文章賞析

　　賞析一

　　歐陽修是我國北宋時的著名散文家和詩人,，提到他,，總忘不了他的《醉翁亭記》，他通過對優(yōu)美的自然環(huán)境的描寫與和樂的社會風(fēng)氣的描寫,，含蓄委婉地表現(xiàn)了貶官之后的特殊心境,。這篇散文中，有景物的描寫,，人事的敘述,，情感的抒發(fā)，而這三者又都生動地表現(xiàn)了歐陽修當(dāng)時的特殊情懷,。隨著文章中對景物的描寫,，我們看到了一個閑適快活的世界： “環(huán)滁皆山也，其西南諸峰,，林壑優(yōu)美,，望之蔚然而深透者，瑯琊也,。山行六七里,，漸聞水聲潺潺而瀉出兩峰之間者，釀泉也,。峰回路轉(zhuǎn),，有亭翼然臨于泉上者，醉翁亭也,?！?這兒的山，沒有嶙峋怪石,，沒有巖絕壁,，這兒的水，不是驚心動魄之水,。山,，逶迤起伏，布滿了茂盛的綠蔭,，幽深秀麗,，靜靜地綿延環(huán)繞；水,，猶如一條回旋曲折的銀色飄帶,，潺潺而下，泠泠悅耳,；還有一亭,，四角翹起，像鳥一般,，悄然飛臨在這細(xì)水旁,，多么柔和寂靜的景色啊,。《醉翁亭記》開頭這一段描寫,，把我們帶到了一個景色優(yōu)美的環(huán)境里,，產(chǎn)生了愉悅的感受。另一段景物描寫,，也是如此：“若夫日出而林霏開,，云歸而巖穴暝，晦明變化者,，山間之朝幕也。野芳發(fā)而幽香,，佳木秀而繁陰,，風(fēng)霜高潔，水落而石出者,，山間之四時也,。” 這里寫到了清晨飄散開來的淡霧,，傍晚聚擾來的煙云,，春季發(fā)出幽香的野花，夏季蒼翠的綠樹,，秋季潔白的霜色,，冬季露出水面的石頭。一切都那么恬靜簡樸,，淡雅自然,。這是散文中的景物描寫，我們再看散文中人事的敘述： “太守與客來飲于此,，飲少輒醉,，而年又最高，故自號曰醉翁也,?！?“至于負(fù)者歌于途，行者休于樹,，前者呼,，后者應(yīng)，傴僂提攜,，往來而不絕者,，滁人游也。臨溪而漁,，溪深而魚肥,，釀泉為酒,，泉香而酒洌；山肴野蔌,，雜然而前陳者,，太守宴也。宴酣之樂,，非絲非竹,，射者中，弈者勝,，觥籌交錯,，起坐而喧嘩者，眾賓歡也,，蒼顏白發(fā),，頹然乎其間者，太守醉也,?！?“已而，夕陽在山,，人影散亂,，太守歸而賓客從也?！?它所描寫的不是轟轟烈烈的社會巨大事件,，也不是不同凡響的英雄行為，而是比較平凡的,、沒有矛盾,，沒有沖突的社會生活和個人生活。散文中描寫了在年事已高的太守管轄下,，眾百姓的日常生活以及太守自己生活的一個片斷,，呈現(xiàn)的是一派閑適快活、安詳和平的景象,，作者感到無限的快樂,，不禁心曠神怡，寬辱皆忘,，一切人世間的榮辱,，煩惱都置之腦后，以至于忘自己“飲少輒醉”,，盡興暢飲,。結(jié)果，周圍歌聲繚繞，人們起坐喧嘩,，而他卻“頹然乎其間”,，醉態(tài)可掬，欲起而不能了,，這是愉快的最高境界,。 歐陽修通過景物的描寫，人事的敘述,，抒發(fā)了自己由此而觸發(fā)的內(nèi)心感慨,。他的真摯的感情溶匯在景、事中,，更使文章顯得情意盎然： “醉翁之意不在酒,，在乎山水之間也?！?“山水之樂,，得之心而寓之酒也?！?“……游人去而禽鳥樂也。然而禽鳥知山林之樂,，而不知人之樂,；人知從太守游而樂，而不知太守之樂其樂也,?！?這是一個飽經(jīng)滄桑，在仕途宦海中顛簸數(shù)十年的人的欣慰的心情,。從天圣八年（1030）,，年僅23歲的歐陽修就開始了自己的政治生涯，他上下往返,，盡心竭力,，積極協(xié)助范仲淹革新內(nèi)政，終于遭到群邪所忌,，革官貶滴,。他的理想在以前不能實(shí)現(xiàn)，而在貶于滁州之后,，卻有了可喜的政績,，這對于奔波勞碌，疲憊不堪的歐陽修來說,，是多么舒心愜意的享受?。〕莅傩盏陌矘飞?，給了他極大的撫慰,，而眼前的山水,，又把他引入了一個恬靜的境界，他陶醉了,，但不是醉于酒,，而是醉于優(yōu)美的景色，安詳?shù)纳?。這兒,，禽鳥因山林而樂，人們因太守游而樂,，而太守則是因百姓樂而樂,，他處在優(yōu)美的環(huán)境中，身心愉快,，舒適安閑,，不由便醺醺然了。歐陽修蒼顏白發(fā),，頹然坐于眾之間,，眼睛微閉，眼前的景物是優(yōu)美的,，人是歡欣的,，歐陽修也被這和諧的氣氛所籠罩，陶醉了,。 歐陽修以“醉翁”自稱,，曠達(dá)自放，擺脫宦海浮沉,，人世紛擾,，在這遠(yuǎn)離都市的山水之間，把自己的心靈沉浸到閑適,、恬淡的情境里,，獲得了一種平衡、和諧的感受,。這種感受滲透在《醉翁亭記》里,，使文章如田園詩一般，淡雅而自然,，婉轉(zhuǎn)而流暢,。

