瓷器鑒定學(xué)習(xí)—明代各朝

青花瓷紋飾和工藝鑒定要點(diǎn)

　洪武紋飾特征

　　1、折枝或纏枝蓮葉紋,，大多呈螺絲狀,，而元代則為葫蘆形,。花瓣為麥粒形,，花蕊有石榴形或圓形,，葉為葫蘆狀，花蕊呈網(wǎng)狀或螺旋狀,。

　　2,、纏枝菊大多使用扁菊紋。

　　3,、牡丹紋,，在勾勒輪廓線后，不全部涂染,，線內(nèi)邊沿有露白,，而元代是小串球露白。這就是洪武著名的“花卉留白邊”即“缺刻”現(xiàn)象,。

　　4,、蓮瓣紋互借邊線，瓣內(nèi)畫寶相團(tuán)花或如意云頭紋,，是時(shí)代特征,。

　　5、焦葉紋,，中莖拔白,；出現(xiàn)雙層焦葉紋，雙勾描繪的白描邊框,。

　　6,、回紋，為正反二個(gè)一組,，不同于元青花的同向回紋。

　　7,、海濤紋的畫法為“海水姜芽”,。

　　8、五爪龍紋開始多見,，龍身細(xì)長,，爪為輪形，配之以“飄帶如意云”和“品”字形云,。

　　9,、有摸印凸花的裝飾。

　　10,、民窯器心多書“?！薄皦邸?。

　　11、外足壁上肯定沒有弦紋,。

洪武工藝特點(diǎn)

　　1,、大部分器底無釉，均見明顯的火石紅,，俗稱“朱砂底”,。

　　2、元代梅瓶均為“梯形口”,，而洪武則為上下一致的“直口”,，并稍稍翻唇。

　　3,、除民窯粗瓷外,，擯棄了元代斜削的習(xí)慣，底足齊平,。

　　4,、釉色以淡乳青色為主，少數(shù)灰青色,，釉層薄亮,，酷似青白釉，有開片,，質(zhì)精者口沿為醬色釉,。

　　5、青花發(fā)色,，大多呈淡灰色,，沒有鐵繡斑。

　　6,、底足中心有乳釘狀突起,。

永樂紋飾特征

　　1、飾層大量減少,，層內(nèi)布局由密變疏,，有大量留白，顯得舒展大方,。

　　2,、首次出現(xiàn)海水龍紋，擺脫了前朝細(xì)頸,、長身的蛇形,。龍身變肥，龍爪有力,，龍發(fā)出現(xiàn)平直披發(fā)和豎發(fā),。

　　3,、波動(dòng)的線條造成推涌式浪潮，浪潮之間繪出拔白的浪花,。

　　4,、復(fù)式蓮瓣紋，既有元代的分隔式,，又有洪武的借線式,。

　　5、器物的主題圖案往往以纏枝四季花為主（梅花,、牡丹,、蓮花、菊花）,，并以蕉葉,、如意、回文,、波濤,、月華、忍冬,、重十字紋為輔紋的花卉,、瓜果為裝飾圖案，但也有少數(shù)花鳥魚人物圖案和少數(shù)龍鳳紋的器物,，不見了洪武盛行的扁菊為主題的紋飾,。

永樂工藝特點(diǎn)

　　1、釉面肥厚,、光潤,、細(xì)膩、干凈,，絕無桔皮紋,，有肥亮感。釉色多數(shù)為白中泛青,，但較之元代,，清白度有所減弱。

　　2,、青花有鐵銹斑和暈散現(xiàn)象，后者宣德少見,。

　　3,、繪畫多為雙勾填色，由于填色工具是用小筆,，色料往往填涂不勻,，出現(xiàn)濃淡參差,，深淺不同的色變現(xiàn)象。

　　4,、除少數(shù)大器外,，多數(shù)器物的底部均已施釉，有的底釉呈波浪紋,。

　　5,、器底削足的處理，徹底改變?cè)毕鞯姆椒?，一般為底足平削?/span>

　　6,、盤類等器物，出現(xiàn)極白的細(xì)砂底,，撫摸時(shí)有極細(xì)膩的如糯米粉的感覺,。

　　7、白釉器的口邊和底角,，釉薄處多白色和黃色,，釉厚處呈水綠色。

　　8,、器底的白釉,，一般勻凈，少有厚薄不勻現(xiàn)象,，薄處泛黃,，厚處呈漿白色或稍閃青色，有的器開有細(xì)片紋,。

　　9,、外足根，開始出現(xiàn)一兩道弦紋作為裝飾,，而洪武器絕無,。

　　10、盤碗類的敞口器口沿極薄,，以手撫摸有鋒利感,，而后仿器口沿則多圓潤，不見棱角,。這種器口特點(diǎn)是斷定年代和區(qū)分真?zhèn)蔚闹饕罁?jù)之一,。

