這篇文章可以分作四段來(lái)分析。

第一段,，文章一開(kāi)始,，作者就別具匠心地從勾畫(huà)醉翁亭四周的形勢(shì)入手，用形象的畫(huà)面來(lái)告訴讀者醉翁亭所在的地點(diǎn)和位置,。作者先帶著我們眺望滁州四面環(huán)山的形勢(shì),，然后來(lái)到瑯玡山，經(jīng)過(guò)曲折回環(huán)的山路,，到達(dá)高踞在釀泉之上的醉翁亭,。他是這樣描寫(xiě)的：環(huán)繞著滁州城的都是山。滁州西南的許多山峰,，樹(shù)林和山谷的景色尤其美麗,。遠(yuǎn)望過(guò)去，樹(shù)木茂盛,，又幽深又秀麗的,，那是瑯玡山。沿著山路走了六七里,，你逐漸就可以聽(tīng)到瑯玡山兩個(gè)山峰中間傾瀉下來(lái)的潺潺的流水聲音,，那就是釀泉。山勢(shì)回環(huán),，路也跟著拐彎,，有座亭子四角翹起,，象鳥(niǎo)兒張開(kāi)翅膀一樣，高踞在泉水的上邊,，那就是醉翁亭,。原文里的“翼”字，本來(lái)是指鳥(niǎo)的翅膀,，這里用來(lái)形容醉翁亭象鳥(niǎo)張開(kāi)翅膀的樣子,。

　　作品在勾畫(huà)出了醉翁亭的位置和它四周的環(huán)境以后，接著,，就以醉翁亭為中心,，使文章從正面展開(kāi)。作者向我們說(shuō)明了作亭的人,，和把這個(gè)亭子命名為“醉翁亭”的原因,。

　　作者在說(shuō)明“醉翁”這兩個(gè)字的真正涵義的時(shí)候,，采取了色彩很濃的抒情語(yǔ)調(diào)：“醉翁之意不在酒,，在乎山水之間也。山水之樂(lè),，得之心而寓之酒也,。”這幾句話是說(shuō)：“醉翁”的意思并不在于真正喝酒,，而是在于欣賞這里的景色,。游山玩水的樂(lè)趣，領(lǐng)會(huì)在心里,，寄托在喝酒上,。“寓”字原來(lái)有“包含”的意思，這里當(dāng)“寄托”講,。

　　在這里,，作者不僅說(shuō)明了“醉翁亭”名稱(chēng)的由來(lái)，和“醉翁”這兩個(gè)字的真正涵義,，同時(shí)也說(shuō)明了他被貶來(lái)滁州以后放情于山水的游樂(lè)生活,，以及他對(duì)滁州山水景物的贊嘆和陶醉。作者在這里所說(shuō)的“山水之樂(lè)”,，是下面三段文章的重要伏筆,，也是貫穿整篇文章的一道主線。那么,，所謂“山水之樂(lè)”到底是怎樣的呢,？

第二段，作者先生動(dòng)地描繪了醉翁亭周?chē)憾嘧?、春夏秋冬四季不同的?huà)一般的景色,。他先描寫(xiě)醉翁亭四周早晨和傍晚的不同景色：“若夫日出而林霏開(kāi),，云歸而巖穴暝，晦明變化者,，山間之朝暮也,。”“霏”是早晨的霧氣,?！皫r穴”是山谷?！瓣浴?，是陰暗不明的樣子。這幾句的意思就是：要說(shuō)那太陽(yáng)出來(lái),，籠罩著樹(shù)林的霧氣散開(kāi)了,；煙云聚攏來(lái)，山谷就陰暗了,，或明或暗,，隨時(shí)變化,，這是山里邊早晨和傍晚的不同景色,。

　　接著,，文章又描寫(xiě)了山里邊春夏秋冬四季不同的景色：“野芳發(fā)而幽香”──野花開(kāi)了，有一股清幽的香味,，這一句是寫(xiě)春天,。“佳木秀而繁陰”──好的樹(shù)木長(zhǎng)滿了枝葉,，形成一片濃郁的綠陰,，“秀”有繁榮滋長(zhǎng)的意思，這一句是寫(xiě)夏天,?！帮L(fēng)霜高潔”──就是風(fēng)高霜潔，意思是天高氣爽,，霜色潔白，這是寫(xiě)秋天,?！八涠觥暴ぉに疁\了，水底的石頭露出了水面,，這是寫(xiě)冬天,。上邊四句，每一句都概括地寫(xiě)出了一個(gè)季節(jié)的景色。寥寥幾筆,，作者就讓我們分享到了醉翁亭附近自然景色的美妙。