　　賞析二

　　詩情畫意，秀麗多姿 ——談歐陽修的《醉翁亭記》

　　他的《醉翁亭記》是一篇優(yōu)美的散文,。這篇散文饒有詩情畫意,，別具清麗格調(diào)，在我國古代文學(xué)作品中確是不可多得的。

　　優(yōu)美的意境,。好的散文應(yīng)為詩,，要創(chuàng)造優(yōu)美的意境。所謂意境包含著意和境兩個方面的范疇,，它是浸潤著作者主觀感情的藝術(shù)畫面,。優(yōu)秀的散文應(yīng)該有風(fēng)光綺麗的圖畫美，給讀者獨(dú)特的審美感受,，以悅目而致賞心,。《醉翁亭記》的思想意脈是一個“樂”字,，“醉”中之樂,，它像一根彩線聯(lián)綴各幅畫面。而“醉翁之意不在酒”,， “在乎山水之間也”,。放情林木，醉意山水,，這是作者的真意,。散文立意猶如設(shè)了張本，作者就根據(jù)這樣的“意”寫了秀麗的“境”,，從而達(dá)到情與景的交融,，意與境的相諧。作者是從這樣幾方面濡筆,，描繪散文境界的。

　　其一,，山水相映之美,。在作者筆下，醉翁亭的遠(yuǎn)近左右是一張山水畫,。 有山,，有泉，有林,，有亭,，然而，作者又沒有孤立用墨,，而是交織一體,，既各盡其美，又多樣統(tǒng)一,?！拔等欢钚恪钡默樕剑L(fēng)光秀奇，迤邐連綿,，蒼翠欲滴,。群山作為背景，一泉環(huán)繞而過,。林深路曲,，泉流彎旋，則“有亭翼然臨于泉上”,。這里賴于壯麗的群山映襯,，就益顯出山泉的清朗，而亭臺又偏偏踞臨泉上,，則別含另一番風(fēng)光,。這樣，無山,，則釀泉不美,；無泉，則青山孤峙,。無亭,，則山泉失色；有泉,，則亭臺增趣,。山與泉相依，泉與亭相襯,，一幅畫中山水亭臺,，一應(yīng)俱全，且輝映生色,，構(gòu)置成詩一般的優(yōu)美境界,。

　　其二，朝暮變化之美,。作者寫出了醉翁亭早晚變化的優(yōu)美景色,。“日出而林霏開,，云歸而巖穴暝,，晦明變化者，山間之朝暮也”,。日上東山,，陽光奔瀉大地。蓊郁的樹林本來被薄紗般的霧氣籠罩,，經(jīng)日光一照,，霧釋露消,，又顯示出清新翠綠的顏色。而到了傍晚,，日下西山,，暮靄遍地，巖石穴壑一片昏暗,。作者傳神地寫出早晚不同的景色,。由于早晚不同，則作者運(yùn)筆的色調(diào),、氣氛有別,。早晨有寧靜之狀，清新之息,，傍晚則有昏暗之象,，薄暮之氣。作者對景色變化的觀察既深且細(xì),，筆觸如絲,，根據(jù)不同的景象寫了相異的境界。

