歷代瓷器款識

一、紀(jì)年款

(一)宋代紀(jì)年款

1,、宋“景德年制”款
按照文獻(xiàn)記載,，景德鎮(zhèn)窯以皇帝年號命名官窯紀(jì)年款，始自宋真宗景德年間,。但以“景德年制”為款識的景德鎮(zhèn)宋官窯實(shí)物,，至今未能發(fā)現(xiàn)。

2,，宋“至道元年”款

“至道元年”(995)款為宋定窯器署款,，而且刻飾在瓷器外壁上，具有題銘記事性質(zhì),。

3,、宋“明道元年”款

“明道元年”(1032)款為宋代虎紋瓷畫的署款。由于受繪畫載體材質(zhì)理化性質(zhì)的影響,，宋代紙絹畫遺存甚微,，因而此器顯得十分珍貴。

(二)元代紀(jì)年款

1,、“至正十一年”款

北京故宮博物院收藏的元磁州窯菊紋罐上的“至正十一年(1351)七月二十九門河?xùn)|陳家翔造”款銘,，為元磁州窯民窯器款。

2,、“至正年制”款

近年,，黑龍江省扶余縣古代墓葬出土的釉上彩纏枝番蓮紋碗碗底“至正年制”款為明代嘉靖??萬歷間的仿款,。

(三)明洪武款

明洪武年間，皇廷御器,，按照需要臨時(shí)下達(dá)國內(nèi)幾個(gè)重要產(chǎn)瓷區(qū)燒造,。如果需用量大，則調(diào)工匠赴京(今南京)置窯燒制,。對此,，明萬歷版《大明會典》卷一百九十四作了具體記載：“洪武二十六年定，凡燒造供用器皿等物,，須要定奪樣制,，計(jì)算人工物料。如果數(shù)多,，起取人匠赴京置窯興工”,。九十年代，南京明故宮故址出土了洪武官窯殘器,。但是,，迄今為止，尚未發(fā)現(xiàn)“洪武”紀(jì)年款的官窯器,。

(四)明永樂款

1,、永樂官窯款

永樂初年，明代皇廷在景德鎮(zhèn)設(shè)置御器廠,。燒造的御器,，書寫“永樂年制”四字款識。

永樂官窯款,，大多為篆體,。或用青料書寫,，或在胎骨上刻飾,，再用透明釉罩蓋。

(1)青花書寫篆體“永樂年制”官窯款

筆道渾厚圓潤,，起落筆處呈尖狀,，折角處為圓角，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)整飾,，氣象雄渾豁達(dá)．款外圍雙圓圈,，或圍圖案，或圍花紋(例如鴛鴦,、獅子滾繡球,、團(tuán)花)。

(2)刻或印篆體“永樂年制”官窯暗款

篆體“永樂年制”暗款，刻或印飾在器內(nèi)底心或內(nèi)壁,，字體風(fēng)格與青花書寫篆體款相近,，款識外圍單，有的單圈外圍花飾幾何紋,。

(3)楷體永樂四字官窯款

明景德鎮(zhèn)御器廠故址出土的永樂釉里紅殘器口沿,，用釉里紅書橫式“永樂元年”或“永樂四年”。

2,、歷代寄托永樂款后世仿款,，筆道生硬折角。

(1)明萬歷寄托永樂款

半行書半篆書,，樸質(zhì)稚拙,，有的仿款“年”字猶似“季”字，款銘外圍一圈練條般的裝飾帶,，款字大多安置在器內(nèi)底,。

(2)明天啟??崇禎寄托款

字體猶如萬歷寄托款，款銘外圍的裝飾帶,，或由延綿的渦紋組成,，或由雙排練條般的花式構(gòu)成，裝飾帶比萬歷寄托款的裝飾帶更為寬闊,。

(3)清康熙寄托款

康熙寄托款的字體,，具有明萬歷??天啟的遺風(fēng)，但比萬歷?天啟時(shí)流暢自然,，款銘外不加圈欄，也無花飾,。

(五)明宣德款

1,、官窯楷書款

宣德官窯款，好似出自一人之手,，清秀端莊,，渾厚遒勁?！暗隆弊盅匾u漢碑中的古體,，字的右半邊“心”上沒有一橫，而成“德”字,。而且雙人旁的兩撇,，斜度較大。字體風(fēng)格深受明初書法家沈度的影響,。

宣德官窯款,，以青花楷書“大明宣德年制”為常見，其次為青花“宣德年制”楷書款。

2,、官窯篆書款

篆書款極為少見,，但景德鎮(zhèn)明代御器廠故址出土了兩件雙圈篆書“宣德年制”四字青花款殘器。款識料色濃淡不勻,，剛樸肅穆,，富有永樂官窯四字篆體款的遺韻,。

3,、官窯款的色相

宣德宮窯器載款的器底釉面，白中閃青,，晶瑩滋潤,，并有橘皮紋。

宣德官窯款,，一般用進(jìn)口的蘇泥勃青料,，或在進(jìn)口料中適當(dāng)摻入一些國產(chǎn)青料寫就。呈色多為濃重的純藍(lán),，深邃處有鐵的結(jié)晶斑,，但款銘色澤濃淡不一，并同覆蓋款銘的透明白釉緊密結(jié)合,，使得筆劃的四周,，好像蒙上了一層白霧。用八倍以上的放大鏡在強(qiáng)光下審視,，款色多霧暗而下沉,，器身和口內(nèi)、足內(nèi)釉薄處,，有明顯的牙黃色,；濃釉處微閃淡青色。

