瓷器文物鑒定的基本要領(lǐng)

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發(fā)布時間：2008-01-25 22:43:41
類目：石家莊 > 古玩/收藏 > 瓷器鑒定

(1) 看造型：不同時代有不同的審美標準,、生活習(xí)慣以及技術(shù)條件,，因此生產(chǎn)的陶瓷產(chǎn)品有不同的造型特點，這給我們的鑒定提供了重要的依據(jù),。首先要對歷代器物造型有一個基本概念,，掌握器形發(fā)展的總趨勢，春秋戰(zhàn)國的原始青瓷,，造型多仿青銅器,，古樸剛勁；三國兩晉南北朝瓷器,，由粗矮向瘦高發(fā)展,；唐代瓷器則渾圓飽滿，顯出雍容華貴的氣質(zhì),；宋代器物修長輕盈,，給人以生機勃勃之感；元代器物造型一反宋代風(fēng)格,，器物高大,，顯得厚重粗獷；明代又一反元代特點,，器物造型秀麗古拙,，給人以清新優(yōu)美之感；清代則器形繁多,，制作精巧,。了解了歷代瓷器造型的基本特征之后，進而還需掌握觀察造型的方法,，對器物的口,、腹、底足,，乃至耳,、流,、柄、系等都要仔細觀察,，總結(jié)規(guī)律,。以碗、盤一類器足的主體,?？梢娖魑锏淖愕撞糠忠膊荒芎鲆暎蔀槲覀償啻膮⒖家罁?jù),。因此,，只要我們頭腦里有了準確的器形概念，善于體會各時代器形不同風(fēng)貌,，對那些貌似的偽品，就能看出差別之處,，這就好像手里拿了一把尺,，有了準確的分寸，不致出現(xiàn)“失之千里”的現(xiàn)象,，把明代器物看成是唐代產(chǎn)品,。
　　
　　 (2) 看胎釉：不同時代，不同窯口燒制的瓷器,，由于胎釉成分和燒造條件不同,，燒成的器物質(zhì)地、釉色各不相同,，成為我們鑒定陶瓷的重要依據(jù)之一,。鑒別胎質(zhì)主要是觀察底足，無論任何時代器物,，在底足邊緣或口邊露胎和器身縮釉處,，大多可以看出胎質(zhì)特色。觀察釉質(zhì)則一般要注意釉色,、光澤以及氣泡疏密等幾方面特征,。例如，福建建陽宋代建窯所生產(chǎn)的黑釉瓷器,，因胎料含鐵成分較多,，故胎色呈紫黑，胎質(zhì)堅致,。而江西吉安宋代吉州窯生產(chǎn)的黑釉瓷器,，有的器型、釉色雖與建窯相似,，但因制胎所用原料不同,，胎色呈米黃或黑中泛青等色,，胎質(zhì)粗松，這樣,，就可以幫助我們把窯口區(qū)分開來,。即使同一個時代，同一品種,，只要我們仔細觀察,，也會發(fā)現(xiàn)胎釉有不同之處，例如,，明代永樂,、宣德時期景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青花瓷器，釉色白膩,，釉面肥潤,，隱現(xiàn)桔皮狀的凹凸感，仔細觀察,，釉中可見有大小不等的釉泡,；而明代末年生產(chǎn)的青花瓷器，釉色截然不同,，薄而青亮,，不可同日而語。
　　
　　 (3) 看工藝：器物成型工藝不同,，裝燒方法不同，燒成氣氛和燃料不同,，都會在陶瓷器上留下不同的特征,，成為我們鑒定陶瓷中的重要依據(jù)之一。例如,，宋代定窯瓷器采用覆燒工藝,，燒成的器物口沿?zé)o釉，俗稱“芒口”,；而宋代汝窯瓷器采用支釘支燒工藝,，燒成的器物通體滿釉，器底只留下極小的芝麻狀支釘痕跡,，這些特征,，都應(yīng)著重掌握。
　　
　　 (4) 看紋飾：陶瓷上的紋飾,，無論題材內(nèi)容和表現(xiàn)手法等方面,，都強烈地反映著當(dāng)時人們的審美觀，每一時代,，都有自己鮮明的風(fēng)格和特點,。例如,，元代青花瓷器的紋飾,，布局繁密,，層次較多，少則二,、三層，多則七,、八層,；而到了明代永樂時期，則趨于疏朗,。再如，中國瓷器上裝飾常用的龍紋,，各個時代各有變化，不盡相同,。有的叱咤風(fēng)云,，有的細軟疲沓,；有的威武雄壯,，有的老態(tài)龍鐘,，這些，都成為我們鑒定時的參考因素,。
　　