　　其三,，四季變幻之美,。作者不僅寫出了早晚的景色，而且以醉翁亭為中心,，把筆墨進(jìn)一步鋪展開去,，描下了四季的景物變化?！耙胺及l(fā)而幽香,，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔,，水落而石出者,，山間之四時也”，確是傳神筆致,。作者在這里仍然細(xì)心地選取最富有特征的景物來加以描繪。芳草萋萋,，幽香撲鼻是春光,；林木挺拔，枝繁葉茂是夏景,；風(fēng)聲蕭瑟,，霜重鋪路是秋色；水瘦石枯,，草木凋零是冬景,。隨四季變換,，景物自有不同，各有其境界在,，出現(xiàn)了四幅扇面,，變化有致，給人不同的美學(xué)享受,。同時,，四幅扇面又是互相映襯的，春光如海映襯了秋色肅殺,；夏日繁茂映襯了冬景寒冽,。

　　其四，動靜對比之美,。散文寫景繪境最忌呆板單調(diào),，一樣景物，一種筆致,，一式情態(tài),，又有何意趣?!歐陽修在這篇散文中時時注意事物的動靜變化。先說景物與景物之間的動靜對比,。蔚然壯秀的瑯山是靜態(tài),，潺潺流淌的釀泉水是動態(tài)，山色蒼郁悅目,，泉聲琮琮動聽,，相映成趣?！皹淞株庺?，鳴聲上下”，樹木之靜對比出百鳥啁啾之動,，相得益彰,。再說景物與人物之間的動靜對比?！耙讯﹃栐谏?，人影散亂，太守歸而賓客從也”,。殘陽息于山頭是其靜,，人影移散，紛紛暮歸是其動,。靜的景和動的人彼此映襯,。最后，人物與人物之間的動靜對比,?！柏?fù)者歌于途,，行者休于樹”，有唱有憩,，有動有靜,。“觥籌交錯,，起坐而喧嘩者,，眾賓歡也。蒼顏白發(fā),，頹然乎其間者,，太守醉也”。以眾賓喧嘩之動,，對比出太守頹然之靜,，生趣盎然。由于作者多方面進(jìn)行對比,，使散文的意境繪形繪聲,，山光、水色,、人情,、醉態(tài)并于一畫，各具情致,。

　　精巧的結(jié)構(gòu)。散文,，顧名思義,，要散，但散并非是不著邊際的散亂,，要做到散中有神,，散而不亂?！蹲砦掏び洝方Y(jié)構(gòu)上的精巧之處,，值得我們努力學(xué)習(xí)。

　　金線串珠,。《醉翁亭記》雖然時而山色露布卷面,，時而水流瀉進(jìn)畫幅，時而人情喧于紙上,，看似散，其實(shí)一點(diǎn)兒也不亂,。首要的原因是作者手中有一根金線,。這根金線就是作者的主觀感受——“樂”,，醉中之“樂”,。正因?yàn)槿绱耍恼碌钠?、承,、轉(zhuǎn)、合,，就無不統(tǒng)攝于作者主觀感受和體驗(yàn)的波瀾起伏。寫山水,，是抒發(fā)“得之心”的樂,；寫游人不絕路途，是表現(xiàn)人情之樂,；寫釀泉為酒,，野肴鋪席，觥籌交錯,，是表達(dá)“宴酣之樂”；寫鳴聲宛轉(zhuǎn),，飛蕩林間,，是顯示“禽鳥之樂”，更是為著表現(xiàn)太守自我陶醉的“游而樂”,。歡于萬物,，樂在其中，全文因景生樂,，因樂而抒情,，這樣，行文走筆,，一路寫出,，圍繞個“樂”而展開，就不是斷片的雜碎,，而是統(tǒng)一的整體,，猶如穿千顆珠玉綴在金線之中，收萬道陽光凝于聚光鏡上,。也正因?yàn)橛芯酃恻c(diǎn),，有主骨架,，文筆的散反而會轉(zhuǎn)化成一種特色，顯得運(yùn)筆從容,，左右逢源,，越是散越是豐滿了散文的血肉，增添了散文的生機(jī),，增強(qiáng)了散文的內(nèi)容,。

