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崇禎紋飾特征 1,、正面龍形，已變得披頭散發(fā),，老態(tài)龍鐘,。 2、崇禎后期始至順治末,，配合畫面的題字,，多見用隸體書寫。 3,、括號云紋,，畫意生動，左右飄浮,。 4,、子母蕉增肥，頂端成弧線,，與天啟偏尖瘦有別,。芭蕉樹較為寫實常見。 5、蘭花葉片細長而尖,，有花朵,，構(gòu)圖疏朗，繪畫得余意,，均一筆點劃而成,。 6、指紋般水浪,。 7,、青花點日。 8,、條狀柳絲,。 9、梅花狀衣服,。 10,、地皮景中的魚鱗狀秋草。 11,、總的講,，崇禎紋的特點是：①前期常 見的纏枝花卉極為少見。②青花分水枝法日漸成熟,。 12,、崇禎紋飾以人物圖居多，其次是動物,、植物,。人物圖中多為嬰戲，仕女,、神話人物,；動物以麒麟最為常見；植物中以蘭草最具特色,。 崇禎工藝特點 1,、胎體粗糙，器底有粘砂,、跳刀痕,。 2、釉色青灰少光澤,。 3,、青花發(fā)色藍中泛灰，但外銷瓷發(fā)色明快,。 4、器口普遍加醬黃色釉. 5,、蓮子罐的口沿下和腳線上往往有暗刻紋飾,。 天啟紋飾特征 1,、道教色彩畫面明顯減少，較多出現(xiàn)了扇面紋,、皮球花紋等日本風(fēng)格,。 2、文人畫和版刻家合作的各種畫譜,，對紋飾影響巨大,。 3、寓意人物圖較為常見,，市俗人物圖（如漁翁,、樵夫、牧童）最具特色,。 4,、山石的外沿以內(nèi)凹弧線勾成，俗稱“花瓣邊”,。 5,、輪廓線內(nèi)信筆渲染為天啟特征。 6,、馬紋中排列細密的鬃毛呈平行線,，是其特征。 7,、“命”字等為天啟典型,。 天啟工藝特點 1、胎質(zhì)一般都粗糙,，淘煉不精,，但小件器物仍很精細,，有萬歷遺風(fēng),。 2,、釉以白中泛青為主，也有發(fā)灰的,。釉層稀薄，亮青程度明顯減弱,。 3,、青花呈色有四種，其中暈散和黑灰色的與纖細輕淡色調(diào)相差懸殊,。 4,、器足較短淺，多見輻射狀跳刀痕,，有的底心留有小乳突,，足跟作成尖鋒狀,，修足粗糙，常有粘砂、不施釉現(xiàn)象,。 5,、首創(chuàng)了山石皴染分水法，到康熙純熟,。 6,、琢器的紋飾和底款上都凸地一層若如堆脂的釉。好似畫好青花，通體掛釉后,，再在紋飾和底款上加涂一層釉所致,。 萬歷紋飾特征 1、最突出的是鏤孔透雕與塑雕,。 2,、最有特色的是青花淡描、鐵線描和勾筋淡水點染的繪畫技法,。 3,、最常用的是開光圖案。 4,、涂色草率,，往往超出輪廓線。 5,、大頭麒麟,、大頭獅、大頭人物,。 萬歷工藝特點 1,、早期用回青料，呈色藍中泛紫,；中期用回青加石青,，呈色藍中泛灰，發(fā)色漸淺,；34年后用浙江料,，呈色藍色灰暗，有暈散,；末期更加淺淡,。 2、瓷土淘洗不精,，胎質(zhì)較粗松,，胎體粗糙厚重，修胎不規(guī)整,，底足多為平底無釉,，胎骨有火石紅和鐵銹斑點，除有顯著刮削,、跳刀痕外,，底心多下塌。 3,、釉面早期有玻璃質(zhì)感,。中期呈乳白色或青白色,，晚期多為淡青色。釉層稀薄,，常有漏釉,，所謂“貼骨釉”。無論何種釉,，施釉都不均勻,，厚薄不一，聚釉處多在腳,、底足和口沿處,，撫摸后給人以不平感覺。 4,、青花五彩有用舊器加彩的方法作偽,。 嘉靖紋飾特征 1、正面龍此時出現(xiàn),，最大特點是寬距龍爪,。