4,、宣德官窯款的布局

宣德款,，落款位置變化多，或底足,，或器內(nèi)心,，或口沿，或肩部,，正如孫瀛洲先生所說：“宣德款識遍器身”,。

(1)宣德官窯楷書“大明宣德年制”款

多為雙行豎排，外圍雙圈,。雙圈是用毛筆借助旋轉(zhuǎn)陶車在圈足上寫就,，顯得工整規(guī)矩,，但圈線的色料濃淡不一，圈線的粗細(xì)也不一致,。如果落款位置在器壁上,，則多采用單行橫排，外面不加圈欄,。

(2)宣德官窯楷書“宣德年制”款

有的為雙行豎排,，外圍雙圈；有的單行橫排,，無圈欄,。

5、歷代仿宣德款

自明嘉靖至民國,，歷代都有仿宣德款的窯器,，但仿款的字體風(fēng)格與宣德款，特別是宣德官窯款有明顯的差異,，筆法走勢不是過硬,，就是太軟，或者過于工整,，或者草率行事,。仿款色澤，渙散,、淺淡又浮于上面,。

(1)明嘉靖仿宣德官窯款

嘉靖仿宣德官窯款為楷書，敦重而缺乏宣德官窯款那種剛勁渾厚的神韻,?！澳辍弊謱懛ㄓ峙c宣德款截然不同，而與“正德”款中的“年”字相近,。有的學(xué)者把它視為“正德”仿宣德款的作品,，但從仿款的呈色上分析，青中泛灰藍(lán),，屬嘉靖時(shí)回青與石子青混合使用的色相。另外,，載負(fù)款字的器底釉面,，白中略泛灰黃，釉薄而平滑,，無橘皮紋,，也富于嘉靖器物的特征，加之瓷畫的構(gòu)圖,、色相無不閃爍嘉靖瓷器的風(fēng)采,。

(2)明萬歷仿宣德款

萬歷仿宣德款識的器件較多,，仿款一般為楷書，但屬信手寫來,，與宣德本款相去甚遠(yuǎn),。

(3)清康熙仿宣德款

多為楷書，字體結(jié)構(gòu)有的富有宣德款的遺韻,，但款字書寫偏瘦,。有的康熙仿款，“德”字與宣德款迥異,，其右半邊“心”上有一橫,。有的康熙仿款，采用行書而與宣德款迥然有別,。

(4)清雍正仿宣德款

楷書,，多采用豎排三行構(gòu)圖方式，有的徑直寫“大明宣德”,，規(guī)矩有余,，活潑不足,；敦重有余,，渾厚不足。

(5)清乾隆仿宣德款

格調(diào)不一,，有的過于渾厚而顯得臃腫,，有的單薄,，缺少陽剛之氣，與宣德官窯款相去甚遠(yuǎn),。

(六)明天順款

英國戴維德中國藝術(shù)基金會收藏的“卵白釉印花鳳紋盤”的盤心間印飾的“天順年造”款,，乃屬目前所知的天順朝惟一帶紀(jì)年款瓷。對于它的年代,，有兩種不同的意見：第一種意見認(rèn)為,，它是元代“天順” 年(1328年)樞密院在景德鎮(zhèn)御土窯定燒的器物。因?yàn)榇吮P壁的印花鳳紋間,，印有“樞府”二字,；第二種意見則認(rèn)為它是明代天順年間(1457?1464年)景德鎮(zhèn)御器廠燒造的官窯器。其理由：①元代創(chuàng)燒的卵白釉瓷,，一直延燒到明代天順年間,；②其型制和底足與元瓷不合，而與明瓷接近,；③款識的布局與排列也不具備元瓷特征,。由于筆者未看到實(shí)物，對于他們的是與非,，無法下結(jié)論,。只好向讀者客觀介紹這兩種觀點(diǎn),。

(七)明成化款

1、官窯款

(1)字體特征

明成化官窯款,，猶如出自一人之手,。用筆自然，肉中有骨,，柔中見剛,，既挺拔瘦勁，又筆道圓潤,。孫瀛洲先生在談到成化官窯款識的字體結(jié)構(gòu)時(shí)說得好：“大字尖圓頭非高,，成字撇硬直到腰，化字人七平微頭,，制字衣橫少越刀,，明字窄千年應(yīng)悟，成字一點(diǎn)頭肩腰”,。孫先生說的第一句是指“大”字的第二筆上端,，有尖，有圓,，出頭不高,。第二句是指“成”字第五筆，撇直而生硬,。第三句是指“化”字的單人旁和“七”旁上端相平,，或接近相平。第四句是指“制”字的下部“衣”的第二筆一橫,，很少越過右方的立刀以外,。第五句是指“明”字右邊的“月”，上窄下寬,，“年”字呈肥胖狀,。第六句是指“成”字末筆的點(diǎn)，有的與頭平,，有的與肩平,，有的在腰際。

(2)色相特征

成化官窯款,，大多采用青料書寫,，少數(shù)以色釉拔白的技法來表現(xiàn)(見圖典第17頁)。青花書體款字的青色,，沉淀濃淡不一，青料四周好像浮霧欲蓋,，在強(qiáng)光下,，用放大鏡審視,，款字上隱現(xiàn)一層云霧和如珠的氣泡。