　　曲徑通幽。《醉翁亭記》中有這樣一句話：“峰回路轉(zhuǎn),，有亭翼然,。”借用這句話來形容這篇散文的結(jié)構(gòu)特色是很恰當(dāng)?shù)?。作者寫四時晨昏的不同景物,，五光十色的瑯風(fēng)貌，可謂匠心默運(yùn),，苦意經(jīng)營,。作者為寫出醉翁亭的位置，頗下一番心思,，他不是徑直言之,，而是曲折寫來。文章一開始敷設(shè)了五層筆墨,，“環(huán)滁皆山”,，一層；“西南諸峰”,，一層,；深秀“瑯”，一層,；潺潺泉水,，一層；“有亭翼然”,，一層,。五層筆墨不是均衡用力，平分秋色,，而是層層烘染,，步步進(jìn)逼。先用大鏡頭,、長鏡頭,，然后推成小鏡頭、短鏡頭，最后跳成特寫,，不平不直,，九曲回腸。先用概描,，寫滁州山景，大筆淋漓,。下一“尤”字,，文章迭進(jìn)，帶出“西南諸峰”,。再著一“望”字,，視線集中瑯。用畢視覺,，跟后就用聽覺,，“水聲潺潺”，于是釀泉入畫,。爾后,，用一“回”字，著一“轉(zhuǎn)”字,，醉翁亭才赫然在目,，進(jìn)入卷面。作者在用筆時,，好像圍野狩獵,，逐漸圈小區(qū)域。這樣不僅讓人們了解到醉翁亭之所在,，而且通過層層烘托,，突出了它的美。如此描寫,，便使“亭”非比尋常,；如此用筆，便使“文”不同凡響,。再如文章結(jié)尾處,，作者為了突出“太守之樂”，也是用的層層烘托的筆法,。用禽鳥之樂,，反襯眾人之樂，再用眾人之樂,，反襯出太守之樂,。這樣，太守之樂就在眾多的烘托下被推到峰顛，顯示出主觀感受和體驗(yàn)的高人一籌,。

　　呼應(yīng)有方,。前有伏筆，后必照應(yīng),；藏墨于首,，顯豁于尾，是《醉翁亭記》結(jié)構(gòu)安排的第三個特點(diǎn),。文章一開始寫道：“名之者誰?太守自謂也,。”但太守又“名之者誰”?暫按不表,，埋下伏筆,，催人卒讀。直到文章剎尾處,，才端示：“太守謂誰?廬陵歐陽修也,。”奏到首尾相照之效,。再如“太守樂”呼應(yīng)了“山水之樂”,，樂從山水來，太守樂就有了根據(jù),?！吧n顏白發(fā)，頹然乎其間者,，太守醉也”照應(yīng)了“太守與客來飲于此,，飲少輒醉，而年又最高”,，年事既高,，又放情山水，太守醉就有了著落,。又如“夕陽在山,，人影散亂”，紛紛離去,，是因?yàn)闀r令已晚,，這便跟前文的“暮而歸”又恰成照應(yīng)，把這句話具體化了,。處處注意呼應(yīng)照應(yīng),，就使文章的內(nèi)在結(jié)構(gòu)經(jīng)緯分明，嚴(yán)謹(jǐn)周密,，無懈可擊,。

　　出色的語言。《醉翁亭記》的語言極有特色,，格調(diào)清麗,，遣詞凝練， 音節(jié)鏗鏘,，臻于爐火純青之境,，既有圖畫美，又有音樂美,。

　　首先,，《醉翁亭記》的語言高度概括，含義豐富,。最突出的是，作者在本文中首創(chuàng)的“醉翁之意不在酒”“水落石出”,，已被同時代和后來的作家所用,，例如蘇軾在著名的《后赤壁賦》中寫秋冬之交的江上景色，就直接借用了“水落石出”一詞,。又由于作者用詞精當(dāng),，詞句的概括內(nèi)容很廣，因而“醉翁之意不在酒”“水落石出”已演變成穩(wěn)定性強(qiáng),、規(guī)范性高的成語,，發(fā)揮了它們的引申意義。

　　其次,，《醉翁亭記》的語言凝練精粹,，晶瑩潤暢。這是作者善于觀察事物,，精辟地捕捉對象的本質(zhì)特征并加以提煉的結(jié)果,。例如寫晨昏景象之異，只用兩句就概括殆盡：“日出而林霏開,，云歸而巖穴暝,。”林,、巖,、晨氣、暮靄,，均是山間習(xí)見之物,，以此下筆，切景切境,。同時,，“出”“開”聯(lián)屬，“開”是“出”的后果?！皻w”“暝”聯(lián)屬,，“歸”是“暝”的前提。動詞的出神入化,，互為因果,，使變化著的山景逼真欲現(xiàn)，恍若在即,。又如寫四季景物,，作者獨(dú)到地捕捉了富有季節(jié)特點(diǎn)的典型情景，以“香”言春,，以“繁”狀夏,，以“潔”喻秋，以“水”寫冬,，無不情狀俱到,，精確熨貼。再如“樹木陰翳,，鳴聲上下”,，前句寫色，后句傳聲,，兼聲兼色,，寥寥八字便把薄暮情景表現(xiàn)無遺。還如“有亭翼然”,，僅譬一喻,，亭的形狀、風(fēng)貌便畫出來活像鳥兒展翅,，凌空欲飛,。