2、長頸鳳,，是與成化的主要區(qū)別,。 3、以羊為題的“三羊開泰圖”首次出現(xiàn),。 4,、魚藻紋使用普遍，魚體肥大,。 5,、正德時有的纓絡(luò)紋，此時大量使用,。 6,、充滿了道教色彩的題材：如八仙、八卦,、八寶,、如意、云鶴,、老子講經(jīng)等,。 7、嬰戲圖小孩后腦勺開始變大,，穿深色長袍,，頭上畫三撮小發(fā)。 8,、“花捧真言”和字形圖案為嘉靖首創(chuàng),。 9、受明代織錦,、漆器工藝的特點,，出現(xiàn)團福、團壽,、花托字,、龍托字或錦地開光字等。 10,、石兔紋始見,。 11、錦地開窗邊飾圖案日益增多,。 12,、民窯開始出現(xiàn)堂名款和窗欞款白兔等花樣款。 13,、蕉葉紋與宣德時最大的不同是葉脈為直線,，而宣德是弧線。 14,、明代青花瓷畫風(fēng)的演變規(guī)律一般發(fā)展是從繁復(fù)到疏朗,，又從疏朗向著繁復(fù)發(fā)展，嘉靖畫風(fēng)正趨向富麗繁復(fù),。構(gòu)圖繁密,，用色濃重，筆法細硬,。 嘉靖工藝特點 1,、胎體面貌，是厚重古拙與輕盈秀麗并而有之,。 2,、胎釉為明代釉中最厚，稱為“亮青釉”,。施釉不均而顯波浪狀,，撫摸 時有凹凸不平感覺。常在器口涂刷醬黃釉,，形成黃口特征,。 3、由于使用配比正確的回青料,，青花發(fā)色既不同于成化的淺淡,，又不同于正德的濃灰，而是藍中微泛紫紅的濃艷色彩,，即“幽青可愛”,。如配比不當(dāng),，即呈色不一。 4,、器物的透明釉一般均為灰青色,，而底釉卻都為亮青釉，這是一個很有特點的標(biāo)志,。 5,、胎釉交接處，一般都有一根橙黃線,。 6,、大器接痕明顯，盤類底心下凹現(xiàn)象普遍,。 7,、圓器的圈足自上而下向內(nèi)收斂，形成倒梯形,，有的甚至可用手指勾起,。 8、有些碗盤里心向上凸起,，,，稱作“饅頭底”，自嘉靖始,。 9,、鷹紋和青蛙紋嘉靖出現(xiàn)，但極少見,。 10,、云紋器物不多，但造型夸張,，主體如花瓣,，云腳如鳥頭。 正德紋飾特征 1,、龍紋出現(xiàn)在各種器物上,是明代最普遍的,。 ①正德穿花龍紋，其花卉纖細工整,，裝飾得最茂盛豐滿,，花大葉小，葉瓣呈鋸齒形,，花朵先勾勒出輪廓,，再涂淡淡的青料，這是正德獨有的風(fēng)格,。 ②龍爪與成弘有較大區(qū)別,，一般成三角小旗狀,，戲稱為“三旗爪龍”。 ③翼龍的翅膀如蝙蝠,，鱗為網(wǎng)格狀,，有弘治遺風(fēng)，身軀更短,。（應(yīng)龍） ④龍頭像鱷魚頭，身軀較長,，顯得兇猛矯健,。 2、受伊教影響,，多以阿文,、波斯文作圖案裝飾。 3,、靈芝紋作為邊飾或局部裝飾被廣泛使用,，特別是靈芝上下飾有四、五個花葉片,，為前朝所無,。 4、如意頭紋,，完全似如意的頭部,，常用作邊飾。 5,、常見月影植物紋,，點狀水波紋。 6,、海馬紋,，用夸張的手法，描繪海馬騰躍于波濤之中,，或昂首向前,，或回首顧盼。 7,、獅子紋,，也用夸張的手法描繪變形獅子戲球，獅子周圍配以云火球,，并圍以綢帶,。 8、正德人物紋周圍,，喜用卷云紋和靈芝云紋,，與“空白期”風(fēng)格近似,，其特點是花繁密，葉細瑣,，人物瀟灑豪放,。仕女形象纖細文雅，嬰兒后腦略大,。 9,、正德云紋用雙細勾描，變化繁雜,，細部精巧,，外形略似蝙蝠，故稱“蝙蝠云”,。 