　　11、民窯碗盤類器物的底足處理有三種：施釉,、刷釉,、無釉?？偟奶卣鳎孩?、足墻較高,。②足壁較薄。③碗為挖足過肩,，④盤為月亮底,。

　　永樂器胎體有四種情況：

　　（1）厚胎：較之宣德,、康熙器細(xì)潤有余,，堅(jiān)硬不足，釉面潔白,。

　?。?）薄胎：細(xì)膩，輕薄,。

　?。?）松質(zhì)漿胎:胎色微黃，燒結(jié)不足,，底部開片較器身為重,，以手彈之，胎聲沙啞,。

　?。?）脫胎。

宣德紋飾特征

　　1.飛翼龍,、蓮龍,、銜花龍、團(tuán)龍等新型龍紋,，是青花紋樣史上第一次出現(xiàn),，或廣為使用。

　　2.龍形麒麟,、龍形獅紋首次出現(xiàn),。

　　3.出現(xiàn)了比永樂波濤紋更長的長浪紋飾，出現(xiàn)了浪花密集式波濤紋,。

　　4.雙鳳,、獅球、波濤海獸是常見畫面,。

　　5.永樂少見的細(xì)描人物故事圖,，宣德器中已屢見不鮮。

　　6.團(tuán)龍,、團(tuán)鳳,、各種團(tuán)花紋開光紋和蓮?fù)邪藢毤y也是永樂少見，而多見于宣德器。

　　7.歲寒三友圖,、八寶圖、竹石芭蕉,、蓮池水藻和梵文,、阿拉伯文常見。

　　8.仍保留著青花和印花同置于一器,。以洪武時(shí)為最多,，永樂則很少發(fā)現(xiàn)，宣德亦極少,。

　　9.仍保留元代開始的蘭地白花手法,。

宣德工藝特點(diǎn)

　　1、宣德瓷的釉面非常突出的特點(diǎn)為桔皮紋,。青花器釉面多泛青,，稱作“亮青釉”。前后期釉面稍白,，中期為青白,。有的青花器釉面氣泡密集，大小不一,，顯云霧狀,、稱“朦釉”，俗又謂之：“唾沫釉”,。清仿宣器,，多此云霧現(xiàn)象。

　　2,、大器,，足不施釉、露胎處多為“細(xì)砂底”,，并有淺紅色涂抹痕,，且無旋痕，如有即為后仿,。

　　3,、中小器，足多施釉,，但器身與器足釉面往往不一,。有以下幾種情況：

　　（1）白色潔潤者,，有桔皮紋,，呈乳汁狀。

　　（2）施釉不勻者,，色泛漿白,，于白釉中，隱隱顯出一片黃色,，俗稱“魚肚白”,、“黃溢子”。

　?。?）青白色者,，底部比器身稍亮。

　?。?）將胎開片者,，呈牙黃色。

　　4,、器身器足的邊際,、棱角等轉(zhuǎn)折處，常有呈翠青色或亮青色的積釉,。

　　5,、宣德早期釉面與永樂一樣，尚無桔皮紋,，而后增多,，晚期出現(xiàn)潔白釉又少見桔皮紋。

　　6,、大器采用分段接合法,，所以橫向接合痕，清晰可見,。而清代仿品則縱向接合,，痕在兩側(cè)。

　　7,、宣德青花有三種色料：（1）蘇料,、（2）國產(chǎn)料、（3）混合料,。國產(chǎn)精料已廣泛使用,。

　　8、盤,、碗之底足多數(shù)有棱邊感,，而非滾圓的“泥鰍背”。

　　9,、盤類器削足非常特別,，往往成“倒梯形”,，很難用手抓起，后仿即易,。

　　10,、盤類因塌底，而盤心成下凹狀,，凡盤子平底者大多非真宣德,。

　　11、永宣的共同點(diǎn)是盤內(nèi)壁與底的交接處,，用手摸不甚圓滑，可感到有一圈微凹棱,，俗稱“月亮底”,。

　　瓷器鑒定學(xué)習(xí)——明代各朝青花瓷紋飾和工藝鑒定要點(diǎn)