　　《醉翁亭記》還留下了推敲文句的文苑佳話，為人們所傳誦,。宋代著名學(xué)者朱熹寫道：“歐公(按：指歐陽修)文亦多是修改到妙處,。頃有人買得他的《醉翁亭記》稿，初說‘滁州四周山’,，凡數(shù)十字,；末后改定，只曰‘環(huán)滁皆山也’五字而已,?！?《朱子語類大全》卷一百三十九)濾沏文詞水分，濃縮語言容量,，使之片言能明百意,，只字足敵萬語,，達(dá)到妙造精工的地步。

　　再次,，《醉翁亭記》的語言抑揚(yáng)抗墜,，鏗鏘悅耳。全文幾乎用“也”收束句尾,，又一貫通篇,，毫無贅煩之弊，反有靈動之妙,，具有一唱三嘆的風(fēng)韻,。它雖是散文，但借用了詩的語言表現(xiàn)形式,，散中有整,，參差多變。他安排了不少對句,，使句式整飭工穩(wěn),。

　　雙句成對的，有“臨溪而漁,，溪深而魚肥”對“釀泉為酒,，泉香而酒洌”,。

　　作者雖受駢文影響,，但非食而不化，乃是有所創(chuàng)造,，融化到筆底,，又自然天成。不做作,，不矯飾,。這樣，讀來頓覺舌端潤暢,；聽來,，倍感聲聲清朗，具有音樂的節(jié)奏感和回環(huán)美,。

　　歐陽修在北宋的文學(xué)革新運(yùn)動中,，發(fā)揮了特殊的作用，他一掃唐五代文壇浮艷艱澀的流風(fēng),，建立了清新,、秀美,、剛健、婉轉(zhuǎn)的文學(xué)風(fēng)格,。這篇《醉翁亭記》就是他的文學(xué)主張的最好的藝術(shù)實(shí)踐,。 (選自《中國古典文學(xué)名著賞析》，山西人民出版社1982年版)

　　賞析三

　　《醉翁亭記》是歐陽修的名作,，作為我個人十分喜愛這篇名作,，最重要的原因是它的精神面貌 十分樂觀。寫作時背景是歐陽修由于參加范仲淹的改革,，后失敗,，歐陽修被株連被貶，此問就是被貶滁州時作者創(chuàng)作的,。寫前一篇《《始得西山晏游記》同樣是被貶,，但表露出來的情懷卻大不相同。

　　貫穿《醉翁亭記》全文的主線是“樂”字,。醉和樂是統(tǒng)一的,，“醉”是表象，“樂”是實(shí)質(zhì),，寫醉正是為了寫樂,。文中寫景的成分很重，又多次提到醉字,，這是無足怪的,。因?yàn)榧仁菍懲ぃ援?dāng)寫出亭的景色,；又因亭名“醉翁”,，自當(dāng)寫出命名之意，這些全屬必要的烘托,。文章開始寫望瑯岈,，寫“山行”和“聞水聲”都暗寓著一個“樂”字。至破題句“醉翁之意不在酒,，在乎山水之間”后,，再補(bǔ)一筆，便借“山水之樂”,，明白八道出了全文的主線,。下文又承“山水之樂”稍稍展開，寫出中朝暮和四時之景,，,，并點(diǎn)出“樂亦無窮”使讀者如入佳境。但這種“樂”趣,，是人人都體會到的,，著還不足為奇,。等寫到“滁人游”“太守晏”“眾賓歡”時，“樂”的內(nèi)涵就加深了,，因?yàn)橄硎堋吧剿畼贰钡牟粌H有太守及賓客,，還有滁人—一州之人，人人都可以縱情山水,，這就非同尋常了,。文中用“太守醉”結(jié)束這歡樂場面，也是有深意的,，,，說明“醉翁之意”何止于，同時也在于一州之人,。到全文結(jié)尾處,，更用“醉能同其樂”一句將“醉”和“樂”統(tǒng)一起來，畫龍點(diǎn)睛般地勾出一篇主旨,。

