷而后行草。 寫趙也要會(huì)用方筆,，一波三折,。 ——《林散之序跋文集》 ------------------------------------------------------------------------------------------------- [1] 趙，指趙孟睢 [2] 手跡,。以下同,。
十二、談隸書 隸書筆劃,，如橫劃要直下,，中間不能讓當(dāng)，中間要下功夫,。要留,，壓得住，要駐,，要翻得上來(lái),。不看兩頭看中間,。 隸書要講氣，氣要鼓得足,。一波三折,，象刀切的。要用濃墨寫,，迎合有情,，要有盼顧。書法離不了情味,。 ——馮仲華談 隸字從方筆入手,。 《華山碑》有人說(shuō)是蔡邕所寫，溫潤(rùn),。 寫漢隸不能寫樣子,，要寫精神，學(xué)用筆,。 不能以圓筆寫《張遷碑》,。《張遷碑》為方筆,。 ——與單人耘談 快,，要?jiǎng)x得住。所以要學(xué)隸書,，因?yàn)殡`書筆筆留得住,。 初學(xué)漢碑最好學(xué)《曹全》，結(jié)構(gòu)很嚴(yán)謹(jǐn),，又緊,、又松。 漢碑主要難在氣上,，要貫氣，點(diǎn)畫之間要有呼應(yīng)有盡有,，要筆筆留,。但不是抖出來(lái)的，方筆也要見(jiàn)圓,。 漢隸寫得抖抖的,，好摻假。 漢隸看其下筆處出鋒的地方,，境界高,，章法美。 《乙瑛碑》是從《禮器碑》出來(lái)的,。 ——與莊希祖談 《禮器碑》瘦,，方筆,。原碑現(xiàn)存山東曲阜孔廟，魯相韓勅造,，無(wú)額,，背列官吏名字，內(nèi)容多讖緯,，不可盡通,。1965年，我苦練一年,。 《禮器碑》翹腳（挑）細(xì),，頓挫用淡墨，難寫,。 《衡方碑》肥,，圓筆。 寫隸,，從接讓處看呼應(yīng)關(guān)系,，燕尾要出乎自然。 鄧石如善寫《乙瑛碑》,，功夫很深,。此碑較《禮器碑》易學(xué)，不必同時(shí)學(xué)趙孟兆頁(yè),，可寫李北?！逗么笸醣贰ⅰ堵瓷剿卤返?。 有人說(shuō)《華山碑》是蔡邕書,，圓潤(rùn)含蓄。 有人告訴我,，他的孩子同時(shí)練習(xí)《張遷碑》與《禮器碑》,，兩碑雖同為方碑，但個(gè)性有別,，同時(shí)臨寫,，兩敗俱傷，不能逆規(guī)律行事,。 古人隸書,，同一幅字上，兩個(gè)相同的字寫法各異,，各字大小不一,，因能入法度又出法度，寫來(lái)不拘謹(jǐn),。 ——《林散之序跋文集》
十三,、談行草書 寫草書要留,，一留就厚了，重了,，澀了,。 臨《書譜》要化剛為柔，百煉鋼化為繞指柔,。 學(xué)《書譜》最難就是要寫出蟲蛀文來(lái),，筆劃象蟲蛀過(guò)一樣。 ——馮仲華談 草書,，運(yùn)筆直,。草書暢志。觀蛇斗,，蛇走草叢,。魯公觀壁坼，坼紋有力,，兩邊毛,。 草字取勢(shì)，勢(shì)相連,。作草如正,。 以真書作草，筆桿直,，不要撩出,，筆桿斜飄那就滑了。 ——與單人耘談 蘇字宜肉中見(jiàn)骨,，宜大膽放筆,。不能拘謹(jǐn)。宜將學(xué)顏?zhàn)至α坑蒙先?，自?jiàn)新境,。 ——宋玉麟提供 懷素的《自敘帖》學(xué)二十年不一定寫得進(jìn)去；進(jìn)去了,，再寫二十年不一定出得來(lái),。 米芾也是駿快，也要處處能留,。