10,、舞蝶狀大葉牡丹花，流行于正德,。 11,、乳虎、樹下讀書老人,、樹下奏樂仕女等主題紋飾,，始見于正德民窯。 12,、還有一些道教紋飾,，如八仙、八寶,、鶴鹿和方勝,；這在正德并不多見，但為嘉,、萬大量出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ),。 正德工藝特點 1、胎質(zhì)厚重,，工藝粗糙,，正處于明瓷由細致、輕薄向粗糙,，厚重過渡的階段,，因而粗細兼有。 2,、早期用“平等青 ”,，呈現(xiàn)青色淡雅、青中閃灰的色澤。 中期用“石子青”,，色澤滯重,灰暗無光,，呈色青中泛灰，有暈散現(xiàn)象,。 晚期用“回青”,。色澤濃重，艷麗而散暈,，色青微閃紫紅色,。 3、大器物增多,，逐步改變成弘盛燒小器和以盤碗為主的單調(diào)風(fēng)格,，圓潤器型向多方、多角,、多棱方向發(fā) 展，琢器多帶器座,。 4,、繡墩、花觚,、山形筆架,、銀錠式多層盒、宮碗,、出戟瓶,、花插、八方罐和插屏為正德創(chuàng)新器物,。 5,、出現(xiàn)偽造、仿造前朝款識,，明代仿古 贗作之風(fēng),，由此開先河。 6,、繪畫除沿用一筆勾勒點劃外,，兼用雙線勾勒、填色平涂的手法,，紋飾大多粗率豪放,。 7、圈足底部為亮青釉,，是正德特征之一,。而民窯器底多為漿白釉。 8、器物口沿部釉厚處,，特別呈青色,。 明代青花瓷各朝紋飾工藝特征 <宣德> 隨著時間的推移，眼力的長進,，我的購書方向也不斷的在調(diào)整,。有幾本書不可不買，更不能不看,，但這個“看”必須是精讀,，而且還要真正讀懂。 耿寶昌的《明清瓷器鑒定》,，可以說是明清兩代陶瓷的斷代史,。特別是要掌握耿寶昌看瓷器的方法：從器型、胎釉,、工藝,、圖案、款式五個方面入手,，這是傳統(tǒng)的瓷器目鑒方法,。 馮先銘的《中國陶瓷》，此書理論性較強,，必須硬著頭皮看下去,，你只有熟悉中國古陶瓷的歷史發(fā)展過程和每個時代的整體風(fēng)貌，才能對中國陶瓷有一個歷史的,、全面的,、宏觀的認(rèn)識，也可以幫助你在收藏中知道：1 什么是“精品”------代表時代風(fēng)格的典型器物 ,； 2 什么是“珍品”------稀罕之物,。你不熟悉歷史也就不知道某個時代什么品種最珍貴。 錢振宗的《清代瓷器賞鑒》,，此書圖文并茂,，有瓷器細部的照片。錢振宗是古玩界的老前輩,，解放后長期在文物商店工作,，他在書中講了不少鑒定的竅門，別小瞧就一兩句話,，那可都是長期與瓷器打交道經(jīng)驗的總結(jié),，非常管用。 弘治紋飾特征 1,、最為常見的紋飾是細柔如鴛鴦的仙鶴,；蓮（荷）塘游龍紋飾,，目前僅見于弘治；向外四伸葉紋的花朵,，以及梅竹,、海螺、仕女等,。 2,、龍眼一般為平視，仿佛一副眼鏡,，故戲稱弘治龍為“近視龍”,。 3、弘治鳳身體短粗,，尾巴分叉,。 4、仕女人物一般用弧線勾描,，瀟灑得意,，細部忽略。 5,、開始出現(xiàn)吉祥語（金玉滿堂,、長命福貴）。 6,、弘治時所繪技或折技花，葉密而??；菊花—牡丹花葉，三筆畫成“個”字形,，還有傘狀花頭,。 7、弘治梅枝多挺拔俊俏,，梅兜畫成彎彎的“鋸條”形,，以示蒼老，梅枝梢上點綴月牙,，叫“月影梅”,。 8、螺紋一般留白,，往往在水波之中,，常綴以白蓮，有行螺和靜螺之分,。 