　　本文的另一大特點(diǎn)就是寫靜和抒情的自然結(jié)合,。文章先寫到亭子的遠(yuǎn)景，因?yàn)橥ぷ铀谑乾樶?，就從這里落筆,，用“蔚然深秀”表現(xiàn)它的外觀，又用“水聲潺潺”“峰回路轉(zhuǎn)”表現(xiàn)它的姿態(tài),，使人產(chǎn)生賞心悅目之感,。接著寫亭的近景，用寫翼自做比,，有凌空欲飛之意。然而借釋停名來直抒作者胸臆,，道出名句“醉翁之意不在酒,，在乎山水之間，”奠定了全文抒情基調(diào),。以下從兩方面展開,；第一，寫亭子四周的自然景色,，以“樂亦無窮”表現(xiàn)作者縱情山水之意,；第二，寫滁州官民同樂的情景,，極力寫出滁州人民在這和平生活怡然自樂和眾賓盡歡的情態(tài),，并特意塑造了太守醉酒的形象，用這幅生動的風(fēng)習(xí)畫從側(cè)面顯示出政治清明的景象,，也表達(dá)了作者“與民同樂”的政治理想,。

　　本文在語言運(yùn)用上也很有特色,，姘散相間，節(jié)奏富于變化讀起來聲調(diào)健將,，易于成誦,，首先本文的語言高度概括，含義豐富,。最突出的是,，作者在本文首創(chuàng)的“醉翁之意不在酒”“水落石出”已被同時代和后來餓作家所用。其次“《醉翁亭記》的語言凝練精粹,，金熒潤暢,。再次《醉翁亭記》的語言揄揚(yáng)挫，健將悅耳,。全文幾乎用“也”結(jié)束句尾,，又一貫通篇，毫無贊煩只弊,，反有靈動之妙,，具有一唱三嘆的風(fēng)韻。

　　賞析四

　　文學(xué)佳作引來了有關(guān)寫作上的佳話和軼事,。這種文學(xué)史上有趣的情形在歐陽修的《醉翁亭記》中是非常典型的,。《朱子語類》所記載的歐陽修改定本文開頭的一則軼事,，差不多可以和《醉翁亭記》的文章本身齊名,。那故事是說，歐陽修《醉翁亭記》的原稿上,，“初說‘滁州四面有山’,，凡數(shù)十字，末后改定,，只曰‘環(huán)滁皆山也’五字而已”,。我們也確實(shí)能夠感受到，文章的開頭是簡潔有力的（不過,，后來也有人指出過歐陽修的這描寫并不屬實(shí),，說除了瑯琊之外，當(dāng)?shù)夭]有什么山,，見錢鐘書《管錐編》引郎瑛《七修類稿》,。我們不妨把它看做一種文學(xué)家的筆法，用不著過多地糾纏于此）,。從“環(huán)滁皆山也”到“得之心而寓之酒也”,，可以說是全文整體結(jié)構(gòu)中的第一部分。我們不難看出,，作者的筆法是很講究的,，其描寫線索是：從全景慢慢地收縮視野,，由群山轉(zhuǎn)入“林壑尤美”的“西南諸峰”，再轉(zhuǎn)入“蔚然深秀”的瑯琊山（瑯琊山,，在滁縣西南十里,，東晉時元帝為瑯琊王，曾避居此山）,，然后具體到山間的泉水,，即釀泉，最后幾經(jīng)回環(huán),，才在“峰回路轉(zhuǎn)”之后出現(xiàn)臨于泉上的一座玲瓏剔透的亭子,，即醉翁亭，而“翼然”兩字,，特別能夠加強(qiáng)描述中的形象性,，富于動感。歐陽修采用這種由大及小,，層層深入的寫法,，有助于引起讀者身臨其境和探勝索幽的興致。再往下,，作者仍采用陳述句式,，寫出了建造亭子的人，以及自己給它起了“醉翁亭”的名字,，并解釋了“醉翁”二字的由來,。歐陽修看來不是善飲之人，所以“飲少輒醉”,，但卻為下文“醉翁之意不在酒,，在乎山水之間也”的全篇主旨性的議論伏了一筆。在另一方面,，我們也可以把這名句理解為全篇的一個導(dǎo)言,，因?yàn)槲恼碌暮髢刹糠郑耸亲髡邔Α吧剿畼?，得之心而寓之酒也”的具體鋪陳,。而這里向第二部分的過渡,，是巧妙而自然的,。當(dāng)文章寫到“醉翁”的形象出現(xiàn)時，作者在抒情寫志之中將“人──酒──山水”巧妙地聯(lián)系了起來,，讀者在體味作者醉翁的心情時,，隨著作者的筆轉(zhuǎn)向了山水自然。