　　成化工藝特征

1、青料改用平等青,，發(fā)色淡雅無銹斑,。

　　2、改變永宣小筆著色的辦法,，而改用大筆一筆涂抹的上色法,。

　　3、釉有兩種：一為偏青,、二為偏白,，但均有羊脂白玉的色澤，用手撫摸有一種玉質(zhì)的感覺,。

　　4,、無釉砂底有如飯燒焦的鍋巴狀物，俗稱“米糊底”,；“米糊底”是成化瓷極明顯的特征,。

　　5、“雙邊線特點(diǎn)”對(duì)鑒定極有參考價(jià)值,。

　　6,、胎質(zhì)純潔細(xì)潤，胎體輕薄,，細(xì)白中閃米黃色,；迎光透視，呈牙白色或肉粉色,。

　　7,、無論何種釉色，其器物外底足和器身的釉色一致,，是成化窯的重要特征,。

成化紋飾特點(diǎn)

　　官窯

　　（1）人物衣著，只繪單色外衣,，無內(nèi)衣,，故有“成化一件衣”之說法。

　?。?）花葉常作手掌狀,，花無陰面，葉無反側(cè),，葉子多為齒邊,。

　　（3）花木有的繪根莖,，但多數(shù)敷以地坡為襯,。

　　（4）山石無凸凹感,，作平鋪的鑰匙狀,。

　　（5）所繪蕉葉頂尖略圓,，形象柔和,，似若風(fēng)吹飄動(dòng)。

　?。?）蓮池紋飾平行線方向排列,，水草細(xì)長飄動(dòng)。

　?。?）嬰戲,、高士、麒麟,、秋葵,、梔子花、團(tuán)菊,、荷蓮,、鴛鴦臥蓮，皆為此時(shí)常用的圖案,。

　?。?）受佛教影響，如長生蓮,、寶杵,、梵文、八寶等紋飾,，開始興盛,。

　?。?）團(tuán)花和以松為主體的三友圖案，為成化官窯首創(chuàng),。

　?。?0）夔龍，成化稱花式龍,、香草龍,，其特征為：鼻長如象，口銜蓮花,，尾如卷草,，身有雙翼，發(fā)為豎發(fā),。

　?。?1）蓮?fù)邪藢毤y中的法輪上，已不見永,、宣時(shí)火輪狀外廓。輪內(nèi)有留白梵文,。

　?。?2）海水龍紋少見，海水較宣德細(xì)膩,，由左高右低的細(xì)弧線構(gòu)成,，洶涌感不足，并以小浪花取勝,；宣德海水動(dòng)感強(qiáng)烈,，注意大浪花運(yùn)用。