(3)布局

成化官窯款常以豎排雙行形式來構(gòu)圖,，一般安置在器底,，外圍雙方框或雙圓圈。圍飾的方框用手工畫成,，線條規(guī)整度欠精密,，并遺有因運(yùn)筆輕重不勻而留下的濃淡不一的色料痕。圍飾的圓圈,，由于在陶車上操作,，較為規(guī)整，但也往往遺有色料濃淡的烙痕,。明成化官窯款,，也有少數(shù)橫排一行或單排作半環(huán)形排列,，安置于器物外壁口沿處,。

2,、民窯款

成化民窯款,，一般分為“大明成化年制”和“大明成化年造”兩種署款方式,。民窯款識多為楷書，但與官窯字體有別,。其中“化”字書寫較別致：字的左邊單人旁中的一撇長而剛勁，撇下的一豎較短,；右邊的“七”旁,，筆劃轉(zhuǎn)折有力而呈鋒刃狀,。

3,、歷代仿成化款

成化官窯器,，胎骨細(xì)潤晶瑩，造型玲瓏秀奇，彩料精選純正,，色調(diào)柔和寧靜,，畫面淡雅幽婉,。早在明代嘉靖,、萬歷年間,，成化窯器就身價(jià)顯赫,。對此,，成書于明萬歷年間的《野獲編》有所記載：“成窯酒杯,，每對至博銀百金”,。正是基于這種原因,，歷代仿成化款的窯器很多,。

(1)明嘉靖仿成化款

半楷書半行書的字體，其中“成”和“化”,，頗得成化款的遺韻,，但“年”字書寫?yīng)毺兀虚g一橫特別長,，與嘉靖某些本款較為接近,。仿款外圍雙圓圈或不加圈欄。

(2)明萬歷?崇禎仿成化款

萬歷?崇禎仿成化款，書寫草率,，“成”字中的一點(diǎn),，大多點(diǎn)在腰際，少數(shù)點(diǎn)在肩上,。

仿款的寫法也多,，有的寫成“大明成化年制”；有的寫成“大明成化年造”,；有的寫成“成化年制”,；有的寫成“成化年造”?！澳辍弊种虚g,，往往寫成三橫。

(3)清康熙?乾隆仿成化款

清代仿款,，多為楷書,，規(guī)矩端方，缺乏成化官窯款那種柔中見剛的神韻。

(八)明弘治紀(jì)年款

1,，官窯款

弘治官窯款多為楷書，臺北故宮博物院藏有一件篆書官窯款,。

(1)楷書官窯款字特征

弘治官窯楷書款,，字體工整靈秀,，筆劃纖細(xì)柔和,，一改成化瘦硬勁挺之風(fēng)采,。從款字的結(jié)構(gòu)來看，大”字的橫劃較短，結(jié)體瘦長， “弘”字左邊的“弓”大，右邊的“厶”??；“治”字的水傍三點(diǎn),，絕大多數(shù)低于“臺”傍,?！芭_”傍的“口”部底下? 橫常突出，形如“口” ,?！爸啤弊窒旅娴摹耙隆辈康臋M劃，常常超過上面的“制”部,。

(2)官窯篆書款的字體特征

弘治官窯篆書款,，存世已不多見。從臺北故宮博物院收藏的黃地綠彩高足杯上的篆書“弘治年制”官窯款來看其字體,，特別是“年”,、“制”二字，有永樂,、宣德官窯篆體款的遺風(fēng)，顯得渾厚雄健,、挺拔秀美,。

(3)官窯款識布局

從存世的弘治官窯器來看，其款識絕大多數(shù)為“大明弘治年制”六字楷書雙圈款,，款字書寫比宣德,、成化官窯款要小，但字與字之間的間距較大,，因而整個(gè)款識所占器底的面積要比宣德,、成化官窯款大?？钭R外面雙圈的筆線比成化款細(xì)微工整,，接筆痕也不像宣德、成化官窯款那樣粗獷潑辣,。

2,、民窯款

弘治民窯紀(jì)年款,，有“大明弘治年制”和“弘治年造”兩類。字體稚拙,，“年”字多作“ ”與“ ”,，與官窯款相去甚遠(yuǎn)。

(九)明正德紀(jì)年款

1,、官窯款

明正德官窯款,，以楷書“正德年制”四字和“大明正德年制”六字為主，其中又四字款為多,。

(1)款字特征

正德官窯六字款的“大”字,， ?橫筆劃稍短，開腳均勻,?！懊鳌弊值摹叭铡迸院汀霸隆迸圆积R頭，“日”比“月”稍微低些,?！罢弊稚厦娴臋M劃較短，底橫最長,，而且上中下三橫都平整,。“德”字同宣德官窯一樣,，“心”上缺少一劃成“德”字,。“年”有兩種寫法，一為“ ”,，一為“ ”,。