9,、大云肩中常填以纏枝朵蓮紋。 10、火石紅魚紋,。 11,、人物圖布局空曠，人物較小,，多一坐一立,，在土堆之上。 弘治工藝特點 1,、弘治器物釉面演變過程為：白中閃灰（早）——灰中閃青（中）——青亮（晚）,。 2、底部釉面色調(diào),，由初期的白色逐漸變?yōu)榛疑?，后期則為亮青色。 3,、紋飾線條纖細舒展,，比成化時的更為柔和秀逸。 4,、青花色澤一般為青中偏淡,。 5、底部閃青色,，是與成化瓷的重要區(qū)別之一,。正德器的主要特征之一是底部閃青色，這種現(xiàn)象在弘治已經(jīng)開始,。 6,、器物底足與器身的釉色不如典型成化器那樣一致，而有差別,。 7,、器物底足較短，無高底足的器物,。 8,、盤類塌底現(xiàn)象為明代盤類中最典型 ，盤心一定下凹,。 9,、款中的“治”字的水傍三點，絕大多數(shù)均低于“臺”字,，民窯中有“壬子年造”方款,，“大明年造”方款，變體“?！弊址娇罴般y錠圖案款,。 10,、聚釉處閃淡淡的青色，而成化則顯微微淡紅色,。 11,、造型創(chuàng)新品種為“孔明碗”。 成化工藝特征 1,、青料改用平等青,，發(fā)色淡雅無銹斑。 2,、改變永宣小筆著色的辦法,，而改用大筆一筆涂抹的上色法。 3,、釉有兩種：一為偏青,、二為偏白，但均有羊脂白玉的色澤,，用手撫摸有一種玉質(zhì)的感覺,。 4、無釉砂底有如飯燒焦的鍋巴狀物,，俗稱“米糊底”,；“米糊底”是成化瓷極明顯的特征。 5,、“雙邊線特點”對鑒定極有參考價值,。 6、胎質(zhì)純潔細潤,，胎體輕薄,，細白中閃米黃色；迎光透視,，呈牙白色或肉粉色。 7,、無論何種釉色,，其器物外底足和器身的釉色一致，是成化窯的重要特征,。 成化紋飾特點 （1）,、人物衣著，只繪單色外衣,，無內(nèi)衣,，故有“成化一件衣”之說法。 （2）,、花葉常作手掌狀,，花無陰面,，葉無反側(cè)，葉子多為齒邊,。 （3）,、花木有的繪根莖，但多數(shù)敷以地坡為襯,。 （4）,、山石無凸凹感，作平鋪的鑰匙狀,。 （5）,、所繪蕉葉頂尖略圓，形象柔和,，似若風(fēng)吹飄動,。 （6）、蓮池紋飾平行線方向排列,，水草細長飄動,。 （7）、嬰戲,、高士,、麒麟、秋葵,、梔子花,、團菊、荷蓮,、鴛鴦臥蓮,，皆為此時常用的圖案。 （8）,、受佛教影響,，如長生蓮、寶杵,、梵文,、八寶等紋飾，開始興盛,。 （9）,、團花和以松為主體的三友圖案，為成化官窯首創(chuàng),。 （10）,、夔龍，成化稱花式龍,、香草龍,，其特征為：鼻長如象,，口銜蓮花，尾如卷草,，身有雙翼,，發(fā)為豎發(fā)。 （11）,、蓮?fù)邪藢毤y中的法輪上,，已不見永、宣時火輪狀外廓,。輪內(nèi)有留白梵文,。 （12）海水龍紋少見，海水較宣德細膩,，由左高右低的細弧線構(gòu)成,，洶涌感不足，并以小浪花取勝,；宣德海水動感強烈,，注意大浪花運用。 （13）云龍氣勢不及宣德,，平視的龍月和有骨少肉的龍爪為典型的成化風(fēng)格,。 （1）、畫葡萄一類藤本植物,，藤成彈簧狀,；花果帶藤須。 （2）,、湖石畫成螺旋狀,，石旁畫對稱的花草或三果樹。 （3）,、以水浪為地的白描蓮池紋,，最具成化民窯特點。 （4）,、牡丹呈鋸齒狀,，外廓留一圈白邊，葉脈清晰,，葉子畫成雞狀,。 （5）,、圈足一般不用裝飾,，僅畫兩條藍色弦紋。 （6）,、口沿常見邊飾有：龜背紋,、梵文,。 （7）、常見紋飾,，還有香草龍,、秋葵、三秋,、花卉和蓮池等,。 （8）、民窯青花瓷自成化始,，屢見“大明年造”四字款,。 （9）、并蒂菊開始盛行,。 （10）,、五瓣梅明顯，均有細線勾蕊,。民窯梅枝則多為雙線,，一線濃重，一線淺淡,。 宣德紋飾特征