　　文章接下來以精煉簡約的文字,，具體描寫了山中朝暮與四季景物的變幻,、鄉(xiāng)人的和平恬靜以及宴游的歡樂喧鬧,，筆意飛灑，搖曳多姿,?！叭舴颉彼木鋵憽白砦掏ぁ痹缤砭吧,！耙胺肌蔽寰鋵憽白砦掏ぁ彼臅r景色,，與《豐樂亭記》“掇幽芳而蔭喬木，風(fēng)霜冰雪,，刻露清秀,，四時之景無不可愛”比較，可見其寫法之錯落變化,。作者的這種寫景,，既非為寫景而寫景，也不是信筆所之,，而是借景抒情,，寓情于景物的描寫之中。作者旨在表現(xiàn)置身于這種綺麗秀美,、恬靜閑適的環(huán)境中,，盡享和平生活和山水之樂，同賓客飲宴盡歡,，更有一番無窮的樂趣,，即是說，作者的真正的樂趣并不在酒,，而在于山水之間,，在于與民同樂。所以作者寫道,，鳥兒知道山林里的快活,，卻不知道人們的快樂，人們知道跟隨太守游玩的快樂,，卻不知道太守之所以快樂是因他能使滁州人民快樂,，喝醉了酒能同滁人一起歡樂，醒了酒后能將歡樂的滁人記述到文章里的,，是“廬陵歐陽修也”,。

　　《醉翁亭記》是一篇記體散文?！坝洝边@種體裁,，原來只是客觀記事的應(yīng)用文字。宋李耆卿《文章緣起》注中說：“《禹貢》《顧命》乃記之祖，記所以敘事識物,，非常議論,。”唐代韓,、柳以后,，“記”就突破了原來“敘事識物”的范圍。到了宋代,，進(jìn)一步擴(kuò)大了這種文體的社會內(nèi)容,，加強(qiáng)了它的文學(xué)因素,，成為文學(xué)散文的一種重要形式,。其中尤以亭樓臺院記和游記散文成就更大,。宋代優(yōu)秀散文家們善于把敘事、描寫和議論,、抒情熔為一爐,，富于變化，涉筆成趣,。歐陽修的《醉翁亭記》,，作為一篇優(yōu)秀的記體散文，寫得極其精煉嫻熟,，寫作技巧很高,，藝術(shù)上非常有特色。

　　如果說韓愈,、柳宗元猶用奇字,、重字，善于選擇或熔鑄色澤強(qiáng)烈的新穎詞語的話,，那么,，歐陽修“唯用平常輕虛字，而妙麗古雅,，自不可及,。”（宋羅大經(jīng)《鶴林玉露》）在《醉翁亭記》中,，歐陽修創(chuàng)造性地運(yùn)用了21個“也”字,，顯然有其藝術(shù)上和主題上的目的。這一不斷重復(fù)的句法結(jié)構(gòu),，可以說首先表明了作者對生活正面的肯定,，即《醉翁亭記》中的積極主題──人與人之間、人與自然之間的愉悅閑適在文體形式上的突出表現(xiàn),。通過“也”字陳述句式的大量運(yùn)用,，作者將本來應(yīng)是動詞詞組的表述轉(zhuǎn)化為名詞詞組的構(gòu)成，表明了在作品的主題中,，人與自然之間一種和諧的秩序,。同時，這種連用“也”字結(jié)尾,，也使文章形成一種富有韻律的吟詠句調(diào),，有助于造成舒緩圓暢的散文節(jié)奏。

　　《醉翁亭記》在全篇的描寫與抒情中,，“醉”“翁”“樂”等是貫穿始終的,。從作者的主體視角來看，“太守”的怡情山水與宴飲的歡樂,，是全篇的抒寫走向,，“醉翁”的形象可以說是非常鮮明突出的。酒與靈感的關(guān)系,，是中國文學(xué)史上一個歷久不衰的話題,。酒對于文人來說，是一種靈感的力量,，也可以是一種解脫,、消愁，甚或縱情的力量,。所以,，當(dāng)我們看到歐陽修的“醉翁”形象時，上述聯(lián)想便會油然而生,。然而事實(shí)上,，歐陽修并非李白或蘇軾，他是一個現(xiàn)實(shí)感極強(qiáng)的人,，在生活上具有一種理性的執(zhí)著,，在《與尹師魯書》中，他曾對幾種人表示不滿,，一種是對自我的個人命運(yùn)過于看重的人,，一種就是那些“傲逸狂醉”的人。所以,，在初貶夷陵時,，他就“益慎職，無飲酒”,。然而有趣的是,，在十年之后，他卻在滁州改變了自己的形象,。這種神奇的轉(zhuǎn)變無疑具有現(xiàn)實(shí)背景,，也體現(xiàn)著歐陽修思想變化的痕跡，因?yàn)樵谶@以后，醉酒的情趣在歐陽修的詩文中竟成了經(jīng)常性的主題,。

