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蛇形 - 蛇撥草,，蛇盤肘，蛇擺尾,，蛇形穿拳
【蛇撥草】（動(dòng)畫）
“蛇有撥草之能”,，蛇為小龍，在心意拳中有豐富的技法：蛇出洞,，蛇撥草,，蛇抖身，蛇盤肘,，蛇形穿拳,，蛇吐信，蛇擺尾,，蛇捆身等等,，似與大龍互秀，不遑多讓~
蛇形技法,，多從中路進(jìn),，其勁意忽倏左右，搭手間可撥人傾跌,。
腳踩三角步,，可補(bǔ)身腰之力，三角步亦為迷惑對(duì)手的斜竄步法,。
蛇形又多肘勁,，與身腰合一,，如水平旋轉(zhuǎn)的輪齒，強(qiáng)大的中場(chǎng)發(fā)動(dòng)機(jī),。
游戲中沒(méi)有“蛇撥草/出洞”,，但經(jīng)典豈能遺漏？于是借其“懷抱頑石”之技補(bǔ)之,。因懷抱頑石乃抱人來(lái)腿奮力拋擲之法,，而游戲中非此用，卻正好是蛇形出洞撥草之勢(shì),。
此勢(shì)體現(xiàn)蛇之盤旋曲折,，機(jī)關(guān)在腰。蛇形以手肘盤撥控制對(duì)方手肘,，隨勢(shì)發(fā)勁， 以己腰力,，裹挾穿錯(cuò)對(duì)手腰際,，勁力或平或斜，邁三角步,，可直接鉆空檔肘擊敵胸腹或腰肋,，也可控?cái)呈趾罄眯毕蜻M(jìn)步的發(fā)勁，撥敵如草,。蛇形實(shí)在是妙手,。
【蛇盤肘】（動(dòng)畫）
所謂“看似進(jìn)手,，實(shí)為進(jìn)肘”,，以梢節(jié)虛擊,，同時(shí)進(jìn)身，暗度陳倉(cāng),，發(fā)肘擊敵,。蛇出洞，蛇撥草，主盤撥控發(fā),；蛇盤肘則出短勁,，為“劍出鞘”之變意。用法上與龍形蔽月肘有異曲同工之妙：蛇盤肘,，手先虛晃然后迅速進(jìn)肘,；蔽月肘，則一手虛晃,，一手同時(shí)進(jìn)肘——實(shí)則都是偷襲之意,。
【蛇擺尾】（動(dòng)畫）
游戲中的“白蛇翻捶”,，應(yīng)可視作“蛇擺尾”的一種用法：撥開(kāi)或直接避開(kāi)對(duì)手來(lái)拳來(lái)腿,，同時(shí)快速后轉(zhuǎn)進(jìn)身，斜向或橫向,，以手臂外緣擺擊劈打?qū)Ψ降难晨諜n,，本例則下劈敵下身。
蛇擺尾之一般用法,，可用于防守時(shí)斜下劈開(kāi)對(duì)手來(lái)手,，亦可含掛，捋之意,，半控半打,。
蛇擺尾，斜勁,，手臂外緣,；虎擺尾，橫勁,，手臂背部——都需腰部發(fā)勁,。
【蛇形穿拳】（動(dòng)畫）
穿拳,，有馬形穿拳與蛇形穿拳，其拳法相若,，馬形主奔踐之穿,，蛇形主暗撥之進(jìn)，一明一暗,，穿進(jìn)之勁相同而用勢(shì)小異耶,？也有“虎竄把”，同為虎竄馬奔之意也,。
哥倆好,？恰恰舞？
元福劫踢了扎克的襠部?