　　作者在貶謫生活當(dāng)中能夠欣賞到這種取之不盡,、用之不竭的自然風(fēng)光,，感到是一種無(wú)窮的樂(lè)趣,，所以他常常早晨動(dòng)身到那里去游賞,，到傍晚的時(shí)候才回來(lái)。這一段說(shuō)明作者所謂的“山水之樂(lè)”,，主要是從山水景物方面來(lái)說(shuō)的,。但是，他的“山水之樂(lè)”還有其他方面,。

　　第三段，為了進(jìn)一步說(shuō)明作者所謂的“山水之樂(lè)”,，他又對(duì)這里的人民的生活情狀作了描繪,。“至于負(fù)者歌于途,，行者休于樹(shù),，前者呼，后者應(yīng),，傴僂提攜,，往來(lái)而不絕者，滁人游也,?！边@里的“負(fù)者”，是指背著東西或挑著擔(dān)子的人,；“行者”,，是指過(guò)路的人；“傴僂”,，是駝背彎腰的樣子,，這里指的是老年人；“提攜”,，用手?jǐn)v扶著的意思,，這里指的是小孩。作者告訴我們：在這里生活著的人民,，都是那樣的安詳和平,。在醉翁亭上,，你可以聽(tīng)到他們勞動(dòng)的歌聲，可以看到他們?cè)跇?shù)蔭底下休息,；遠(yuǎn)近的山路上,，游人往來(lái)，絡(luò)繹不絕,。他們熙熙攘攘,，既有駝彎腰的龍鐘老人，也有天真活潑的少年兒童,。作者在對(duì)山間朝暮和四季不同的景物的描繪當(dāng)中,，雖然對(duì)人民生活情狀的摹寫(xiě)只有淡淡的幾筆，但是卻使整個(gè)畫(huà)面顯得更富有生氣,，增添了神情和色澤,。

　　作者還拿前面所勾畫(huà)的景色作為背景，引人入勝地敘寫(xiě)他和賓客們?cè)谶@里舉行宴會(huì)的樂(lè)趣,。他們從溪水里捕來(lái)了魚(yú),，帶來(lái)了用這里的泉水所釀的酒，又從山谷里打來(lái)了野味,，采來(lái)了野菜,。這些就地取材的美酒佳肴，別有風(fēng)味,，這是一樂(lè),；在宴飲的時(shí)候，不采取一般人鳴樂(lè)奏曲的娛樂(lè)方式,，而是以投壺,、下棋助興，這又是一樂(lè),；賓客們酒杯和酒籌交互錯(cuò)雜,，從座位上站起來(lái)喧嘩，而“蒼顏白發(fā)”的作者自己,，卻已經(jīng)有了醉意,，他醉醺醺地坐在眾人之中，更感到了一種極大的快樂(lè),。從作者所表現(xiàn)的神情可以看出,，他的快樂(lè)，已經(jīng)真正達(dá)到形神俱醉的程度了,。這是作者以傳神妙筆描寫(xiě)“山水之樂(lè)”的一個(gè)高潮,。

在最后一段，作者以寫(xiě)景、抒情高度結(jié)合的筆法,，抒寫(xiě)了他從醉翁亭飽游歸來(lái)的愉快心情,。他先說(shuō)：“已而夕陽(yáng)在山，人影散亂,，太守歸而賓客從也,。樹(shù)林陰翳，鳴聲上下,，游人去而禽鳥(niǎo)樂(lè)也,。”這幾句的意思是說(shuō)：過(guò)了些時(shí)候,，夕陽(yáng)已經(jīng)擱上了西邊山頭,，斜照在地上的人影亂紛紛的，這是因?yàn)樘鼗厝?，賓客們也跟著他一起在回去了,。這時(shí)候，茂密的樹(shù)林也更顯得陰暗起來(lái),，鳥(niǎo)兒的叫聲在樹(shù)枝上忽上忽下,，游人在回去，鳥(niǎo)兒也好象更加快樂(lè)了,。在這里,，“禽鳥(niǎo)”、“山林”都被賦予了濃厚的感情色彩,。作者極力渲染禽鳥(niǎo)之樂(lè),，游人之樂(lè)，用來(lái)烘托他自己的快樂(lè),。接著又說(shuō)：“然而禽鳥(niǎo)如山林之樂(lè),，而不知人之樂(lè),；人知從太守游而樂(lè),，而不知太守之樂(lè)其樂(lè)也?！钡?，鳥(niǎo)兒只知道自己在山林中的快樂(lè)，而不知道來(lái)這里游玩的游客們的快樂(lè),；客人們也只知道跟著太守游玩是一種快樂(lè),，而不能知道太守還自有他自己的樂(lè)趣。這種優(yōu)美的抒情語(yǔ)句,，直接抒發(fā)了作者精神上感受到的難以用語(yǔ)言表達(dá)的極大快樂(lè),，同時(shí)也進(jìn)一步揭示了他所謂的“山不之樂(lè)，得之心而寓之灑”的奧秘，文筆含蓄而富有情致,。