(2)布局

正德官窯款，以四字或六字楷書款為主,，其中以四字居多,。有的用青料書寫，有的用紅彩描成,，有的用刻款來表現(xiàn),。

正德官窯款大多安置在器底，其字體比弘治款略大,，布局也比弘治官窯款更為疏朗寬松,；其款識所占的底足面積比弘治款還要大些。安置在底足上的“大明正德年制” 六字官窯款的排列有兩種方式：一為雙行豎排,，外圍雙圈,；一為雙行豎排，外圍雙方框,。民窯款也為雙行豎排,，一般外圍雙圈,。四字官窯款，款識大多安排于底足,，少數(shù)橫排一行布列于器口外或內(nèi)沿下,，或直排一行于器壁，個(gè)別作半環(huán)形安排于圈足內(nèi)口沿下,。橫列于器口沿下的官窯款,，則以橫列一行，外圍雙方框的形式展現(xiàn),。安置于底足的六字官窯款,，字體較大，布局疏朗開闊,，外圍雙圈或雙方框,。不少雙圈六字官窯款，開闊到近足墻下,。

(3)款字色澤

正德官窯青花書寫款,，色澤分深淺兩種。淺淡者色呈灰暗,，與青花器紋飾的色調(diào)一致,。正德官窯紅彩款，深者黑紅,，淺者艷麗,。

2、民窯款

正德民窯紀(jì)年款,，有三種表現(xiàn)方式：一為“正德年制”四字款,，外圍雙圈；一為“大明正德年制”六字款,，外無圈欄,；一為“正德年造”四字款，外無圈欄,。

(十) 明嘉靖款

1,、官窯款

(1)字體特征

明嘉靖官窯款,，多為楷書,，未見篆書。運(yùn)筆遒勁,，筆粗色濃,，結(jié)體健美，剛?cè)嵯酀?jì),，蒼勁中飄秀逸,。

從款字結(jié)構(gòu)來看,， “大”字通常開腳較寬，一撇一捺均頓筆明顯,?！懊鳌弊值摹霸隆迸砸黄玻瑥澢黠@,?！凹巍弊种胁康摹凹弊郑旅娴摹翱凇辈枯^為寬扁,?！熬浮弊肿筮叺摹傲ⅰ迸晕恢幂^高，常與右邊“青”旁的上半部看齊,。由于嘉靖皇帝掌國長達(dá)45年之久,，明代后期，景德鎮(zhèn)御器廠掌寫款識的陶藝家另換他人,，盡管其署款沿用前輩字體,，但字體風(fēng)格畢竟有所變化，例如“靖”字左邊的“立”下移,，“嘉”字中間一橫加長,。

(2)布局

嘉靖官窯款大多以“大明嘉靖年造”六字款為常見，很難見到四字官窯款,?？钭R大多安排于底足，少數(shù)橫排一行,，布列于器口外或內(nèi)的沿下,，或直排一行于器壁，個(gè)別作半環(huán)形安排于圈足內(nèi)口沿下,。

安置于底足的六字官窯款,，字體較大，布局疏朗開闊,，外圍雙圈或雙方框,。不少雙圈六字官窯款，開闊到近足墻下,。

2,、民窯款

嘉靖民窯款，雖為楷書,，但與官窯款的字體有別,，筆力欠蒼勁。嘉靖民窯，除了“大明嘉靖年制”外,，還有“大明嘉靖年造”,，但不見“嘉靖年制”四字款。嘉靖民窯款中的“年” 字往往寫成“ ”或 “ ”或“ ”,。

3,、清康熙仿嘉靖款

康熙早年，一度禁止民窯在瓷器上署本朝年號,，不少窯產(chǎn)權(quán)且寄托前朝款識,。他們的仿款，不去臨摹原款,，而是按照書寫者自己的功力信手寫來,，圓潤有余，剛氣不足,，因而與嘉靖官窯原款相差甚遠(yuǎn),。

(十一)明隆慶款

1、官窯款

(1)署款方式發(fā)生變化

明隆慶在歷史上只存在六年,，景德鎮(zhèn)御器廠的制瓷工藝與藝術(shù)風(fēng)格,，相去嘉靖朝無幾，但署款方式卻發(fā)生重大變化,。嘉靖官窯款,，絕大部分都是“大明嘉靖年制”，而“造”字款(即“大明嘉靖年造”)僅見幾例,。隆慶官窯款,，則一律改署“造”字款，即“大明隆慶年造”,。

(2)字體特征

隆慶官窯款字,，筆劃挺拔勁利，頓挫有力,?？钭种械摹奥　弊郑瑫鴮?yīng)毺?，其右旁下部,，有下述三種變化：“正”(隆)，或“ ”( ),，或“ ”(隆),。

(3)布局

多為雙行豎排，外圍雙圈,，或雙方框,，也偶爾可見一行豎排。圍飾款識的雙圈或雙方框,，往往線條粗細(xì)不一,，轉(zhuǎn)折也不太規(guī)整。

2,、民窯款

隆慶民窯款有“大明隆慶年造”,、“大明隆慶年制”和“隆慶年造”三種署款方式。

民窯六字款,，無論是“大明隆慶年制”還是“大明隆慶年造”,，均無圈欄。民窯“隆慶年造”四字款,，一般外圍單圈或單方框,。隆慶民窯字體自成一格，與隆慶官窯截然區(qū)分開來,，有的“年”字成“ ”,，有的則寫成“ ”。

(十二)明萬歷款

1,、官窯款

(1)字體特征

萬歷官窯款,，端莊中寓瘦勁，但寫款時(shí)往往橫劃輕,，豎劃重,，顯得拘謹(jǐn)刻板。萬歷官窯款中的“大”字,，撇捺頓挫有力,；“?”字的草寫法，有“ ””和“艸”兩種,；“?”字上部的“林”部,，有的寫成“ ”，有的寫成“ ”,。