哇,，原來(lái)這穿拳也沖著襠部來(lái)的?。?/FONT>
前輩們還指點(diǎn)：一手抓襠,，一手穿拳,，真是教唆毒辣啊~~
鷂形 - 鷂子入林，鷂子翻身,，鷂子栽肩
【鷂子入林】（動(dòng)畫）
“鷂有側(cè)翅之力”，忽束忽長(zhǎng),，驟開(kāi)驟合,，側(cè)身而入，翻身而逼敵,。輪身而起,，舒肘展胯以襲敵。左沖右突,，橫沖直撞,，曲盡奇擊之妙用…
蓋鷂子入林為橫盤肘，胯打,，兼鎖腿之手法…
包裹之勁,，蓄而待發(fā)，身旋時(shí)著意于背勁,，雙目向背后暱而視之,，猝然而起，身腰活潑靈便,，勢(shì)如猛虎返首,，鷂飛側(cè)翅…
——摘自凌漢興【心意六合拳藝傳真】
[滾動(dòng)回放]撞機(jī)事件
“蒂娜側(cè)身展胯,，不是想踢我吧,？”
“來(lái)真的啊，老漢我閃,！”~~~
進(jìn)即閃，閃即進(jìn),，不必遠(yuǎn)求,。
抬腿半邊空,，趁你未穩(wěn),，我頂你！
“咦”?。?！
乘著雷聲的翅膀，蒂娜在飛翔~~
“,！@#￥%…………&*”
…… ……
動(dòng)作正面
老頭VS蒂娜是打了個(gè)對(duì)接勁,，高腿的空檔大,，所以利用身法的束展，直接鉆入,，撞靠對(duì)手的腿尻,，巧進(jìn)+硬進(jìn)，將對(duì)手撞飛,；
VS巴斯，則撐開(kāi)敵人來(lái)手,，快速側(cè)穿,，以胯找胯，打人于無(wú)形之中,，上部為鷂形入林之臂膀打,，下部為虎蹭癢之胯打。
【鷂子翻身】（動(dòng)畫）
[第二劇場(chǎng)]老鳥(niǎo)捕雛
 “奔奔跳跳，意欲何為,？”
 “你是孫猴子嗎？”
 “原來(lái)是小鹿純子,，晴空霹靂轉(zhuǎn)體扣殺呀！”
 “愛(ài)玩放鷂子~~~”
 “蒂娜飛了,，你也飛吧~~~”
 “嗨,，走您的,！”
 “一地櫻花,？一地雞毛,？……”
【鷂子栽肩】（動(dòng)畫）
鷂子載肩或載膀,，取鷂有入林之巧,，藝在肩打，頭打,，手打,，肘打。
本例,，則為“迎門鐵臂”后之“斬捶”,，因于半空成載打之勢(shì)，故名之曰“鷂子載肩”,。河南“四拳八式”則稱為斬手之鷹式,。周身一體，上下合一,。勁起連肩帶背,、連膝帶足；落勁連撲帶拽，連聲帶氣,。
鷂子,，一種小巧靈活的猛禽，在空中搏殺時(shí),，可隨意控制身形,，動(dòng)作靈巧兼迅猛。鷂式噴氣戰(zhàn)機(jī),，即采用了可變相渦輪風(fēng)扇發(fā)動(dòng)機(jī),，從而可以垂直起落，空中懸停,。英阿馬島戰(zhàn)爭(zhēng)中,，這種戰(zhàn)機(jī)占盡了空中格斗的優(yōu)勢(shì)。
此鷂子載肩,，亦仿生之長(zhǎng),，象形取意如此：在“迎門鐵臂”（或“沖天炮”）后，人的重心上懸,，上起之勁已盡，這時(shí)極易被人趁機(jī),，如果“迎門鐵臂”沒(méi)擊中對(duì)手,，則此時(shí)此式更危險(xiǎn)。于是仿鷂之長(zhǎng),，就勢(shì)變式,，合身下載，變高處之危為下砸之勢(shì),，與少林心意之“鋤地把”金剛搗椎之式,，同為相近之勁意。
鷹形,，熊形
【鷹捉】(動(dòng)畫)
“老夫鷹捉,，天若有把天亦塌,，況爾區(qū)區(qū)扎克乎？—— 咦,！”（教堂內(nèi)回聲無(wú)窮~  ）