　　 (5) 看彩料：瓷器上的釉彩,，各時期有各時期的特色，有的雖然采用一種呈色的彩料,，由于所含成分不同,，或制法不同，燒成條件不同,，因而呈色也就有所不同,，雖然這種不同有時是極其細微的，但只要仔細觀察,，就能發(fā)現(xiàn)其中的差異,。例如,，明代宣德時期的青花瓷器,，大多采用進口青料,，這種青花料含錳量較低，含鐵量較高,，燒成后往往會在青花上出現(xiàn)黑疵斑點,，這種自然形成的黑斑成為宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正時期的仿宣器,，因所用青料不同,，不能完全準確地再現(xiàn)宣青風(fēng)格，青花上的黑疵斑點是用筆觸多次點染而成,，只要仔細觀察,，就可發(fā)現(xiàn)人工留下的痕跡，與宣德青花自然形成的黑斑迥然不同,。
　　
　　 (6) 看款識：款識是指刻,、劃、印或?qū)懺谔沾善魃砩系奈淖?，表明它的時代,、窯口、制作者或使用者等等,，也是鑒定陶瓷的依據(jù)之一,。不同的時代，書款的方法,、書體和筆法,，以至?xí)畹牟课欢加兴煌＠?，清末民初有不少仿清代康熙官窯的瓷器,，器底書“大清康熙年制”款，但字體,、筆法與康熙時不同,，一看就知是后代仿品。因此,，掌握款識特征來斷代和辨?zhèn)我彩窍喈?dāng)重要的,。
　　
　　綜上所述，歷代陶瓷在造型,、胎釉,、工藝、紋飾,、彩料,、款識等方面都具有各自的風(fēng)格和特點，成為我們鑒定陶瓷的各項依據(jù)。但是,，世界上的事物是復(fù)雜的,，普遍規(guī)律中寓有特殊規(guī)律，還必須考慮到例外情況,，例如,，前述宣德青花大多有黑疵斑點，但也有一部分宣德青花沒有黑疵斑點,，我們不能因此說它們就不是宣德瓷器,。因此，我們鑒定一件陶瓷器時,，不能偏執(zhí)一方,，食古不化或教條主義，拿著條條框框去套,，而要將各項依據(jù),、因素、信息綜合起來考慮,，普遍規(guī)律與特殊規(guī)律相結(jié)合,，把握各代陶瓷器的基本特征和典型風(fēng)貌，聯(lián)系實物,，仔細觀察,，觸類旁通，辯證運用,，反復(fù)推敲,、慎重定論，千萬不可因其中有幾處類似的特征便妄斷真?zhèn)?，這樣才是正確的方法,。

(1) 看造型：不同時代有不同的審美標準,、生活習(xí)慣以及技術(shù)條件,，因此生產(chǎn)的陶瓷產(chǎn)品有不同的造型特點，這給我們的鑒定提供了重要的依據(jù),。首先要對歷代器物造型有一個基本概念,，掌握器形發(fā)展的總趨勢，春秋戰(zhàn)國的原始青瓷,，造型多仿青銅器,，古樸剛勁；三國兩晉南北朝瓷器,，由粗矮向瘦高發(fā)展,；唐代瓷器則渾圓飽滿，顯出雍容華貴的氣質(zhì)；宋代器物修長輕盈,，給人以生機勃勃之感,；元代器物造型一反宋代風(fēng)格，器物高大,，顯得厚重粗獷,；明代又一反元代特點，器物造型秀麗古拙,，給人以清新優(yōu)美之感,；清代則器形繁多，制作精巧,。了解了歷代瓷器造型的基本特征之后,，進而還需掌握觀察造型的方法，對器物的口,、腹,、底足，乃至耳,、流,、柄、系等都要仔細觀察,，總結(jié)規(guī)律,。以碗、盤一類器足的主體,?？梢娖魑锏淖愕撞糠忠膊荒芎鲆暎蔀槲覀償啻膮⒖家罁?jù),。因此,，只要我們頭腦里有了準確的器形概念，善于體會各時代器形不同風(fēng)貌,，對那些貌似的偽品,，就能看出差別之處，這就好像手里拿了一把尺,，有了準確的分寸,，不致出現(xiàn)“失之千里”的現(xiàn)象，把明代器物看成是唐代產(chǎn)品,。
　　