（2）布局

萬歷官窯款多用“大明萬歷年制”六字款,。萬歷官窯款的布局，繼承嘉靖官窯的遺風(fēng),，字與字之間的距離寬松,。萬歷官窯款落款的位置變化較多，有的寫在足邊,，有的寫在口邊,，有的寫在肩部，有的寫在器底,。

萬歷官窯款布局頗具特色,，有的上以覆蓮映襯，下以折枝蓮?fù)凶o(hù)，好像一塊招牌,；有的則用花形來表現(xiàn)：正中署四字篆書“德化長春”,，圍以方框，框外再以錢紋形式,，環(huán)以“萬歷年造”四字,。

(3)色澤

萬歷官窯款，大多用青料書寫,。前期青花官窯款的色澤與隆慶相似,，色調(diào)濃艷；中期除部分濃重外,，大都出現(xiàn)淺淡或灰暗的色調(diào),。

2、民窯款

萬歷民窯有“大明萬歷年制”和“大明萬歷年造”兩種,，字體寫法受官窯影響,，大多行書帶草，與官窯相去很遠(yuǎn),。 (十三)天啟??崇禎紀(jì)年款

天啟?崇禎時(shí)期,，處于多事之秋，政局動(dòng)蕩,，經(jīng)濟(jì)蕭條,，因而后世很少見到署官窯款的瓷器。天啟民窯款有二種格式,，一為“天啟年制”,，豎排雙行款；另一類為“大明天啟年造”,，豎排雙行款,。均用半行半楷的字體在器底或內(nèi)底正中書寫，或用雙圈圍飾,，或用簡筆花卉組成的裝飾帶圍飾,，字體風(fēng)格閃爍著嘉靖、萬歷民窯款識的遺風(fēng),。崇禎民窯署款多為“大明崇禎年制”,，六字豎排雙行，外以雙圈或單圈圍飾,，款識字體,，特別是“年”字書寫，沿用明代中期的格式,。

(十四)清順治紀(jì)年款

據(jù)成書于清嘉慶年間的《景德鎮(zhèn)陶錄》載：“國朝建廠造陶,，始于順治十一年,，奉造龍缸……未成。十六年,，奉造欄板……亦未成,。十七年巡撫張朝磷，疏請停止”,。因此，傳世的順治官窯器較為少見,。順治款,，一般以青花鈷料書寫，筆勢有明代遺風(fēng),，字體工整,，柔中見剛。其格式有兩類,，一為“大清順治年”,，一為“順治年制”。前者,，雙行豎排,，外圍以雙圈；后者,，也為雙行豎排,，但無圈欄。

(十五)清康熙紀(jì)年款

1,、官窯款

(1)類型

據(jù)文獻(xiàn)記載,，康熙十九年，清廷才正式于景德鎮(zhèn)御器廠燒造御用瓷器,?？滴鯇m窯款，以青花鈷料書寫為多,，其次為琺瑯彩款,，印款和刻款較少。青花書寫款,，青花呈色純凈明艷,，深沉于透明釉之下，如同寫于胎骨之上,。

(2)字體與布局

康熙官窯款,，楷體占95％，篆體只占5％,?？滴跚捌?，官窯楷書款，筆劃粗重,，蒼勁挺拔,，古拙渾厚，布局寬大,；后期字體漸趨清秀,。楷體“康熙御制”官窯款,，多用進(jìn)口琺瑯彩料寫就,，字體遒勁敦厚，外圍雙方框,，方框的外邊線較寬,。藍(lán)色琺瑯彩料款，因釉料厚,，色調(diào)比雍正時(shí)深重,。

六字楷書官窯款中的“清”字，有兩種寫法：一為“清”,，一為“ ”,。“康”字下部的“水”多斷開為“ ” 或“水”,?！拔酢弊稚喜慷嘤梢黄埠湍孔譅畹摹俺肌迸c“已”或“巳”組合而成?？滴踝w宮窯款,，則為細(xì)硬的鐵線描。

(3)應(yīng)用

康熙琺瑯彩瓷,，一般書“康熙御制”四字料款,。康熙色釉瓷,、青花釉里紅和彩瓷,，大多書“大清康熙年制”兩行六字楷書款。小型精致的康熙豇豆紅瓷,、天藍(lán)釉瓷等宮廷文房用具,，往往書“大清康熙年制”三行六字楷書款。

2,、民窯款

康熙早期,，民窯器多書本朝年號，但是款字草率,，缺乏藝術(shù)性,。

3,、歷代仿款

晚清和民國時(shí)期，有些作坊產(chǎn)品仿寫康熙年號,，但徒有形似,，缺乏康熙真款的神韻。

(十六)清雍正紀(jì)年款

雍正官窯款,，由專人負(fù)責(zé)書寫,，字體基本一致。青花楷書款與篆書款同時(shí)并用,?？瑫秩袡M排，雙圓圈體式官窯款“大清雍正年制”,，為早期流行的款式,，字體柔弱,、略草,。雍正晚期官窯款，多為宋槧體的正宗小楷,，工整秀麗,。青花色調(diào)大多純正。也有少數(shù)深淺不一的,。篆書款書體變化較多,，有的方正規(guī)矩，有的草率不恭,，有的筆路圓潤,。大清雍正年制”兩行六字、楷書青花雙圓圈官窯款,，主要用在青花和粉彩瓷器上,。大清雍正年制”六字三行篆書官窯款，多用于顏色釉瓷器上,?！坝赫曛啤彼淖肿瓡俑G款，多用于仿鈞釉,、爐均釉,，或茶葉末釉瓷器上?！坝赫啤彼淖挚瑫俑G款與“雍正年制”四字楷書堆料,，只用于琺瑯彩瓷。雍正堆料款的藍(lán)料色彩較康熙時(shí)為淡,，字體也小,。