　　末了,，用點(diǎn)明本文作者的姓名作為結(jié)束，自然,、巧妙而又有無(wú)窮余意,。

　　優(yōu)美的意境。好的散文應(yīng)為詩(shī),，要?jiǎng)?chuàng)造優(yōu)美的意境,。所謂意境包含著意和境兩個(gè)方面的范疇，它是浸潤(rùn)著作者主觀感情的藝術(shù)畫(huà)面,。優(yōu)秀的散文應(yīng)該有風(fēng)光綺麗的圖畫(huà)美,，給讀者獨(dú)特的審美感受,，以悅目而致賞心,?！蹲砦掏び洝?span style="color:#009900">的思想意脈是一個(gè)“樂(lè)”字，“醉”中之樂(lè),，它像一根彩線聯(lián)綴各幅畫(huà)面,。而“醉翁之意不在酒”， “在乎山水之間也”,。放情林木,，醉意山水，這是作者的真意,。散文立意猶如設(shè)了張本,，作者就根據(jù)這樣的“意”寫(xiě)了秀麗的“境”，從而達(dá)到情與景的交融,，意與境的相諧,。作者是從這樣幾方面濡筆，描繪散文境界的,。

其一,，山水相映之美 / 描繪了一幅優(yōu)美的風(fēng)景畫(huà)。在作者筆下,，醉翁亭的遠(yuǎn)近左右是一張山水畫(huà),。 有山，有泉,，有林,，有亭,，然而，作者又沒(méi)有孤立用墨,，而是交織一體,，既各盡其美,，又多樣統(tǒng)一。“蔚然而深秀”的瑯山,，風(fēng)光秀奇,，迤邐連綿，蒼翠欲滴,。群山作為背景，一泉環(huán)繞而過(guò)。林深路曲，泉流彎旋,，則“有亭翼然臨于泉上”,。這里賴(lài)于壯麗的群山映襯，就益顯出山泉的清朗,，而亭臺(tái)又偏偏踞臨泉上，則別含另一番風(fēng)光,。這樣,，無(wú)山,，則釀泉不美；無(wú)泉,，則青山孤峙,。無(wú)亭，則山泉失色,；有泉,，則亭臺(tái)增趣。山與泉相依,，泉與亭相襯,，一幅畫(huà)中山水亭臺(tái)，一應(yīng)俱全,，且輝映生色,，構(gòu)置成詩(shī)一般的優(yōu)美境界。

其二,，朝暮變化之美,。作者寫(xiě)出了醉翁亭早晚變化的優(yōu)美景色。“日出而林霏開(kāi),，云歸而巖穴暝,，晦明變化者，山間之朝暮也”,。日上東山,，陽(yáng)光奔瀉大地。蓊郁的樹(shù)林本來(lái)被薄紗般的霧氣籠罩,，經(jīng)日光一照,，霧釋露消，又顯示出清新翠綠的顏色,。而到了傍晚,，日下西山，暮靄遍地,，巖石穴壑一片昏暗,。作者傳神地寫(xiě)出早晚不同的景色。由于早晚不同,，則作者運(yùn)筆的色調(diào),、氣氛有別。早晨有寧?kù)o之狀,，清新之息,，傍晚則有昏暗之象，薄暮之氣,。作者對(duì)景色變化的觀察既深且細(xì),，筆觸如絲,，根據(jù)不同的景象寫(xiě)了相異的境界。