快要?jiǎng)x得住,。所以要學(xué)隸書,，因?yàn)殡`書筆筆留得住。 大凡習(xí)草字,，專求快鋒,，轉(zhuǎn)折太露角,，不如古人渾脫，溫柔之氣盎然,。所以右軍為千古巨子,，不能隨便視子，宜細(xì)玩而深求之,，其味自然見(jiàn)之也,。 草字要讓得開，如鳥從樹中飛過(guò)而不碰一片葉子,，如蛇在草中穿行南昌不碰草,。 寫草一定要懸肘。 草字要寫得圓,，不能有角,。要大小搭配得好，要讓得開,。有的行寫斜了,，但仍然很好看。蘸一次墨可以寫好幾個(gè)字,，枯了還是潤(rùn)的,，但不弱，仍然筆筆圓,。筆一轉(zhuǎn),，又有墨了，還能寫幾個(gè)字,。 行書用處大,。宋、元,、明,、清都講究行書。行書要緊密,，又要開展,。 學(xué)草寫草是寫不出來(lái)的，留不住,。用楷書筆法寫草書才行,。 ——與莊希祖談 《爭(zhēng)座位》外圓內(nèi)方，如錐畫沙,，氣圓,，氣撐得開。 顏真卿《爭(zhēng)座位》是個(gè)稿子,，沒(méi)想到能傳下來(lái),，他的字沒(méi)有毛病,，見(jiàn)性情，有功夫,。 ——與桑作楷談 《爭(zhēng)座位》極為自然,，系別人在字紙簍中獲得，本性流露,，一筆不滑,，每撇每橫頭尾都極有力?！都乐段母濉芬嗍侵燎閾]灑,，無(wú)拘無(wú)束，出神入化,?！杜釋④娫?shī)》以隸為行草，散藻漓華,，氣息高遠(yuǎn)渾穆,。 草書要有內(nèi)在美。 草書取勢(shì),，勢(shì)不僅靠結(jié)體,，也靠行行字字間關(guān)系。 要捉草為正,。下筆宜慢,，求沉著，要天馬行空,，看著慢其實(shí)快,；看著快其實(shí)慢?？煲舻米?，又無(wú)滯塞才好。 未有善行草而不工楷書的,。 以真書筆法為草書,，筆桿直，不要潦草,，否則筆桿傾斜,，筆劃就飄了。 草書運(yùn)筆直,。草書暢志,。觀蛇斗，驚蛇走草叢；擔(dān)夫讓道,。顏魯公觀壁坼，屋漏痕,，有力,，兩邊皆毛。 飛蓬自振,，驚沙坐飛,。圓轉(zhuǎn)，柔中有力,。 飛鳥出林,，鳥繞樹叉。 懷素說(shuō)：“夏云多奇峰,?！?/font> ——《林散之序跋文集》
十四、談本人 字到晚年,，更精了,。人要，我也要,，我非寫不可,。自己看看，可以,。日本人來(lái)畫店,，偏找我的字要。 [陳慎之說(shuō)：“您的書法境界更高了,?！盷 這是債負(fù)的更多了?！瓱o(wú)法償還,，沒(méi)有了時(shí)。連不懂字的人,，也要寫,，你看怎么搞法。 我八十歲時(shí),，精神一切尚正常,。八十二歲后，漸漸衰下去了,。近來(lái)全不行了,。……兩手寫字如常，不戰(zhàn)不抖,。這到王母賜我的佳惠,。若是手戰(zhàn)手抖，不能寫字,，那更糟了,。…… ——與陳慎之談 [章炳文說(shuō)：前次日本名古屋書法代表團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)來(lái)拜會(huì)您,，他們說(shuō)您是中國(guó)的“書圣”,。] 瞎吹。我不承認(rèn),。站住三百年才算數(shù),。百年定論。 古人說(shuō)過(guò)“蓋棺定論,?！倍殴げ空f(shuō)“千秋萬(wàn)歲名，百年身后事,?！?