(十七)清乾隆紀(jì)年款

乾隆朝歷時(shí)達(dá)60年之久,，燒造量又大，寫款者幾經(jīng)易手,，所以,，乾隆官窯器的款式變化較多。從總體來看,，乾隆官窯器與雍正朝一樣,，楷書與篆書同時(shí)并用。但是,，乾隆官窯款卻以篆書款為主乾隆官窯楷書款,，有的作六字三行橫排，布局與雍正官窯相同,；有的作六字雙行豎寫,，字體介于楷書與隸書之間。

乾隆早期篆書款,，多作四字兩行或六字三行排列,，往往圍有單圈。中晚期流行的格式,，大都作六字三行排列,，無圈欄。

乾隆官窯篆書款的字體,，變化萬千,，風(fēng)格柔麗而工整。乾隆官窯款的色調(diào),，以青花為主,，也有抹紅或琺瑯料。青花料款色調(diào)深沉,，藍(lán)料款呈色則清新悅目,。

 (十八)清嘉慶紀(jì)年款

嘉慶官窯款以“大清嘉慶年制”篆書款為主，結(jié)體方正平穩(wěn),，外無圈欄,。楷書款較少,。嘉慶官窯白釉器多書篆體刻款,。施豆綠釉的粉彩器，常見篆體抹紅款,。霽藍(lán)描金器,，則書金彩款。嘉慶民窯,，篆體與楷書款兼有,，有“大清嘉慶年制”六字篆書款,，也有“嘉慶年制”四字篆書款，有的帶方框,。

(十九)清道光紀(jì)年款

道光官窯款以“大清道光年制”六字三行青花篆書款為主,，行筆圓潤流暢。道光官窯窯變釉,、茶葉末釉和爐均釉瓷,，常用篆書刻款。官窯白釉器,，篆書刻款與青花款兼用,。個(gè)別官窯粉彩器，偶見“道光年制”四字紅底描金款,。

道光民窯器,，則“大清道光年制”六字與“道光年制”四字款間用，書體一般不太規(guī)整,。

(二十)清咸豐?宣統(tǒng)紀(jì)年款

咸豐官窯改變了過去官窯款以六字篆書款占主導(dǎo)的局,，而轉(zhuǎn)以六字楷書“大清咸豐年制”青花款為主。少數(shù)官窯器也用六字篆書款,。另外還有少量抹紅款,、刻款和描金款,。同治青花與白底紅彩官窯器,，多用兩行六字“大清同治年制”或四字“同治年制”青花楷書款。官窯粉彩器,，大多為四字楷書款,。茶葉末釉和窯變釉，多見刻款,。光緒官窯器,，往往“大清光緒年制”六字青花篆書款與六字青花楷書款同時(shí)并用，但楷書款見多,。其字體修長,，工整清秀。部分色釉瓷,，特別是茶葉末釉,，則用刻款。光緒民窯器,，多見“光緒年制”款,。宣統(tǒng)官窯器，以“大清宣統(tǒng)年制”六字青花楷書款為主,，也有抹紅和墨彩款,。

二,、干支款

    干支為古人用以記年月日的十干與十二支的合稱?！凹滓冶∥旒焊寥晒铩睘槭?，也稱天干?！白映笠剿任缥瓷暧闲绾ァ睘槭?，也稱地支。取義于樹木的干枝,。順次以十干同十二支循環(huán)相配紀(jì)年,，六十年重復(fù)一次，周而復(fù)始,，循環(huán)使用,，俗稱“六十花甲子”。以干支年號,，作為瓷器的底款,，雖然在明弘治時(shí)就已啟用，但主要流行于清代康,、雍,、乾三朝，其中又以康熙瓷數(shù)量為多,。晚清和民國的干支款識,，多用于瓷畫的題跋。

三,、大明年造與大明年制款

    從筆者收藏和景德鎮(zhèn)陶瓷館收藏的古瓷殘片的胎骨,、畫面和底足特征來看，以“大明年造”為底款的器物,，雖然早在天順末年就已出現(xiàn),，但以嘉靖朝最為風(fēng)行。明代前期器物的“大明年造”款識,，排列較緊密而拘謹(jǐn),，般聚集于器底中央，外圍雙方框,。嘉靖年間的“大明年造”款識,，排列較松散而活潑，所占器底面積較大,，多以單圈或雙圈圍飾,。明代“大明年制”款識出現(xiàn)稍晚而且數(shù)量較少。

四、大清年制款

    據(jù)《浮梁縣志》記載,，康熙十六年,，浮梁縣知縣張齊仲下令禁止景德鎮(zhèn)各個(gè)窯場在瓷器上書寫康熙紀(jì)年作為款識。由于這種歷史背景,，康熙年間的景德鎮(zhèn)瓷器署款方式才會“百花齊放”,，“大清年制”款即是其中的一種表現(xiàn)手法。同治,、光緒年間,，肅順獨(dú)攬宮廷大權(quán)時(shí)，瓷器底款也一度署“大清年制”字樣,。