其三,，四季變幻之美,。作者不僅寫(xiě)出了早晚的景色，而且以醉翁亭為中心,，把筆墨進(jìn)一步鋪展開(kāi)去,，描下了四季的景物變化。“野芳發(fā)而幽香,，佳木秀而繁陰,，風(fēng)霜高潔，水落而石出者,，山間之四時(shí)也”,，確是傳神筆致。作者在這里仍然細(xì)心地選取最富有特征的景物來(lái)加以描繪,。芳草萋萋,，幽香撲鼻是春光；林木挺拔,，枝繁葉茂是夏景,；風(fēng)聲蕭瑟，霜重鋪路是秋色,；水瘦石枯,，草木凋零是冬景。隨四季變換,，景物自有不同,，各有其境界在，出現(xiàn)了四幅扇面,，變化有致,，給人不同的美學(xué)享受。同時(shí),，四幅扇面又是互相映襯的,，春光如海映襯了秋色肅殺；夏日繁茂映襯了冬景寒冽,。

其四,，動(dòng)靜對(duì)比之美。散文寫(xiě)景繪境最忌呆板單調(diào),，一樣景物,，一種筆致，一式情態(tài),，又有何意趣?!歐陽(yáng)修在這篇散文中時(shí)時(shí)注意事物的動(dòng)靜變化,。先說(shuō)景物與景物之間的動(dòng)靜對(duì)比,。蔚然壯秀的瑯山是靜態(tài),，潺潺流淌的釀泉水是動(dòng)態(tài),，山色蒼郁悅目，泉聲琮琮動(dòng)聽(tīng),，相映成趣,。“樹(shù)林陰翳，鳴聲上下”,，樹(shù)木之靜對(duì)比出百鳥(niǎo)啁啾之動(dòng),，相得益彰。再說(shuō)景物與人物之間的動(dòng)靜對(duì)比,。“已而夕陽(yáng)在山,，人影散亂，太守歸而賓客從也”,。殘陽(yáng)息于山頭是其靜,，人影移散，紛紛暮歸是其動(dòng),。靜的景和動(dòng)的人彼此映襯,。最后，人物與人物之間的動(dòng)靜對(duì)比,。“負(fù)者歌于途,，行者休于樹(shù)”，有唱有憩,，有動(dòng)有靜,。“觥籌交錯(cuò)，起坐而喧嘩者,，眾賓歡也,。蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者,，太守醉也”,。以眾賓喧嘩之動(dòng)，對(duì)比出太守頹然之靜,，生趣盎然,。由于作者多方面進(jìn)行對(duì)比，使散文的意境繪形繪聲,，山光,、水色、人情,、醉態(tài)并于一畫(huà),，各具情致,。

勾勤了一幅“與民同樂(lè)”的風(fēng)習(xí)畫(huà)。文章先寫(xiě)滁人之游,，描繪出一幅太平祥和的游樂(lè)圖,，在這幅圖畫(huà)中，有“負(fù)者”,，有“行者”,，有老人，有小孩,，前呼后應(yīng),，往來(lái)不絕，十分熱鬧,，這個(gè)場(chǎng)景在太守眼里,，應(yīng)更多了一層政治清明的意味，寫(xiě)宴飲之樂(lè),，宴飲所需,，無(wú)論是酒還是魚(yú)，是肉還是菜,，都是就地取材,，這樣意在夸耀滁地富足，表明野餐的簡(jiǎn)樸,。同樣,，宴飲之樂(lè)也沒(méi)有王公貴族府第宴飲的奢華，但這是在滁州的土地上與滁州的老百姓一起宴飲的這種樂(lè)趣,，也是王公貴族夢(mèng)想不到的歡樂(lè),，作者在這里勾勒出了“滁人游——太守宴——眾賓歡——太守醉”的游樂(lè)風(fēng)習(xí)畫(huà)。

精巧的結(jié)構(gòu),。散文,，顧名思義，要散,，但散并非是不著邊際的散亂,，要做到散中有神，散而不亂,?！蹲砦掏び洝方Y(jié)構(gòu)上的精巧之處，值得我們努力學(xué)習(xí),。