舉手如抽,，落手如鉤,。起如舉鼎，落如分磚，撕拽而下,，意欲“恨天無(wú)把”,，如同鷹之捉物。勢(shì)起雙手搓把上撐,，防護(hù)的同時(shí)攻擊敵面門,，或推擊敵下顎，肘擊敵胸,；而后合身下落,，可抓住對(duì)方頭發(fā)撕拽，或炸開(kāi)十指,，順敵面部抓下,。 雙手撕曳敵手下滑的同時(shí)，勢(shì)落主肩打,，頭撞敵之胸,、面，或手肘擊敵之面部,、鎖骨,。鷹捉的同時(shí)，可進(jìn)步撲撞,，或退步撕拿,，使敵如獵物無(wú)處遁逃。
鷹形,，與虎形合為“鷹捉虎撲”,，是心意六合拳古老的技術(shù)核心，技擊路線崇尚捷徑,。拳勢(shì)一開(kāi),，把把鷹捉，式式虎撲,，看似長(zhǎng)槍大戟,，實(shí)則三節(jié)齊用，層層嚴(yán)備,?！苞椬交洹币皇剑絼啪o接撲勁,，邊捉邊撲,，合二為一，攻防兼?zhèn)?，是心意拳高度濃縮的精華,。
鷹形,，又與熊形合為“鷹熊斗智”，闡明心意拳攻防之道,。攻為鷹式,，守為熊式，一如河南“四拳八式”所體現(xiàn)的攻防理念,。
【鷹捉轉(zhuǎn)把】(動(dòng)畫)
這是鷹捉的應(yīng)用一例,。操其一腿,，而塌天之意依舊，扛頂與下砸,，將交互作用在敵手身上,。
由于心意拳的勁路，多為復(fù)合狀態(tài),，即非單純前后或上下,，總是斜向的，帶有螺旋路線的,，或鉆或翻,，其力難以招架。鷹捉虎撲一式,，妙用無(wú)窮,，許多看似危厄重困的局面，此式均可迎刃而解,。
【單把】(動(dòng)畫)
熊有豎頸之力,，防御之能。鷹,、熊兩藝為心意門拳技之本,，越此兩勢(shì)則拳藝失真。鷹捉撕拿之精巧,，熊膀揮扇之渾厚,，是身成六式的重要組成部分。
熊形主要有單把,，雙把,，小搨，熊調(diào)膀等,，充分習(xí)熊上肢之長(zhǎng)技,。
單把常為人們樂(lè)道,，有提手單把之藝，出手含虎抱頭之闖肘勁意,，蓋若敵遠(yuǎn),，則不宜直接施單把，可借挑敵手之勢(shì),，手挑肘闖,，打近敵身，然后就勢(shì)發(fā)單把襲之,，勝算多在,，亦可落豎肘補(bǔ)之。步法上有“快三步”可輔之快速連施,。
午夜劇場(chǎng)《冬山熊出沒(méi)》
【搨把】（動(dòng)畫）
此式與“搬雙把”相近,，也稱“嬰兒擊食”,，都是長(zhǎng)身直立之式。然“懷抱頑石”之“搬雙把”為橫勁,，此“搨把”,，則為直勁；其直勁又與虎撲雙把之斜上直勁不同：豎項(xiàng)直立,，肩催肘,，肘催手，發(fā)雷聲,，雙掌齊力擊人胸肺,，在前撲的雙推掌中，含有順勢(shì)下?lián)偱c沉墜之勁,，借助了身體與雙膀的重力與慣性,，所以正是大熊蠻渾膀力的最好寫照，故納入熊形,，以為不謬,。
饒你猛似豹，也嘗老子蠻熊膀,！
 “我踢,！”,，“我閃！”
 “我熊五進(jìn)六” “嗯,？,？！#&*￥……%”
 “我再……”
 “……の…踢…”
 “我拱,！”
 “我七葷跌八素……”
 “再賞你個(gè)單把！”
心意三“風(fēng)”
[望瀑閣上的風(fēng)采]