康熙年間的“大清年制”款,，雄渾剛勁。同治,、光緒年間的“大清年制”款,，則飄滑無力。

五,、堂名款

    古代宮室,，前為堂，后為室,。唐代以前,，“堂”、“殿”通稱,。唐以后,，專以帝王所居為殿，官府治事處所稱堂,。明清瓷器上的堂名款,，大多為達(dá)官貴人定燒器物所用,。明代堂名款瓷器稀少,。清代康熙朝瓷器以堂名款為識，廣為風(fēng)行,，表明康熙時(shí)期的士大夫階層對瓷器藝術(shù)特別鐘,，一個(gè)側(cè)面顯示了時(shí)代的審美趣味。

康熙堂名款的命名,，一般有三重含義,。一為道德修養(yǎng)，如：慎德堂,、怡德堂,、應(yīng)德堂、心逸堂等；二為祝愿經(jīng)濟(jì)繁榮和官爵的永保,，如：恒豐堂,、兆余堂、兆裕堂,、世錦堂等：三為贊頌,，如：美玉堂、金玉堂,、佩玉堂,、碧玉堂、正玉堂,、美旭堂等,。雍正、乾隆堂名款瓷器與康熙朝相比,，不僅數(shù)量大為減少,，而且命名的內(nèi)涵也發(fā)生了變化?？滴醭奶妹睿W爍一種對道德修養(yǎng)和事業(yè)追求的蓬勃向上的開拓性,。雍正朝的堂名款,，卻轉(zhuǎn)而為固守自律,，如“淡寧堂”,、“天寶堂”等。乾隆朝的堂名款,，則流露出一種小心翼翼的自我保護(hù)的謹(jǐn)慎心態(tài),。在字體風(fēng)格上，康熙與雍正,、乾隆的堂名款,，也變化鮮明?？滴醭奶妹?，書體剛勁挺拔，富于陽剛之美,。雍正朝的堂名款,，書寫清新秀麗，具有一種柔美之態(tài),。乾隆朝的堂名款,，則拘謹(jǐn)端方,。

六、齋名款

    齋,，意指書房,。以齋名作為款式的瓷器，多為文人學(xué)士定燒的器物,。主要風(fēng)行于明末和清代中前期,。崇禎的齋名款有白玉齋、博古齋,、雨香齋等,。康熙的齋名款有集雅齋,、芝蘭齋,、壽古齋、金蘭齋等,。明末的齋名款,，一般書于器內(nèi)底?？滴醯凝S名則置于器物的底部,。

七、宮名款

    以皇宮名作瓷器的款式,，主要見于宋瓷和清光緒窯器,。“奉華”,、“慈?！薄ⅰ熬坌恪睘楸彼螌m殿名,?！敖稹彼茷椤敖贰敝`。按照馮先銘先生的意見,，北京故宮博物院收藏的定窯實(shí)物,，底刻“奉華”、“慈?！?、“聚秀”銘文是瓷器到宮廷后刻的，字體比較秀麗,。 4)，引自倫敦中國藝術(shù)國際展覽會籌備委員會《參加倫敦中國藝術(shù)國際展覽會出品?瓷器圖說》,，現(xiàn)為臺北故宮的藏品,。原名為“宋汝窯粉青奉華尊”，底徑9．4厘米，底部款字,，走刀圓潤,，刻痕內(nèi)用料彩填飾，似出自清乾隆宮廷藝術(shù)家之手,。本書收入的“儲秀宮”和“體和殿”款,，均出自北京故宮博物院的藏品。

八,、府名款

    本書收入的“使司帥府公用”款“元青釉大盤”,，出自南朝鮮新安海底元代沉船。此器表明,，元代皇室用瓷除了選用景德鎮(zhèn)御土窯的樞府釉瓷外，還定燒浙江龍泉青釉器,。這與元代典籍的記載合拍。按照《元史》卷七十四的記載：“中統(tǒng)(1260?1263年)以來,，雜宋金祭器而用之,。至治初(1321年)，

始建新器于浙江行省,，其舊器悉置幾閣?！?如果說,，“使司帥府”為政府的一個(gè)部門，那末“內(nèi)府”款,，則為皇家用瓷,。因?yàn)樵诠糯皟?nèi)府”乃指皇室倉庫,。

元代“內(nèi)府”款和明永樂“內(nèi)府”款,，兩者距離時(shí)間不遠(yuǎn)，款字風(fēng)格比較接近,。元代和清代,，以府名作為款識的瓷器，較為稀少,。明代府名款瓷器,，有一定數(shù)量，署款,、布局也富于變化,，但字體大多為楷書,。

九、官字款

    越窯,、耀州窯和定窯都曾燒造過官字款瓷器,，其中以定窯瓷器為多。其時(shí)代有晚唐,、五代和北宋,。

瓷器上的官字款，不是“官窯”的代名詞,，而是意指定燒單位,。唐宋時(shí)，與“官”字有關(guān)的機(jī)構(gòu)有兩個(gè),，一是“太官令”,；一是“甄官署”。前者專管皇帝的飲食,。后者,，既要負(fù)責(zé)供應(yīng)宮廷用瓷，又要承擔(dān)皇帝賜給大臣喪葬用的明器,?？脊刨Y料表明，除了定窯窯址和窖藏外,，唐,、五代、北宋和遼的一些皇室重臣墓中,，如臨安晚唐錢寬墓及其妻水丘氏墓,、北京遼趙德鈞墓、赤峰縣遼駙馬衛(wèi)國王墓等都出十過官字款瓷器,。這類器物,，乃是由“甄官署”定燒,，用于皇帝賜給已故大臣的喪葬用瓷,。當(dāng)然“甄官署”定燒的官字款瓷器，還可作它用,。