1. 飛翼龍,、蓮龍、銜花龍,、團龍等新型龍紋,，是青花紋樣史上第一次出現(xiàn)，或廣為使用,。 2. 龍形麒麟,、龍形獅紋首次出現(xiàn)。 3. 出現(xiàn)了比永樂波濤紋更長的長浪紋飾,，出現(xiàn)了浪花密集式波濤紋,。 4. 雙鳳、獅球,、波濤海獸是常見畫面,。 5. 永樂少見的細描人物故事圖，宣德器中已屢見不鮮,。 6. 團龍,、團鳳、各種團花紋開光紋和蓮?fù)邪藢毤y也是永樂少見,，而多見于宣德器,。 7. 歲寒三友圖、八寶圖、竹石芭蕉,、蓮池水藻和梵文,、阿拉伯文常見。 8. 仍保留著青花和印花同置于一器,。以洪武時為最多,，永樂則很少發(fā)現(xiàn)，宣德亦極少,。 9. 仍保留元代開始的蘭地白花手法,。 宣德工藝特點 1、宣德瓷的釉面非常突出的特點為桔皮紋,。青花器釉面多泛青,，稱作“亮青釉”。前后期釉面稍白,，中期為青白,。有的青花器釉面氣泡密集，大小不一,，顯云霧狀,、稱“朦釉”，俗又謂之：“唾沫釉”,。清仿宣器,，多此云霧現(xiàn)象。 2,、大器,，足不施釉、露胎處多為“細砂底”,，并有淺紅色涂抹痕,，且無旋痕，如有即為后仿,。 3,、中小器，足多施釉,，但器身與器足釉面往往不一,。有以下幾種情況： （1）、白色潔潤者,，有桔皮紋,，呈乳汁狀。 （2）,、施釉不勻者,，色泛漿白，于白釉中，隱隱顯出一片黃色,，俗稱“魚肚白”、“黃溢子”,。 （3）,、青白色者，底部比器身稍亮,。 （4）,、將胎開片者，呈牙黃色,。 4,、器身器足的邊際、棱角等轉(zhuǎn)折處,，常有呈翠青色或亮青色的積釉,。 5、宣德早期釉面與永樂一樣,，尚無桔皮紋,，而后增多，晚期出現(xiàn)潔白釉又少見桔皮紋,。 6,、大器采用分段接合法，所以橫向接合痕,，清晰可見,。而清代仿品則縱向接合，痕在兩側(cè),。 7,、宣德青花有三種色料：（1）蘇料、（2）國產(chǎn)料,、（3）混合料,。國產(chǎn)精料已廣泛使用。 8,、盤,、碗之底足多數(shù)有棱邊感，而非滾圓的“泥鰍背”,。 9,、盤類器削足非常特別，往往成“倒梯形”,，很難用手抓起,，后仿即易。 10、盤類因塌底,，而盤心成下凹狀,，凡盤子平底者大多非真宣德。 11,、永宣的共同點是盤內(nèi)壁與底的交接處,，用手摸 不甚圓滑，可感到有一圈微凹棱,，俗稱“月亮底”,。 永樂紋飾特征 1、飾層大量減少,，層內(nèi)布局由密變疏,，有大量留白，顯得舒展大方,。 2,、首次出現(xiàn)海水龍紋，擺脫了前朝細頸,、長身的蛇形,。龍身變肥，龍爪有力,，龍發(fā)出現(xiàn)平直披發(fā)和豎發(fā),。 3、波動的線條造成推涌式浪潮,，浪潮之間繪出拔白的浪花,。 4、復(fù)式蓮瓣紋,，既有元代的分隔式,，又有洪武的借線式。 