此三“風(fēng)”,，即三種腿法,。心意拳當(dāng)然不止三腿，也無(wú)所謂幾腿,。因?yàn)樾囊馊幕静叫巍u步,，就蘊(yùn)含了種種下肢的攻擊之法，在盤練踩雞步的過(guò)程中,，當(dāng)可一一體悟,。雞步過(guò)程中的每一個(gè)環(huán)節(jié)，都可以是攻擊之法,，所以并沒(méi)將雞步分解為單式的腿法,。雞步裹襠磨脛，為實(shí)時(shí)防護(hù)之道,；頂，踩,，踐,，蹬，或膝或足,，上可撩陰頂胸腹,；中可撞膝踹側(cè)窩；下可剁足釘腳背,。落步逼敵,，鎖扣欺身,，雞步之用無(wú)窮也，而寓于走路之姿,，平淡無(wú)奇,，果真技示人，門外漢望而卻走乎,？
心意拳主張低腿,，暗腿，幾乎每一把拳式一出,，皆先含有發(fā)腿襲敵之意,，是下肢的撥敵開(kāi)路之法，“打人如走路”,，絕非虛言,。所以就有了獨(dú)具特色的三種低腿之“風(fēng)”，乃走路打人,，居家外出必備之良技也 ,。
《精武》2000年第3期，有馬文星等人所撰之“終南派心意六合拳龍形四要素”圖文,，其中“龍形腿”之篇,，即清楚地闡明了這三腿之理，勁,，用諸法,，茲摘錄其文，配以動(dòng)畫,，闡釋如下：
【卷地風(fēng)】（動(dòng)畫）
勁意：躦足撅勁
技法：發(fā)腿起直腳,，腳高離地面約為七寸，故又稱七寸腳,，簡(jiǎn)稱寸腳,。（對(duì)此各家命名稍有不同，博主注）在起腿時(shí),，足掌上躦,，力聚于足前掌擊敵，為心意五勁中的撅勁,。因起腿時(shí),，如同地面突然卷起一陣風(fēng)，起于無(wú)形之中,，發(fā)腳隱蔽,，故名卷地風(fēng)。該腿法起腳突然,，勁力較短,，起腿低,，外不露形。功力大者發(fā)腳迅猛,，能重創(chuàng)敵小腿之迎面骨或膝蓋,，須慎用。
用法：上盤起手,，以雙撐把用小臂將敵上盤來(lái)手撐開(kāi)棚架起,，同時(shí)下盤發(fā)卷地風(fēng)以足前掌直擊（踢）敵之小腿迎面骨。
卷地風(fēng)為直踢,，又是進(jìn)法（進(jìn)步）,。
【刮地風(fēng)】（動(dòng)畫）
勁意：截腳躦勁
技法：躦足前踩落實(shí)，同時(shí)發(fā)后腿起橫截腳,，腳掌橫斜,，足心朝前，離地面高約四至五寸,。此腳法有橫截之勢(shì),，上躦之勁，主要施技于敵小腿或足腕等處,，屬腿法中的低腿,。該腿法并含有跤意，在技法上屬絆腿（絆子）,。發(fā)腿時(shí),，須腳面橫斜括地面起，起腿時(shí)如風(fēng)發(fā)之于無(wú)形,，故名曰刮地風(fēng),。
用法：起腳前踩，以腳前掌踩?。ㄓ址Q釘?。持澳_足面，使敵不得脫逃,，發(fā)橫腳以刮地風(fēng)截踢敵小腿或腳腕,。如上下齊用，則可將敵絆倒也,。
刮地風(fēng)為截踢,。
【掃邊風(fēng)】（動(dòng)畫）
勁意：勾掛腿括勁
技法：橫截腳前踩落實(shí)發(fā)后腿起內(nèi)勾腳，足尖向下向內(nèi)曲勾,，足尖似著地似不著地。此腿腳法有內(nèi)勾之勢(shì),，橫括之勁,。施技時(shí),，主要以腳尖勾踢敵腳腕，亦屬腿法中的低勢(shì)腿技,。此腿法除勾踢外,，還含有掛腿腿法。所謂掛腿,，是指腳腿回收向后回掛,，也含摔跤法。技擊時(shí),，用足尖勾踢敵腳腕,，既為擊打，又是跤法,，可使敵失重仆地,。而勾腿回撤即掛腿，可將敵勾掛倒地,。發(fā)腿形同掃帚貼地一掃而過(guò),，疾快如風(fēng)，故名曰掃邊風(fēng),。