十、吉言款

    吉言款主要流行于明代,。自洪武立國,，直至崇禎消亡，歷時(shí)276年,，吉言款瓷器一直綿延不斷,。

縱觀明代吉言款瓷器,，以嘉靖,、萬歷兩朝的數(shù)量最巨,，命名也伙,。這與當(dāng)時(shí)皇室提倡有關(guān)。明嘉靖皇帝迷信道教,，求長生不老,，二十多年深居宮中，不見朝臣,，煉丹求仙,，終以服方士丹藥而送命。萬歷皇帝迷信道教方式,，與其父不同,，他知道人死是不可避免，但相信死后靈魂永存,，于是探納申時(shí)行的建議,，一心尋找歸天后的樂園，大肆營造定陵,，以求死后依然享受皇生活,。正是在這種歷史背景下，不僅景德鎮(zhèn)御器廠的官窯器的型和裝飾,，具有濃郁的道教文化色彩,，而且廣大民窯產(chǎn)品及其款式的命名，也閃爍著道教文化的深深印痕,。嘉靖瓷器吉言款,，大多安置于器底，多用行書寫就,，字體較大,，外圍雙圈，或無圈欄,，或排列成“錢紋”狀,。有的“?”字寫成“萬”，與今天的簡化“萬”字相同,。有的“命”字,，寫成“ ”。

十一,、供器款

    在古代,，有些佛道信徒往往在窯廠定燒供器,，并請制瓷匠師在供器上書寫敬獻(xiàn)供辭，及其進(jìn)獻(xiàn)時(shí)間,。燒成后,，奉獻(xiàn)給寺廟。我國元青花的發(fā)現(xiàn),，就是從對一件供器款銘瓷的研究而揭開其面紗的,。1929年，英國人霍布遜發(fā)現(xiàn)了兩件帶有至正十一年銘的青花云龍象耳瓶,。其中一瓶,，頸部自右至左，用青料題記5行62字：“信州路王山縣順城鄉(xiāng)德教里荊塘社,，奉獻(xiàn)弟子張文進(jìn)喜舍香爐花瓶一副,，祈保合家清吉、子女平安,。至正十一年四月良辰謹(jǐn)記,，星源殿胡凈一元帥打供”。另一個(gè)花瓶的型制,、紋樣和題銘,，與前瓶近似，僅題銘中有一字之差,，即前瓶的奉圣弟子為張文進(jìn),，此瓶的弟子為張文身。這兩件花瓶后被英國倫敦戴維德基金會收藏,。美國人波普博士于二十世紀(jì)五十年代,，依據(jù)英國倫敦戴維德基金會收藏的這兩件花瓶，對照伊朗阿德別爾寺和土耳其伊思坦布爾博物館收藏的青花瓷進(jìn)行研究,，分離出一批元代燒造的“至正型”成熟的青花瓷,，并出版了兩本書，從而激起了海內(nèi)外研究元青花瓷的熱潮,。記錄了唐英的籍貫,、官階、職務(wù)：“養(yǎng)心殿總監(jiān)造,，欽差督理江南淮宿海三關(guān),，兼管江西陶政、九江關(guān)稅務(wù),，內(nèi)務(wù)府員外郎,，仍管佐領(lǐng)加五。沈陽唐英敬制，獻(xiàn)東霸天仙圣母案前,，永遠(yuǎn)供奉,。乾隆六年春月谷旦”。這段供辭,，彌補(bǔ)了文獻(xiàn)記載的不足,，對研究清雍正、乾隆時(shí)期景德鎮(zhèn)御器廠督陶官唐英的業(yè)績和景德鎮(zhèn)瓷器藝術(shù)的發(fā)展,，都有重大參考價(jià)值,。

十二,、公司款

    民國時(shí)期,，全國各地新辦瓷業(yè)公司(工場)達(dá)三十多個(gè)。其中比較重要的有兩個(gè),，即醴陵“湖南瓷業(yè)公司”和景德鎮(zhèn)“江西瓷業(yè)公司”,。

(一)湖南瓷業(yè)公司

光緒三十二年(1906年)，熊希齡在湖南醴陵姜灣,，創(chuàng)辦“湖南瓷業(yè)學(xué)?！薄Ｔ诖嘶A(chǔ)上,，又籌股5萬銀元組建“湖南瓷業(yè)公司”,，由熊希齡充任經(jīng)理，下設(shè)圓器廠,、琢器廠,、機(jī)械室、電燈室,、化學(xué)室,，規(guī)模較大。創(chuàng)釉下五彩,，并于1907?1912年間,，先后在南洋勸業(yè)會、巴拿馬博覽會和意大利世界博覽會,，獲得獎(jiǎng)?wù)隆?918年(民國七年),，遭戰(zhàn)火重創(chuàng)，后經(jīng)艱苦重建,，可惜無法恢復(fù)元?dú)狻?/font>