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作者：楊慶釗 策劃：肖寅爽 助理：子因 軟件：Zbrush 4.0、Photoshop,、Maya 使用設(shè)備：友基繪影II PF8080數(shù)位板
作者簡介：楊慶釗 楊慶釗,，主要從事maya和zbrush等軟件的模型、材質(zhì)教學(xué)工作,。 請在閱讀此教程前先閱讀： Zbrush制作女性肖像教程《古羅馬迷情》（上） http://www./application_tutorial_3d_view.asp?id=430 Zbrush制作女性肖像教程《古羅馬迷情》（中） http://www./application_tutorial_3d_view.asp?id=431
完成圖：
上一篇教程重點講述了貼圖繪制的整個流程,。本篇講述角色剩余模型的制作和其余的流程。一張靜幀作品需要一個正確合理的流程才能完成好,。本篇重在講解流程,，其他模塊的技術(shù)會在今后的教程中詳細(xì)涉及。
1．首先將模型導(dǎo)入Maya中后,，要給模型添加眼球,。眼球模型的制作要按照眼球的結(jié)構(gòu)去做，不然眼球的最終效果會顯得無神,。將眼球分成兩塊模型來模擬眼球,。
圖1-1 眼球生物結(jié)構(gòu)
圖1-2 內(nèi)部：瞳孔位置向內(nèi)凹的球體
圖1-3 外部：瞳孔位置向外凸的球體
2．給眼球內(nèi)部模型賦兩張貼圖，分別是顏色貼圖和高光貼圖,。眼球外部賦玻璃材質(zhì),，表現(xiàn)透明反光的效果。效果如圖2-2,。
圖2-1
圖2-2
3．由于皮膚屬于半透明材質(zhì),，故使用Mental Ray材質(zhì)面板中材質(zhì)球里的快速皮膚材質(zhì)：misss fast skin_maya，也就是3S材質(zhì),。
圖3
4．在材質(zhì)屬性面板,，從Subsurface Scattering Layer屬性欄中分別賦漫反射，完全顏色,，表皮顏色,，真皮顏色，真皮權(quán)重,，高光權(quán)重,，凹凸七張貼圖。
圖4
5．Overall Color（完全顏色）主要目的是制作化妝效果的,，所以眼影,、口紅、眉毛的顏色要比較明顯,，其余部分接近白色,。 Diffuse Color（漫反射顏色）是用之前拼接出來的那張貼圖來制作皮膚真實的顏色,。
圖5
6．Epidermal Scatter Color（表皮層顏色）使用發(fā)灰一些的貼圖，模擬皮膚角質(zhì)層,。 Subdermal Scatter Color（真皮層顏色）使用橘色貼圖模擬真皮層顏色,。 Subdermal Scatter Weight（真皮層權(quán)重）用一張黑白貼圖控制真皮層顏色貼圖的作用范圍，可以更好地表現(xiàn)脂肪堆積處的皮膚效果,。
圖6
7．Overall Weight（完全權(quán)重）是高光卷展欄下的參數(shù),，因此控制的是高光的強(qiáng)弱區(qū)域。
圖7
8．Bump（凹凸）控制皮膚表面細(xì)微的毛孔和毛發(fā),，由顏色貼圖反相,、去色制作而成,。
圖8
有了以上這些貼圖,，能夠精細(xì)地控制皮膚對于光線的反應(yīng)效果，達(dá)到在Maya中模擬真實皮膚的目的,。
9．接下來制作角色的頭發(fā),。首先創(chuàng)建一根曲線，調(diào)成頭發(fā)的形狀,，選中曲線的前提下選中Dynamic（動力學(xué)）模塊中Hair（頭發(fā)）->Assign Hair System（賦予頭發(fā)系統(tǒng)）->New Hair System（新建頭發(fā)系統(tǒng)）的選項,。
圖9
10．這時曲線已經(jīng)轉(zhuǎn)換為頭發(fā)系統(tǒng)了，只需要再點擊Assign Paint Effects Brush to Hair（為頭發(fā)賦予繪制特效）命令,，真正的頭發(fā)就能出現(xiàn)了,。
圖10
11．然后可以看到生成出的是一縷頭發(fā)，而這一縷頭發(fā)的形狀與之前創(chuàng)建的曲線相同,。這一縷頭發(fā)的屬性可以細(xì)致調(diào)整參數(shù),，這里就不詳細(xì)講解每一個參數(shù)了。
圖11
12．為了制作出角色的滿頭秀發(fā),，應(yīng)該創(chuàng)建出很多根曲線,，為它們賦予頭發(fā)系統(tǒng)，再轉(zhuǎn)換為一縷縷的頭發(fā),。如圖12-1所示,，是一層頭發(fā)的曲線，圖12-2是轉(zhuǎn)換成頭發(fā)之后的效果,。
圖12-1
圖12-2
13．用類似的方法創(chuàng)建多層頭發(fā),，讓角色秀發(fā)看起來濃密且富有動態(tài)。
圖13
14．最后在額頭和鬢角添加一些雜亂的絨毛,，讓毛發(fā)更真實可信,。
圖14
15．最終完成后的頭發(fā)效果如下：
圖15
16．眼睫毛使用多邊形彎曲之后經(jīng)過多次復(fù)制得來的，注意不要太一致,，長短和角度稍有變化能讓睫毛看起來更真實,。
圖16
17．古羅馬貴族當(dāng)然少不了珠光寶氣,。所以為我們的角色也置辦一幅耳環(huán)吧，但是注意樣式不能太抽象,、太現(xiàn)代了,。從網(wǎng)上找一些古羅馬出土文物來作參考，可以把耳環(huán)做得古色古香,。
圖17
18．再來就是服裝了,，用到景點的環(huán)扣，以及搭肩式的設(shè)計,。先在maya中創(chuàng)建好大形,。
圖18
19．在Zbrush中雕刻出衣褶。
圖19-1
圖19-2
圖19-3
20．導(dǎo)回Maya中的最終效果,。
圖20
21．給角色設(shè)置燈光,。以左邊的面光源作為主光，其余光源都是輔助光源,。
圖21
22．創(chuàng)建攝像機(jī),，確定渲染的角度。
圖22
23．測試渲染效果如圖23,。由于頭發(fā)渲染需要花費(fèi)相當(dāng)長的時間,，所以建議測試渲染可以去掉頭發(fā)來進(jìn)行。
圖23
24．測試渲染效果滿意后,，采用分層渲染,，把場景中的物體分別單獨渲染出來，然后在PS中進(jìn)行后期的合成,。這樣做的目的是希望能夠在PS中再對每一個部件進(jìn)行校色處理,。 最后，除渲染出來的圖片外再添加一張背景圖片來合成最終效果,。添加背景主要是為了更好地展現(xiàn)畫面的層次感,，以及通過對比增強(qiáng)畫面對比。
圖24
25．最終合成后的效果如下圖：
圖25
到這里,，本次教程就講到這里,，一張角色的靜幀作品就完成了。制作一幅優(yōu)秀的靜幀作品,，不僅受作品構(gòu)圖合理的影響,，在整個作品制作流程中的每個模塊作用更大。所以,，制作者不能忽視任何一個環(huán)節(jié),。本人認(rèn)為，重視流程的每一步，才有可能做出一幅成功的作品,。 教程源自http://www./application_tutorial_3d_view.asp?id=432
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