/font> 人老了，手腳都笨了,，寫字都不能寫了,，手腕遲鈍了，一切不靈,，真難堪,。 ——與章炳文談 我的主要精力在寫楷書上，草書沒(méi)怎么學(xué),。學(xué)草寫草是寫不出來(lái)的,，留不住。用楷書筆法寫草書才行,。 我學(xué)漢碑已有三十幾年,，功夫有點(diǎn)。學(xué)碑必從漢開始,。每天早上一百個(gè)字,，寫完才擱筆?！?/font> 我學(xué)書初學(xué)唐人,，后改六朝，稍去唐人絹媚之習(xí),。草書學(xué)王右軍,?！?/font> 浮名乃虛花浪蕊，毫無(wú)用處,。必回頭,，苦干廿年，痛下功夫,。人不知鬼不曉,，如呆子一樣，把漢人主要碑刻一一摩下,。不求人知，只求自己有點(diǎn)領(lǐng)會(huì)就行了,。要在五更后起身寫字,，懸腕一百個(gè)分書寫下來(lái)，兩膊酸麻不止,，內(nèi)人在床上不知,。…… 我臨的魏碑,，《張猛龍》最多,，有兩部櫥高，都被人燒了,。若留下來(lái)人各一冊(cè),，學(xué)學(xué)也可以。 我臨的（《張猛龍》是精力聚中,、精神所至而成,，每天早晨百字功課。 寫字就是要醫(yī)病,，病沒(méi)有了,，就有健康美。我十年前的字不能看,，渾身是病,。 ——與莊希祖談 我從十七歲開始，每晨起身寫100字,。40歲后才不天天寫,。 60歲前，我游聘于法度之中,。60歲后稍稍有數(shù),，就不拘于法。正是：我書意造本無(wú)法,，秉受師承疏更狂,。亦識(shí)有人應(yīng)笑我，西歪東倒不成行。 人不是天才,，就質(zhì)素而言,，像莊子說(shuō)的：“材與不材之間”，因?yàn)榭蠈W(xué),，彌補(bǔ)了才氣不足,。 原來(lái)寫字只為養(yǎng)心活腕，視為體育之一種,，可以寄托精神,，絕不想當(dāng)書家，當(dāng)書家太難,。 我在60歲前后寫過(guò)唐太宗《晉祠銘》,，筆意近似北海，每日二張,，八十幾個(gè)字,，每天不輟。 我寫李北海,，希望找到李書所自出,。 我到60歲后才學(xué)草書，有許多甘苦體會(huì),。沒(méi)有寫碑的底子,，不會(huì)有成就。 1964年11月始寫《孔宙碑》,，過(guò)去未寫過(guò),。陳曼生寫此碑，終身受用,。 那段日子也穿插著練字,，悟出魯公肥厚處。疏朗之妙,，從前光寫,，火候眼力不行，看不出來(lái),。 1965年,，我苦練一年（《禮器碑》）。 我在1966年重寫李北?！抖酥菔矣洝?，有些發(fā)現(xiàn)，尤其布白之美,。 平生得意之作不過(guò)那幾幅,。寫完之后不覺(jué)成詩(shī)一首：天際烏云忽助我,，一團(tuán)墨氣眼前來(lái)。得了天機(jī)入了手,，縱橫涂抹似嬰孩,。 寫字抒寫性情，求者過(guò)多,，作者成書奴,，作品全是敷衍，何來(lái)靈氣,？ 柯文輝說(shuō)：“林先生草書五絕或七絕,，二十幾個(gè)字，在得意時(shí),，運(yùn)筆方法全不重復(fù),。傅山、王覺(jué)斯以后,，他是草書大家?！边@樣說(shuō)不對(duì),，我受之有愧。承認(rèn)此說(shuō),，便是狂人,。 做人是學(xué)不完的。我到九十多歲,，依然是個(gè)白發(fā)小蒙童,，天天在學(xué)。越學(xué)越感受到自己無(wú)知,。