用法：兩手上下位置互換,，以橫擊敵頭頸和小腹軟肋，下盤以腳法勾踢敵足腕,，可將敵絆倒擊翻矣,。此勾腿回收時(shí)，即為掛腿,，一進(jìn)一退勾掛連環(huán),，能迅速制敵取勝也。
【題圖回放】
“上來(lái)就刮人家腳腕耶?。,。 ?/FONT>
還剁人家腳背哦~~~
“還碾,！”
“我頂你格肺哦~”
“我掃,！”
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裹橫與拿靠
【十字裹橫】（動(dòng)畫）
“裹橫”，指將敵裹住,，然后橫向發(fā)力,，將敵靠撞出去?！笆帧?，指方向上走十字步，可力戰(zhàn)四門；其實(shí)裹與橫,，也是一個(gè)抽象意義上的“十字”,，一裹一橫，二勁對(duì)掙,。
心意拳里有許多“裹橫”,，比如大劈裹橫，龍形裹橫等等,。
此例中,，“裹”者為順勢(shì)牽拉敵襲來(lái)之臂，走步變向,，使敵失重自裹,，此為橫向裹勁；然后豎劈,，則相當(dāng)于原來(lái)之“橫”——“裹橫”一般是裹后橫勁發(fā)敵,，此處則是裹后豎劈，是一種變意用法,。比如“一劈一裹”,，劈進(jìn)敵之間架，管腿偎身,，將敵從側(cè)面裹住,，敵胸腹洞開(kāi)，于是發(fā)橫勁擊之,；此例,，則牽拉敵臂，使之自裹其身,，背
部敞開(kāi),，于是發(fā)豎勁落劈之。所以“裹橫”的“橫”,，并不一定是水平橫向,，而是與前面的裹勁形成十字變向，即為“橫”,。
【十字大劈】（動(dòng)畫）
“十字”依然可以理解為走十字步使敵失重,，但此例中，顯然非此意,。所以,，依照上面“裹橫”的思路，把“十字”理解為勁力上的十字變向,，就不難理解了：挽拿敵臂,，此為橫裹勁，然后豎劈，形成一橫一豎二勁,，此謂之“十字大劈”也,。其實(shí)與上例非常相似，都是先橫裹,，后豎劈。
【貍貓上樹(shù) - 側(cè)陣靠】（動(dòng)畫）
此例之“側(cè)陣靠”,，實(shí)與上例為一理也,。不同處在于：上例“十字大劈”，為先橫裹,，再豎劈,；此例“側(cè)陣靠”，則為先豎拿,，再橫靠,。
【旋龍把】（動(dòng)畫）
作為一款寫實(shí)類的格斗游戲，《生與死》在各方面都盡量忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)中的武技,。但是游戲嘛,，就不可避免地帶有游戲的浪漫之處，特別在一些擊打效果上,，往往極盡夸張能事,。
“旋龍把”，緊接著“蛇形穿拳”的一把裹旋橫勁,，將對(duì)手打得如冰上的舞伴,，原地轉(zhuǎn)體漆擺貳石渡，不知這是心意拳里的哪一把,，由于快速,，也看不清老頭是“摟旋”還是“揮旋”,，還是兼而有之？或許把住敵腰旋之,，是可以使其作旋風(fēng)舞的，老頭自己還先轉(zhuǎn)了一圈,，使這春山雙人舞分外詩(shī)意,。
【大槍】（動(dòng)畫）
在馮正保的VCD中，末了練了一趟大槍,；在其師徐文忠遺影視頻中,，也練了大槍。
心意六合拳,，由大槍化來(lái),，槍勁在心意拳中的痕跡是很明顯的：無(wú)論是出洞入洞的持槍之勢(shì)，還是直力兼橫的螺旋力，攔拿而來(lái)的鉆翻捉拿勁意,，都是傳承久遠(yuǎn)的核心理念,。不過(guò)，在看到這把“大槍”之前,，還真沒(méi)想到槍勁是可以這樣直接運(yùn)用的,。