金線串珠 / 精巧的結(jié)構(gòu),。這篇散文寫(xiě)了兩部分內(nèi)容：第一部分，重點(diǎn)是寫(xiě)亭；第二部分,，重點(diǎn)是寫(xiě)游,。而貫穿全篇的卻是一個(gè)“樂(lè)”字。作者手中有一根金線,。這根金線就是作者的主觀感受——“樂(lè)”,，醉中之“樂(lè)”。正因?yàn)槿绱?，文章的起,、承,、轉(zhuǎn),、合，就無(wú)不統(tǒng)攝于作者主觀感受和體驗(yàn)的波瀾起伏,。寫(xiě)山水,，是抒發(fā)“得之心”的樂(lè)；寫(xiě)游人不絕路途,，是表現(xiàn)人情之樂(lè),；寫(xiě)釀泉為酒，野肴鋪席,，觥籌交錯(cuò),，是表達(dá)“宴酣之樂(lè)”；寫(xiě)鳴聲宛轉(zhuǎn),，飛蕩林間,，是顯示“禽鳥(niǎo)之樂(lè)”，更是為著表現(xiàn)太守自我陶醉的“游而樂(lè)”,。歡于萬(wàn)物,，樂(lè)在其中，全文因景生樂(lè),，因樂(lè)而抒情,，這樣，行文走筆,，一路寫(xiě)出,，圍繞個(gè)“樂(lè)”而展開(kāi)，就不是斷片的雜碎,，而是統(tǒng)一的整體,，猶如穿千顆珠玉綴在金線之中，收萬(wàn)道陽(yáng)光凝于聚光鏡上,。也正因?yàn)橛芯酃恻c(diǎn),，有主骨架，文筆的散反而會(huì)轉(zhuǎn)化成一種特色，顯得運(yùn)筆從容,，左右逢源,，越是散越是豐滿了散文的血肉，增添了散文的生機(jī),，增強(qiáng)了散文的內(nèi)容,。

曲徑通幽 / 全景慢慢地收縮視野。《醉翁亭記》中有這樣一句話：“峰回路轉(zhuǎn),，有亭翼然,。”借用這句話來(lái)形容這篇散文的結(jié)構(gòu)特色是很恰當(dāng)?shù)摹Ｗ髡邔?xiě)四時(shí)晨昏的不同景物,，五光十色的瑯風(fēng)貌,，可謂匠心默運(yùn)，苦意經(jīng)營(yíng),。作者為寫(xiě)出醉翁亭的位置,，頗下一番心思，他不是徑直言之,，而是曲折寫(xiě)來(lái),。文章一開(kāi)始敷設(shè)了五層筆墨，“環(huán)滁皆山”,，一層,；“西南諸峰”，一層,；深秀“瑯”,，一層；潺潺泉水,，一層,；“有亭翼然”，一層,。五層筆墨不是均衡用力,，平分秋色，而是層層烘染,，步步進(jìn)逼,。先用大鏡頭、長(zhǎng)鏡頭,，然后推成小鏡頭,、短鏡頭，最后跳成特寫(xiě),，不平不直,，九曲回腸。先用概描，寫(xiě)滁州山景,，大筆淋漓,。下一“尤”字，文章迭進(jìn),，帶出“西南諸峰”,。再著一“望”字，視線集中瑯,。用畢視覺(jué),，跟后就用聽(tīng)覺(jué)，“水聲潺潺”,，于是釀泉入畫(huà),。爾后，用一“回”字,，著一“轉(zhuǎn)”字,，醉翁亭才赫然在目，進(jìn)入卷面,。作者在用筆時(shí)，好像圍野狩獵,，逐漸圈小區(qū)域,。這樣不僅讓人們了解到醉翁亭之所在，而且通過(guò)層層烘托,，突出了它的美,。如此描寫(xiě)，便使“亭”非比尋常,；如此用筆,，便使“文”不同凡響。再如文章結(jié)尾處,，作者為了突出“太守之樂(lè)”,，也是用的層層烘托的筆法。用禽鳥(niǎo)之樂(lè),，反襯眾人之樂(lè),，再用眾人之樂(lè)，反襯出太守之樂(lè),。這樣,，太守之樂(lè)就在眾多的烘托下被推到峰顛，顯示出主觀感受和體驗(yàn)的高人一籌,。