身外名利,，天外浮名，時(shí)間用于治學(xué)尚嫌不足,，哪有功夫管浮名微利,？不超脫也得超脫。 我不是天才,，只是較為勤奮而已,。 我有點(diǎn)小成就，是因?yàn)橛龅絻晌缓美蠋?，路領(lǐng)得正：首先是含山張栗庵,。……后來(lái)又問(wèn)學(xué)于黃賓虹…… 我在年輕時(shí)代總是天未明即起,，點(diǎn)燈讀《史記》,、《漢書》,。市聲少，頭腦清醒,，無(wú)人干擾,，易于背誦，至今仍記得其中名篇,。 ——《林散之序跋文集》 我從范（培開）先生學(xué)書法,，得益頗大。我用懸腕寫字全虧范先生的教導(dǎo),。本來(lái)我寫字是伏在案上,，全用筆拖，不懂也不敢懸腕,。從范先生學(xué)書后方懂得懸腕之法,。懸腕才能用筆活，運(yùn)轉(zhuǎn)自如,。 自己十六歲開始學(xué)唐碑,、魏碑，三十歲以后學(xué)行草,，六十歲以后才寫草書的。 ——《林散之》
十五,、談書家碑帖 《禮器碑》無(wú)一筆不工整,，不呆板，有奇情,，方方正正,，但不是算子書。懸腕中鋒,，像刀切的,。瘦，難寫,。 字須筋骨血肉兼?zhèn)?，方稱完美。古今人唯晉之二王能得其秘,，尤以大王為勝,。又，字有外形之美,，內(nèi)形之美,。外形之美即筋骨血肉；內(nèi)形之美即氣味風(fēng)韻,。晉人除二王之外,，能入此中奧秘者甚多,。唐人如顏、歐,、虞,、李北海等，皆能繼接晉人法乳,。宋人如蘇,、米，明人如王覺(jué)斯,、祝枝山,、董思白輩，亦堪比美,。凡古今書家,，能獨(dú)步千秋，無(wú)不內(nèi)外俱美,。不然則徒具形似,，不足貴也。欲臻此境,，非具數(shù)十年辛苦功夫,，實(shí)難造及。所謂功夫即在用筆,。古人對(duì)用筆，各有心得,，而其成功則一,。學(xué)者于所傳碑帖和墨跡中，不難揣摩而得,。 《石門銘》是圓里帶方,，遁方于圓。 《鄭文公碑》字的筆劃像蟲蛀一樣,，這就是力量,，無(wú)意寫成的，力量硬抵出來(lái)的,，像蟲蛀的,，這是布白的功夫。 《魏故懷令李君墓志銘》,，這個(gè)字雅,，境界高，筆筆有味道,，筆筆能停得住,。用筆尖的力量,，內(nèi)美外美，氣味醇厚,。 學(xué)大王者,，唯孫氏能得真詮。 《書譜》墨跡,，有些地方似蟲蛀,，其實(shí)那是寫出來(lái)的。 要無(wú)墨求筆,，在枯筆中寫出潤(rùn)來(lái),。筋骨血肉就在這中間找。練久了才有這個(gè)心得,。懷素墨跡中可見(jiàn),，他沒(méi)有墨也能寫出來(lái)。 董字秀得很,。要學(xué)秀,，拙從秀出，單拙就笨了,。 脫離太早就不行,，像鄭板橋過(guò)早地要自己的面貌，就沒(méi)寫好,。 大膽用筆,，干筆蘸重墨寫。王覺(jué)斯一筆寫十幾個(gè)字,，別人這樣就沒(méi)得辦法了,。所謂入木三分就是指此。 包世臣把王覺(jué)斯列入“能品”,，是不成立的,。各有各的見(jiàn)識(shí)。 鄧石如這樣的功夫,，在書苑中也脫不了個(gè)俗,。他讀書少，在北京呆不住,。功力深,，但不是四體都好，他的隸書寫得好,，其他也不怎樣,。 安吳包世臣一生學(xué)過(guò)庭，頗得用筆真理,。 何紹基,，人問(wèn)他學(xué)書幾十年有何心得,，他說(shuō)沒(méi)什么心得，只是寫得比人黑一點(diǎn),。