這是一個(gè)轉(zhuǎn)身劈槍之式，傳統(tǒng)大槍,，長(zhǎng)且重,，久練必然長(zhǎng)力：以至于老頭可以擒直蒂娜的玉腿，美人當(dāng)作大桿子,，翻身劈仆,。話說(shuō)這也并非不現(xiàn)實(shí)，如果美人不是很肥胖,，而老頭又能接來(lái)腿之勢(shì),，展腰力奮而托舉，就像冰上舞蹈那樣,，是完全能做到的,。只是如此美人舞伴，舉則舉矣,，托則托矣,，摔之何忍？
【云蔽日月把 - 箭疾歩】（動(dòng)畫）
如果說(shuō)上兩例還是能實(shí)現(xiàn)的舞技,，那么這例“云蔽日月把”要做得老頭那樣高,、飄、雷,，就很有些高難度了,。
其實(shí)細(xì)析其幀，老頭的“云蔽日月把”做得與中央臺(tái)武林大會(huì)的張老師別無(wú)二致：雙手封閉撥轉(zhuǎn)對(duì)方的雙手使其困蔽然后趁勢(shì)擊之,。問(wèn)題是老頭這回憐香惜玉,，不加傷害，卻舞性大發(fā),，按托其腹,，一舉將伊拋到了月亮上……
箭疾步，即過(guò)步箭（踐）鉆,，用于突襲或追擊,，出手橫拳，勢(shì)難招架,，此處則應(yīng)似是穿拳,。
水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有
好的舞伴就是應(yīng)該懂得忽悠……
嫦娥一號(hào)順利發(fā)射升空,！
明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天,。不知天上宮闕,，今夕是何年。
我欲乘風(fēng)歸去,，又恐瓊樓玉宇,，高處不勝寒，
起舞弄清影……何似……
在……人……
……間,！
千……里……
共…… …… 嬋…… …… 娟,！
【斬手】（動(dòng)畫）
“硬開(kāi)三簧鎖”，一個(gè)比喻搏擊中硬打硬開(kāi)勁意的形容詞,，如同“恨天無(wú)把”，“恨地?zé)o環(huán)”,，這些充滿文學(xué)想象力的詞出處不詳,，原多見(jiàn)于民間通俗演義小說(shuō)，評(píng)書,，曲藝等載體,，被習(xí)武之人拿來(lái)應(yīng)用于拳把之上，也算是一種傳統(tǒng)文化特色,。通過(guò)簡(jiǎn)單易懂的比喻,，傳達(dá)出某種狀態(tài)或境界的基本面貌，歷來(lái)為百姓所樂(lè)用,，一般并不指特定技術(shù)對(duì)象,，可以有許多具體演變，著重取其意,。
“硬開(kāi)三簧鎖”在心意門內(nèi)也有多種說(shuō)法,，坊間所見(jiàn)即有以下不同說(shuō)法（排名不分先后）：
李新民《心意門秘籍》之“斬手”（河南“四拳八式”之一）；
馬琳璋《搏擊》2003年12期中所介紹之同名小套路,；
凌漢興《心意六合拳藝傳真》之“上挑,，轉(zhuǎn)身，后頂肘”,；
馮正寶《DOA》之同名技藝,；
李新民的“斬手”，為“四拳八式”之“斬手”：
其“熊式”（起式,，防式）即為“迎門鐵臂”,，也叫“沖天炮”；
其“鷹式”（落式,，攻式）即為“斬捶”,，“斬手炮”,。