　?。?3）云龍氣勢(shì)不及宣德,，平視的龍?jiān)潞陀泄巧偃獾凝堊榈湫偷某苫L(fēng)格。

　　民窯

　?。?）畫葡萄一類藤本植物,，藤成彈簧狀；花果帶藤須,。

　?。?）湖石畫成螺旋狀，石旁畫對(duì)稱的花草或三果樹,。

　?。?）以水浪為地的白描蓮池紋，最具成化民窯特點(diǎn),。

　?。?）牡丹呈鋸齒狀,，外廓留一圈白邊，葉脈清晰,，葉子畫成雞狀,。

　　（5）圈足一般不用裝飾,，僅畫兩條藍(lán)色弦紋,。

　　（6）口沿常見邊飾有：龜背紋,、梵文,。

　　（7）常見紋飾,，還有香草龍,、秋葵、三秋,、花卉和蓮池等,。

　　（8）民窯青花瓷自成化始,，屢見“大明年造”四字款,。

　　（9）并蒂菊開始盛行,。

　?。?0）五瓣梅明顯，均有細(xì)線勾蕊,。民窯梅枝則多為雙線,，一線濃重，一線淺淡,。

弘治紋飾特征

　　1,、最為常見的紋飾是細(xì)柔如鴛鴦的仙鶴；蓮（荷）塘游龍紋飾,，目前僅見于弘治,；向外四伸葉紋的花朵，以及梅竹,、海螺,、仕女等。

　　2,、龍眼一般為平視,，仿佛一副眼鏡，故戲稱弘治龍為“近視龍”,。

　　3,、弘治鳳身體短粗,，尾巴分叉。

　　4,、仕女人物一般用弧線勾描,，瀟灑得意，細(xì)部忽略,。

　　5,、開始出現(xiàn)吉祥語（金玉滿堂、長命福貴）,。

　　6,、弘治時(shí)所繪技或折技花，葉密而??；菊花—牡丹花葉，三筆畫成“個(gè)”字形,，還有傘狀花頭,。

　　7、弘治梅枝多挺拔俊俏,，梅兜畫成彎彎的“鋸條”形,，以示蒼老，梅枝梢上點(diǎn)綴月牙,，叫“月影梅”。

　　8,、螺紋一般留白,，往往在水波之中，常綴以白蓮,，有行螺和靜螺之分,。

　　9、大云肩中常填以纏枝朵蓮紋,。

　　10、火石紅魚紋,。

　　11、人物圖布局空曠,，人物較小，多一坐一立,，在土堆之上,。

弘治工藝特點(diǎn)

　　1,、弘治器物釉面演變過程為：白中閃灰（早）——灰中閃青（中）——青亮（晚）。

　　2,、底部釉面色調(diào),，由初期的白色逐漸變?yōu)榛疑笃趧t為亮青色,。

　　3,、紋飾線條纖細(xì)舒展，比成化時(shí)的更為柔和秀逸,。

　　4,、青花色澤一般為青中偏淡。

　　5,、底部閃青色,，是與成化瓷的重要區(qū)別之一。正德器的主要特征之一是底部閃青色,，這種現(xiàn)象在弘治已經(jīng)開始,。

　　6、器物底足與器身的釉色不如典型成化器那樣一致,，而有差別,。

　　7、器物底足較短,，無高底足的器物,。

　　8、盤類塌底現(xiàn)象為明代盤類中最典型,，盤心一定下凹,。

　　9、款中的“治”字的水傍三點(diǎn),，絕大多數(shù)均低于“臺(tái)”字,，民窯中有“壬子年造”方款，“大明年造”方款,，變體“?！弊址娇罴般y錠圖案款。

　　10,、聚釉處閃淡淡的青色,，而成化則顯微微淡紅色。

　　11,、造型創(chuàng)新品種為“孔明碗”,。

正德紋飾特征

　　1,、龍紋出現(xiàn)在各種器物上,是明代最普遍的,。

　　①正德穿花龍紋,，其花卉纖細(xì)工整,，裝飾得最茂盛豐滿，花大葉小,，葉瓣呈鋸齒形,，花朵先勾勒出輪廓，再涂淡淡的青料,，這是正德獨(dú)有的風(fēng)格,。

　　②龍爪與成弘有較大區(qū)別,，一般成三角小旗狀，戲稱為“三旗爪龍”,。

　?、垡睚埖某岚蛉珧?，鱗為網(wǎng)格狀，有弘治遺風(fēng),，身軀更短,。（應(yīng)龍）

　　④龍頭像鱷魚頭,，身軀較長,，顯得兇猛矯健,。

　　2、受伊教影響,，多以阿文,、波斯文作圖案裝飾。

　　3,、靈芝紋作為邊飾或局部裝飾被廣泛使用,，特別是靈芝上下飾有四、五個(gè)花葉片,，為前朝所無,。

　　4、如意頭紋,，完全似如意的頭部,，常用作邊飾。

　　5,、常見月影植物紋,，點(diǎn)狀水波紋。

　　6,、海馬紋,，用夸張的手法，描繪海馬騰躍于波濤之中,，或昂首向前,，或回首顧盼。

　　7,、獅子紋,，也用夸張的手法描繪變形獅子戲球，獅子周圍配以云火球,，并圍以綢帶,。

　　8、正德人物紋周圍,，喜用卷云紋和靈芝云紋,，與“空白期”風(fēng)格近似，其特點(diǎn)是花繁密,，葉細(xì)瑣,，人物瀟灑豪放。仕女形象纖細(xì)文雅,，嬰兒后腦略大,。

　　9、正德云紋用雙細(xì)勾描，變化繁雜,，細(xì)部精巧,，外形略似蝙蝠，故稱“蝙蝠云”,。

　　10,、舞蝶狀大葉牡丹花，流行于正德,。

　　11,、乳虎、樹下讀書老人,、樹下奏樂仕女等主題紋飾,，始見于正德民窯。

　　12,、還有一些道教紋飾,，如八仙、八寶,、鶴鹿和方勝,；這在正德并不多見，但為嘉,、萬大量出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ),。

正德工藝特點(diǎn)