他說(shuō)的所謂“黑”,，就是氣厚，練出來(lái),?！昂凇保褪撬母士?。 吳讓之是讀書人,，有書卷氣。 黃賓虹在《鄭文公碑》上下了很深的功夫,。 ——與馮仲華談 《華山碑》有人說(shuō)是蔡邕所寫,，溫潤(rùn)。 不能以圓筆寫《張遷碑》,?！稄堖w碑》為方筆。 顏從六朝來(lái),，得力于《吊比干》,。 顏書《爭(zhēng)座位》帖，自然,。系別人于字紙?bào)蝎@得,，正見(jiàn)其本來(lái)面目，筆筆下滑,，雖一撇一直端末,，亦有力量。 王覺(jué)斯草書轉(zhuǎn)彎處如折釵股,，其留空白處須注意。 王覺(jué)斯草書圓中有方,。 筆筆留,。筆筆澀。何紹基字正如此,。 ——與單人耘談 想見(jiàn)見(jiàn)吉野俊子,，又名……，是個(gè)女士,，寫得太好,，直逼晉人，我不如慚愧,。 ——與章炳文談 懷素能于無(wú)墨中求筆,，在枯墨中寫出潤(rùn)來(lái),，筋骨血肉就在其中了。 蘇東坡《醉翁亭記》寫得最丑,；《豐樂(lè)亭記》寫得好,。《豐樂(lè)亭》是學(xué)顏的,。 王鐸用干筆蘸重墨寫,，一筆寫十一個(gè)字，別人這樣就沒(méi)有辦法寫了,，所謂入木三分就是指此,。 ——與陳慎之談 [觀傅山書杜甫詩(shī)六尺綾本大條幅] “坦腹江亭暖，長(zhǎng)吟野望時(shí)……”杜子美的詩(shī)做得好,；傅山的字氣質(zhì)好,。凡屬大家，都有過(guò)人處,。 [觀王鐸論王羲之六尺綾本草書大條幅] 王覺(jué)斯寫得好,。你看開頭第一個(gè)“鵝”字，寫得就與眾不同,，不愧是大家手筆,。 ——與徐純?cè)日?/font>[1] 王大令下筆千鈞。 大令用筆太快,，利鋒全出,，不如右軍渾厚。近購(gòu)《十七帖》是清人藏本,，亦佳本可學(xué)也,。大凡習(xí)草字，專求快鋒,，轉(zhuǎn)折太露角,，不如古人渾脫，溫柔之氣盎然,。所以右軍為千古巨子,，不能隨便視之,，宜細(xì)玩而深求之,，其味自然見(jiàn)之也。 米,、趙,、王覺(jué)斯都學(xué)李北海；董其昌學(xué)米、趙,、李,；李北海學(xué)王大令。 李北海的字內(nèi)藏,。剛而不露,，綿厚，不正為正,，行氣氣足,。難學(xué)。 李北海唐大家,，難學(xué),。右軍如龍，北海如象,。北海有其獨(dú)到之處,。 懷素在木板上練字，把板寫穿了,，可見(jiàn)苦練的程度,。也因?yàn)檫@樣，千百年不倒,。他寫了二十多篇自序帖,，現(xiàn)在只留下一篇在美國(guó)。 顏魯公《爭(zhēng)座位》,，寫的時(shí)候并不想留下來(lái)的,，當(dāng)時(shí)是草稿。但現(xiàn)在看,，沒(méi)有病筆,，個(gè)個(gè)字站得住，是真功夫,。 顏魯公筆力雄厚,，力透紙背。 蘇,、米字沉重,，在沉重中有奔放，能天馬行空,。 蘇、黃,、米,、蔡都學(xué)顏，但各各不同。這就是跳出古人圈子,，就是能創(chuàng)新,。…… 米字也是駿快,。 趙字平整,，圓潤(rùn)，妍,，是元朝一大家,，宋以后一人而已。人說(shuō)他格調(diào)不高,，是因?yàn)樗翟?。但他的字好，學(xué)好不容易,。（1974年2月） 趙字雅俗共賞,，結(jié)構(gòu)緊，出自北海,，比北海平正易學(xué),。