5,、器物的主題圖案往往以纏枝四季花為主（梅花,、牡丹、蓮花,、菊花）,，并以蕉葉、如意,、回文,、波濤、月華,、忍冬,、重十字紋為輔紋的花卉,、瓜果為裝飾圖案，但也有少數(shù)花鳥魚人物圖案和少數(shù)龍鳳紋的器物,，不見了洪武盛行的扁菊為主題的紋飾,。 永樂工藝特點 1、釉面肥厚,、光潤,、細膩、干凈,，絕無桔皮紋，有肥亮感,。釉色多數(shù)為白中泛青,，但較之元代，清白度有所減弱,。 2,、青花有鐵銹斑和暈散現(xiàn)象，后者宣德少見,。 3,、繪畫多為雙勾填色，由于填色工具是用小筆,，色料往往填涂不勻,，出現(xiàn)濃淡參差，深淺不同的色變現(xiàn)象,。 4,、除少數(shù)大器外，多數(shù)器物的底部均已施釉,，有的底釉呈波浪紋,。 5、器底削足的處理,，徹底改變元代斜削的方法,，一般為底足平削。 6,、盤類等器物,，出現(xiàn)極白的細砂底，撫摸時有極細膩的如糯米粉的感覺,。 永樂器胎體有四種情況： （1）,、厚胎：較之宣德、康熙器細潤有余,，堅硬不足,，釉面潔白,。 （2）、薄胎：細膩,，輕薄,。 （3）、松質(zhì)漿胎:胎色微黃,，燒結(jié)不足,，底部開片較器身為重，以手彈之,，胎聲沙啞,。 （4）脫胎。 7,、白釉器的口邊和底角,，釉薄處多白色和黃色，釉厚處呈水綠色,。 8,、器底的白釉，一般勻凈,，少有厚薄不勻現(xiàn)象,，薄處泛黃，厚處呈漿白色或稍閃青色,，有的器開有細片紋,。 9、外足根,，開始出現(xiàn)一兩道弦紋作為裝飾,，而洪武器絕無。 10,、盤碗類的敞口器口沿極薄,，以手撫摸有鋒利感，而后仿器口沿則多圓潤,，不見棱角,。這種器口特點是斷定年代和區(qū)分真?zhèn)蔚闹饕罁?jù)之一。 11,、民窯碗盤類器物的底足處理有三種：施釉,、刷釉、無釉,?？偟奶卣鳎孩佟⒆銐^高,。②足壁較薄,。③碗為挖足過肩,，④盤為月亮底。
洪武紋飾特征 1,、折枝或纏枝蓮葉紋,，大多呈螺絲狀，而元代則為葫蘆形,?；ò隇辂溋Ｐ危ㄈ镉惺裥位驁A形,，葉為葫蘆狀,，花蕊呈網(wǎng)狀或螺旋狀。 2,、纏枝菊大多使用扁菊紋,。 3、牡丹紋,，在勾勒輪廓線后,，不全部涂染,，線內(nèi)邊沿有露白,，而元代是小串球露白。這就是洪武著名的“花卉留白邊”即“缺刻”現(xiàn)象,。 4,、蓮瓣紋互借邊線，瓣內(nèi)畫寶相團花或如意云頭紋,，是時代特征,。 5、焦葉紋,，中莖拔白,；出現(xiàn)雙層焦葉紋，雙勾描繪的白描邊框,。 6,、回紋，為正反二個一組,，不同于元青花的同向回紋,。 7、海濤紋的畫法為“海水姜芽”,。 8,、五爪龍紋開始多見，龍身細長,，爪為輪形,，配之以“飄帶如意云”和“品”字形云。 9,、有摸印凸花的裝飾,。 10、民窯器心多書“?！薄皦邸?。 11、外足壁上肯定沒有弦紋,。 洪武工藝特點 1,、大部分器底無釉，均見明顯的火石紅,，俗稱“朱砂底”,。 2、元代梅瓶均為“梯形口”,，而洪武則為上下一致的“直口”,，并稍稍翻唇。 3,、除民窯粗瓷外,，擯棄了元代斜削的習(xí)慣，底足齊平,。 4,、釉色以淡乳青色為主，少數(shù)灰青色,，釉層薄亮,，酷似青白釉，有開片,，質(zhì)精者口沿為醬色釉,。 5、青花發(fā)色,，大多呈淡灰色,，沒有鐵繡斑。 6,、底足中心有乳釘狀突起,。 |
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