　　1、胎質(zhì)厚重,，工藝粗糙,，正處于明瓷由細(xì)致、輕薄向粗糙,，厚重過渡的階段,，因而粗細(xì)兼有。

　　2,、早期用“平等青”,，呈現(xiàn)青色淡雅、青中閃灰的色澤,。

　　中期用“石子青”,，色澤滯重,灰暗無光，呈色青中泛灰,，有暈散現(xiàn)象,。

　　晚期用“回青”,。色澤濃重,，艷麗而散暈，色青微閃紫紅色。

　　3,、大器物增多,，逐步改變成弘盛燒小器和以盤碗為主的單調(diào)風(fēng)格，圓潤器型向多方,、多角,、多棱方向發(fā)展，器多帶器座,。

　　4,、繡墩、花觚,、山形筆架,、銀錠式多層盒、宮碗,、出戟瓶,、花插、八方罐和插屏為正德創(chuàng)新器物,。

　　5,、出現(xiàn)偽造、仿造前朝款識(shí),，明代仿古贗作之風(fēng),，由此開先河。

　　6,、繪畫除沿用一筆勾勒點(diǎn)劃外,，兼用雙線勾勒、填色平涂的手法,，紋飾大多粗率豪放,。

　　7、圈足底部為亮青釉,，是正德特征之一,。而民窯器底多為漿白釉。

　　8,、器物口沿部釉厚處,，特別呈青色。

嘉靖紋飾特征

　　1,、正面龍此時(shí)出現(xiàn),，最大特點(diǎn)是寬距龍爪。

　　2,、長頸鳳,，是與成化的主要區(qū)別,。

　　3、以羊?yàn)轭}的“三羊開泰圖”首次出現(xiàn),。

　　4,、魚藻紋使用普遍，魚體肥大,。

　　5,、正德時(shí)有的纓絡(luò)紋，此時(shí)大量使用,。

　　6,、充滿了道教色彩的題材：如八仙、八卦,、八寶,、如意、云鶴,、老子講經(jīng)等,。

　　7、嬰戲圖小孩后腦勺開始變大,，穿深色長袍,，頭上畫三撮小發(fā)。

　　8,、“花捧真言”和字形圖案為嘉靖首創(chuàng),。

　　9、受明代織錦,、漆器工藝的特點(diǎn),，出現(xiàn)團(tuán)福、團(tuán)壽,、花托字,、龍托字或錦地開光字等。

　　10,、石兔紋始見,。

　　11、錦地開窗邊飾圖案日益增多,。

　　12,、民窯開始出現(xiàn)堂名款和窗欞款白兔等花樣款。

　　13,、蕉葉紋與宣德時(shí)最大的不同是葉脈為直線,，而宣德是弧線。

　　14,、明代青花瓷畫風(fēng)的演變規(guī)律一般發(fā)展是從繁復(fù)到疏朗,，又從疏朗向著繁復(fù)發(fā)展，嘉靖畫風(fēng)正趨向富麗繁復(fù),。構(gòu)圖繁密，用色濃重,，筆法細(xì)硬,。

嘉靖工藝特點(diǎn)

　　1、胎體面貌,，是厚重古拙與輕盈秀麗并而有之,。

　　2、胎釉為明代釉中最厚,，稱為“亮青釉”,。施釉不均而顯波浪狀，撫摸時(shí)有凹凸不平感覺,。常在器口涂刷醬黃釉,，形成黃口特征。

　　3,、由于使用配比正確的回青料，青花發(fā)色既不同于成化的淺淡,，又不同于正德的濃灰，而是藍(lán)中微泛紫紅的濃艷色彩,，即“幽青可愛”。如配比不當(dāng),，即呈色不一。

　　4,、器物的透明釉一般均為灰青色，而底釉卻都為亮青釉,，這是一個(gè)很有特點(diǎn)的標(biāo)志。

　　5,、胎釉交接處,，一般都有一根橙黃線。

　　6,、大器接痕明顯,，盤類底心下凹現(xiàn)象普遍,。

　　7、圓器的圈足自上而下向內(nèi)收斂,，形成倒梯形,，有的甚至可用手指勾起。

　　8,、有些碗盤里心向上凸起,，，稱作“饅頭底”,，自嘉靖始。

　　9,、鷹紋和青蛙紋嘉靖出現(xiàn),，但極少見。

　　10,、云紋器物不多,，但造型夸張，主體如花瓣,，云腳如鳥頭,。

萬歷紋飾特征

　　1、最突出的是鏤孔透雕與塑雕,。

　　2,、最有特色的是青花淡描、鐵線描和勾筋淡水點(diǎn)染的繪畫技法,。

　　3,、最常用的是開光圖案。

　　4,、涂色草率,，往往超出輪廓線。

　　5,、大頭麒麟,、大頭獅、大頭人物,。

　萬歷工藝特點(diǎn)