　　 (2) 看胎釉：不同時代,，不同窯口燒制的瓷器，由于胎釉成分和燒造條件不同,，燒成的器物質(zhì)地,、釉色各不相同，成為我們鑒定陶瓷的重要依據(jù)之一。鑒別胎質(zhì)主要是觀察底足,，無論任何時代器物,，在底足邊緣或口邊露胎和器身縮釉處，大多可以看出胎質(zhì)特色,。觀察釉質(zhì)則一般要注意釉色,、光澤以及氣泡疏密等幾方面特征。例如,，福建建陽宋代建窯所生產(chǎn)的黑釉瓷器,，因胎料含鐵成分較多，故胎色呈紫黑,，胎質(zhì)堅致,。而江西吉安宋代吉州窯生產(chǎn)的黑釉瓷器，有的器型,、釉色雖與建窯相似,，但因制胎所用原料不同，胎色呈米黃或黑中泛青等色,，胎質(zhì)粗松,，這樣，就可以幫助我們把窯口區(qū)分開來,。即使同一個時代,，同一品種，只要我們仔細觀察,，也會發(fā)現(xiàn)胎釉有不同之處,，例如，明代永樂,、宣德時期景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青花瓷器,，釉色白膩，釉面肥潤,，隱現(xiàn)桔皮狀的凹凸感,，仔細觀察，釉中可見有大小不等的釉泡,；而明代末年生產(chǎn)的青花瓷器,，釉色截然不同,，薄而青亮,，不可同日而語。
　　
　　 (3) 看工藝：器物成型工藝不同,，裝燒方法不同,，燒成氣氛和燃料不同，都會在陶瓷器上留下不同的特征，成為我們鑒定陶瓷中的重要依據(jù)之一,。例如,，宋代定窯瓷器采用覆燒工藝，燒成的器物口沿?zé)o釉,，俗稱“芒口”,；而宋代汝窯瓷器采用支釘支燒工藝，燒成的器物通體滿釉,，器底只留下極小的芝麻狀支釘痕跡,，這些特征，都應(yīng)著重掌握,。
　　
　　 (4) 看紋飾：陶瓷上的紋飾,，無論題材內(nèi)容和表現(xiàn)手法等方面，都強烈地反映著當(dāng)時人們的審美觀,，每一時代,，都有自己鮮明的風(fēng)格和特點。例如,，元代青花瓷器的紋飾,，布局繁密，層次較多,，少則二,、三層，多則七,、八層,；而到了明代永樂時期，則趨于疏朗,。再如,，中國瓷器上裝飾常用的龍紋，各個時代各有變化,，不盡相同,。有的叱咤風(fēng)云，有的細軟疲沓,；有的威武雄壯,，有的老態(tài)龍鐘，這些,，都成為我們鑒定時的參考因素,。
　　
　　 (5) 看彩料：瓷器上的釉彩，各時期有各時期的特色,，有的雖然采用一種呈色的彩料,，由于所含成分不同,，或制法不同，燒成條件不同,，因而呈色也就有所不同,，雖然這種不同有時是極其細微的，但只要仔細觀察,，就能發(fā)現(xiàn)其中的差異,。例如，明代宣德時期的青花瓷器,，大多采用進口青料,，這種青花料含錳量較低，含鐵量較高,，燒成后往往會在青花上出現(xiàn)黑疵斑點,，這種自然形成的黑斑成為宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正時期的仿宣器,，因所用青料不同,，不能完全準確地再現(xiàn)宣青風(fēng)格，青花上的黑疵斑點是用筆觸多次點染而成,，只要仔細觀察,，就可發(fā)現(xiàn)人工留下的痕跡，與宣德青花自然形成的黑斑迥然不同,。
　　
　　 (6) 看款識：款識是指刻,、劃、印或?qū)懺谔沾善魃砩系奈淖?，表明它的時代,、窯口、制作者或使用者等等,，也是鑒定陶瓷的依據(jù)之一,。不同的時代，書款的方法,、書體和筆法,，以至?xí)畹牟课欢加兴煌＠?，清末民初有不少仿清代康熙官窯的瓷器,，器底書“大清康熙年制”款，但字體,、筆法與康熙時不同,，一看就知是后代仿品。因此,，掌握款識特征來斷代和辨?zhèn)我彩窍喈?dāng)重要的,。
　　
　　綜上所述,，歷代陶瓷在造型,、胎釉,、工藝、紋飾,、彩料,、款識等方面都具有各自的風(fēng)格和特點，成為我們鑒定陶瓷的各項依據(jù),。但是,，世界上的事物是復(fù)雜的，普遍規(guī)律中寓有特殊規(guī)律,，還必須考慮到例外情況,，例如，前述宣德青花大多有黑疵斑點,，但也有一部分宣德青花沒有黑疵斑點,，我們不能因此說它們就不是宣德瓷器。因此,，我們鑒定一件陶瓷器時,，不能偏執(zhí)一方，食古不化或教條主義,，拿著條條框框去套,，而要將各項依據(jù)、因素,、信息綜合起來考慮,，普遍規(guī)律與特殊規(guī)律相結(jié)合，把握各代陶瓷器的基本特征和典型風(fēng)貌,，聯(lián)系實物,，仔細觀察，觸類旁通,，辯證運用,，反復(fù)推敲、慎重定論,，千萬不可因其中有幾處類似的特征便妄斷真?zhèn)?，這樣才是正確的方法。