（拳界內(nèi)叫法并不統(tǒng)一，比如馮正寶即將前者稱為“斬捶”而后者稱為“鷂子載肩”,。）
其文道：
用法：勢(shì)起之時(shí)擊敵之陰部,、胸部、下顎,；勢(shì)落可擊敵之胸部,、腹部、面部,。此式俗稱：“硬開(kāi)三簧鎖,，就是神仙也難躲?！?/FONT>
李新民的“斬手”,，是諸說(shuō)中最簡(jiǎn)潔的，博主也認(rèn)為此技最具代表性,，此“迎門鐵臂”+“斬捶”,，三節(jié)齊攻，樸實(shí)無(wú)華,，兇狠毒辣,，似乎早就名聲在外了。
游戲中（馮正寶）的“斬捶”連“鷂子載肩”,，正是李新民之“斬手”,，如頂圖動(dòng)畫所示。
馬琳璋之同名小套路,，其圖程略如下：
“虎出洞”后接“鷹捉把”,、“虎撲”（同時(shí)發(fā)“雷聲”），收勢(shì)為輕步站,。
其第四圖“硬開(kāi)三簧鎖”文：
……
此勢(shì)在練時(shí),，兩臂兩掌要有硬崩之勁，有不斷反復(fù)環(huán)繞,，其先后有環(huán)繞三次,，意謂鎖簧難開(kāi)，而我有硬打硬開(kāi),、硬行將鎖簧崩斷打開(kāi)的意思,；兩臂均屈臂成垂肘，有護(hù)胸的作用,。硬開(kāi)三簧鎖在此趟拳法中為最主要的精華,，故在盤練和擊技中有先上挑敵膀，再向敵方硬進(jìn),，再鉆進(jìn)擊打敵方胸肋部的勇猛氣勢(shì),，有硬打硬進(jìn)的狠毒性,。
……
凌漢興之“上挑，轉(zhuǎn)身,，后頂肘”,，其文在“四把”-“挑領(lǐng)”小節(jié)中曰：
用法：敵如用右拳擊我上節(jié)，我即以右肩領(lǐng)前,，渾身轉(zhuǎn)動(dòng)而進(jìn),，以右肱上弦挑擊敵右膊陰面彎處，再順勢(shì)將身疾轉(zhuǎn),，以右肩背對(duì)著敵人,，用右肘頂擊敵胸肋，謂之“逥身后頂肘”,。上挑,，轉(zhuǎn)身及后頂肘三者須一氣貫通，始能奏效,。術(shù)名“硬開(kāi)三簧鎖”,。……
在游戲中馮正寶所示之“硬開(kāi)三簧鎖”,，與上述凌漢興之說(shuō)基本相同，唯變上挑為擒臂下砸,，見(jiàn)下動(dòng)畫：
【硬開(kāi)三簧鎖】（動(dòng)畫）
綜上所述,，李新民之“斬手”說(shuō)最簡(jiǎn)潔，馬琳璋之小套路最復(fù)雜,，凌漢興與馮正寶之說(shuō)基本相同,。式雖不同，但用法上還是有共同之處：即以肘闖,，以肘落,，強(qiáng)硬破敵間架，連續(xù)猛擊,。這或許就是“硬開(kāi)三簧鎖”應(yīng)有的基本涵義吧~~
附：【打起落】（動(dòng)畫）
凌之“硬開(kāi)三簧鎖”,，因其挑劈之核心勁路，故寫于“挑領(lǐng)”一節(jié)中,，其先前敘到：
沉劈與挑領(lǐng),，須單獨(dú)練習(xí)，名曰：“打起落”,。沉劈為落勁,，挑領(lǐng)為起勁，一起一落,，一開(kāi)一合,，為四把之精要,。
徐谷鳴之DVD中，有單操之“打起落”示范,，為“丹鳳朝陽(yáng)”-“沉劈”-“挑領(lǐng)”-“鷹捉”-“虎撲”,，實(shí)為“四把”之段落。今擇其精要“沉劈挑領(lǐng)”“鷹捉虎撲”做成上面的動(dòng)畫,。
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