呼應(yīng)有方,。前有伏筆，后必照應(yīng)；藏墨于首,，顯豁于尾,，是《醉翁亭記》結(jié)構(gòu)安排的第三個(gè)特點(diǎn)。 文章一開(kāi)始寫(xiě)道：“名之者誰(shuí)?太守自謂也,。”但太守又“名之者誰(shuí)”?暫按不表,，埋下伏筆，催人卒讀,。直到文章剎尾處,，才端示：“太守謂誰(shuí)?廬陵歐陽(yáng)修也。”奏到首尾相照之效,。再如“太守樂(lè)”呼應(yīng)了“山水之樂(lè)”,，樂(lè)從山水來(lái)，太守樂(lè)就有了根據(jù),。“蒼顏白發(fā),，頹然乎其間者，太守醉也”照應(yīng)了“太守與客來(lái)飲于此,，飲少輒醉,，而年又最高”，年事既高,，又放情山水,，太守醉就有了著落。又如“夕陽(yáng)在山,，人影散亂”,，紛紛離去，是因?yàn)闀r(shí)令已晚,，這便跟前文的“暮而歸”又恰成照應(yīng),，把這句話具體化了。處處注意呼應(yīng)照應(yīng),，就使文章的內(nèi)在結(jié)構(gòu)經(jīng)緯分明,，嚴(yán)謹(jǐn)周密，無(wú)懈可擊,。

出色的語(yǔ)言,。《醉翁亭記》的語(yǔ)言極有特色,，格調(diào)清麗,，遣詞凝煉，音節(jié)鏗鏘,，既有圖畫(huà)美,，又有音樂(lè)美,。文中語(yǔ)言駢散結(jié)合，節(jié)奏富于變化,，讀起來(lái)朗朗上口,，易于成誦，語(yǔ)言凝煉精粹,，抑揚(yáng)頓挫,，鏗鏘悅耳，全文創(chuàng)造性地運(yùn)用二十一個(gè)“也”字,，一貫通篇,，毫無(wú)重復(fù)之感，反而具有一唱三嘆的風(fēng)韻,。

首先,，《醉翁亭記》的語(yǔ)言高度概括，含義豐富,。最突出的是,，作者在本文中首創(chuàng)的“醉翁之意不在酒”“水落石出”，已被同時(shí)代和后來(lái)的作家所用,，例如蘇軾在著名的《后赤壁賦》中寫(xiě)秋冬之交的江上景色,，就直接借用了“水落石出”一詞。又由于作者用詞精當(dāng),，詞句的概括內(nèi)容很廣,，因而“醉翁之意不在酒”“水落石出”已演變成穩(wěn)定性強(qiáng)、規(guī)范性高的成語(yǔ),，發(fā)揮了它們的引申意義。

其次,，《醉翁亭記》的語(yǔ)言凝練精粹,，晶瑩潤(rùn)暢。這是作者善于觀察事物,，精辟地捕捉對(duì)象的本質(zhì)特征并加以提煉的結(jié)果,。例如寫(xiě)晨昏景象之異，只用兩句就概括殆盡：“日出而林霏開(kāi),，云歸而巖穴暝,。”林、巖,、晨氣,、暮靄，均是山間習(xí)見(jiàn)之物,，以此下筆,，切景切境,。同時(shí)，“出”“開(kāi)”聯(lián)屬,，“開(kāi)”是“出”的后果,。“歸”“暝”聯(lián)屬，“歸”是“暝”的前提,。動(dòng)詞的出神入化,，互為因果，使變化著的山景逼真欲現(xiàn),，恍若在即,。又如寫(xiě)四季景物，作者獨(dú)到地捕捉了富有季節(jié)特點(diǎn)的典型情景,，以“香”言春,，以“繁”狀夏，以“潔”喻秋,，以“水”寫(xiě)冬,，無(wú)不情狀俱到，精確熨貼,。再如“樹(shù)木陰翳,，鳴聲上下”，前句寫(xiě)色,，后句傳聲,，兼聲兼色，寥寥八字便把薄暮情景表現(xiàn)無(wú)遺,。還如“有亭翼然”,，僅譬一喻，亭的形狀,、風(fēng)貌便畫(huà)出來(lái)活像鳥(niǎo)兒展翅,，凌空欲飛。

　　再次,，《醉翁亭記》的語(yǔ)言抑揚(yáng)抗墜,，鏗鏘悅耳。全文幾乎用“也”收束句尾,，又一貫通篇,，毫無(wú)贅煩之弊，反有靈動(dòng)之妙,，具有一唱三嘆的風(fēng)韻,。它雖是散文，但借用了詩(shī)的語(yǔ)言表現(xiàn)形式,，散中有整,，參差多變,。他安排了不少對(duì)句，使句式整飭工穩(wěn),。 單句成對(duì)的有“日出而林霏開(kāi)”對(duì)“云歸而巖穴暝”,；“野芳發(fā)而幽香”對(duì)“佳木秀而繁陰”。 雙句成對(duì)的,，有“臨溪而漁,，溪深而魚(yú)肥”對(duì)“釀泉為酒，泉香而酒洌”,。