……捺寫得好…… 趙字的毛病就是太快,。 趙子昂小楷收得攏,，放得開，有氣味,，有輕重,。 王覺(jué)斯東倒西歪，但你學(xué)不像,。他有氣勢(shì),，上下勾連。 鄧石如的對(duì)子,，力量厚,，精密，善于用墨,，敢于用墨,，耐看，現(xiàn)在人寫不出來(lái),，用墨酣穩(wěn),，看它飛白處，極妙,，上下聯(lián)的字大小互讓,。 周琪會(huì)五十多種體,，都是依葫蘆畫瓢，有什么稀奇,，但他自己的體,，卻沒(méi)有。 吉野俊子,，寫得太好,，雍容儒雅，大雅可愛(ài),。中國(guó)現(xiàn)代名家一個(gè)寫不出她的氣味,。他從晉唐人出來(lái)。只有我偶然好的,，差可相比,。 ——與莊希祖談 李北海學(xué)大王，人稱右軍如龍,，北海如象,。 蘇、米的字沉重,，由沉重再奔放,。 趙（子昂）小楷放得開，收得緊,。 董其昌書不正為正,。氣足。難學(xué),。 王覺(jué)斯,、趙子昂、米南宮,，叛我者生,，學(xué)我者死，個(gè)成面目,。 ——與桑作楷談 我在1966年重寫李北?！抖酥菔矣洝罚行┌l(fā)現(xiàn),，尤其是布白之美,，“李”字下一橫分成兩段，像廣告美術(shù)字,，甚奇,。此碑筆劃圓勁，字體結(jié)體稍扁,，顯得敦厚,，不似《云麾將軍碑》,、《麓山寺碑》以瘦硬長(zhǎng)斜取勢(shì)。 李北海,、米南宮、趙孟兆頁(yè)三人一路作書道理相同,。 北海取斜勢(shì),，因?yàn)闅獗У米。宰肿终镜梅€(wěn),。 懷素《自敘卷》由楷書過(guò)來(lái),，于無(wú)墨處求墨，各字上下關(guān)系天衣無(wú)縫,，最細(xì)筆劃也有無(wú)窮力量,，千古以來(lái)無(wú)第二人。 孫過(guò)庭學(xué)王羲之筆法,，善布白,，《書譜》上有蟲蛀文，有認(rèn)真細(xì)看,。 宋代蘇,、黃、米,、蔡四大家,，唯君謨能寫摩崖大字，可以看出對(duì)魏晉六朝隸書下過(guò)功夫,。 東坡學(xué)顏,，妙在能出，能變,，…… 山谷早年書近二王,，中歲之后漸變?yōu)樽约猴L(fēng)格，中宮緊抱,，長(zhǎng)撇捺向四周擴(kuò)張,，形成幅射般的力度。佛印和尚還說(shuō)他的字俗,，因?yàn)橐恍那蠛?，處處取?shì)，鋒棱外露,，在縱橫中失去了天真爛漫之趣,。黃是幾百年中不可多見(jiàn)的大家，尚且如此,，可見(jiàn)寫字之難,。 黃學(xué)諸遂良《雁塔詩(shī)》,，出來(lái)了。 趙子昂體出鐘太傅,，能日書萬(wàn)字,，千古一人。 趙字活,，習(xí)之可以破僵板,，但要有碑學(xué)底子，否則流于甜媚,。 明末草書人材薈萃,。徐天池、祝枝山,、倪元璐,、黃道周、傅山,、王覺(jué)斯各有千秋,。
余淺溥不文，學(xué)無(wú)成就,，書法一道,，何敢妄談。唯自孩時(shí),，即喜弄筆,。積其歲年，或有所得,。綴其經(jīng)過(guò),，貢采覽焉。余八歲時(shí),，開始學(xué)世,，未有師承；十六風(fēng)從鄉(xiāng)親范培開先生學(xué)書,。先生授以唐碑,，并授安吳執(zhí)筆懸腕之法。心好習(xí)之,。