　　1,、早期用回青料，呈色藍(lán)中泛紫,；中期用回青加石青,，呈色藍(lán)中泛灰，發(fā)色漸淺,；34年后用浙江料,，呈色藍(lán)色灰暗,，有暈散；末期更加淺淡,。

　　2,、瓷土淘洗不精，胎質(zhì)較粗松,，胎體粗糙厚重,，修胎不規(guī)整，底足多為平底無釉,，胎骨有火石紅和鐵銹斑點(diǎn),，除有顯著刮削,、跳刀痕外,，底心多下塌。

　　3,、釉面早期有玻璃質(zhì)感,。中期呈乳白色或青白色，晚期多為淡青色,。釉層稀薄,，常有漏釉，所謂“貼骨釉”,。無論何種釉,，施釉都不均勻，厚薄不一,，聚釉處多在腳,、底足和口沿處，撫摸后給人以不平感覺,。

　　4,、青花五彩有用舊器加彩的方法作偽。

天啟紋飾特征

　　1,、道教色彩畫面明顯減少,，較多出現(xiàn)了扇面紋、皮球花紋等日本風(fēng)格,。

　　2,、文人畫和版刻家合作的各種畫譜，對(duì)紋飾影響巨大,。

　　3,、寓意人物圖較為常見，市俗人物圖（如漁翁,、樵夫,、牧童）最具特色,。

　　4、山石的外沿以內(nèi)凹弧線勾成,，俗稱“花瓣邊”,。

　　5、輪廓線內(nèi)信筆渲染為天啟特征,。

　　6,、馬紋中排列細(xì)密的鬃毛呈平行線，是其特征,。

　　7,、“命”字等為天啟典型。

天啟工藝特點(diǎn)

　　1,、胎質(zhì)一般都粗糙,，淘煉不精，但小件器物仍很精細(xì),，有萬歷遺風(fēng),。

　　2、釉以白中泛青為主,，也有發(fā)灰的,。釉層稀薄，亮青程度明顯減弱,。

　　3,、青花呈色有四種，其中暈散和黑灰色的與纖細(xì)輕淡色調(diào)相差懸殊,。

　　4,、器足較短淺，多見輻射狀跳刀痕,，有的底心留有小乳突,，足跟作成尖鋒狀，修足粗糙,，常有粘砂,、不施釉現(xiàn)象。

　　5,、首創(chuàng)了山石皴染分水法,，到康熙純熟。

　　6,、琢器的紋飾和底款上都凸地一層若如堆脂的釉,。好似畫好青花，通體掛釉后，再在紋飾和底款上加涂一層釉所致,。

崇禎紋飾特征

　　1,、正面龍形，已變得披頭散發(fā),，老態(tài)龍鐘,。

　　2、崇禎后期始至順治末,，配合畫面的題字,，多見用隸體書寫。

　　3,、括號(hào)云紋,，畫意生動(dòng)，左右飄浮,。

　　4,、子母蕉增肥，頂端成弧線,，與天啟偏尖瘦有別,。芭蕉樹較為寫實(shí)常見,。

　　5,、蘭花葉片細(xì)長而尖，有花朵,，構(gòu)圖疏朗,，繪畫得余意，均一筆點(diǎn)劃而成,。

　　6,、指紋般水浪。

　　7,、青花點(diǎn)日,。

　　8、條狀柳絲,。

　　9,、梅花狀衣服。

　　10,、地皮景中的魚鱗狀秋草,。

　　11、總的講,，崇禎紋的特點(diǎn)是：①前期常見的纏枝花卉極為少見,。②青花分水枝法日漸成熟。

　　12,、崇禎紋飾以人物圖居多,，其次是動(dòng)物,、植物。人物圖中多為嬰戲,，仕女,、神話人物；動(dòng)物以麒麟最為常見,；植物中以蘭草最具特色,。

崇禎工藝特點(diǎn)

　　1、胎體粗糙,，器底有粘砂,、跳刀痕。

　　2,、釉色青灰少光澤,。

　　3、青花發(fā)色藍(lán)中泛灰,，但外銷瓷發(fā)色明快,。

　　4、器口普遍加醬黃色釉.