　　此外,，《醉翁亭記》大量運(yùn)用駢偶句，并夾有散句,，句法既整齊又富于變化,，這不僅使文章越發(fā)顯得音調(diào)鏗鏘，而且形成一種駢散結(jié)合的獨(dú)特風(fēng)格,。

　　賞析五

　　《醉翁亭記》不僅是一首千古傳誦的游記,，也是一篇具有積極思想意義的散文，具有很高的藝術(shù)性和思想性,。

　　一,、描繪了一幅優(yōu)美的風(fēng)景畫

　　在作者筆下，醉翁亭的遠(yuǎn)近左右都是一張山水畫,。有山,，有泉、有林,，有亭,。然而，作者沒有孤立地用墨,，而是交織一體,，既各具特色，又融合統(tǒng)一,，蔚然深秀的狼牙山,，風(fēng)光綺麗，蒼翠欲滴,，以群山為背景,，釀泉環(huán)繞而過，一座四角翹起的亭子立在上面,，這樣,，無山，則泉不美,，無泉,，則青山孤立，無亭,，則山泉失色,。山與泉相依，泉與亭相襯,，一幅畫中,，山水亭臺,，一應(yīng)俱全，構(gòu)成詩一般的優(yōu)美境界,，作者筆下的朝暮和四時之景,，也都是優(yōu)美的風(fēng)景畫。

　　二,、勾勤了一幅“與民同樂”的風(fēng)習(xí)畫

　　文章先寫滁人之游，描繪出一幅太平祥和的游樂圖,，在這幅圖畫中,，有“負(fù)者”，有“行者”,，有老人,，有小孩，前呼后應(yīng),，往來不絕,，十分熱鬧，這個場景在太守眼里,，應(yīng)更多了一層政治清明的意味,，寫宴飲之樂，宴飲所需,，無論是酒還是魚,，是肉還是菜，都是就地取材,，這樣意在夸耀滁地富足,，表明野餐的簡樸。同樣,，宴飲之樂也沒有王公貴族府第宴飲的奢華,，但這是在滁州的土地上與滁州的老百姓一起宴飲的這種樂趣，也是王公貴族夢想不到的歡樂,，作者在這里勾勒出了“滁人游——太守宴——眾賓歡——太守醉”的游樂風(fēng)習(xí)畫,。

　　三、積極的人生態(tài)度

　　范仲淹等推行的“慶歷新政”失敗,，他們相繼貶職,，歐陽修因上書替他們辯護(hù)，被貶為滁州知府,，一般被貶的人都是悲觀,，彷徨，沉迷于山水,。而歐陽修卻不同,，他雖然被貶,，但他沒有就此沉淪，而是與滁州人民同樂,，將滁州人民的安定生活歸功于宋王朝的休養(yǎng)生息政策,，由此可以看出，歐陽修在謫居時期人生態(tài)度是積極的,，與一般的遷客不同,，他的這種積極的人生態(tài)度，在今天仍有積極意義,。

　　四,、精巧的結(jié)構(gòu)

　　樂是貫穿全文的主線，作者寫山水,，是抒發(fā)“得之心”的樂,，寫游人是人情之樂，寫宴飲,，是表達(dá)“宴酣之樂”,，寫鳴聲婉轉(zhuǎn)，飛蕩林間,，顯示“禽鳥之樂”更是為著表現(xiàn)太守自我陶醉的“游而樂”,，文章運(yùn)用層層烘托的方法，顯得含蓄委婉,，文章結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),，處處注意前呼后應(yīng)，無懈可擊,。

　　五,、出色的語言

　　《醉翁亭記》的語言極有特色，格調(diào)清麗,，遣詞凝煉,，音節(jié)鏗鏘，既有圖畫美,，又有音樂美,。文中語言駢散結(jié)合，節(jié)奏富于變化,，讀起來朗朗上口,，易于成誦，語言凝煉精粹,，抑揚(yáng)頓挫,，鏗鏘悅耳，全文創(chuàng)造性地運(yùn)用二十一個“也”字,，一貫通篇,，毫無重復(fù)之感,，反而具有一唱三嘆的風(fēng)韻。