弱冠后,，復(fù)從含山張栗庵先生學(xué)詩(shī)古辭，先生貫古今,，藏書甚富,，與當(dāng)代馬通伯、姚仲實(shí),、陳澹然諸先生游,，書學(xué)晉唐,，于褚遂良、米海岳游精重,。嘗謂余曰：“學(xué)者于三十外,，詩(shī)文書藝，皆宜明其途徑,，若馳騖浮名,，害人不淺，一再延稽,，不可救藥，口傳手授,，是在真師,，吾友黃賓虹，海內(nèi)知名,，可師也,。”余懷然聆之,，遂于翌年負(fù)笈滬上,，持張先生函求謁之。黃先生不以余為不肖,，謂曰：“君之書畫,，略具才氣，不入時(shí)畦,，唯用筆墨之法,，尚無(wú)所知，似從珂羅版摹擬而成,，模糊凄迷,，真意全虧?！辈⑹竟湃擞霉P用墨之道：“凡用筆有五種,，曰錐畫沙、曰印印泥,、曰折釵股,、曰屋漏痕、曰壁坼紋,。用墨有七種,，曰積墨、曰宿墨,、曰焦墨,、曰破墨,、曰濃墨、曰淡墨,、曰渴墨,。”又曰：“古人重實(shí)處,，尤重虛處,，尤重黑處，尤重白處,；所謂知白守黑,，計(jì)白當(dāng)黑，此理最微,，君宜領(lǐng)會(huì),。君之書法，實(shí)處多,、虛處少,，黑處見(jiàn)力量，白處欠功夫,?！庇嗦勓裕と淮篑?。平時(shí)雖知計(jì)白當(dāng)黑和知白守黑之語(yǔ),，視為具文，未明究竟,。今聯(lián)此語(yǔ),，恍然有悟。即取所藏古今名碑佳貼,，細(xì)心潛玩,，都于黑處沉著，白處虛靈,，黑白錯(cuò)綜,，以成其美。始信黃先生之言,，不吾欺也,。又曰：“用筆有所禁忌：忌尖、忌滑,、忌扁,、忌輕、忌俗；宜留,、宜圓,、宜平、宜重,、宜雅,。釘頭、鼠尾,、鶴膝,、蜂腰皆病也。凡病可醫(yī),，唯俗病難醫(yī),。醫(yī)治有道，讀萬(wàn)卷書,，行萬(wàn)里路,。讀書多，則積理富,、氣質(zhì)換；游歷廣,，則眼界明,、胸襟擴(kuò)，俗病或可去也,。古今大家,，成就不同，要皆元病,，肥瘦異制,，各有專美。人有所長(zhǎng),，亦有所短,，能避其所短而不犯，則善學(xué)矣,，君其勉之,。”余復(fù)敬聽之,，遂自海上歸,，立志遠(yuǎn)游，挾一冊(cè)一囊而作萬(wàn)里之行,。自河南入,，登太室，少室，攀九鼎蓮花之奇,。轉(zhuǎn)龍門,，觀伊闕，入潼關(guān),，登華山,，攀蒼龍嶺而覘太華三峰。復(fù)轉(zhuǎn)終南而入武功,，登太白最高峰,。下華陽(yáng)，轉(zhuǎn)城固而至南鄭,，路阻月余,，復(fù)經(jīng)金牛道而入劍門，所謂南棧也,。一千四百里而至成都,，中經(jīng)喜陵江，奇峰聳翠,，急浪奔湍,，駭目驚心，震人心膽,，人間奇境也,。居居都兩月余，沿岷江而下,，至嘉州寓于凌云山之大佛寺,，轉(zhuǎn)途峨眉縣，六百里而登三峨,。三峨以金頂為最高,，峨眉正峰也。斯時(shí)斜日西照,，萬(wàn)山沉沉,，怒去四卷。各山所見(jiàn)云海,，以此為最奇,。留二十余日而返渝州，出三峽,，下夔府,，覘巫山十二峰，云雨荒唐,，欲觀奇異,。遂出西陵峽而運(yùn)載宜昌，轉(zhuǎn)武漢，趨南康,，登匡廬,，宿五老峰，轉(zhuǎn)九華,，尋黃山而歸,。得畫稿八百余幅，詩(shī)二百余首,，游記若干篇,；得越七省，中波一萬(wàn)八知余里,，道路梗塞,，風(fēng)雨艱難，亦去苦矣,。
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